У Пола Томаса Андерсона є чимало, чим можна захоплюватися Бугі-вугі
Вночі що невеликі сумніви чи застереження здаються дрібними. Тон — і сюжет — о
фільм підсумовано в його субтитрах (коли останній раз у фільмі були субтитри?):
«Життя мрійника, дні бізнесу та інше Вночі in
Між.» Це міг бути підзаголовок Гораціо Алджера
роман «підтягнись за ремінці» — Обірваний член? — чи якийсь юнак 1960-х як
фільм мрійник а-ля Вища. Але Бугі-вугі Вночі це історія
Едді (Марк Уолберг) милий, привабливий помічник із величезним членом, який переосмислив
Дірк Дігглер, порнозірка, який має чарівність і чарівність.
Бугі-вугі Вночі оповідання відбуваються протягом семи років — з кінця 1970-х до
середини 1980-х — і використовує налаштування порноіндустрії, щоб окреслити зміни в культурі США. Ми йдемо
від дискотеки та кока-коли до насильства та відеозаписів, від миттєвої знаменитості для сексу до a
негативна реакція на сексуальне самовираження. У центрі цієї історії — нескінченність Дірка Діґґлера
пригоди як ніаф у світі шахраїв. Якщо є шаблон для
Бугі-вугі Вночі це не епос Гораціо Алгера, а Вольтера Кандид.
Едді Марка Уолберга — і його реінкарнація в образі Дірка — просто милий простий хлопець
хто хоче пройти через життя і мати таких, як він. У своєму першому фільмі про секс з
по-материнськи Бурштинові хвилі (чудове виконання Джуліанни Мур) запитує він дуже щиро
«Чи все гаразд, якщо я намагатимуся зробити так, щоб це виглядало сексуально?» і з чарівністю a
неофіт запитує: "Куди ти хочеш, щоб я прийшов?" Люблю КандидДік відчуває, що він
перед ним увесь світ — слава, гроші, нова сім’я. У нього навіть є свій особистий
путівник — сучасна, витончена версія доктора Панглоса — Джек Хорнер (Берт
Рейнольдс) милий балакучий порнорежисер, який відкриває Едді та відкриває його дім, сім’ю
стиль, для жінок і чоловіків, які працюють на нього. Але потім все починає йти не так: Дірк отримує
трохи застарий, його звички до кока-коли та метамфетаміну виходять з-під контролю, починається насильство
вибухаючи навколо нього, він береться до метушні. Люблю Кандид, хто виживе
пірати, землетруси, продажне духовенство, двоїсті повії та його власна дурість, Дірк
Зрештою Діглеру вдається пройти і повернутися додому — до будинку Джека Горнера
як дублер для Вестфалії — і, як Кандид, щоб обробляти свій сад
створення звичайного порно.Чудова річ про Бугі-вугі Вночі полягає в тому, що він ідеально фіксує
наївне божевілля кінця 1970-х. Це все нове — секс, наркотики, дискотека, слава, гроші — і
Diggler, Amber Waves, Jack Horner та його команда повністю захоплені ним. Поки
Андерсон показує, що навколо них уже є корупція (і все більше) він
представляє людей та їхній час як загалом добрі та з добрими намірами. Не існує
замовчувати той факт, що іноді хтось вживає кока-колу, або сексуальний експеримент
його недолік (ключовий член групи вбиває свою дружину, а потім вчиняє самогубство, тому що він
не може впоратися з їхнім відкритим шлюбом), але в глибині душі Андерсон бачить і святкує це
період як час свободи. Враховуючи повсюдний моралізатор, який прокрадається
кожного аспекту американського життя за останні тридцять років, це неймовірно дивитися фільм
який представляє секс і наркотики без явного засудження чи почуття обурення.Здатність робити це є прямим результатом рішучості Андерсона знайти
суттєве благо, людська цінність у його героях. Ближче до кінця фільму Rollergirl
(Хізер Грем), тендітна порноактриса, яка вживає забагато кока-коли та потребує занадто багато любові
від своїх колег-виконавців, починає жорстоко бити хлопця, який її знав
старшої школи після того, як він образив її під час помилкового сексуального контакту. Напад кривавий
і здебільшого невиправдано, але коли це трапляється, ми — шокуюче — стаємо на сторону Rollergirl
тому що ми віримо в точку зору Андерсона, що, хоча вона може бути надуманою повією та
недолуга порнозірка, її особиста цілісність була глибоко поранена. Це дивно
подвиг кіновиробництва, щоб підтримати співчуття глядачів до персонажів, які, зрештою,
не все так симпатично.Але, незважаючи на це, є свої аспекти Бугі-вугі Вночі що пом'якшують
проти того, щоб це був справді чудовий фільм. Занадто часто співпереживання Андерсона своїм героям
перетворюється на сентиментальність. Жорстока сцена на початку сварки Едді зі своїми
збентежена та розлючена мати (чудова камео Джоанни Ґлісон) б’є додому з ударом, що
ніколи більше не вловлює його складності. Ближче до кінця фільму сцена з Ембер і
Rollergirl разом п'ють кока-колу і стають такими розбитими, що їхні душевні нутрощі зберігаються
розливаючись по всій кімнаті — Rollergirl хоче називати Ембер «мама», а Ембер так і називається
одночасно глибоко зворушений і відштовхнутий — викидає нас з місць своєю емоційною чесністю.
Але здебільшого, Бугі-вугі Вночі надає перевагу емоційному змісту
безпечний і трохи попередньо упакований: сентиментальність, яка зворушує нас, але насправді не викликає
нас. Ця схильність до сентиментальності також лежить в основі політичних проблем фільму.
На перший погляд, Бугі-вугі Вночі має дуже постмодерністський феміністичний відтінок.
Жінки, які працюють у порноіндустрії, не зображуються як автоматичні жертви, а такими є
представлений зі складністю, якої не мають більшість чоловічих персонажів. Також не є
індустрію просто прославляли, або мізогінію замовчували — і Amber Waves, і Rollergirl є
повністю реалізовані, яскраві персонажі, які функціонують настільки добре, наскільки це можливо
чоловічоцентричний світ. У глибоко тривожній сцені, в якій їй знову відмовляють
права на побачення з сином через її безвідповідальність та емоційну нестійкість
Андерсон протиставляє материнські інстинкти Ембер — на перший погляд дивні — її товаришу
виконавців з її емоційним болем і плутаниною щодо її біологічного материнства. Що
потрясіння тут не є простим рівнянням, яке вона замінила одним стосунком
інший, але емоційна складність, яка передбачає безліч провокаційних можливостей
від сексуалізації батьківства до здатності проникнути в світ сексуальної рутини
створення порно — класична відчужена праця — з автентичною емоційністю
досвід.Андерсон також зацікавлений у схемі проявів ненависті до жінок у
культури. На початку фільму наївний Дірк голосно протестує проти порнофільмів, у яких
жінки піддаються насильству або навіть образам — для нього це приблизно
"любов". Але в міру того, як він стає більш відомим і егоцентричним — і як індустрія
стає все більш комерціалізованим — його фільми (зокрема серіал пародій на Джеймса Бонда
він пише та знімається) починають включати сцени його побиття та нападу на жінок.
Андерсон достатньо розумний письменник, щоб зробити цю кардинальна зміна шокуючою. Це ніби Дірк
— після років порнозірки — тут фактично починає втрачати свою невинність. Але це є
не проста критика порнографії — пародія Дірка, зрештою, просто а
відображення потворного сексуального насильства мейнстримових голлівудських фільмів — і Андерсон
дає нам зрозуміти, що будь-яке порно (і воно змінюється протягом фільму)
вона ніколи не від’єднується від основної культури.Поява насильства в порнофільмі також виділяє появу насильства в
реальний світ фільму та ближче до кінця Бугі-вугі Вночі Є два
довгі сцени — насильницьке нічне пограбування в магазині пончиків і торгівля наркотиками зникла
цілковито божевільні — які переміщують нас із відтворень кінця 1970-х у стилізоване,
жорстокий світ Квентіна Тарантіно. Хоча обидві ці сцени генерують величезну енергію, вони
зрештою не працюють. Андерсон чітко хоче, щоб вони символізували — або проявляли —
економічна та психологічна безвихідь 1980-х років різко полегшує більше
невинні 1970-ті, але вони такі бравурні, настільки візуально задоволені собою, що вони
(наприклад, "Кримінальне чтиво") в кінцевому підсумку прославляють насильство. Це дивно, оскільки в
інші дві сцени фільму фізичного насильства — напад Rollergirl на її гнівний трюк,
і жорстока чудернацька битка Дірка (після того, як він почав штовхатись) прямими капюшонами —
Андерсон використовує насильство, щоб висвітлити емоційний стан персонажа, але також
помістіть цих людей у контекст мінливого, заплутаного світу. Тут нічого не відчувається
експлуататорське чи безпричинне, насильство має величезний психологічний резонанс. в
На відміну від цього, угода про наркотики та сцени пограбування починають здаватися фальшивими, емоційно фальшивими
основний погляд на світ фільму. Ця емоційна фальш схожа — насправді
аверс — Бугі-вугі Вночі" сентиментальність. Проблема з
сцени полягає не просто в тому, що насильство є художньо чи емоційно недоречним, а в тому,
як і сентиментальність, він обирає легкі та незадовільні інтерпретації складного
матеріалу.Було б легко стверджувати, що такі ж гарні, як Андерсон, можуть бути ці сцени недоречними
насильство — це просто випадок того, що він не довіряє собі настільки, щоб йти якнайкраще
інстинкти. Але проблема трохи складніша. Бугі-вугі Вночі очевидно
Андерсон хоче бути не просто поп-фільмом про порно та ескалацію насильства
намагається сказати щось більше, грандіозніше про Америку. На якомусь рівні відчуває Андерсон
що це його найкращі інстинкти.
Бугі-вугі Вночі кілька критиків порівнювали з Робертом Альтманом
шедевр «Нешвілл», і хоча він амбітний і розгалужений, у ньому немає нічого з цього фільму
емоційний чи політичний масштаб.Нешвілл спрацював, тому що політика Альтмана була внутрішньою та негайною; він змусив нас
подивіться на популярну культуру і — водночас зачаровані й відштовховані — боріться з нею
політичні значення. Андерсон не такий розумний, як Альтман, і не має такого режисера
здатність формувати безглуздий цинізм і чистий оптимізм у щось, що виглядає як a
послідовне, прогресивне бачення. Якби контркультура Альтмана 1960-х років політично обґрунтувалася
Робота в Нешвіллі, ймовірно, почуття відчаю, яке відчував Андерсон наприкінці 1990-х років, привело його в
— у найгірші моменти фільму — сентиментальний ревізіонізм.
Бугі-вугі Вночі не можу уявити собі кращого майбутнього, тому єдиний
спокута, яку він може запропонувати своїм героям, — це звільнення від жахів повсякденного життя та
можливість повернутися — пошарпаний і лише трохи мудріший — до, здавалося б, менш складного
минуле.Художня та емоційна сторона цього стає очевидною в кінці фільму. В
останній кадр фільму Дірк збирається почати знімати сцену для нового порнофільму. Для підготовки
сам емоційно під час зйомки він дістає свій член — прекрасний, дуже довгий об’єкт мистецтва
майстерно прив’язаний до містера Уолберга — дивиться в дзеркало й тихо проголошує
тони, собі і нам, що він зірка. Але сцена - катастрофа. Зараз ми маємо
прийшли до думки, що Дірк Дігглер досяг успіху, тому що він милий, милий, щирий і а
хороша людина, не просто тому у нього великий член. Сцена тремтить і творить
деяка брехтівська дистанція, але це позбавляє нас наших позитивних почуттів щодо Дірка
він тупо поверхневий і не усвідомлює ні себе, ні свого світу. Реальність така, що якби це було
тільки про хуй Дірка ми б не цікавилися майже три години.Кандид резонанс, тому що ми всі Кандид, живучи в жахливому
світ, який не має сенсу і не має реальних моральних структур, окрім тих, які ми створюємо
ми самі. Коли Бугі-вугі Вночі працює, що займає багато часу
тому що спокушає нас бажанням свободи та задоволення, які ці персонажі
досвіду (навіть з їх мінусом). Наша взаємодія з фільмом відбувається з емоційного боку
обговорюючи це другорядне задоволення. І врешті-решт ми знаємо, що задоволення — або сексуальне
інакше — це набагато більше речей, ніж просто наявність або бажання мати великий член.