Antonino D'Ambrosio විසින් පොත; නේෂන් බුක්ස්, 2009, 288 පි.
Iබහු-ප්ලැටිනම් ද්විත්වය වන බිග් ඇන්ඩ් රිච් වෙතින් අඩක්, ජෝන් රිච් නම් ගම්බද සංගීත සංවේදකයා විසින් අප්රේල් මාසයේදී නිකුත් කරන ලද ගීතයක් වන "Shuttin’ Detroit Down" හි ප්රකාශිත හැඟීම් සමඟ එකඟ නොවීම දුෂ්කර ය. සාමාන්ය මිනිසුන්ට නිවාස හා රැකියා අහිමි වන විට අපගේ බදු මුදලින් දුවන බැංකුකරුවන්ට සහ විධායකයින්ට එරෙහිව ගායකයා ශෝකය සහ කෝපය ප්රබල මිශ්රණයකට මුසු කරයි. එක් ගැටලුවක් තිබේ: රිච් ඔහුගේ "හොඳ මිතුරා" ෆොක්ස් නිව්ස් හි ග්ලෙන් බෙක්ගේ රාත්රී සංදර්ශනයේදී ගීතය ආරම්භ කිරීමට තෝරා ගත් අතර එය නිකුත් කිරීමට නියමිතව තිබුණේ රික් සැන්ටෙලිගේ විෂ සහිත බදු විරෝධී "තේ සාද" සමඟ සමපාත විය.
මෙහි පාඩම කුමක්ද? හුදෙක් එම සන්දර්භය ගණන් ගනී. රිච්ගේ ගීතය Fox News හි wolf-in-sheep's-dressing "populism" වෙත විශ්වසනීයත්වය ලබා දුන්නා පමණක් නොව, ඔහු පසුගාමී, සෑම දෙයක්ම භීතිකාවක් ඇති "rednecks" හි තෝරාගත් සංගීතය ලෙස රට සංගීතයේ දිගුකාලීන ප්රතිරූපය ශක්තිමත් කළේය. එය විශ්වාස කරන්න හෝ නොවන්න, එම රූපය සැමවිටම නිවැරදි නොවේ.
Antonino D'Ambrosio ගේ නව පොත ප්රයෝජනවත් වන්නේ මෙහිදීය. හෘද ස්පන්දනයක් සහ ගිටාරයක්: ජොනී කෑෂ් සහ තිත්ත කඳුළු සෑදීම එය රටේ ශ්රේෂ්ඨතම ජනප්රවාද වලින් කෙනෙකුගේ උද්යෝගිමත් සහ වෙහෙසකර චිත්රයක් වන අතර ඔහු මතභේදයක කේන්ද්රය බවට පත් කළ ඇල්බමය.
1960 දශකයේ මුල් භාගය වන විට කෑෂ් ජනප්රිය සංගීතයේ සුපිරි තරුවක් බවට පත් විය. දශකයකටත් අඩු කාලයකදී, දුප්පත් ටෙනසි පංඟුවන්ගේ පුත්රයා, ශුභාරංචිය අභිලාෂයන් සහිත කලාකරුවෙකුගේ සිට රට, ජන වර්ග සහ වර්ධනය වෙමින් පවතින රොක් 'එන්' රෝල් ප්රභේදය අතර මංසන්ධිය නියෝජනය කරන අතළොස්සක් අතරින් එකක් බවට පත් විය. වාර්තා සමාගම් ඔහුව දුටුවේ රත්තරන් පිරිමි ළමයෙකු ලෙසය.
එහෙත්, කීර්තියෙන් නිදහස් වූ බවක් හැඟීමෙන් දුරස් වූ කෑෂ්, ඔහුට ආවේණික වූ බවක් දැනුනි. කොලොම්බියාවට පක්ෂව සෑම් ෆිලිප්ස්ගේ සන් රෙකෝඩ්ස් සමඟින් වෙන් වීමට ඔහුගේ එක් හේතුවක් නම්, ඔහුට වඩා නිර්මාණාත්මක නිදහසක් ලබා දෙන ස්ථානයක් ලෙස ඔහුට හැඟී යාමයි. ඇමරිකානු සංගීතයේ හොඳම සම්ප්රදායන් කිහිපයක්, වැඩ, අරගලය සහ බලාපොරොත්තුව පිළිබඳ සැබෑ යථාර්ථයක් පුද්ගලාරෝපණය කරන ලද ගීත - මර්ල් ට්රැවිස්, කාටර් පවුල, වුඩි ගුත්රි සඳහා මුදල් රැස් කර ඇත. මෙම කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ උරුමයන් Cash දිගටම කරගෙන යාමට බලාපොරොත්තු විය.
කටුක කඳුළු බොහෝ විට නොසලකා හරින ලද ඇල්බමයකි. මෑත සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, D’Ambrosio පෙන්වා දෙන්නේ "ඔහු පිළිබඳ බොහෝ චරිතාපදානවල එක් ඡේදයක් හෝ පිටුවක් තිබිය හැකිය. නමුත් එය හාස්යජනකයි, මන්ද මා කළ සියලුම පර්යේෂණ වලදී, කටුක කඳුළු ඔහුගේ ප්රියතම සහ හොඳම යැයි ඔහු නිතරම පැවසූ ඇල්බම දෙක තුනෙන් එකකි. "
1964 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී කටුක කඳුළු පටිගත කිරීමේ කර්මාන්තයෙන් සහ රටේ සංගීත සංස්ථාපිතයෙන් ඉමහත් සතුරුකමකට මුහුණ දුන්නේය. ගුවන්විදුලි නාලිකා එහි ගීත වාදනය කිරීම ප්රතික්ෂේප කළා. අද උත්ප්රාසය නම්, ඇල්බමයේ කෑෂ්ගේ සියලුම ගීතවල හොඳම ප්රසිද්ධ ගීත වලින් එකක් වන "ද බැලඩ් ඔෆ් අයිරා හේස්" අඩංගු වීමයි.
දෙවන ලෝක යුද්ධයේදී අයිවෝ ජිමා සටනින් පසු තරු සහ ඉරි මතුකරමින් ඡායාරූප ගත් මැරීන් භටයන් හතර දෙනාගෙන් කෙනෙකු ලෙස ස්වදේශික පිමා කෙනෙකු වන හේස් අමරණීය වී ඇත. එහෙත්, ගීතය පෙන්නුම් කරන පරිදි, ඔහුගේ කතාව ජයග්රාහී එකක් නොවේ. මුලදී වීරයෙකු පිළිගැනීමට නිවසට පැමිණි හේස්ට ඉක්මනින්ම මතක් වූයේ තමාට වෛර කරන රටක් වෙනුවෙන් ඔහු සටන් කළ බවයි. ඔහුගේම භූතයන් දරාගත නොහැකි තරම් වූ අතර ඔහු වයස අවුරුදු 32 දී අයිවෝ ජිමාගෙන් වසර දහයකට පසු ගිලා ගංගා රක්ෂිතයේ පානය කර මිය ගියේය.
හේස් වැනි ස්වදේශික ජනයාගේ දුක්ඛිත තත්වය කෑෂ් (චෙරෝකී පරම්පරාවට හිමිකම් කී) කෙරෙහි දැඩි සැලකිල්ලක් දැක්වූ අතර මෙම තේමාව සෑම ගීතයක් හරහාම දිව යයි. කටුක කඳුළු. ඔහුගේ පොතේ, D'Ambrosio ඇල්බමයේ අන්තර්ගතයට සෘජුව සහ වක්රව බලපෑම් කළ අසංඛ්යාත සංඛ්යාලේඛන සහ කණ්ඩායම්වල කථා එකට ගෙතී ඇත.
පුද්ගල ලැයිස්තුව යනු ගම්බද සංගීතයේ මුල් සංඛ්යා පමණක් නොව, වඩාත් උගත් මුදල් රසිකයින් පවා කම්පනයට පත් කළ හැකි රැඩිකලුන් සහ කඩාකප්පල්කාරීන් - විශේෂයෙන් ග්රීන්විච් ගම්මානයේ ජන දර්ශනය. නිව් යෝර්ක් නගරයේ මෙම කුඩා කොටසෙන් නිකුත් වූ මිනිසුන් සහ කලාව, ජොනී කෑෂ් ඇතුළු දශකයේ අසංඛ්යාත සංගීතඥයින්ට ප්රබල බලපෑමක් ඇති කරනු ඇත.
D'Ambrosio ගමේ දර්ශනය සමඟ මුදල් සම්බන්ධය පිළිබඳ තොරතුරු හෙළි කිරීමට ප්රමාණවත් ඉඩක් වැය කරයි. විශේෂයෙන් සැලකිය යුත්තේ තරුණ බොබ් ඩිලන් සමඟ ඇති සම්බන්ධයයි. දෙදෙනාම අනියම් ඇසුරට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි වූහ. කතුවරයා වංශකතා කරන පරිදි, කැෂ් තරුණ ගායකයාට එතරම් ගෞරවයක් සහ සෙනෙහසක් ඇති කළේ 1965 නිව්පෝට් ජන උළෙලේ ඔහුගේ කුප්රකට විද්යුත් රංගනයෙන් පසුව ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටි කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි.
ඉන්පසුව ගමේ පදිංචි වීමට පෙර වසර ගණනාවක් ඉබාගාතේ යන ආත්මයක් ලෙස ගත කළ නාවික හමුදාවේ ප්රවීණයෙකු වූ පීටර් ලා ෆාර්ජ් විය. ස්වදේශික අයිතිවාසිකම් වෙනුවෙන් පෙනී සිටින සහ ලේඛක ඔලිවර් ලා ෆාර්ගේ පුත්, පීටර් සහ ජොනී කෑෂ් පොදු බොහෝ දේ බෙදා ගත්හ. දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ ගීතවලට අරුතක් තැබීමට නොසැලී සිටි අතර ඒ සඳහා ඔවුන්ට ඇති අයිතිය වෙනුවෙන් වාර්තා සමාගම් සමඟ දත් ඇණ සටන් කළහ. එසේම, දෙදෙනාම පෙති වලට ඇබ්බැහි වීම සමඟ පොරබදමින් සිටියහ.
ස්වදේශික ජනතාවට අයුතු ලෙස සැලකීම ඔවුන් දෙදෙනාම දැඩි කෝපයට පත් කළේය. 1962 මැයි මාසයේදී ඔවුන් දෙදෙනා මුණගැසුණු විට-කානගී ශාලාවේදී කෑෂ්ගේ විනාශකාරී, ඩෙක්සෙඩ්රීන්-ඉන්ධන සහිත පෙනුමෙන් පසු-ඔවුන් වහාම සම්බන්ධ විය. "Johnny Cash ඔහුට ආදරය කළේය," D'Ambrosio පවසයි, "ඔවුන් එකට ගත කළ කෙටි කාලය තුළ ඔහු La Farge විසින් ඇදහිය නොහැකි තරම් ආස්වාදයක් ලැබීය." මත දිස්වන ගීත අටෙන් කටුක කඳුළු, La Farge "The Ballad of Ira Hayes" ඇතුළු පහක් ලිවීය.
යම් ආකාරයකින්, හෘද ස්පන්දනයක් සහ ගිටාරයක් එය පීටර් ලා ෆාර්ගේ චරිතාපදානයක් මෙන්ම ජොනී කෑෂ් පිළිබඳ කතාවකි. මෙය නිසැකවම කතුවරයාගේ අපකීර්තියට හේතු නොවේ, මන්ද ජන හා විරෝධතා සංගීතයේ ඉතිහාසයට ඔහුගේ වැදගත් දායකත්වය තිබියදීත්, ලා ෆාජ් බොහෝ දුරට අද පාද සටහනක් ලෙස පවතී. 1965 දී ඔහුගේ මරණය ඔහුගේ වර්තමාන අඳුරු භාවයට දායක වේ.
මිනිස්සු කියන කතා වගේම වැදගත් හෘද ස්පන්දනයක් සහ ගිටාරයක් ඔවුන් වටා සිදුවන දේ පිළිබඳ කථා වේ. D’Ambrosio ඔවුන්ගේ විෂයයන් රික්තකයක් තුළ නිරූපණය කිරීමට නැඹුරු වූ සංගීත චරිතාපදානවල වෙහෙසකර සූත්රය ඉවත් කරයි. කතුවරයා කෑෂ්ගේ වෘත්තියේ සහ සංගීතයේ වර්ධනය සොයා ගන්නා විට, පාඨකයාට සිවිල් අයිතිවාසිකම් ව්යාපාරය, එක්සත් ජනපදයේ බොහෝ ප්රදේශවල තවමත් පීඩාවට පත් වූ මැකාති-අයිට් හැන්ගෝවර් සහ ස්වදේශික අයිතිවාසිකම් සඳහා වන ව්යාපාරය පිළිබඳ හැඟීමක් ලැබේ.
මුදල් ඔහුගේ අන්තර්ගතය සම්බන්ධයෙන් වාර්තා ලේබල් සමඟ බොහෝ කලක සිට විරුද්ධ විය. කොලොම්බියා පොප් තරුවක් වීමට ඔහුට බලපෑම් කළ අතර, ගායකයාට ඔහු වටා සිදුවෙමින් පවතින දේවලින් සංවේගයට පත්වීමට නොහැකි විය. වගේ ඇල්බම් එකක් හදනවා කටුක කඳුළු ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුව විශාල විග්රහයන් සමඟ අගය කළේ නැත. D’Ambrosio නඩුව ඉදිරිපත් කරයි, "සිවිල් අයිතිවාසිකම් වෙනුවෙන් හඬ නගන ආධාරකරුවෙකු වීම දුෂ්කර විය-මෙය 1964. ඉන් ඔබ්බට පියවරක් හෝ ස්වදේශිකයන්ට සහයෝගය දැක්වීමට - ඒ තුළ නිර්භීතකම සහ ධෛර්යය ගොඩක් තිබේ."
ගුවන්විදුලි මධ්යස්ථාන "The Ballad of Ira Hayes" වාදනය කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීමෙන් පසු, සම්පූර්ණ පිටු ලිපියක් සඳහා ගෙවීමට මුදල් ඔහුගේ සාක්කුවට අත තැබීය. ඩ් සඟරාව කලාකරුවන්ට අවට ලෝකයට සම්බන්ධ වීමට ඉඩ දීම ප්රතික්ෂේප කළ "නිර්භීත" සංගීත ආයතනයට පහර දෙයි. "'Ira Hayes' යනු ශක්තිමත් ඖෂධයකි," ඔහු ලිපියේ පැවසුවේ, "Rochester, Harlem, Birmingham සහ Vietnam" යනුවෙනි.
ඒ වාරණය කටුක කඳුළු මුහුන දීම කෑෂ්ගේ පෙර වැඩකටයුතු ලබා ගත් ප්රසාදය ලබා ගැනීමෙන් එය වැළැක්වීය. මෙය ඔහුගේ දැවැන්ත නාමාවලිය අතර එහි වර්තමාන පහත් තත්ත්වයට හේතු විය හැක. කෙසේ වෙතත්, ස්වදේශික ඇමරිකානු අයිතිවාසිකම් ව්යාපාරයේ සිටින අයට, ඇල්බමය ඉතා වැදගත් විය. ඩෙනිස් බෑන්ක්ස් පොතේ උපුටා දක්වා ඇත්තේ, "මුදල් ඇල්බමය ස්වදේශිකයන් සහ අපගේ ගැටළු වෙනුවෙන් මුල්ම සහ වැදගත්ම ප්රකාශ වලින් එකකි."
සංස්ථාපිතය ඔහුගෙන් බලාපොරොත්තු වූ දෙයට හිස නමමින් ජොනී කෑෂ්ට අනුකූල රටෙහි තරුවගේ භූමිකාව රඟ දැක්විය හැකිය: කට වහගෙන ගයන්න. නමුත් එසේ නම්, එය ඔහුව අද මෙතරම් පුළුල් ලෙස අගය කරන ජොනී කෑෂ් බවට පත් නොවනු ඇත. ඒ හෘද ස්පන්දනය සහ ගිටාරය ඔහුගේ කාර්යය ඔහුගේ ගැඹුරු සමාජ හෘදය සාක්ෂිය සමඟ සමීපව බැඳී ඇති බව පෙන්නුම් කරයි. 1960 ගණන්වල ඇති වූ කුණාටුව එම හෘදය සාක්ෂියට සහ පිළිගත හැකි දේවල සීමාවන් පරීක්ෂා කිරීමට ඔහුගේ කැමැත්ත ලබා දුන්නේය.
අන් කිසිවක් නොවේ නම්, මෙම පොත තවමත් ලැබිය යුතු ඇදහිය නොහැකි තරම් වැදගත් ඇල්බමයක් වෙත අවධානය යොමු කිරීමට උපකාරී වේ. කටුක කඳුළු කලාව සහ දේශපාලනය අතර සීමා මායිම් බිඳවැටීමේදී සිදුවන දේට සාක්ෂියකි. D’Ambrosio පවසන පරිදි, "මෙය ජොනී කෑෂ්ගේ සත්යතම නිරූපණයයි. ඔහු වෙනස් දෙයක් කිරීමට සහ වෙනස් දෙයක් පැවසීමට උත්සාහ කළේය. ඒ වගේම මම හිතන්නේ ඇත්තටම හොඳ කලාවක් කියන්නේ ඒකයි."
සංගීත මාධ්යවේදියෙකු, ලේඛකයෙකු සහ ක්රියාකාරිකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් බිලට් තීරු ලිපි රචකයෙකි SleptOn සඟරාව සහ සිනමා හා කලා සංගමය. ඔහුගේ වැඩ ZNet, SocialistWorker.org, MR Zine, CounterPunch, සහ PopMatters.com හි පළ වී ඇත.
Z