ज्याजको पूर्ण महान व्यक्तिहरू को हुन् भनेर सोध्नुहोस्, तपाईंले केही छोटो शब्दहरू पाउनुहुनेछ: "बर्ड," "ट्रेन," "माइल," "डिज" ... "रोच।"
म्याक्स रोचको भन्दा कमैले कलाको रूपमा ज्याजका लागि धेरै गरे, जसको 16 वर्षको उमेरमा अगस्ट 83 मा मृत्यु भयो। सामान्यतया ड्रमर पछाडिको नामविहीन व्यक्ति हो, जसले "वास्तविक संगीतकारहरू" वास्तविक काम गर्दा मात्र ताल बजाउँछ। । तर रोचले सबैलाई देखाए यो कस्तो ठट्टा हो। आफ्नै अधिकारमा एक virtuoso, एक संगीतकार, एक आविष्कारक र क्रान्तिकारी, रोच अमेरिकी संगीतको अनुहार परिवर्तन गर्ने युगका ज्याज महानहरूको स्ट्रिङको अन्तिम बाँचेका थिए।
1924 मा उत्तरी क्यारोलिनामा जन्मेका, उनको परिवार ब्रुकलिनमा सरे जब उनी चार वर्षको थिए। धेरै समय अघि उसले पहिले नै आफूलाई एक प्रतिभाशाली साबित गरिसकेको थियो, र दस वर्षको उमेरमा चर्चको गायनमा ड्रम बजाउँदै थिए। जब उनको किशोरावस्था सकियो तब सम्म उनले ड्यूक एलिंगटनको अर्केस्ट्रासँग संक्षिप्त रूपमा खेलेका थिए र चार्ली पार्करसँग जाम सत्रहरूमा भाग लिएका थिए जुन धेरैले बेबप भनेर चिनिने विधाको आविष्कार गर्न मद्दत गर्यो।
रोच "अफ्रिकाको जटिल पोलिरिदमहरू बुझ्ने पहिलो अमेरिकी संगीतकारहरू मध्ये एक थिए" लामो समयको साथी र सहयोगी क्विन्सी जोन्सले भने। हरेक समूह र अर्केस्ट्रामा उनले खेलेका थिए, उनले त्यो जटिलतालाई साथमा ल्याए। उसको ड्रम बजाउने बारम्बार "वार्तालाप" मा संलग्न हुन्थ्यो जसरी एक लेखकले यसलाई राखेका थिए, अन्य उपकरणहरूसँग। अघिल्लो ज्याज ड्रमरहरूले ताल प्रदान गर्न बास ड्रम प्रयोग गरेका थिए। केनी क्लार्कसँगै रोचले यसलाई राइड सिम्बलमा सारियो। यो एक चाल थियो जसले सम्पूर्ण समूहको लागि ठूलो स्वतन्त्रता र सुधारलाई अनुमति दियो, र बेबप र यसको उत्तराधिकारीहरूलाई परिभाषित गर्नेछ।
बेबपको आवाज, त्यस समयमा, विवादास्पद थियो। यो विस्तृत आर्केस्ट्रामा होइन तर चार वा पाँचको सानो समूहको सांगीतिक प्रवृत्तिमा निर्भर थियो। काउन्ट बेसीले एक पटक बेबपलाई यसको अटोनल र अनियमित गुणहरूको लागि "चिनियाँ संगीत" भनिन्। तर बेबप कलाको रूपमा ज्याजको पुन: पुष्टि पनि थियो। धेरै बेबप संगीतकारहरूले आफैलाई कलाकारको रूपमा गर्वका साथ हेरे। जिम क्रो, लिन्च भीड र शहरी गरिबीको प्रभुत्व भएको अमेरिकामा अश्वेतहरूका बीचमा यस्तो घमण्ड खतरनाक थियो - क्रान्तिकारी पनि।
त्यसोभए यो कुनै आश्चर्यको कुरा होइन कि रोच सहित धेरै बेबप आविष्कारकहरूले 30 र 40 को दशकमा कट्टरपन्थी बायाँसँग पहिचान गरे। रोचले कम्युनिष्ट पार्टी युएसएका लागि धेरै फाइदाहरू खेलेका थिए, जसले कालो ज्याज संगीतकारहरूसम्म पुग्ने प्रयास गरेको थियो।
चालीसको दशकको उत्तरार्ध र प्रारम्भिक पचासको दशक, जबकि त्यही कम्युनिष्ट पार्टीका धेरैजसो पक्षका लागि विनाशकारी, हार्ड-बप र कूल ज्याजको आगमनसँगै ज्याजको लागि पनि एउटा मोड थियो। रोच, सामान्य फेसनमा, माइल डेभिसको प्रतिष्ठित "बर्थ अफ द कूल" सत्रहरूमा खेल्दा ग्राउन्ड शून्यमा थिए।
एक आविष्कारकको रूपमा, रोचले धेरै रचनात्मक नियन्त्रणको माग गरे जुन रेकर्डिङ उद्योगमा दुर्लभ थियो। त्यस कारणका लागि उनी र साथी ज्याज-महान चार्ल्स मिङ्गसले 1952 मा पहिलो संगीतकार द्वारा संचालित ज्याज लेबलको रूपमा डेब्यु छाप स्थापना गरे।
यो केवल एक व्यापार चाल थिएन। उनको लागि, ज्याज कलाकारहरूको तिनीहरूको उत्पादनमा नियन्त्रण कालो अमेरिकामा नागरिक अधिकारको लागि संघर्षको अभिन्न अंग थियो। उनले सन् १९६० मा गरेका दुइटा कुराका दुवै पक्ष झल्किए । उनले र मिङ्गसले कालो कलाकारहरूमाथिको व्यवहारको विरोध गर्दै रोड आइल्याण्डको न्युपोर्ट ज्याज फेस्टिभलसँग प्रतिस्पर्धा गर्ने उत्सव आयोजना गरे र गीतकार ओस्कर ब्राउन र गायक अबे लिंकनसँग मिलेर उनले रचना र रेकर्ड गरे "हामी आग्रह गर्छौं! फ्रीडम नाउ सुइट।"
ठूलो रूपमा सबैभन्दा राम्रो ज्याज विरोध रेकर्डहरू मध्ये एक मानिन्छ, यसको आवरण ग्रीनबोरो, उत्तरी क्यारोलिना लन्च काउन्टरहरूमा बसेका काला पुरुषहरूको तस्वीर थियो। रोचको ड्रमिङ, लिंकनको आवाजसँगै, उनीहरूको संघर्षको अपमानजनक शक्तिलाई कब्जा गरेको देखिन्छ। यस जस्ता केही एल्बमहरूमा नि: शुल्क ज्याजको "स्वतन्त्रता" लाई संयुक्त राज्य, दक्षिण अफ्रिका र विश्वभरि नागरिक अधिकार आन्दोलनले खोजेको स्वतन्त्रतासँग प्रत्यक्ष रूपमा समानान्तर हुन सक्छ।
"म फेरि कहिल्यै सामाजिक महत्व नभएको कुनै पनि कुरा खेल्ने छैन," रोचले एल्बमको विमोचन पछि डाउन बीट पत्रिकालाई भने। "हामी अफ्रिकी वंशका अमेरिकी ज्याज संगीतकारहरूले हामी हाम्रा वाद्ययंत्रहरूको मास्टर संगीतकारहरू हौं भनेर सबै शंकाहरू बाहिर प्रमाणित गरेका छौं। अब हामीले के गर्नु पर्छ हाम्रा मानिसहरूको नाटकीय कथा र हामीले के भोगेका छौं भनेर बताउन हाम्रो सीप प्रयोग गर्नु हो। ”
रोचले "पर्कसन बिटर स्वीट" र "बोल्नुहोस्, भाइ, बोल्नुहोस्!" सँग आफ्नो वचनमा सत्यता राख्यो। साथै अनगिन्ती समूह र ensembles संग पचास भन्दा बढी रेकर्डिङ को उनको सूची को बाँकी। सधैं आफ्नो विधा र आफ्नो उपकरण दुवैमा के सम्भव छ भन्ने सीमाहरू धकेल्दै, उहाँले 1979 मा M'Boom नामक समूह गठन गर्नुभयो, आठ तालवादकहरू मिलेर बनेको थियो, जसले लचिलो-र मेलोडिक-पर्कसन हुन सक्छ भनेर देखाउँदछ।
सम्भवतः उनको दूरगामी प्रभावको लागि उत्तम आधुनिक प्रमाणहरू मध्ये एक, रोचले 80 को दशकको प्रारम्भमा रैपर फ्याब फाइभ फ्रेडी र न्यूयोर्क ब्रेक डान्सरहरूसँग प्रदर्शन गरे। "म देखाउने प्रयास गर्छु ... हिप-हप र लुइस आर्मस्ट्रङ बीचको सम्बन्ध," रोचले भने। "यस्तै राम्रोसँग जरा भएको हिप-हप हो..."
बेबप देखि हिप-हप सम्म, म्याक्स रोचले आफ्नो पहिलो पासोमा हिर्काएको भन्दा अहिले संसार धेरै फरक देखिन्छ। त्यसमा कुनै शङ्का छैन कि उहाँले त्यो संसारलाई आकार दिन भूमिका खेल्नुभयो। र यदि उनको संगीत हृदयमा लिइयो भने, हामी पनि।
****
अलेक्जेंडर बिलेट वाशिंगटन डीसीमा बस्ने एक संगीत पत्रकार र कार्यकर्ता हुन्। उहाँ नियमित योगदानकर्ता हुनुहुन्छ Znet र निस्सन्देही आवाज। उनको ब्लग, विद्रोही फ्रिक्वेन्सी, मा हेर्न सकिन्छ http://rebelfrequencies.blogspot.com, र उहाँ मा पुग्न सकिन्छ [ईमेल सुरक्षित]
ZNetwork यसको पाठकहरूको उदारता मार्फत मात्र वित्त पोषित छ।
दान