Режија: Кен Боузер
Dокументарист Кен Боузер прошетао је пролазом испред ИФЦ центра у Гринич Вилиџу на премијеру Пхил Оцхс: Ту, али за срећу и објаснио да је овај филм настајао неких 20 година. Наводећи да су Оксов кратак живот и кратка каријера били далеко испод популарног признања за које се борио, Боузер је подсетио публику да је „важно да ми који волимо Фила Окса и разумемо његову релевантност обавестимо друге.
Живост певача протеста у извођењу и дубина и хитност његове музике видљиви су свима. Неспретно се нагнувши над микрофон док држи Гибсон шест жица, Оцхс избија на екран, нешто попут хероја од целулоида. У некада легендарном позоришту Вејверли – месту које је Оцхс посећивао шездесетих година – било је лако осећати се транспортовано.
Барем делимично избрисан из популарног сећања, Оцхс се данас често присећа у непријатној тишини. Производ тешког, у најмању руку, детињства (Оцхсова сестра Сони и брат Мајкл сведоче о свом манично-депресивном оцу и хладно неповезаној мајци), млади Фил је био усамљеник који је обожавао филмске звезде и гајио горућу, тајну жеља за славом. „Психоза Ајзенхауерове ере“, како ју је описао продуцент плоча Ван Дајк Паркс, усађивала је у Окса сукоб који је требало да обележи године протеста који су долазили. Дубоко патриотски расположени, тинејџери Оцхс су почели да схватају нешто од неправде и да виде даље од површине.
На колеџу, док је студирао за каријеру новинара, Оцхс се спријатељио са фолксенгером Џимом Гловером који га је упознао са музиком Вудија Гатрија и Виверса. Његови списи су значајно скренули улево. Након година учења за свирање кларинета, Оцхс је добио своју прву гитару. Писање актуелних песама долазило је лако. Окс је приметио да је "сваки новински наслов песма" и убрзо су његови наступи у ноћним локалима у Гринич Вилиџу довели до уговора о плочи и националне турнеје.
Документарац такође разматра бурну везу коју је делио са Бобом Диланом. Док су се дружили као младићи, Диланова звезда је сијала јаче од Оксове која се увек осећала бар корак иза. Ривалство га је прогањало. Ипак, Оксов утицај су ценили активисти који су се убрзо осетили напуштеним од Дилана.
Избегавши шире популарно признање, Оцхс се уронио у протестну музику. До његовог трећег студијског албума, Оксова транзиција није била у домену фолк-рока — у шта су се преселили његови вршњаци — већ у експанзивни, концептуално вођен формат који је у потпуности користио оркестрацију и разне жанрове. Гудачки квартети, хонки-тонк клавир, дрвени дувачи и електронска музика пружили су широку звучну сцену за Оксов звучни тенор. Наизглед увек свестан, али у борби са, трагичне судбине менталне болести која ће га касније задесити, Окс је подгревао своју страст алкохолом и послом. Али сјај његове музике никада није био довољан да задовољи његову конфликтну слику о себи.
Пхил Оцхс: Ту, али за срећу је вртложна турнеја кроз његову музику, политику и личне демоне, користећи вешто монтиране снимке перформанса и интервјуа, колумне вести и ретке фотографије. Сећања из прве особе пружају Оксова породица, као и Пит Сигер, Џоан Бејз, Дејв Ван Ронк, Џим Гловер, Џуди Хенске и Питер Јароу. Све у свему, филм је фасцинантан поглед на хитност времена, културу покрета и одговор народне заједнице на грађанска права, Вијетнам, радничке сукобе и убиства Кенедијевих, Медгара Евара и Мартина Лутера Кинга, млађег.
Оцхс се добровољно гурнуо на уличну врућину — по томе се разликовао од осталих. Други важни историјски сегменти у филму су интервјуи са оснивачима Ииппие-а Полом Краснером, Едом Сандерсом (из групе Фугс) и Еби Хофман. Чути лична сећања на дебакл на протесту демократске конвенције у Чикагу 1968, заједно са снимцима полицијских нереда и очаја који је уследио, било је задивљујуће. Том Хејден, никада далеко од својих радикалних корена, понудио је дирљив коментар. Напади чикашке полиције, губитак антиратног председничког кандидата и распуштање базе активиста, после 1968. године, имали су огроман утицај на ионако пољуљане Оцхс. Почео је да изјављује да је умро у Чикагу заједно са демократијом — или барем покретом.
Док су Оксове касније године болне за посматрање, снага песама стоји. Тешко је поверовати да је Оцхс имао само 35 година у време своје смрти. Ипак, Баузеров филм илуструје неке од узбудљивих тренутака Оксовог каснијег периода, укључујући његово организовање великих догађаја, попут његовог слављеничког концерта „Рат је готов“ у Централ Парку и „Вече са Салвадором Аљендеом“ у част Чилеанца људи. Све у свему, филм ради управо оно што смо желели. Она нуди поглед изблиза на овог човека који се често сматра највећим гласом протестне песме. Слика Оксовог сломљеног живота далеко је превазиђена његовим обећањем о новом дану и инспирацијом његове музике: „И Аин'т Марцхин' Аниморе“, „Цхангес“, „Тхе Вар ис Овер“, „Вхите Боотс Марцхинг ин а Иеллов Ланд“, „Драфт Додгер Раг“, „Моје краљевство за ауто“, „Акорди славе“, „Нема више песама“, „Линкс ин тхе Цхаин“, „Балада о Медгару Еварсу“, „Харлан Кентаки“, „Позивамо да нема ширег рата“, „Кад ме нема“ и „Тамо, али за срећу“. Оксова музика се врти и даље, кроз деценије и следећи бесмислени рат.
Z
Џон Пиетаро је писац, музичар и организатор рада из Бруклина, Њујорк. Ова рецензија је први пут објављена на тхецултуралворкер.блогспот.цом.