ဂျက်ဇ်အဆိုတော်အများစု ကွယ်လွန်သွားသကဲ့သို့၊
အဆိုတော် Betty Carter (အသက် 69 နှစ်) သည် ပြီးခဲ့သည့် စက်တင်ဘာလနှောင်းပိုင်းတွင် ပန်ကရိယကင်ဆာဖြင့် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။
ခေတ်ရေစီးကြောင်း စာနယ်ဇင်းများတွင် မှတ်သားမှု အနည်းငယ်သာ ရှိခဲ့သည်။ ဂျက်ဇ်ကို မကြာခဏ ချီးကျူးလေ့ရှိသော်လည်း၊
အမေရိကန်၏ အကြီးကျယ်ဆုံးသော ဌာနေအနုပညာပုံစံ၊ အာဖရိကန်-အမေရိကန် သတ်မှတ်ထားသော အမျိုးအစား
ဂီတစျေးကွက်၏ 5 ရာခိုင်နှုန်းသာ သေးငယ်သည့် အပြင်ဘက်တွင် ၎င်း၏သခင်များကို လျစ်လျူရှုသည်ကို တွေ့ရှိရသည်။
ဂျက်ဇ်ဂီတသမားများ၊ ဝေဖန်သူများနှင့် ပရိသတ်များ၏ အတွင်းစိတ်ကမ္ဘာ။
ပြီးခဲ့သောဆယ်စုနှစ်များအတွင်း လူကြိုက်များမှုနှင့် တိုးများလာခဲ့သည်။
ဂျက်ဇ်အနုပညာ၏လေးစားမှု။ တည်ငြိမ်သော ဂျက်ဇ်/ဟစ်ဟော့ ပေါင်းစပ်မှုအမျိုးမျိုးကို စုဆောင်းပါ။
ဂျက်ဇ်အယ်လ်ဘမ်ကို ပြန်လည်ထုတ်ပေးခြင်းနှင့် မကြာသေးမီက ပြန်လည်ပေါ်ပေါက်လာသည့် လှိုင်းရိုက်သံများ ထွက်ပေါ်လာခြင်းဖြစ်ပြီး ငယ်ရွယ်သော ပရိသတ်အခိုင်အမာရရှိထားသည်။
jazz ကို "ပြင်ပ" အနုပညာနှင့် "အသစ်" ၏ဖော်ပြချက်အဖြစ်သဘောပေါက်ရန်ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။
အေးတယ်။ Roy Hargrove ကဲ့သို့သော ခြင်္သေ့ပျိုများ၏ ခြင်္သေ့များကို မြှင့်တင်သည့် တေးဂီတနယ်ပယ်တွင် အဓိက၊
James Carter နှင့် Joshua Redman နှင့် Joe Henderson ၊ Abbey Lincoln ၊
နှင့် Shirley Horn သည် mainstream jazz ၏ စီးပွားဖြစ် နယ်ပယ်ကိုလည်း ချဲ့ထွင်ခဲ့သည်။ သေချာတာကတော့
ကျယ်ပြန့်သော ဂီတအယူခံဝင်မှုနှင့် တံပိုးမှုတ်သမား Wynton Marsalis ၏ မဆုတ်မနစ်သော ထောက်ခံအားပေးမှု ရရှိခဲ့သည်။
လေးစားမှုနှင့် လက်ခံမှုအသစ်။
မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဤကာလတွင် ဂျက်ဇ်ကလပ် (က) ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။
နားဆင်သူ 100 မှ 300 အထိထိုင်နိုင်ပြီး jazz အပတ်စဉ် လေးညမှ ခုနစ်ညအထိ ကြိုတင်စာရင်းပေးထားပါတယ်)
ဂျက်ဇ်ဂီတအများစုအတွက် အမျိုးသားခရီးစဉ်သည် မဖြစ်နိုင်သလောက်ပင်။ ဂျက်ဇ်ဂီတပွဲတော်များမှလွဲ၍
ဂီတအတွက် အတော်လေးတတ်နိုင်သော၊ လူကြိုက်များသော နွေရာသီအချိန်ဆက်တင်ကို ကမ်းလှမ်းပါ။
jazz သည် အနုပညာစင်တာ၊ တက္ကသိုလ် သို့မဟုတ် စျေးကြီးသည်မှတပါး သွားစရာနေရာမရှိပါ။
ပြတိုက်-အကြောညစာစားပွဲ။ ထင်ရှားစွာ စားသုံးရန်အတွက် နောက်ခံအဖြစ် အသုံးပြုခြင်းအပြင်၊
jazz သည် စီးပွားရေး တီဗီနှင့် ရေဒီယိုတို့မှ လုံးဝနီးပါး မရှိတော့ပါ။ ထို့ကြောင့် ကျန်းမာရေး၊
ဂျက်ဇ်ဂီတ၊ ယဉ်ကျေးမှုအသုံးအနှုန်းအဖြစ်၊ ကုန်စည်အဖြစ်- မေးခွန်းထုတ်စရာရှိသည်။
Betty Carter သည် မရေရာသော အရာများကို ကောင်းစွာသိရှိခဲ့သည်။
jazz နှင့် commerce အကြားဆက်ဆံရေး။ ဂျက်ဇ်ဂီတအဖြစ် ဆယ်စုနှစ် လေးခုကျော်ကြာအောင် ဖြတ်သန်းခဲ့သည်။
အဆိုတော်၊ သူမသည် 1990 ခုနှစ်များတွင်သူမ၏စီးပွားရေးအထွတ်အထိပ်ကိုပျော်မွေ့ခဲ့သည်။ သူငယ်ချင်းများနှင့် ဂီတသမားများအတွက် သူမက
ထုံးတမ်းစဉ်လာ၏ ဦးတည်ချက်ကို မေးမြန်းခဲ့သည်။ သူ့အမြင်မှာတော့ လူငယ်အဆိုတော်တွေက ပိတ်လှောင်ခံထားရတယ်။
လွတ်လပ်မှုကို ချိုးဖျက်သော ကုမ္ပဏီမှ ကန့်သတ်ထားသော ဖော်မြူလာများ
"တီး" ဂျက်ဇ်သီချင်းဆိုသည်။ “ငါ့နောက်မှာ မရှိတော့ဘူး” လို့ ပြောပါတယ်။
ဂျက်ဇ်အဆိုတော်များ။ နောက်ဆုံးတော့ သေတော့မှာပဲ၊ (ဂျက်ဇ်သီချင်းဆိုသံ) နဲ့ မသေချင်ဘူး။
ငါ။"
အလွန်တိကျသော စိတ်ကူးစိတ်သန်းများရှိသည့် အံ့အားသင့်ဖွယ် အစွမ်းထက်သော၊ ဒရာမာဆန်သော အဆိုတော်
စစ်မှန်သော ဂျက်ဇ်ဂီတ၏ မရှိမဖြစ် လိုအပ်ချက်များနှင့်ပတ်သက်၍ Carter သည် အလျှော့မပေးသော ဂီတအမြင်ကို ထိန်းသိမ်းခဲ့သည်။
သူမ၏ ဆယ်ကျော်သက်အရွယ်တွင် စတင်ခဲ့သော အသံတစ်ခုမှ အမြစ်တွယ်ခဲ့သည်။ သူမသည် ဒက်ထရွိုက်တွင် ကြီးပြင်းလာခဲ့သည်။
Charlie Parker နှင့် Dizzy Gillespie အပါအဝင် အလည်အပတ် Jazz ကစားသမားများဖြင့် ကလပ်များတွင် သီချင်းဆိုခြင်း၊
အသက် 16 နှစ်တွင် Carter သည် 1948 တွင် Lionel Hampton ၏တီးဝိုင်းသို့ဝင်ရောက်လာသောအခါတွင် သူမသည် အလွန်နှိုက်နှိုက်ချွတ်ချွတ်ဖြစ်ခဲ့သည်။
Parker နှင့် Gillespie ၏ တော်လှန်ရေးပုံစံသစ်ကို မှီခိုပြီး Hampton က သူ့ကို ချစ်စနိုးခေါ်သည်
"Betty Bebop"
အရည်အချင်းကို ပေါင်းစပ်ဖန်တီးထားသော သီဆိုမှုပုံစံကို ပုံဖော်ခြင်း။
Parker ၏ အယ်တိုဆာဆိုဖုန်း၏ တေးဂီတနှင့် သီချင်းစာသားများကို အစွန်းရောက် ပြန်လည်ဖွဲ့စည်းထားသော Carter
ဂျက်ဇ်ဂီတ၏ အဆိုအလေ့အထမှ အနည်းငယ်သာ ဆွဲထုတ်သွားပုံရသည်။ တီးလုံးနှင့် စကားလုံးများဖြင့် အကွဲကွဲ
ရုတ်ခြည်း အပြောင်းအလဲများ၊ တဟုန်ထိုး ညည်းတွားသံများ၊ ညည်းညူသံများနှင့် တေးဂီတသံစဉ်များ ကို ကာတာ လက်ခံခဲ့သည်
ဂျက်ဇ်ဂီတပညာရှင်များထံမှ လှုံ့ဆော်မှု။ Billie Holiday နှင့် အခြားသော ဂျက်ဇ်အဆိုတော်များ
Ella Fitzgerald သည် ဟွန်းတီးသူများ၏ သီဆိုမှုအပေါ် သိသာထင်ရှားသော လွှမ်းမိုးမှုတစ်ခုအဖြစ်လည်း တောင်းဆိုခဲ့သည်။
ဒါပေမယ့် Carter ရဲ့ စိတ်အားထက်သန်မှုနဲ့ သီချင်းစာသားတွေကို လျစ်လျူရှုထားပုံက သူမကို "ဝေးကွာစေတယ်"
ခေတ်သစ်ဂျက်ဇ်ဂီတ၏ တင်ပါးအဝိုင်းများပင်။
Carter ၏ "ထူးဆန်းမှု" သည် ဂီတသက်သက်မဟုတ်ပါ။ မြင့်မြင့်
စွမ်းအင်၊ တရားဝင်တည်ရှိမှု၊ စပါးလင်အောက်ပိုင်း မှတ်ပုံတင်မှု၊ ဉာဏ်ပညာနှင့် ထေ့ငေါ့ခြင်းတို့ဖြင့် ရောနှောကာ
အမျိုးသမီး ဂျက်ဇ်အဆိုတော်၏ မျှော်လင့်ချက်အားလုံးနီးပါးကို ပျက်ပြားစေသည့် နည်းလမ်းဖြင့် ရိုးဖြောင့်သောနည်း။ ၌
အသံနှင့်ရုပ်ပုံ၊ Betty Carter သည် ပြင်းထန်သော လွတ်လပ်မှုကို ပြသခဲ့သည်။ သူက စံကို သီဆိုသော်လည်း၊
ခေတ်က ပစ္စည်းတွေ၊ သူလုပ်ခဲ့တာတွေက လုံးဝ အဖျက်အမှောင့်ပဲ။
Carter ဟာ သူ့ကိုယ်သူ စန္ဒယားပညာရှင်လို့ ဘယ်တုန်းကမှ မယူဆခဲ့ပေမယ့်၊
အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းတွင် ကြီးပြင်းလာကာ စန္ဒယားတီးခတ်ခြင်း စန္ဒယားတီးခတ်ခြင်းကို လေ့လာပါ။
ဒက်ထရွိုက်အသင်းများ။ ဒီအလုပ်ခွင်သင်တန်းကနေတစ်ဆင့် သူမဟာ သဟဇာတဖြစ်မှုနဲ့ အခြေခံအချက်တွေကို သင်ယူခဲ့ပါတယ်။
သူမ၏ အဆိုပုံစံတွင် ထည့်သွင်းထားသော တေးရေး။ နောက်နှစ်တွေမှာ Carter က အလုပ်ဖြစ်မှာပါ။
Jazz တွင် အကောင်းဆုံး စန္ဒယားပညာရှင်အချို့ (Wynton Kelly၊ John Hicks၊ Ray Bryant၊
Cyrus Chestnut၊ Steven Scott၊ Bennie Green နှင့် Geri Allen) သည် သူမ၏ အထူးအမှတ်တံဆိပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။
bebop ၏
သို့သော် Carter ၏ ရဲရင့်သော တေးသီချင်းနှင့် စာသားများ၏ အခြေခံအကျဆုံးအချက်
improvisations ရစ်သမ်ဖြစ်ခဲ့သည်။ သူမ၏ ရစ်သမ်အပိုင်းများကို အနုစိတ်ပြီး အစဉ်အတိုင်း ညွှန်ကြားသည်။
အချိန်ပုံစံများပြောင်းခြင်း၊ Carter ခုတ်ထစ်ခြင်း၊ ဆန့်ထုတ်ခြင်း၊ စွန့်ပစ်ခြင်း၊ စကားလုံးများကို ပြန်လည်စုဖွဲ့ခြင်း၊
ထက်မြက်သော တေးသွားများ ၊ သူပြောသလိုပဲ “မလိုချင်ဘူး။
ဘာပဲဖစ်ဖစ် အားလုံးကို ဆန်းသစ် ဆန်းသစ်စေချင်တယ်"
သို့သော် ဂျက်ဇ်အများပြည်သူအများစုအတွက်၊ Betty Carter ၏သီဆိုမှုသည် တစ်မျိုးဖြစ်သည်။
လတ်ဆတ်လွန်းတယ်။ New York City မှာတုန်းက သူမဟာ အနု ပညာနဲ့ နာမည်ရခဲ့ပါတယ်။
ဆန်းသစ်တီထွင်သော ဂျက်ဇ်အဆိုတော်၊ အခြားနေရာများတွင် အလုပ်ရှားပါးခဲ့သည်။ ခဏတာ 1950 နှင့် 1960 နှစ်များအတွင်း၊
သူမသည် R&B ကမ္ဘာ၏ အစွန်းအဖျားများတွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး Muddy Waters နှင့် အဆင့်များကို မျှဝေခဲ့သည်။
Ray Charles နှင့်အတူ ခရီးသွားခြင်းနှင့် အသံသွင်းခြင်း။ 1964 တွင်သူမသည်အချိန်ပြည့်အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းမှအနားယူခဲ့သည်။
