Moška telesa so razmeroma nov izum v filmih. Seveda, vedno so bili moški
v filmih, vendar je moško telo kot spolni objekt relativno nedavno odkritje. V
V tridesetih in štiridesetih letih prejšnjega stoletja so bili čedni moški najrazličnejših fizičnih tipov in afektov
- Gary Cooper, Cary Grant, Clark Gable, John Wayne, Randolph Scott - ampak oni, tudi ko
imeli so privlačne oblike, znani so bili manj po svojem telesu kot po svojem odnosu: Grant je bil
kot vljuden, kontinentalni gospod, Wayne, grob in pripravljen Američan, Cooper, močan
tihi tip. Šele v petdesetih letih prejšnjega stoletja sta Marlon Brando in James Dean s svojimi igralci
Studijski gibi in fizikalizacija so poskrbeli za premikanje moškega telesa na platnu. Ni bilo preprosto
da sta slekla majice — čeprav je mišičasti Brando, v oprijeti majici in
oprijete kavbojke, v Streetcar Named Desiredefinirali novo raven moške spolnosti na zaslonu – a da so vedeli, kako premakniti svojo
telesa, da nam posreduje nove možnosti moške spolnosti. Tudi Brando bi lahko jokal
vreti in goriti, in Dean, s svojimi tlečimi očmi, izgubljenimi kot mali deček, in suhim, srednjezahodnim
torzo je utelešal zmedeno, sodobno, svežo in pristno moškost. kasneje,
najstniške zvezde, kot so Elvis, Frankie Avalon in Tab Hunter, so v filmih slekle srajce,
mlademu, ženskemu občinstvu omogoča užitek pogleda, ki je bil nekoč rezerviran samo za moške. Avtor:
poznih petdesetih, ko se je William Holden pojavil na plakatih za Piknik — brez srajce,
prepotena in tik pred vrhuncem - slika je ustvarila več posla kot obokana Kim Novak
obrvi in izbočene prsi, zašiljene v modrček. Moški niso postali le goveji kolač - a
termin. ki je včasih po vojni vstopil v filmsko kulturo kot kompliment
"cheesecake" - vendar so bili zdaj spolni objekti. In kar je še pomembneje, bilo je v redu
— za ženske in posledično za druge moške — videti. .Od takrat pa, ko je moško telo v filmih postalo bolj izpostavljeno, je
postanejo tudi bolj ranljivi. Obstajajo telesni tipi, ki so se rodili iz predlog
Robert Redford in Tom Cruise — tradicionalno čedna in privlačna moška, ki utelešata a
kulturni ideal velikega, belega, srednjega razreda, prijetnega, romantičnega kosmata. Vendar so bili
tudi druge kalupe. Dustin Hoffman in Roy Scheider — v redu, netradicionalnega videza
karakterni igralci so postali zvezde – in pogosto romantične glavne vloge – ne toliko na njihovem
videza kot na njihovo sposobnost, da v občinstvu vzbujajo čustva. Tudi mlajša zasedba
fantje-igralci - River Phoenix, Keanu Reeves in Leonardo DeCaprio - ne spadajo v
tradicionalni hollywoodski kalup. Pomanjkanje intenzivne seksualnosti Jamesa Deana in celo
dobro oblikovane (celo preveč napete) muskulature starejših moških so združile prijaznejše, nežnejše
(vendar še vedno močno) spolnost z ranljivostjo, ki je bila v hollywoodskih filmih redka. z
to kot ozadje, kako razumeti ogromen uspeh The Full Monty – a
majhen britanski film, ki se je začel kot neodvisen umetniški film in po dežju zrasel v bafo uspešnico
za komplet Mall, ki se zdaj predvaja na več kot 800 zaslonih po vsej državi.Na prvi pogled Polni Monty dokazuje malo izvirnosti ali celo ambicioznosti.
Osnovni zaplet opisuje življenja petih odpuščenih jeklarskih delavcev v severni Angliji -
no, štirje delavci in en vodja - ki se ukvarjajo s posledicami Thatcherite
privatizacijo in ne morejo zaslužiti dovolj denarja, da bi ohranili svoje družine skupaj. Večina
predrzne — in skavtske — skupine se odločijo, da bi morale postati moški
striptizete, poklic, ki krepi tako ego kot denarnico. To je luštna ideja,
nič drugačen od lanskega Brassed Off, skoraj enaka zgodba o brezposelnih
jeklarji, ki poskušajo obdržati svoja delovna mesta, ohraniti samospoštovanje in ohraniti
pihalni orkester društva skupaj.
Brassed Off je bila skromna, umetniška uspešnica, a Polni Monty je uspelo
očaral veliko občinstvo – industrija pravi, da je zbrala ogromno število ponovnih obiskov,
zanesljiv znak, da je zadel resonančni čustveni živec.V srcu je film sentimentalna zgodba o zgubah, ki imajo sanje in jih uresničijo
prav. Dejstvo, da so njihove sanje neokusne in na prvi pogled skoraj smešne,
naredi vse bolj očarljivo. To je glavni hollywoodski zaplet tridesetih let prejšnjega stoletja in zgodnjih let
40. leta — ko si je bilo težko predstavljati sanje, tudi tiste šibke. Med vojno je zamrlo in
v bogatejših 1950-ih, vendar se je ponovno rodil v britanskih filmih poznih 1950-ih, ko
muhavost izpolnjevanja želja je ostankom cesarstva začela videti precej dobro. Klasična
genialne komedije, kot Lady Killers, Mafija Lavender Hill, in Potni list
v Pemlico upodobil pogumne britanske spletkarje in prevarane, ki so izkoristili najboljše
zmanjšane povojne razmere.
Polni Monty popolnoma spada v to tradicijo. Medtem ko je vseh pet jeklarjev
dovolj prijazni fantje iz delavskega razreda - so različnih odtenkov Everyman - niso
pripravljeni na uspeh. Ne samo, da je jeklarna zaprta, ampak jih posamično manj
usmerjen v uspeh. Eden je ločeni oče, ki nikoli ne more povsem preživeti svojega otroka
plačila in obstaja možnost, da izgubi svojega sina, drugega (napetega podjetja
upravnik, edini meščan med njimi) je zaradi svoje stiske tako osramočen, da ga
niti ženi ne more povedati, da je brez službe. Drugi so čudna zbirka angleščine
tipi, ki bi jih zlahka dvignili v številne britanske komedije iz 1950-ih.
Polni Monty je tako varno nameščen na teh nacionalnih stereotipih dobrega
naravnih klošarjev, da je zamisel, da bi postali moški striptizeti, hkrati presenečenje in a
veselje. Medtem ko prevarantov Mafija s sivkinega hriba želel zaslužiti lahek denar in
bogastva, so ti moški veliko bolj vloženi v to, da bi si ustvarili ime s telesi kot pa s svojimi
duhovitost. Šala je seveda v tem, da obema skupinama likov manjka ustrezna telesna sposobnost
in duševne sposobnosti, da uresničijo svoje sanje. Kajti, ne samo, da so ti fantje zunaj
delo, so popolnoma brez kondicije.Tukaj je Polni Monty izvaja svoj čar na občinstvu. Na površini O
Polni Montyspodbuja idejo, da bi morali njeni liki narediti, kar hočejo – oni
jih je zajebal sistem, gospodarstvo in družba. Misel, da bi lahko
postati moški striptizet ni samo traparija, je vznemirljiva oblika maščevanja: ultimativno
moški ego trip. Brez služb in običajnih družbenih struktur, ki opredeljujejo moškost, so
bodo – no – svetu pokazali, da so res moški. Ne samo, da bodo
striptizete bodo šli do konca - na polno - in pokazali, da imajo
žoge, da pokažejo svoja jajca. Toda po drugi strani - in film to ponazarja
zavestno in z velikim učinkom - očitno je, da nobeden od njih nima standarda,
regulacijske opreme za to novo linijo dela. V prizoru za prizorom moški skrbijo
njihova suhljata telesa, njihova mlahava sredina, velikost njihovih tičev in možnost
popolnega in popolnega ponižanja.
Polni Monty večkrat jasno pokaže, da se moški zavedajo, da postavljajo
sami pod enakim nadzorom, pod katerega postavljajo ženske. Je pameten in
učinkovito, razkriva moški seksizem, še pomembneje pa je oster pogled na moško negotovost
in ranljivost. Ni čudno, da Polni Monty je zbrala veliko
ženska sledi.
The Full Monty's privlačnost - in čar - je v tem, da povzroča moško tesnobo in
ranljivost na površini in nato uživa v njej. Beneath the deftly upodobljen
Protestantski etični problem — tem moškim je bila odvzeta moškost, ker so
ne producirajo — pravi poudarek filma izvira iz moških, ki razmišljajo o in
spopadanje s svojimi strahovi glede svojega telesa. Ti prizori, ko moški skrbijo za svoje
telesa — ali so v formi, ali imajo dovolj velike penise, ali bi lahko dobili
nepričakovana erekcija med predstavo - govori o strahu mnogih moških, da ne ustrezajo. pri
krat Polni Monty je skoraj vznemirjajoče ne samo pri opazovanju in izpihovanju samca
nečimrnosti, temveč v raziskovanju in razkrivanju moške ranljivosti.
Polni Monty je neposreden odgovor na vse možakarje, možakarje in moške
igranja, ki se v filmih dogaja že sedemdeset let.Uspeh filma pa ne temelji na tem nežnem razpletu
moško podobo, temveč v iskanju srednje poti med nečimrnostjo in ranljivostjo. Kot vsak
moških skrbi za svoje telo, je jasno, da so njihove skrbi o
tekmujejo z lažno podobo. V resničnem svetu so njihova telesa v redu, ugotavljajo njihove žene
so seksi, so "ljubki" na običajen način in so spolno močni. The
sprejemanje moškosti je tukaj tako radodarno in široko, da ko dva izmed moških izpadeta
biti gej in postati par, se ne pozdravi z nasmehom, ampak z veselo empatijo
hura. Do konca filma, ko prvič in edinkrat izvedejo svojo
dejanje, občinstvo podivja in jasno je, da Polni Monty (ki nikoli
podaja svoj naslov) želi, da vemo, da ko premagamo tesnobo in strah,
moški tukaj - in verjetno tudi v gledališču - gre prav dobro.Priljubljenost Polni Monty je posledica ne le pionirja filma
to relativno novo ozemlje, a dejstvo, da to počne najbolj prijazno,
nenevaren način. To je svet, v katerem so fantje s povprečnimi telesi bolj ljubljeni
fantje s "odličnimi" telesi, je to svet, v katerem se rešujejo razredne zamere
čez pol litra in skupaj slečeta oblačila. To je svet, v katerem ekonomija in
politika – medtem ko poganja pripoved – stopi na zadnji sedež. Politika Medeninasta
Izklopljeno, po drugi strani so odločno proti Thatcherjevi - konča se z razburjenjem
obsojanje njene notranje politike in torijevske vlade – in film kipi od
razredna zamera, ki se zdi živahno pristna. To je bila priložnost, da Polni
Monty ni nameraval vzeti. Čeprav se nikoli ne pretvarja, da so življenja njegovih likov
glamurozen ali moralno vzvišen zaradi revščine, vztrajno zavrača afic x krivdo oz.
celo preučite to na materialen način.Ampak kaj Polni Monty prevzame – zdaj, ko občinstvo, tako moško kot
ženske, so pripravljeni, celo željni, bolj kompleksno pogledati v življenja in telesa moških -
je več, kot je poskušala večina drugih filmov doslej. Morda je njegovo zmagoslavje v tem, da
nam prepričljivo pomaga ponovno predstavljati svet, v katerem moška telesa niso samo nepopolna, ampak
ovrednoten, ker je tako. V svetu, v katerem Hollywood še vedno določa, kako ljudje izgledajo
— čeprav z večjo variacijo kot kdajkoli prej — je poln veselega vsakdana
zdrav razum in žive izkušnje.
Polni Monty ni najbolj prefinjen film na svetu in se zanaša na
sentimentalnost in preproste pop psihološke rešitve veliko več, kot je potrebno. ampak v
na koncu prinaša nekaj novega in osupljivega. Da je tako smešno, kot je
sočuten, tako prijazen kot včasih jedek, bolj govori o njegovi velikodušnosti kot o njeni
politični rob.