Todd Field mpya, Tuzo ya Vyuo vingi iliyoteuliwa filamu ya kipengele Tár inazalisha maoni mengi - na sio mabishano kidogo.
Kwa wengine, hadithi yake inaruhusu uchunguzi wa wakati unaofaa wa mgogoro wa kizazi kuhusu thamani ya sanaa ya Magharibi na maadili ya kisanii. Wengine wanaona kama kukosoa ghairi utamaduni.
Bado wengine wanafikiri ni epitomizes uwakilishi wenye matatizo ya wanawake na watu wa LGBTQI+ katika tasnia ya kitamaduni inayotawaliwa na wanaume.
Lakini nadhani pia inaangazia baadhi ya mienendo ya kijamii na kisiasa ya ulimwengu ambamo imewekwa: mwisho wa wasomi wa tasnia ya muziki wa kitambo.
Nguvu kabla ya kuanguka
Ikionyesha anguko la kitaaluma na kisaikolojia la kondakta wa okestra Lydia Tár (Cate Blanchett), filamu inamwonyesha kuwa na tabia za matusi na kujipamba. Tabia hizo, filamu inapendekeza, huenda zilisababisha kujiua kwa mwanafunzi mdogo wa zamani (na uwezekano wa kupendezwa na mapenzi).
In mahojiano, Field amesema alimuumba mhusika si kuchunguza jinsia au ujinsia, bali nguvu. Filamu ingeweza kuwekwa kwa usawa, anapendekeza, katika "shirika la kimataifa au kampuni ya usanifu. Chukua sumu yako."
Lakini chaguo la upangaji la Field linaauni lengo lake kuu zaidi ya kuipa mandhari ya kuvutia tu.
Kiwango cha utandawazi cha tasnia ya muziki wa kitamaduni ambayo Tár hufanya kazi kimekabiliwa na yake #hadithi za metoo.
Pia ina sifa ya hasa idadi kubwa ya watu waliotokana na utajiri wa kibinafsi na mapendeleo ya kielimu - hali ambayo wengine wanabishana nayo inazidi kuwa mbaya zaidi.
Marehemu katika filamu, tunagundua Tár anatoka kwenye hisa duni. Hii inafahamisha tabia yake zaidi kuliko tunavyoweza kutambua kwanza.
Tangu mwanzo, filamu inatupa vidokezo kadhaa kuhusu utambulisho wake wa kweli wa darasa. Wakfu wake wa hisani unaitwa "Accordion", kutokana na ala ambayo si ya wasomi anayocheza. Licha ya kuishi katika orofa maridadi sana ya Berlin, anahisi raha zaidi kurejea kwenye kitanda ambacho amekataa kukiacha. Yeye ana ugonjwa wa wadanganyifu kuhusu kama kila kitu anachounda ni pastiche tu, ikiwa kazi yake yote ya ubunifu ni derivative.
Hatimaye, tunagundua hakuzaliwa Lydia Tár, badala yake Linda Tarr. Anapokutana na kaka yake kwa ufupi, anatamka kwa uwazi “inaonekana hujui kuzimu ulikotoka, au unakoenda”.
Kwa hivyo Tár si mwanachama "wa kweli" wa kiwango cha wasomi wa wasanii ambao amepigana sana kujiunga.
Ingawa mwanzoni tunamwona akiungwa mkono na wenzake ambao huwezesha vipengele vya tabia yake ya sumu au kuchagua kukaa kimya wanaposhuhudia, wakati mambo yanaonekana hadharani, anatupwa bila kujali.
Hatimaye halindwa na tasnia iliyomkuza, wala hajui jinsi ya kujilinda inapomgeukia.
Hii sio kawaida. Filamu hiyo inataja makondakta wawili wa maisha halisi (James Levine na Charles Dutoit) ambao pia waliacha kupendelea kutokana na shutuma kama hizo za tabia ya unyanyasaji wa kingono, lakini maafa yao yalitokea mwishoni mwa kazi zao, sio, kama hapa, katika kilele chake.
Filamu ya Field inapendekeza anguko la haraka na la kikatili la Tár linaweza kuwa kwa sehemu kwa sababu hawezi kufikia kikamilifu mitandao ya ufadhili na upendeleo katika tasnia ya muziki wa kitambo.
Katika ulimwengu huu, nguvu za kibinafsi na za kitaasisi bado zimeunganishwa kwa karibu na darasa. Vyote viwili vinaweza kufanywa kutumikia masilahi ya wakosaji na kuwanyamazisha wahasiriwa wao.
Kutoka Mahler hadi Monster
Kuna uwepo mwingine mmoja unaotatiza masimulizi ya filamu: muziki. Sio bure, Field alichagua utunzi wa Gustav Mahler, haswa Symphony No. 5 yake, kwa Tár kuiongoza.
Kwa mtazamo wa kwanza, huyu hapa msanii mwingine ambaye anaweza kuwa katika hatari ya kughairi utamaduni. Mahler alikuwa na historia yake mwenyewe ya tabia ya ujanja, kama vile kusisitiza mke wake sublimate kazi yake ya muziki ili kusaidia yake.
Sawa na Tár mwenyewe, ulinganifu unaweza kuwa na sifa ya kujikuza. Kama ilivyo kwa symphonies zake zote, inatungwa kwa kiwango kikubwa na imejaa manukuu ya kibinafsi kutoka kwa kazi za hapo awali.
Na bado kufichua makosa ya kibinafsi ya kondakta na mtunzi haitoshi wala ni lazima kufahamu sanaa inayotokana. Kama mwanafalsafa wa Ujerumani Theodor Adorno alivyosema katika insha kutoka 1932, huwa tunaepuka kuzingatia kipimo cha maisha ya kondakta nje ya jukwaa tunapowatazama juu yake.
Filamu inatukumbusha tabia hii inaweza kuja kwa gharama kubwa ya kibinadamu, na tunaitumia kwa usawa: kutegemea sio tu utambulisho lakini pia asili ya darasa la kondakta wenyewe.
Filamu hiyo inaisha kwa Tár kuendesha tamasha katika nchi ya Kusini-mashariki mwa Asia ambayo haikutajwa jina. Hakuna Mahler anayepatikana hapa. Badala yake, anaendesha programu ya muziki kutoka kwa mchezo wa kompyuta wa kucheza-jukumu la 2018 Hunter Monster: Dunia.
Hiki si, nadhani, kilikusudiwa kuwa aina fulani ya mzaha wa kikatili (mbali na uwezekano wa kumtaja Tár mwenyewe katika jina la mchezo) au uchimbaji usio na ladha (na wa kitamaduni) kwa gharama ya mashirika yasiyo ya Magharibi, yenye mwelekeo wa kibiashara. , muziki wa okestra. Lakini muziki wa mchezo wa kompyuta hubeba ufahari mdogo wa muziki wa kitambo wa Magharibi.
Filamu hii hatimaye huiacha kama swali la wazi, lakini kuna kidokezo kwamba, mbali na njama za kisiasa za tasnia ya muziki wa kitambo, Tár anaweza kuunganishwa tena na mtu halisi zaidi - na asiye na uharibifu - wa kisanii na maadili.
ZNetwork inafadhiliwa tu kupitia ukarimu wa wasomaji wake.
kuchangia