Transvestism - ва дигар шаклҳои тақаллуби гендерӣ - як ҷузъи қариб ҳамаи фарҳангҳо аз "аборигенҳо" то баландии эҳтимолии тамаддуни ғарбии Аврупо буд. Фарҳанги Амрико дар гузашта дар чунин ҳолатҳои ҳайратангез, ба монанди маъруфияти бениҳоят тақлидгари зан (ё ӯро, ки баъзан ӯро импрессионист меноманд) Ҷулиан Элтинге, ки дар ибтидои асри 20 он қадар машҳур буд, бо шавқу ҳавас ба вуҷуд омада буд. Театри Бродвей ба номи ӯ. Аммо либоспӯшии салиб ва ҷинсбозӣ бо фарҳанги ҳамҷинсгароён аз ҳад зиёд алоқаманд аст, то аксари шунавандагон бо он комилан бароҳат бошанд. Ин дар охири солҳои 1970 ва аввали солҳои 1980-ум, вақте ки филмҳо ба монанди Ла Cage ё Фоллес (1978) ва Tootsie (1982) маъруф шуд ва актёрҳо ба монанди Дивайн таваҷҷӯҳи васоити ахбори оммаро ҳамчун Эдна Тернблад, зани хонашин ва модари таъқибшуда, вале фаҳмиш ҷалб карданд. Хашм (1988). Ҳатто Ҷон Траволта барои иҷрои бодиққат ва ҳатто ҷолибаш дар филми мусиқии Хашм (2007), ки дар он ӯ бо бозӣ Эдна Тернблад ҳамчун пиронсол Ҷина Лола-бригидаи Худоро беҳтар иҷро мекунад. Як қисми ин инқилоб аз таъсири бузурге, ки фарҳанги мардони ҳамҷинсгаро ба фарҳанги маъмул дошт ва инчунин чӣ гуна феминизм ғояҳои мо дар бораи нақшҳои гендериро радикалӣ кардааст, ба вуҷуд омадааст.
Пайванди трансвестизм ва гузариш ба фарҳанги мардони ҳамҷинсгаро дар ду чорабинии фарҳангии ахир аён аст. Якум, ғайриоддии Тодд Ҳейнс Ман дар онҷо нестам, як филми ҳуҷҷатии қалбакии Боб Дилан, худро аз фарҳанги мардони ҳамҷинсгаро хеле дур ҳис мекунад, гарчанде ки бидуни он имконнопазир мебуд. Дуюм, CD-и нави Руфус Уэйнрайт Руфус Оё Ҷуди дар Карнеги Холл -истироҳати дақиқи консерти машҳури Гарланд дар соли 1961 дар Карнеги Холл - як барқарорсозии афсонавӣ ва тасдиқи фарҳанг ва таърихи мардони ҳамҷинсгароён аст.
Дар бораи Боб Дилан ҳамеша як чизи каме аҷиб буд - на ҳама гей, балки аҷиб. Решаҳои сурудхонии мардумии яҳудӣ/сиёсии ӯ ва идиомаи шеъри лирикии амрикоишуда - бештар Уилям Блейк ва Дилан Томас (насаби худро, вақте ки ӯ Зиммерманро тарк карда буд) аз Уолт Уитман ё Ҳарт Крейн дар авоили солҳои 1960 ҷой додааст. алтернатива ба навозандагони анъанавӣ ва навозиши хард рок. Эътирозҳои висцералии иҷтимоии Дилан, шахсияти осебдида ва эмотсионалии ӯ дар "Кӯчаи мусбати чаҳорум" ё эҳсосоти феминистии ҳамдардӣ ва ҳатто аввали мавҷи дуввуми ӯ дар "Бонуи ғамгини пастхамиҳо" ва "Ҳамон тавре ки як зан" хеле беназир ва беҳамто сохтанд. одами ғайримардӣ, шахсияти ҷамъиятӣ.
Тодд Ҳейнс Ман дар онҷо нестам ба Дилан муносибати постмодернӣ мегирад ва сарояндаро ба калейдоскопи аломатҳо, аз ҷумла овозхони блюзи африқоии 14-солаи амрикоӣ Вуди Гутри (Маркус Карл Франклин), як қонуншикани ислоҳшудаи ғарбӣ бо номи Билли Кӯдак (Ричард Гир) шикаст медиҳад. , овозхони қаҳвахона дар солҳои 1960 бо номи Ҷек Роллинз (Кристиан Бэйл), Артур Римбо (Бен Уишоу), актёр бо номи Робби Кларк (Хит Леҷер) ва ситораи рокҳои фолклорӣ бо номи Ҷуд Куинн (Кейт Бланшетт) дар охири солҳои 1960. Филми Ҳейнс як қатори таассуротҳо, шӯхиҳои дохилӣ, мулоҳизаҳои фарҳангӣ, пародияҳо, канораҳои фаҳмиш ва ҷасорат аст. Ҳейнс дар соли 1987 Карен ва Ричард Карпентерро ба лӯхтакҳои Барби табдил дод Суперситора: Ҳикояи Карен Карпентер, шаҳвонияти рок-глам-и норавшани Дэвид Боуи дар Кони тиллоии махмал, ва дар соли 2002 Дур аз осмон зер матни гомеротикии иҷрои Рок Ҳудсонро дар Дуглас Сирк дар соли 1955 шарҳ дод Ҳар чизе ки Осмон иҷозат медиҳад. Ба ҳамин монанд, Ман дар онҷо нестам инчунин моро ба ҷойҳое мебарад, ки мо ҳеҷ гоҳ тасаввур намекардем. Тавре ки Ҳейнс ва Орен Моверман навиштаанд, Ман дар онҷо нестам унвони худро айнан мегирад ва аксари ҷанбаҳои шахсият ва касби Диланро иваз мекунад, то рассом дар пеши назари мо вайрон ва дубора ҷамъ карда шавад.
Аз тамоми ҷанбаҳои аҷиби Ман дар он ҷо нестам, он иҷрои салиб-либоси Кейт Бланшетт ҳамчун Ҷуд Куинн аст, ки ҷолибтарин аст. Тасвири Дилан дар миёнаҳои солҳои 1960-ум - ҳама норавшан ва нимғазаб бо курткаҳои сиёҳ ва мӯи беитоати танг, ки ҳанӯз аз муносибат бо Эди Седвик ғарқ аст - Бланшетт воқеан дар маркази шахсияти андрогинии Дилан ҷойгир аст. Ҳамеша як актёри симоб, Бланшетт дар ин ҷо як маркази эҳсосотӣ пайдо мекунад, ки ҳайратовар аст. Ин нест, ки вай Диланро бо ягон роҳи мушаххас феминизатсия мекунад (ин фалокатовар мебуд), балки вай ӯро дар вижагиҳои тағироти радикалии гендерии солҳои 1960-ум ҷойгир мекунад.
Нобиғаи иҷрои ӯ дар он аст, ки вай бо як мулоҳиза ва макри азим қаламрави фарҳангии ғайриоддии равониро, ки Дилан кашф кардааст, харита мекунад. Яке аз сабабҳои ҷалби таваҷҷуҳи Дилан ва инчунин ба даст овардани пойгоҳи васеи мухлисони ӯ ин буд, ки ӯ тавонист маҷмӯи паёмҳои таҳдидкунанда/таҳдидкунанда, хашмгин/фассивӣ, хашмгин/шифобахшро тарҳрезӣ кунад, ки онҳо ба таври амиқ буданд. дар муаррифии гендерии худ ҷойгир аст. Сюзан Сонтаг дар эссеи қайдкардаи худ дар соли 1964 "Ёддоштҳо дар бораи лагер" қайд мекунад, ки "лагерь" ситораи эписинро (ӯ дар ин ҷо дар бораи Грета Гарбо ва Марлен Дитрих менависад), ки барои ҳарду ҷинс ҷолиб аст, ҳамчун як найранги зидди ҷинс таблиғ мекунад. Ин аст, қисман, дар ин ҷо, аммо иҷрои Бланшетт аз лагер ба қадри имкон дур аст, аммо яке аз ҳайратовартарин таҳқиқот дар бораи эҷодиёти андрогин, ки шумо ҳамеша мебинед.
