இருபத்தைந்து ஆண்டுகள். இசையில், இது ஒரு நித்தியமாக இருக்கக்கூடிய ஒரு காலக்கெடு, இன்னும் கண் சிமிட்டும் வரை நீடிக்காது. இவ்வளவு மாறலாம். இவ்வளவும் அப்படியே இருக்க முடியும்.
லெஸ்டர் பேங்ஸ் இன்று இசையைப் பற்றி என்ன சொல்வார் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். ஹிப்-ஹாப்பின் எழுச்சி. இணைய பதிவிறக்கம் (நரகம், இணையம், காலம்). அவர் உண்மையில் உலகின் ஜஸ்டின்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டினாக்களுக்குள் படுத்திருப்பாரா? நாங்கள் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம். ராக் அன்’ ரோலின் மிகப் பெரிய எழுத்தாளராகக் கருதப்படும் பேங்ஸின் அகால விலகலைப் பற்றி நினைக்கும் போது எழும் "என்ன என்றால்" திகைப்பூட்டுகிறது.
கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, டார்வோன் மற்றும் வேலியம் மூலம் சளிக்கு சிகிச்சை அளிக்க முயன்றபோது அவர் அளவுக்கு அதிகமாக உட்கொண்டார். இன்றும் நாம் உணரும் இழப்பு அது. அவர்களின் உப்புக்கு மதிப்புள்ள ஒரு இசை பத்திரிகையாளர் கூட பேங்ஸை ஒரு செல்வாக்கு என்று மேற்கோள் காட்டவில்லை. இன்று, நிறைய மாறியிருந்தாலும், அப்படியே இருக்கும் நிலையில், ராக் அன் ரோல் உண்மையான "ஜனநாயகக் கலை வடிவம்" என்று தனது ஆன்மாவில் நம்பிய இந்த மனிதர் ஏன் அவர் புராணக்கதையாக இருக்க முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது மதிப்பு.
1948 இல் கலிபோர்னியாவில் யெகோவாவின் சாட்சி பெற்றோருக்கு பேங்ஸ் பிறந்தார். அவரது தாயார் இரண்டாம் வருகையின் தரிசனத்திற்காக வெறித்தனமாக அர்ப்பணித்தார், மேலும் அவரது தந்தை ஒரு குடிகாரராக இருந்தார், அவர் வாரக்கணக்கில் அடிக்கடி காணாமல் போனார். அவருக்கு ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, பேங்ஸின் தந்தை மறைந்தார். லெஸ்டர் தீயில் கருகி இறந்ததாகக் கூறப்பட்டது.
இந்த தீவிரமான குழந்தைப் பருவம்-இல்லாத தந்தை மற்றும் மத வெறி கொண்ட தாய்-இளம் பேங்ஸைப் பாதித்தது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, அவர் தனது தாயின் கடுமையான எல்லைகளுக்கு வெளியே சென்று கிளர்ச்சி செய்யத் தொடங்கினார். அவர் கெரோவாக்கைப் படித்து, 60களின் இலவச ஜாஸ்ஸில் கவரப்பட்டார். டேவிஸ், கோல்ட்ரேன், மிங்கஸ். சுதந்திரம், தடையற்ற ஜாஸ் மற்றும் பீட் தலைமுறை ஆகியவை உள்ளூர் யெகோவாவின் சாட்சி அத்தியாயத்தின் காப்பிடப்பட்ட அபோகாலிப்ஸ்-மோங்கரிங் உடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு வெளிப்படையான ஈர்ப்பாக இருந்தது.
ஆனால் ஒட்டகத்தின் முதுகை உடைத்த வைக்கோல் பீட்டில்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் வடிவத்தில் வந்தது. பேங்க்ஸ் அவற்றைக் கேட்ட தனது முதல் அனுபவத்தை "ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட வருகை, இசையைக் கடந்த வாக்னேரியன் சக்தியின் பேரழிவு அனுபவம்" என்று விவரித்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அவர் சாட்சிகளிடமிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் மற்றும் செக்ஸ், போதைப்பொருள் மற்றும் ராக் அன் ரோல் ஆகியவற்றிற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இரண்டு வருட பயணத்தில் ஈடுபட்டார்.
