"ਹੇ ਮੌਤ, ਤੇਰਾ ਡੰਗ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? ਹੇ ਕਬਰ, ਤੇਰੀ ਜਿੱਤ ਕਿੱਥੇ ਹੈ?"
ਇਸ ਲਈ ਕੁਰਿੰਥੀਆਂ 15:55 ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਜੌਨੀ ਕੈਸ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਮਰੀਕੀ VI: ਕੋਈ ਕਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਕਿ ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਮੌਤ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿਸੇ ਲਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ। ਅਮਰੀਕਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਅੰਤਮ ਕਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦਸ ਗੀਤ ਕੈਸ਼ ਦੀ ਪਤਨੀ ਜੂਨ ਦੇ ਦਿਹਾਂਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਰਿਕ ਰੁਬਿਨ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ ਇੰਨਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੈਸ਼ਨ ਬੈਠ ਕੇ ਬਿਤਾਏ।
ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਰੋਧ ਨਾਲ ਰੀਪਰ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੌਤ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੈਸ਼ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜਨ ਨਾਲ, ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਘੱਟਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਅਮਰੀਕੀ VI. ਘਟੀਆ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ, ਕੈਸ਼ ਦੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਅਵਾਜ਼, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਤਾਰੀਖ-ਉਸਦਾ 78ਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਕੀ ਹੋਣਾ ਸੀ-ਇਹ ਸਭ ਮੌਤ ਦੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਅਮਰਤਾ ਹੈ? ਐਲਬਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਟਰੈਕ ਇੱਕ ਰੌਚਕ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਦੇ ਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੌਲੀ, ਧੂਮ-ਧੜੱਕੇ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਟੋਲਿਆ ਹੋਇਆ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੀਤ ਦਾ ਟੋਨ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਨਕਦ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਸ਼ਵਾਨ ਕੋਇਲ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮੌਤ ਨੂੰ ਟਾਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਕਬਰ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦੀ।"
ਇਹ ਇਸਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤ ਹੈ। 2003 ਵਿੱਚ ਕੈਸ਼ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਆਸਾਨ ਕੰਮ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਮਰੇ ਹੋਏ ਆਦਮੀ ਬਹਿਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਅਤੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਦਰੋਹੀ ਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਸੱਲੀਬਖਸ਼ ਰਹੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਇਸ ਬੈਚ 'ਤੇ ਗਲੇਨ ਬੇਕ ਦੀਆਂ ਪਸੰਦਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਾਂਗ ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਮਰੀਕੀ VI ਜਿਆਦਾਤਰ ਕਵਰ ਵਰਜਨ ਹੈ। ਪਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ (ਸ਼ੈਰਲ ਕ੍ਰੋ ਦੇ "ਰਿਡੈਂਪਸ਼ਨ ਡੇ" ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ) 'ਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਲੈਅ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ-ਉਹ ਗੀਤ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੌਨੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਲਝਣ ਦਾ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਜਵਾਬ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਕਿਸ ਪਾਸੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ.
ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ੱਕ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ ਉਹ ਡੂੰਘਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਹੈ ਜੋ ਕੈਸ਼ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਕਈ ਗਾਣੇ ਸਿੱਧੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਮੀਰ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਹਨ-ਪੋਰਟਰ ਵੈਗਨਰ ਦੇ "ਏ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਮਨ," ਹੈਂਕ ਸਨੋ ਦੇ "ਆਈ ਡੌਂਟ ਹਰਟ ਐਨੀਮੋਰ।" ਦੂਸਰੇ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੈਸ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿੰਨਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਦਾਰ ਅਤੇ ਦੂਰਗਾਮੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਮਈ 1962 ਵਿੱਚ, ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ ਕੈਸ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਐਡ ਮੈਕਕੁਰਡੀ, ਇੱਕ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਅਤੇ ਲੋਕ ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਗ੍ਰੀਨਵਿਚ ਪਿੰਡ ਦੇ ਲੋਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਮੈਕਕਾਰਥੀਵਾਦ ਦੀ ਪਕੜ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਬਚਿਆ ਸੀ। McCurdy ਨੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹੱਬ, ਗੈਸਲਾਈਟ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਕੈਸ਼ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
McCurdy ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀ ਸੀ। 1949 ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ "(ਆਖਰੀ ਰਾਤ) ਆਈ ਹੈਡ ਦ ਸਟ੍ਰੇਂਜਸਟ ਡ੍ਰੀਮ" ਲਿਖਿਆ, ਇੱਕ ਭੜਕਾਊ ਜੰਗ ਵਿਰੋਧੀ ਮਿਸਿਵ ਜੋ ਇੰਨਾ ਹਿੱਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਪੀਟ ਸੀਗਰ ਅਤੇ ਗਾਈ ਕੈਰਾਵਨ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਲੋਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਗੇ। ਆਪਣੇ ਸੰਸਕਰਣ.
"ਅਜੀਬ ਸੁਪਨਾ" ਨੇ ਨਕਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੂੰਜ ਵੀ ਰੱਖੀ, ਅਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਮਰੀਕੀ VI. ਗੀਤ ਦਾ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1969 ਵਿੱਚ ਮੈਡੀਸਨ ਸਕੁਏਅਰ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਿਪੋਰਟਰ ਵਿਚਕਾਰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਵਿਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਫੇਰੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ। "ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਾਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹੈ ਨਾ?" ਰਿਪੋਰਟਰ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ। "ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਬਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ," ਕੈਸ਼ ਨੇ ਭੀੜ ਨੂੰ ਕਿਹਾ। "ਪਰ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਹੈਲੀਕਾਪਟਰ ਜ਼ਖਮੀ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਵਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੌਸਲਾ ਦੇਣ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਘਰ ਵਾਪਸ ਆ ਸਕਣ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪੰਜੇ ਵਾਲਾ ਘੁੱਗੀ।"
ਜੌਨੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਰਾਕ ਦੀ ਜੰਗ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀ ਸਨ, ਪਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੀਤ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ।
ਫਿਰ ਟੌਮ ਪੈਕਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਰੈਂਬਲਰ "ਕੈਨਟ ਹੈਲਪ ਬਟ ਵੈਂਡਰ ਵ੍ਹੇਅਰ ਆਈ ਐਮ ਬਾਉਂਡ" ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ। ਪਿੰਡ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਖਿਡਾਰੀ, ਪੈਕਸਟਨ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਡਾਇਲਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਾਇਲਨ" ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਅੱਜ ਵੀ ਗੀਤ ਲਿਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਯੁੱਧ, ਨਸਲਵਾਦ, ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਪੁੰਨ ਗੀਤ-ਲਿਖਣ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਜਾਣਨਾ "ਕੈਨਟ ਹੈਲਪ ਬਟ ਵੰਡਰ" ਵਰਗੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਸ਼ ਖੁਦ ਹੀ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੇ, ਮਨੁੱਖ ਜਾਤੀ ਦਾ ਕੀ ਬਣਨਾ ਹੈ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਪੱਖਾਂ ਵਿਚ ਸ. ਅਮਰੀਕੀ VI ਕੈਸ਼ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਬਿਆਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦੇਸ਼ ਦੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਉਹ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਥਾਹ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਜੀਵਤ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੈਸ਼ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਅੱਧ-ਸੱਚ ਅਤੇ ਭੁੱਲਾਂ ਦੇ ਤਹਿਤ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।
ਕੈਸ਼ ਨੇ ਖੁਦ ਇਨ੍ਹਾਂ ਹੇਰਾਫੇਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਪਰ ਫਿਰ, ਉਸ ਕੋਲ ਕਦੇ ਵੀ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਮਰੀਕੀ VI: ਕੋਈ ਕਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੌਤ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਜੌਨੀ ਕੈਸ਼ ਚੁੱਪ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ।
ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬਿਲੇਟ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਪੱਤਰਕਾਰ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਾਰਕੁਨ, ਰੈਬਲ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀਜ਼ (ਰੈਬਲ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀਜ਼) ਨਾਮਕ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ।http://rebelfrequencies.blogspot.com). ਉਸਦੇ ਲੇਖ Z ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਨਿਊ ਪਾਲੀਟਿਕਸ, ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਸੋਸ਼ਲਿਸਟ ਰਿਵਿਊ, ਕਾਊਂਟਰਪੰਚ, PopMatters.com ਅਤੇ SocialistWorker.org ਵਿੱਚ ਛਪੇ ਹਨ।
'ਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰੋ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਮੇਲਿੰਗ ਸੂਚੀ ਦੀ ਗਾਹਕੀ ਲਓ [ਈਮੇਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ].
ਇਹ ਲੇਖ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਸਿਨੇਮਾ ਐਂਡ ਆਰਟਸ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ZNetwork ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਸਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਫੰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਦਾਨ