Это пост, который я написал для Crossleft о Ральфе Фазанелле. http://www.crossleft.org/node/5842.
Я обнаружил Ральфа Фазанеллу на страницах журнала Smithsonian где-то в 1990-х годах. В статье говорилось о человеке, который днем работал на заправке, а ночью рисовал замечательные произведения искусства. Его картины были красочными и хорошо составленными, и на них были изображены люди из рабочего класса в районах Нью-Йорка, играющие в бейсбол и протестующие за право объединяться в профсоюзы. Эти картины были доступны и полны радости и печали жизни простых рабочих. Несколько лет спустя коллега подарил мне календарь с фотографиями Фазанеллы. Вновь увлекшись искусством, я купил книгу Поля Д’Амброзио. Америка Ральфа Фазанеллы с Amazon.com.
Он был одним из величайших художников-самоучек 20-го века, художником, посвятившим свою работу ведению хроники истории борьбы рабочих за права в Америке. Собственная жизнь Фасанеллы давала обильные ресурсы для его работы: в разное время он был швейным мастером, водителем грузовика, доставщиком льда, членом бригады Авраама Линкольна во время гражданской войны в Испании в 1930-х годах и профсоюзным организатором. В 1950-е годы он был занесен в черный список и подвергался преследованиям со стороны правительства за его прогрессивную политику. Жизнь в разгар рабочей борьбы дала его картинам четкое представление об определенном периоде в истории прогрессивной Америки, и это особенно подходящее напоминание о тех временах, когда профсоюзы находились в упадке, а корпоративные интересы снова господствовали.
Фазанелла начал рисовать в 1940-х годах. С самого начала он взял в качестве темы жизнь рабочего и историю передового рабочего. Первое МаяОгромная картина, написанная в 1948 году, является одной из лучших его ранних картин и изображает толпу участников марша всех рас и этнических групп, идущих под лозунгом «Мир, демократия и безопасность». Вверху в центре картины находится храм Томасу Джефферсону, Аврааму Линкольну, Фредерику Дугласу и Франклину Рузвельту, а под ними — изображения ранних радикальных героев, таких как Карл Маркс, Сакко и Ванцетти. Посмотреть картину можно на сайте Галереи Фелиции. http://www.galleryfelicie.com/Large.asp?id=10.
В течение 20 лет, с середины 1950-х до начала 1970-х, Ральф днем работал на принадлежащей ему заправочной станции, а по ночам работал над своими картинами. Картины этого времени, на мой взгляд, лучшие его картины. Моя любимая картина Фазанеллы. Семейный ужин, было сделано в это время. «Семейный ужин» изображает семью рабочего класса, обедающую в городской квартире. На заднем плане семейного ужина находится картина с распятием матери и отца, символизирующая для меня жертвы этих родителей ради своих семей. Для меня это очень радостная и интимная картина, она напоминает мне о жертвах моих собственных родителей, которые иммигрировали с Филиппин, чтобы дать мне и моим братьям и сестрам лучшую жизнь в Америке. Взгляните на эту картину на сайте галереи Felicie. http://www.galleryfelicie.com/Large.asp?id=7.
Фасанелла продолжал писать великие картины до конца своей жизни в 1997 году. Он также продолжал поддерживать профсоюзы рабочих, принимая участие в забастовке португальских рыбаков в 1986 году и забастовке Гильдии газет в 1990 году. Ральф Фасанелла считал, что это было важно чтить историю трудящихся Америки. Одно из любимых стихотворений Фазанеллы написал Норман Бетьюн, врач и гуманист. Он аккуратно воплощает стремления искусства Фазанеллы.
Функция художника — тревожить.
Его долг — пробудить спящих, поколебать самодовольные столпы мира.
Он напоминает миру о его темном происхождении, показывает миру его настоящее и указывает путь к его новому рождению.
Он одновременно продукт и наставник своего времени.
После его ухода мы обеспокоены и не уверены в нашей слишком легко принимаемой реальности.
Он вызывает беспокойство из-за статики, декораций и неподвижности.
Он агитатор, нарушитель покоя, быстрый, нетерпеливый, позитивный, беспокойный и тревожный.
Он — творческий дух, работающий в душе человека.
ZNetwork финансируется исключительно за счет щедрости своих читателей.
СДЕЛАТЬ ПОДНОШЕНИЕ