அவர் மறுபக்கம் வெளியே வந்ததும் (நிச்சயமாக உறுப்பினராக இல்லாவிட்டாலும், ஹெல்ஸ் ஏஞ்சல்ஸ் உடனான ஒரு சுருக்கமான செயலையும் உள்ளடக்கியது), அவர் பத்திரிகையை முயற்சி செய்தார். அவரது முதல் உண்மையான முயற்சி MC5 இன் கிக் அவுட் தி ஜாம்ஸின் கடுமையான மதிப்பாய்வு வடிவத்தில் வந்தது. இப்போது பிரபலமற்ற நடவடிக்கையில், அவர் கட்டுரையை ரோலிங் ஸ்டோனுக்கு ஒரு குறிப்புடன் அனுப்பினார்: "பாருங்கள், ஃபக்ஹெட்ஸ், நீங்கள் அங்குள்ள எந்த எழுத்தாளரையும் போல நானும் நல்லவன். நீங்கள் இதை அச்சிடுவது நல்லது அல்லது அதற்கான காரணத்தை எனக்குக் கூறவும். !" ஒரு காரணத்தை வழங்குவதற்கு பதிலாக, RS இந்த மதிப்பாய்வை அச்சிட்டது.
இந்த தைரியமான, சமரசமற்ற கண்ணோட்டமே ராக் பத்திரிகை உலகில் பேங்ஸை வேறுபடுத்தியது. அவர் ஒரு இசைக்குழுவின் புகழ் பாடுகிறாரா அல்லது இரக்கமின்றி அவற்றை வெட்டினாலும், பேங்க்ஸ் எந்தப் பக்கம் நிற்கிறார் என்பதை வாசகருக்கு எப்போதும் தெரியும்.
அவரது ரசனைகள் இந்த துணிச்சலான அணுகுமுறையை பிரதிபலித்தன. சக ராக் ஜர்னோ நிக் கென்ட், அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில் பேங்ஸுக்கு பீட்டில்ஸ் அல்லது பாப் டிலானுக்கு சிறிது நேரம் இருந்ததாகக் குறிப்பிடுகிறார். ஜிம் மோரிசனை ஒரு பஃபூன் என்று அழைப்பது பற்றி அவர் எந்த எண்ணமும் இல்லை. அவர் ஸ்டோன்களை பொருத்தமற்றது என்று நிராகரித்தார்: "[டி] கற்கள் முதுமையில் சாய்ந்தன" மாறாக, ராக் அன்' ரோலின் அந்த மோசமான, விதையான பக்கத்துடன் ஒட்டிக்கொள்வதை அவர் விரும்பினார். அந்த நேரத்தில் மட்டும் எப்போதாவது. அவர் ஸ்டூஜஸ் மற்றும் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்டை விரும்பினார், மேலும் லூ ரீட் அவரது ஹீரோக்களில் இருப்பார். இவை அனைத்தின் மூலமும், அவர் பாறையை மறுக்க முடியாத உயர் தரத்தில் வைத்திருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.
பேங்க்ஸ் உங்கள் தைரியத்தைக் கிழித்து, கூச்சப்படுத்தக்கூடிய எழுத்தாளர். அவரது எழுத்து நடை பாயும், கவிதை மற்றும் வேடிக்கையானதாக இருந்தது. ராக் ஆனது சர்க்கஸ் மீதான அவரது பொறுமையின்மை ஸ்டீவி நிக்ஸின் பெல்லா டோனாவின் இந்த 1981 மதிப்பாய்வில் தெளிவாகத் தெரிகிறது:
"ஸ்டீவி நிக்ஸ் ஒரு ஸ்பேஸ் கேஸாக இருக்கலாம், சூப்பர் ஸ்டார் (அவரது மேனிக்குரிஸ்ட் ஒரு லைனர் கிரெடிட்டைப் பெறுகிறார்) டெர்மினல் பிறழ்வு, மற்றும் சில சமயங்களில் எமெட்டிகல் நாசீசிஸ்டிக்-கவர், நான் ஒரு மனிதனாக அல்லது கிராபிக்ஸ் ரசிகனாக அமர்ந்திருக்கும் இடத்திலிருந்து முற்றிலும் வெறுக்கத்தக்கது. பெல்லா டோனாவைப் பற்றிய மோசமான விஷயம், தனி நட்சத்திரத்திற்கான அவரது வெற்றிகரமான முயற்சி. அதிநவீன தயாரிப்பு, அவரது குரலின் ஹஸ்கி ஆவேசம் மற்றும் அவரது மெல்லிசைகள் ஆகியவை மிகவும் உறுதியானவை, நான் இன்னும் கேட்கிறேன் நான் இந்தப் பதிவை வாங்கி இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு இது ஒரு கொத்து என்று முடிவு செய்தேன்."
இந்த நகைச்சுவையும், தன்னை மிகத் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளாத விருப்பமும், சில கல்விசார் இசை நிபுணரின் தலைப்பை நாங்கள் படிக்கவில்லை, ஆனால் உங்களையும் என்னையும் போன்ற ஒரு ரசிகனின் தலையங்கத்தை நாங்கள் படிக்கிறோம் என்ற எண்ணத்தை ஏற்படுத்தியது.
அந்த நேரத்தில், இது மிகவும் தேவைப்பட்டது. அந்த முக்கியமான சகாப்தத்தில் பேங்க்ஸ் எழுதினார்; அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில் மற்றும் ஹிப்-ஹாப் வருகைக்கு முன், ராக் இன் கணிக்க முடியாத உச்சக்கட்டத்திற்கு இடையே, ராக் அன்' ரோலைச் சுற்றி வளைத்து, அதைத் துடிப்பான அனைத்தையும் பிழிந்து எடுப்பதில் பிஸ்ஸின் கூடாரங்கள் வெற்றிபெறக்கூடும் என்று தோன்றியது. . கேமரூன் க்ரோவின் அல்மோஸ்ட் ஃபேமஸில் பிலிப் சீமோர் ஹாஃப்மேன் சித்தரித்த பேங்க்ஸ் அதை "மரண ராட்டில்" என்று அழைக்கிறது. ஸ்டேடியங்கள் பெரிதாகி, ஒப்பந்தங்கள் அதிக லாபம் ஈட்டுவதால், விமர்சகர்கள் இசைக்குழுக்களைப் பின்தொடர்ந்து பட்டு ஹோட்டல் அறைகள் மற்றும் தந்த கோபுரங்களுக்குள் நுழையும் ஆசையும் அதிகரித்தது. பேங்க்ஸ் எதிர்த்தார். பாறை அழுக்காகவும், அசிங்கமாகவும், கிளர்ச்சியாகவும், தீக்குளிக்கும் வகையிலும் இருக்க வேண்டும் என்பதில் அவர் உண்மையான நம்பிக்கை கொண்டவர்.
ஆனால் இந்த உண்மையான நம்பிக்கை, பாய்ந்து செல்லும் மற்றும் கவிதை எழுதும் பாணியுடன் இணைந்து, எப்போதும் அவர் தேடிய புகழுக்கு வழிவகுக்காது. ஜான் வென்னர், ரோலிங் ஸ்டோனின் ஆசிரியர் அன்றும் இன்றும், பேங்ஸின் திறன்களில் சிறிதும் நம்பிக்கை வைத்திருந்தார், மேலும் அவரை அதிக எடையுள்ள பணிகளை எடுக்க அனுமதிக்கவில்லை. வென்னருக்கு, பேங்ஸ் ஒரு முரட்டுத்தனமான, ஒரு தளர்வான பீரங்கி. இருப்பினும், பேங்ஸிடம், அவர் வெறுமனே தனது மனதைப் பேசிக் கொண்டிருந்தார். 1971 ஆம் ஆண்டில், விரக்தியடைந்த பேங்ஸ் ஆர்எஸ்ஸை விட்டு வெளியேறி க்ரீமுக்காக எழுதத் தொடங்கினார், மேலும் பத்திரிகையை அதன் தற்போதைய வழிபாட்டு நிலைக்குக் கொண்டு வந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்.
எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் பங்க் தலையை உயர்த்தியபோது, பேங்க்ஸ் ஆதரவாக இருந்தார் (எப்போதும் போல், விமர்சனம்). பங்க் புதிய காற்றின் சுவாசமாகத் தோன்றியது. பேங்க்ஸ் அதை "பதிவுகளை வாங்குவது மீண்டும் வேடிக்கையாக மாறிய நேரம்" என்று குறிப்பிட்டார். இந்த சகாப்தத்தின் எழுத்து அவரது சிறந்த சில. பங்கின் ஆரம்ப நாட்களில் தொடர்ந்து காணப்பட்ட "சலிப்பு" பற்றி அவர் பிரச்சினையை எடுத்துக் கொண்டாலும், ராக் அண்ட் ரோல் உண்மையில் மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நாட்களுக்குத் திரும்புவதாக அவர் புதிய வகையைப் பார்த்தார். சுற்றுப்பயணத்தில் மோதலைப் பின்தொடர்ந்ததன் மூலம் அவர் அதை அற்புதமாக தனது கணக்கில் வைத்தார்:
"[I] ராக் அன்' ரோல் உண்மையிலேயே ஜனநாயக கலை வடிவம் என்றால், ஜனநாயகம் வீட்டிலிருந்து தொடங்க வேண்டும்; அதாவது கலைஞர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான நிரந்தரமான மற்றும் முற்றிலும் கேவலமான சுவர்கள் கீழே வர வேண்டும், உயரடுக்கு அழிந்து போக வேண்டும், நட்சத்திரங்கள் 'மனிதமயமாக்கப்பட வேண்டும், பழங்கதையாக்கப்பட வேண்டும், மேலும் பார்வையாளர்கள் அதிக மரியாதையுடன் நடத்தப்பட வேண்டும். இல்லையெனில் அது ஒரு அதிர்ச்சி, கிழித்தெறிதல், மேலும் இசையானது ஸ்டோன்ஸ் போல் இறந்துவிட்டது' மற்றும் லெட் ஜெப்ஸ் ஆகிவிட்டது."