ကလေးများကိုပြုစုပျိုးထောင်ပါ။ 1969 မှာ ဖျော်ဖြေဖို့ ပြန်လာပြီး နောက်ဆုံးမှာတော့ Carter က သူမရဲ့ ဆန္ဒကို အကောင်အထည်ဖော်ခဲ့ပါတယ်။
သူ့ဘာသာသူ သီချင်းလုပ်တယ်။
သူမ၏ကိုယ်ပိုင်တံဆိပ်ဖြစ်သော Bet-Car Records ကိုဖွဲ့စည်းသောအခါတွင်သူမသည်လည်းအခြေချခဲ့သည်။
သူမ၏ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်သော ဖန်တီးမှုများအတွက် စံပြတေးဂီတဆက်တင်။ စန္ဒယား၊ ဘေ့စ်၊
ဒရမ်များ နှင့် ဂရုတစိုက်ရွေးချယ်ထားသော ကစားသမားများဖြင့် သူမ၏ အယူအဆကို လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် ကာတာသည် လွတ်လပ်မှုရှိသည်။
သူမ၏ အနည်းကိန်း စွမ်းရည် အပြည့်အစုံကို ရှာဖွေတွေ့ရှိရန်။ မြူးမြူးကြွကြွ အကြောင်းကို မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။
The Village Vanguard (1970) တွင် ကာတာသည် အနုပညာထိန်းချုပ်မှုအပြည့်ဖြင့် အရှိန်မြှင့်ကာ ရိုက်ကူးခဲ့သည်။
စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အားပေးမှုများ၊ ရင်းရင်းနှီးနှီး၊ စိတ်အားထက်သန်သော ပရိသတ်ကို ရယူပါ။ 1970s မှ 1980 ခုနှစ်များတစ်လျှောက်၊
၁၉၉၀ ပြည့်လွန်နှစ်များတွင် ဤကဲ့သို့သော ဖျော်ဖြေပွဲများသည် Carter ကို အကြိုကျော်ကြားသော ဂျက်ဇ်ဂီတအဖြစ် တဖြည်းဖြည်း ထူထောင်ခဲ့သည်။
သူ့ခေတ်က အဆိုတော်။
သို့သော် သူမ၏နောက်ပိုင်းနှစ်များတွင် Carter က လေးစားမှုရရှိလာသည်။
သူမရဲ့ ဂျက်ဇ်အနုပညာထက် ပိုပါတယ်။ သူမ အသက်ကို မြှုပ်နှံထားသည့် အစဉ်အလာကြောင့် ၊
မပျင်းမရိ ထောက်ခံသူနှင့် ပညာပေးသူ။ လွတ်လပ်မှုကို ကိုယ်စားပြုတဲ့ ဂျက်ဇ်ဂီတအကြောင်း ပြောရတာ သဘောကျတယ်။
Betty Carter- ရွေးချယ်ထားသော Discography
လူမှုရေးခေါ်ဆိုမှု (ကိုလံဘီယာ 1955)
ငါမကူညီနိုင်ဘူး (GRP 1958)
The Village Vanguard တွင် ( Verve 1970 )
Betty Carter နှင့် ပရိသတ် (Verve 1979)
ငါဘာတွေရလဲ ကြည့်ပါ (Verve 1988)
Droppin' Things (Verve 1990)
၎င်းသည် The Melody အကြောင်းမဟုတ်ပါ (Verve 1992)
Feed The Fire (Verve 1993)
ငါ မင်းရဲ့ပိုင်၊ မင်းငါ့အပိုင်ပဲ (Verve 1996)
အားလုံးကို အကြံပြုထားသော်လည်း Betty Carter ၏ အကောင်းဆုံးအလုပ်သည် တိုက်ရိုက်ထုတ်လွှင့်နေသည်။
မှတ်တမ်းများ- The Village Vanguard မှာ, မီးကိုကျွေးပါ။ နှင့် ပရိသတ်နှင့်အတူ
Betty Carter (မှတ်တမ်းတင်ဖူးသမျှထဲမှာ အကောင်းဆုံး vocal jazz ဖျော်ဖြေမှုတွေထဲက တစ်ခုပါ။ zzzzzzzzzzzz