Rufus Wainwright албоми дебютии худро баровард Руфус Вейнрайт дар соли 1998, омехтаи ҷолиби таронаҳо, ки дар ҳоле ки бо ламсҳои анъанавии мардумӣ тобнок буданд, омехтаи Ҷони Митчелл ва Леонард Коэн ва Боб Дилани миёнараву меҳрубонтар буданд. Уэйнрайт, ки ошкоро ҳамҷинсгаро буд, дар байни шунавандагони омехта ва ҳамҷинсгароёни мардони бениҳоят маъмул шуд ва дар тӯли даҳсолаи охир як аудиторияи амиқи содиқ бунёд кардааст. Вай аз озмоиши шаклҳои мусиқӣ наметарсид. Ситораҳоро озод кунед омехтаи ҳабси маводи муқаррарии Уэйнрайт аст, ки бо риффҳо дар мавзӯъҳои мусиқии классикӣ ва Бродвей омехта шудааст. Вай идора мекунад, ки ба таври ҳайратангез аслӣ бошад, ҳатто вақте ки мавод комилан кор намекунад.
Аммо ҳеҷ чиз моро ба далерӣ омода накард of Руфус Оё Ҷуди дар Карнеги Холл. Дар ин ҷо Руфус на танҳо намоишномаи Гарландро дар соли 1961 дубора эҳё мекунад - нишонаи баланди касбии ӯ, як аломати мусиқии машҳури Амрико ва як марҳалаи фарҳанги машҳури мардони ҳамҷинсгаро дар асри 20 - балки онро ба мақоми нишона ҳамчун рамзи фарҳанги Амрико ва ҳамҷинсгароён баланд мебардорад. . Вокалӣ Уэйнрайт медурахшад. Гарчанде ки ӯ тозагии оҳанг ё қобилиятҳои техникии Гарландро надорад, ӯ бешубҳа амиқии эмотсионалӣ ва ӯҳдадории равонии ӯро ба мавод дорад. Ҳатто вақтҳо ҳастанд - дар "Puttin' on the Ritz" ва "Шумо ба сари ман меравед" - дар он ҷо ба назар мерасад, ки Уэйнрайт нисбат ба Гарланд матн ва вақтро беҳтар дарк мекунад.
Аммо аҳамияти фарҳангии Руфус Оё Ҷуди дар Карнеги Холл Ин аст, ки Уэйнрайт як ҷанбаи муҳими фарҳанги мардони гей дар нимаи асри 20-ро барқарор кард ва онро барои тамошобинони муосир дубора ихтироъ кардааст. Ҳангоми яке аз рақамҳо як узви аудиторияи ҳамҷинсгаро фарёд мезанад, ки "ин мероси мост" ва ӯ дуруст аст. Ӯ дар чӣ кор мекунад Руфус Оё Ҷуди дар Карнеги Холл робитаҳои мураккаби байни фарҳанги машҳури Амрико ва фарҳанги мардони ҳамҷинсгаро фош мекунад ва онҳоро аз нуқтаи назари ғайриоддӣ ҷашн мегирад.
Аксари нозирони фарҳанги боистеъдод аз дилбастагии мардони ҳамҷинсгаро ба Гарланд медонанд, аммо Уэйнрайт Гарландро ба як марди ҳамҷинсгаро табдил медиҳад. Вақте ки ӯ суруди "Марде, ки гурехтааст" ё "Сан-Франсиско" -ро месарояд, он на он қадар "қаҷиб" кардани сурудҳо, балки ошкор кардани контексти гей аст. "трансвестизми" ӯ дар ин ҷо - ба мисли Бланшетт дар Ман дар он ҷо нестам -камтар ниқоб ё ниқоб ҳамчун фошкунии ошкор аст. Акнун ин аҷиб аст.
Z
Майкл Бронски фаъол, муаллим ва муаллиф аст. Китоби охирини ӯ Фриксияи селлюлоза: ошкор кардани асри тиллоии селлюлозаҳои мардонаи гей.