இசையைப் பற்றி உண்மையான வார்த்தைகள் அரிதாகவே எழுதப்பட்டுள்ளன. இந்த வரிசையில், பலரைப் போலவே, இசையின் திறனையும், அதை எடைபோடும் அனைத்து பழைய தந்திரங்களையும் பேங்ஸ் தெளிவுபடுத்தினார். உண்மையான படைப்பாற்றலின் சக்தியின் மீதான இத்தகைய நம்பிக்கை, பணம் சம்பாதித்தல் மற்றும் ஆழமற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் தடையற்றது, இசை பத்திரிகையில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில், பேங்க்ஸ் க்ரீமை விட்டு வெளியேறி, மன்ஹாட்டனுக்குச் சென்று, வில்லேஜ் குரலுக்குப் பங்களித்தார்.
ஆனாலும் பேங்ஸ் இன்னும் ஆக்கப்பூர்வமாக விரக்தியடைவதைக் கண்டார். பேங்ஸின் நண்பரான கென்ட் குறிப்பிடுவது போல், அவர் "ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகப் பார்க்கப்பட விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒரு கோன்சோ பத்திரிகையாளராகப் புகழ் பெற்றார் - இந்த சொற்றொடர் அவரால் வயிறு குலுங்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அது அவரது விரோதியை அவருக்கு நினைவூட்டியது. வேட்டைக்காரன் எஸ். தாம்சன், தன்னைத் துன்புறுத்தும் வேட்டையாடுபவர் போலத் தன்னை இழிவாகப் பார்க்கும் மக்களைப் பற்றி எழுதி நேரத்தை வீணடித்துக் கொண்டிருந்தான்.
ஒரு செய்தியைப் பெற்ற விரக்தி, படகில் ஆட வேண்டும், ஆனால் அதில் சேர போதுமான ஆட்கள் கிடைக்கவில்லை என்ற விரக்தி அவரைச் செய்திருக்கலாம். அவரது தந்தையைப் போலவே, பேங்ஸ் தனது கோபத்திற்கு ஒரு தூண்டுதலாக மது மற்றும் போதைப்பொருளை நம்பியிருந்தார். ஏப்ரல் 33, 30 இல் அவர் போதை மருந்து தூண்டப்பட்ட கோமா நிலைக்குச் சென்று 1982 வயதில் இறந்தபோது, அவர் ஹ்யூமன் லீக்கின் டேரைக் கேட்டுக் கொண்டிருந்தார், அதன் நலிந்த சின்த்-பாப் ஒலி 1980 களில் ராக் அன் ரோலை முந்தியது.
அவர் இறந்து இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பேங்ஸ் எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய ராக் விமர்சகராகக் கருதப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது வாழ்நாளில் இந்த அங்கீகாரத்தை அடையவில்லை என்பதில் ஒரு முறுக்கப்பட்ட முரண்பாடு உள்ளது. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது எழுத்து என்ன சாதித்தது என்பது வேறு சில எழுத்தாளர்களால் முடிந்த ஒன்று: ராக் அன் ரோலைப் பற்றி நாம் மிகவும் விரும்புவதை அவர் சரியாக நமக்கு நினைவூட்டினார்.
லெஸ்டர் பேங்ஸ் ஒரு மனிதர், இசையின் சக்தியில் அவருக்கு இருந்த தீராத நம்பிக்கை அவரை வழிநடத்தியது. அவர் உண்மையிலேயே தகுதியான அங்கீகாரத்தைப் பெற இன்று இங்கு இல்லை என்பது கசப்பானது.
***** அலெக்சாண்டர் பில்லெட் வாஷிங்டன் டிசியில் வசிக்கும் இசைப் பத்திரிகையாளர் மற்றும் ஆர்வலர் ஆவார். அவர் Znet இன் வழக்கமான எழுத்தாளர், மேலும் சோசலிஸ்ட் வொர்க்கர், அதிருப்தி குரல், கவுண்டர்பஞ்ச் மற்றும் MRZine ஆகியவற்றிலும் பங்களித்துள்ளார். அவர் தற்போது தனது முதல் புத்தகமான தி கிட்ஸ் ஆர் ஷௌட்டிங் லவுட்: தி மியூசிக் அண்ட் பாலிடிக்ஸ் ஆஃப் தி க்ளாஷில் வேலை செய்து வருகிறார்.
அவரது வலைப்பதிவு, Rebel Frequencies, http://rebelfrequencies.blogspot.com இல் பார்க்கலாம், மேலும் அவரை அணுகலாம் [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது]