Bronski
Tu
je Susan Sarandon videti čedna, ponosna, inteligentna, pogumna, močna in
dostojanstveno. Oh, poglej, tu je Julia Roberts, ki je videti čudovita, živčna,
nenavadna in no, zelo podobna Julii Roberts. To je Stepmom-The
odmevni praznični film. Susan je prava mama, Julia je mačeha in
njuna prepletena življenja so bojno polje za ljubezen dveh ljubkih otrok in a
pokvarjen (bivši) mož. Julia ima potrpljenje, Susan ima raka, obe sta
izjemno fotogenično in vsi jokajo na koncu filma, tako da
mora biti božič. Stepmom je—v tradiciji Pogoji
Naklonjenost in Dying Young, med drugim – vaš osnovni prisrčni,
družinske vrednote, božična bolezen film. Kot sta zapisala Gigi Levangie in
v režiji Chrisa Columbusa je šibek vstop v žanr.
Kar naredi Stepmom
opazno je, da ga poganjata dve najbolj dinamični hollywoodski ženski:
Susan Sarandon in Julia Roberts, ki sta sodelovali pri projektu. Tradicionalno
filmi o boleznih so podžanr "ženskega filma" -Greta Garbo v Camille,
Bette Davis noter Temna zmaga, Ali McGraw v Love Story, Barbara
Hershey noter Plaže. Kaj odlikuje Stepmom v tej postavi
je film navidezna feministična politika in njena želja (po dveh urah
mačji boj), da se ustvari vez med materjo zemljo, materjo Sarandon in
spretna karierna ženska Roberts.
Na papirju Stepmom morda
so izgledale dobro. Ed Harris igra Lukea, odvetnika z velikimi pooblastili, ki v
krizi srednjih let, je Jackie (Susan Sarandon) zapustil svojo dolgoletno ženo. On
zdaj živi z Isabel (Julia Roberts), slavno, dobro plačano modo
fotograf. Glavnina pripovedi se ukvarja z odnosom obeh žensk
z otroki Jackie in Luke: spolno nadobudna Anna (Jena Malone) in
neznosno ljubek Ben (Liam Aiken). Oba otroka sta zmedena (par ima skupno
skrbništvo) in Anna goji dejanski odpor do Isabel.
Boj med Jackie (Sarandon)
in Isabel (Roberts) je predvidljiva: Jackie zameri Isabelino mladost in
morda njena kariera; Isabel zameri, da je Jackie obrnila otroke proti njej;
Jackie misli, da je Isabel neodgovorna; Isabel misli, da je Jackie
nadzorovanje. Ko se Ben izgubi v Central Parku (med eno od Isabelinih fotografij
strelja), Jackie postane balistična. Ko Isabel Anni slabo svetuje (avtor
Jackiejini standardi) o fantu, spet postane nesramna.
Čeprav tema namiguje na to
tako Jackie kot Isabel imata ustrezne, čeprav nasprotujoče si moči in
slabosti, čustveno vnemo filma ustvarja Jackie, ki omogoča
Sarandon, da odigra nekaj zelo dramatičnih prizorov, vendar tudi nagne film v a
svojevrstna moda.
Stepmom
je film o dveh ženskah različnih starosti, temperamentov in kvalifikacij
za materinstvo, ki odkrijeta, da sta ob tragediji lahko sestri
ne tekmeci. Toda namesto primera iskrenega (čeprav hollywoodskega) feminizma,
film ima izrazito antifeminističen pridih. To je predvsem posledica dejstva
ki ga niti scenarist Levangie niti režiser Columbus ne najdeta načina, da bi ga prekinila
izven tradicionalnih omejitev »ženske slike«.
To je očitno, večina
presenetljivo, v dejstvu, da je pripovedna usmeritev Stepmom ali je
vedno hujše rivalstvo med Jackie in Isabel. Niti enkrat ne – ali
pisatelj, režiser ali zvezde/producenti - zdi se, da mislijo, da je mrtvi mož
Luka nosi kakršno koli odgovornost za karkoli. Seveda, če izpustim Lukea
čustveno/psihološka enačba daje Robertsu in Sarandonu večjo dramo,
ampak tudi natika spolno politiko filma.
Tukaj je breme otrok,
čustva, odnosi in spopadanje z boleznijo postanejo žensko delo.
Ne Jackie ne Isabel se ne zdi čudno, da je Luke čustveno in fizično takšen
večino tega odsoten.
Toda težava z Stepmom
gre globlje od njegovega neumnega zapleta: kaj naj počnejo ženske v hollywoodskem filmu?
Od zgodnjih sedemdesetih let je bilo veliko napisanega o ženskah v filmu in v njem
industriji. Z malo moči, omejenimi deli in manj dostopa do
proces odločanja (da ne omenjam tega, da se je treba leta boriti pod
dojemanje industrije, da so filmi, usmerjeni v moške, zaslužili več), imajo ženske
vsekakor sem imela težke čase v mestu bleščic. Toda v zadnjih 20 letih se je to zgodilo
menda se počasi spreminja. Bilo je nekaj ženskih studiev
direktorice in množica zvezdnic – Barbra Streisand, Meryl Streep, Goldie
Hawn, Sigourney Weaver, Jessica Lang med drugim – ki so se odločili, da bodo
proizvajajo in delujejo tako, da zagotovijo, da dobijo dele in slike, ki jih
želel. Odličen načrt in v veliki meri je prinesel filme, ki
predstavljajo bolj zapletene ženske like in se bolj vsebinsko ukvarjajo z njimi
vprašanja, osredotočena na ženske.
zagotovo Stepmom je
sodijo v to kategorijo, Roberts in Sarandon pa imata dan na terenu
s svojimi vlogami. Ampak feministični film? Celo zelo dober film? V obeh pogledih Stepmom
zdi se zaskrbljujoče retro, kot stari jokač Bette Davis, križan s sodobnim,
razširjena družinska različica Barbare Stanwyck Stella Dallas. Morda
poanta ni toliko v tem, da je slab film – kar tudi je – ampak v tem
igralci s talentom Sarandon in Roberts imajo nekaj drugih možnosti.
Sarandon
plačala svoje hollywoodske obveznosti. Njena prva vloga je bila majhna vloga leta 1970
levičarska politična melodrama Joe. Od takrat je igrala v 52 Hollywoodu in
televizijski filmi – privabljajo veliko novinarjev v tako raznolikih projektih, od a
delivec blackjacka v Louis Malle's Atlantic City biseksualnemu vampirju
pri Tonyju Scottu Lakota njeni zdaj klasični ženski cesti iz leta 1990
bojevnik fil,m Thelma in Louise.
V mnogih pogledih ta zadnji film
se je takrat zdelo, da je to preboj za ženske v industriji. Njegova tema
in predstavitev je bila popolnoma osredotočena na ženske in moč (in tesnobo).
ustvarjeno je bilo otipljivo. Od takrat pa je Sarandon posnel vrsto
ugledni, čeprav rahlo dolgočasni filmi. Kot Marmee v Mali Ženske (1994)
bila je svetleča, a premalo uporabljena. Filmi kot Stranka (1994) in Twilight
(1998) so bili rutinski trilerji. Šele 1995 Dead Man Walking, v kateri
igrala je sestro Helen Prejean, aktivistko proti smrtni kazni, jo je prikazala
ogromne zmogljivosti.
Nekateri kritiki so predlagali
da je sproščena ženska moč Thelma in Louise je potisnil Sarandon
v igranje manj močnih (in manj grozečih) likov. notri Stepmom
Sarandonova energija gre v ustvarjanje portreta Jackie kot
popolna mati. Od ločitve menda ni hodila z nikomer, nima
karieri, ki ni »mama«, in je tako predana dobrobiti svojih otrok
da je včasih malce strašljiva. če Stepmom— in Sarandon — imela
želel tvegati, je bila Jackie morda predstavljena z nekaj
ambivalentnost (ali zamera) do tega, da nimaš kariere, nimaš ljubimca,
skoraj karkoli. Ampak film in igralka/producentka sta tako odločna
osredotočiti se na poli mama/mačeha, bivša žena/dekle, gospodinja/kariera-
ženska, da film zakrne sam.
Izdelava
njen filmski prvenec leta 1986 (majhna vloga v Kriminalka, drzen,
Živčna, narejena za televizijski film, je Julia Roberts vstopila v industrijo ravno takrat
Sarandon je hitela s filmi, kot je Čarovnice iz Eastwicka
in Bull Durham. S svojim nenavadnim široko odprtim pogledom in neposrednim,
Robertsova je bila vedno na "ženskih slikah". Ona
hitro šel iz leta 1988 Mistična pica— inteligenten, čustveno
akutni film - do leta 1989 preobremenjen Jeklene magnolije (kjer umre
mlada in lepa) do njene zvezde leta 1990 Pretty Woman Kje
igra prostitutko z zlatim srcem, ki ji uspe uloviti milijonarja. Ona
potem je šel iz trilerjev (Spanje z sovražnikom, Pelikan
na kratko) na otroško domišljijo (Tinkerbell v Kljuka, Speilbergova
predelava Peter Pan) na zgodovinsko dramo (Michael Collins) do
visokotonska grozljivka (Mary Reilly, napol feministična predelava Dr. Jekyll
in g. Hyde). Leta 1997 Poroka mojega najboljšega prijatelja, kot
egocentrična karierna ženska, ki sebično poskuša iztrgati stari plamen
od svoje zaročenke Roberts najde njeno nišo in ponovno igra Joan Crawford
shop-girl-makes- good plot (samo prodajalka je bila zdaj kurba).
Po smrti, biti
terorizirana, zgodovinska in sprite, pristane v up Moj najboljši
Prijateljeva poroka kot pustolovska karierna ženska, ki ne najde ljubezni. notri
Stepmom Roberts je karierna ženska, ki dobi svojega moškega, a potem
odkrije, da (sprva) ni tako primerna za vlogo matere kot ljubice.
Na koncu se nauči, kako to storiti, ko "prava" mati umre
blaženo (čeprav realno gledano je to resen film) raka.
Stepmom
»poskuša« obravnavati resna vprašanja in razume kompleksnost
odnosov, čustev in življenja bolj polno kot mnogi ženski filmi
preteklih desetletij. A še vedno nam ostajajo te pol ženske, za katere je značilno
in ujeti v paradigme, ki jim ne dopuščajo polnosti značaja in
čustvo, ki bi ga igralci Sarandonove in Robertsove velikosti in talenta morali imeti
imajo in v katerem naj bi cvetele. Z