Çoğu caz sanatçısının vefatında olduğu gibi,
şarkıcı Betty Carter'ın (69 yaşında) geçen Eylül ayının sonlarında pankreas kanserinden ölümü
yıl ana akım basında çok az yer aldı. Her ne kadar caz sıklıkla alkışlansa da
Amerika'nın en büyük yerli sanat formu, hakimiyet kuran Afrikalı-Amerikalı tanımlı bir tür
Müzik piyasasının sadece yüzde 5'i küçük müzik piyasasının dışında ustalarının bile görmezden gelindiğini görüyor
caz müzisyenlerinin, eleştirmenlerin ve hayranların iç dünyası.
Son on yılda popülaritesinde bir artış oldu ve
caz sanatının saygınlığı. Çeşitli caz/hip hop füzyonlarını öğrenen istikrarlı
Caz albümlerinin yeniden yayınlanması ve son zamanlarda swing'in yeniden canlanmasıyla birlikte daha genç bir hayran kitlesi oluştu.
Cazı "yabancı" bir sanat ve "yeni" bir sanat ifadesi olarak takdir etmeye başladı.
Serin. Büyük müzik şirketlerinin Roy Hargrove gibi genç aslanları teşvik etmesi,
James Carter ve Joshua Redman ile Joe Henderson, Abbey Lincoln gibi saygın büyükler,
ve Shirley Horn aynı zamanda ana akım cazın ticari nişini de genişletti. kesinlikle
Trompetçi Wynton Marsalis'in geniş müzikal çekiciliği ve amansız savunuculuğu,
mirasa yeni saygı ve kabul.
Bununla birlikte, aynı dönemde caz kulübünün çöküşü (bir
100 ila 300 dinleyici kapasiteli ve haftada dört ila yedi gece caz rezervasyonu yapan bir mekan)
Çoğu caz grubunun ulusal turneye çıkması neredeyse imkansızdır. Caz festivalleri hariç
müzik için nispeten uygun fiyatlı, nispeten popülist bir yaz ortamı sunuyoruz, canlı
cazın güzel sanatlar merkezi, üniversite ya da pahalı mekanlardan başka gidecek yeri yok
müze tadındaki akşam yemeği kulübü. Gösteriş amaçlı tüketim için bir fon olarak kullanılmasının yanı sıra,
ticari televizyon ve radyoda caz neredeyse tamamen yok. Sonuç olarak, sağlığı
müzik olarak, kültürel ifade olarak, meta olarak caz tartışmaya açıktır.
Betty Carter, elbette ki istikrarsız durumun gayet iyi farkındaydı.
caz ve ticaret arasındaki ilişki. Kırk yılı aşkın bir süre caz olarak geçirdikten sonra
şarkıcı, 1990'larda ticari zirvesinin tadını çıkardı. Yine de arkadaşlarına ve müzisyenlere
geleneğin yönünü sorguladı. Ona göre genç şarkıcılar kilitlenmişti.
özgürlüğünü alt üst eden, plak şirketlerinin dikte ettiği kısıtlanmış formüller
"gerçek" caz şarkısı. "Benden sonra" dedi, "başka kimse yok
caz şarkıcıları. Eninde sonunda öleceğim ve onun (caz şarkılarının) onunla ölmesini istemiyorum
Ben."
Çok kesin fikirleri olan inanılmaz derecede güçlü, dramatik bir şarkıcı
Carter, otantik cazın esasları konusunda tavizsiz bir müzikal vizyona sahipti.
gençlik yıllarında ortaya çıkan bir sese kök saldı. Detroit'te büyüyerek başladı
Charlie Parker ve Dizzy Gillespie gibi turne yapan caz sanatçılarıyla kulüplerde şarkı söylemek,
Carter 16'de Lionel Hampton'ın grubuna katıldığında o kadar iyi durumdaydı ki
Kendini Parker ve Gillespie'nin yeni devrimci tarzına adamış olan Hampton, ona lakabını taktı
"Betty Bebop."
Akıcı doğaçlama zarafetini birleştiren bir şarkı söyleme stili oluşturmak
Parker'ın alto saksafonunun melodi ve şarkı sözlerinde radikal bir yeniden düzenlemeyle yeniden düzenlenmesi, Carter
cazın vokal geleneğinden çok az şey almış gibi görünüyordu. Şarkıları ve kelimeleri parçalamak
Carter, ani tempo değişimlerini, hızlı geçişleri, iç çekişleri, inlemeleri ve melodik soyutlamayı fark etti.
caz enstrümantalistlerinden ilham alıyor. Billie Holiday ve gibi diğer caz şarkıcıları
Ella Fitzgerald ayrıca korna çalanların şarkı söylemeleri üzerinde önemli bir etkiye sahip olduğunu iddia etti.
Ancak Carter'ın çılgın enerjisi ve şarkı sözlerini hiçe sayması onu "çok uzaklara" soktu
Hatta erken modern cazın popüler çevrelerinde bile.
Carter'ın "tuhaflığı" sadece müzikal değildi. Onun yüksek
enerjisi, otoriter varlığı, boğuk alt tonu, zekası ve alaycılığı onun bop'uyla birleşti
kadın caz şarkıcısının neredeyse tüm beklentilerini baltalayacak bir şekilde alışılmışın dışındaydı. İçinde
Betty Carter, ses ve görüntü açısından şiddetli bir bağımsızlığı yansıtıyordu. Standardı söylemesine rağmen
zamanın malzemesi, onunla yaptığı şey tamamen yıkıcıydı.
Carter kendisini asla bir piyanist olarak görmese de,
Büyürken enstrümanı inceledi ve kariyerinin başlarında şarkı söyledi ve piyano çaldı.
Detroit kulüpleri. Bu iş başında eğitim sayesinde uyumun temellerini öğrendi ve
vokal tarzına dahil ettiği kompozisyon. Gelecek yıllarda Carter çalışacaktı
Cazın en iyi piyanistlerinden bazılarıyla (Wynton Kelly, John Hicks, Ray Bryant,
Cyrus Chestnut, Steven Scott, Bennie Green ve Geri Allen) kendi özel markasıyla
bebop'tan.
Ancak Carter'ın cesur melodik ve lirik tarzının en temel unsuru
doğaçlamalar ritimdi. Ritim bölümlerini karmaşık ve her zaman yönlendiriyor
Zaman kalıplarını değiştiren Carter sözcükleri parçaladı, uzattı, bıraktı ve yeniden birleştirdi.
Spontane melodiler daha önce hiç duyulmamış parlaklıkta. Onun ifadesiyle "İstemiyorum
planlanmış bir şey varsa, her şeyin taze ve yeni olmasını istiyorum."
Ancak caz camiasının çoğu için Betty Carter'ın şarkı söylemesi bir anlam taşıyordu.
biraz fazla taze. New York'tayken kendini adamış ve kendini adamış bir kişi olarak ün kazandı.
yenilikçi caz şarkıcısı, başka yerlerdeki çalışmaları azdı. Bir süreliğine, 1950'li ve 1960'lı yıllarda,
R&B dünyasının kenarlarında çalıştı, Muddy Waters ile aynı sahneleri paylaştı ve
Ray Charles ile turne ve kayıt. 1964 yılında tam zamanlı kariyerinden emekli oldu.
çocuk yetiştirmek. 1969'da sahneye geri dönen Carter, sonunda sahneye çıkma arzusunu fark etti.
kendi şartlarına göre müzik yapmak.
Kendi plak şirketi Bet-Car Records'u kurarken aynı zamanda şuna da karar verdi:
sansasyonel doğaçlamaları için ideal bir müzik ortamı. Piyano, bas, üçlü formatında
ve davullar, özenle seçilmiş, kendi konseptine uyarlanmış oyuncularla, Carter özgürlüğe sahipti
onun eşsiz yeteneklerinin tüm yelpazesini keşfetmek için. Karıştırma canlı olarak belgelendi
At The Village Vanguard (1970) adlı kayıtta, Carter tam sanatsal kontrolle uçuyor ve
Samimi ve coşkulu bir izleyici kitlesinin duygusal alışverişi. 1970'ler, 1980'ler boyunca,
ve 1990'larda bunun gibi performanslar Carter'ı yavaş yavaş seçkin caz müzisyeni haline getirdi.
zamanının şarkıcısı.
Ancak sonraki yıllarında Carter'a gösterilen saygı,
caz sanatından çok daha fazlası. Hayatını adadığı gelenek nedeniyle o,
yorulmak bilmeyen savunucusu ve eğitimcisi. Cazın temsil ettiği özgürlükten bahsetmeyi seviyordu.
Betty Carter: Seçilmiş Diskografi
Sosyal Çağrı (Kolombiya 1955)
Yardım Edemiyorum (GRP 1958)
Köyün Öncüsünde (Verve 1970)
Betty Carter'la Seyirci (Verve 1979)
Bak Ne Aldım (Verve 1988)
Düşen Şeyler (Verve 1990)
Mesele Melodi Değil (Verve 1992)
Ateşi Besle (Verve 1993)
Ben Seninim, Sen Benimsin (Verve 1996)
Hepsi tavsiye edilir ama Betty Carter'ın en iyi eseri canlı yayındadır
kayıtlar: The Village Vanguard'da, Ateşi Besle ve Seyirci
Betty Carter (şimdiye kadar kaydedilen en iyi vokal caz performanslarından biri). zzzzzzzzzzz