[Intervista ta’ BP mal-kast, direttur u kittieba ta’ dan il-film kontroversjali
'Blindness' tal-films Miramax waslet fis-sala nhar il-Ġimgħa, 10 ta' Ottubru. Id-direzzjoni tan-nominat għall-Akkademja Fernando Meirelles (The Constant Gardner, City of
Il-film, prodott minn Niv Fichman, Andrea Barata Ribeiro u Sonoko Sakai huwa storja mqanqla ta’ umanità f’idejn epidemija ta’ għama misterjuża. Hija esplorazzjoni bla waqfien tan-natura umana, kemm individwi ħżiena kif ukoll tajbin u l-egoiżmu, l-opportuniżmu u l-indifferenza tagħhom, iżda wkoll il-kapaċità tagħhom għall-empatija, l-imħabba u l-perseveranza assoluta.
Jibda f’daqqa, hekk kif raġel wieħed jintlaqat għomja istantanjament waqt li jsuq id-dar mix-xogħol, id-dinja kollha tiegħu f’daqqa waħda nbidlet fi ċpar stramb u ħalib. Wieħed wieħed, kull persuna li jiltaqa’ magħhom – martu, it-tabib tiegħu, anki s- samaritan li jidher tajjeb [jew mhux daqshekk tajjeb] li jagħtih lift id-dar, maż-żmien se jsofru l-istess destin inkwetanti. Hekk kif il-kontaġju jinfirex u l-paniku u l-paranojja jinqalgħu madwar il-belt, il-vittmi għomja ġodda jinġabru u jitqiegħdu fi kwarantina f'ażil mentali li qed jitfarraġ u abbandunat, fejn kull xebgħa ta' ħajja ordinarja tibda tkisser.
Ġewwa l-ażil tal-kwarantina, hemm xhud wieħed sigriet; mara waħda [innominata għal erba' darbiet għall-Akkademja Julianne Moore] li ma ġietx affettwata iżda ppretendiet li hija għama sabiex tibqa' ħdejn żewġha l-maħbub [Mark Ruffalo]. Armata b’kuraġġ dejjem akbar u r-rieda li tgħix, hi se tmexxi familja improvizzata ta’ seba’ persuni fi vjaġġ, permezz ta’ orrur u imħabba, depravazzjoni u sbuħija, gwerra u għaġeb, biex toħroġ mill-ażil u fil-belt meqruda fejn jistgħu. tkun l-unika tama li fadal.
Il-vjaġġ tagħhom jixgħel dawl kemm fuq il-fraġilità perikoluża tas-soċjetà kif ukoll l-ispirtu exhilarating tal-umanità.
Fl-1995, l-awtur milqugħ Jose Saramago ippubblika r-rumanz Blindness, ħrajja apokalittika dwar pesta tal-għama li ħakmet l-ewwel raġel wieħed, imbagħad belt, imbagħad il-globu kollu, b’furja u veloċità devastanti. Għalkemm l-istorja kienet dwar telf ta’ viżjoni stupenda, il-ktieb fetaħ l-għajnejn tal-qarrejja tiegħu għal ħarsa ġdida u tiżvela tad-dinja.
Il-ktieb huwa parabbola mill-isbaħ dwar iż-żminijiet tagħna suxxettibbli għad-diżastri u l-għama metaforika tagħna għall-konnessjonijiet tagħna li nsostnu lil xulxin. Sar bestseller internazzjonali, u wassal ukoll, flimkien ma’ korp komplut ta’ letteratura ugwalment li tqanqal il-ħsieb, biex Saramago ġabar il-Premju Nobel għal-Letteratura fl-1998.
Hekk kif ir-rumanz kiseb malajr miljuni ta’ fannijiet madwar id-dinja, ħafna produtturi tal-films inġibdu b’mod manjetiku lejn id-dinja maħluqa b’mod kumpless tagħha, waħda li qatt ma dehret fuq l-iskrin qabel. Wara kollox, kif wieħed jagħmel film viżwali konvinċenti li fih kważi ħadd ma jista’ jara? Sejħet viżjoni grandjuża u produttur tal-films li kellu viżjoni bħal din sa mill-bidu kien Fernando Meirelles, li, dak iż-żmien, kien produttur tal-films Brażiljan promettenti b'passjoni għaċ-ċinema kbira, intensa, li jkopri kollox.
F'dak iż-żmien, Saramago ċaħad lill-proprjetanti kollha, u qal li ma kienx interessat f'verżjoni tal-film ta' Blindness - u Meirelles kompla jagħmel film ieħor mill-qalb, ir-rakkont innovattiv, elettrifikanti, iżda liriku tiegħu tal-ħajja fost il-gangsters żgħażagħ u bla biża' fil-kwartieri tal-Brażil, 'Belt ta' Alla.'
Sadanittant, l-iskriptist, attur u direttur Kanadiż ta’ diversi talent Don McKellar kien qed jipprova wkoll jirbaħ id-drittijiet tal-Għama. McKellar, inqabad mit-temi ta’ Saramago malli qara t-traduzzjoni bl-Ingliż tal-ktieb u kien jaf li dawk is-sentimenti ma kinux se jħalluh għaddej sakemm kiteb il-viżjoni tiegħu tal-adattament. Huwa avviċina lill-produttur Niv Fichman ta’ Rhombus Media – li miegħu kien ikkollabora kemm fuq Last Night kif ukoll bħala screenwriter fuq l-Oscar – rebbieħ The Red Violin – bl-idea li jassigura d-drittijiet. Hekk kif Fichman qara l-ktieb, kien ugwalment ferħan dwaru iżda baqa’ dak l-ostaklu ewlieni wieħed fi triqthom: jikkonvinċu lil Saramago.
Fl-2007 Saramago qal lil New York Times Magazine li 'dejjem irreżista li jċedi d-drittijiet għall-Għama għax huwa ktieb vjolenti dwar id-degradazzjoni soċjali u ma rridx li jaqa' f'idejn il-ħażin.'
Poġġi bilqiegħda f’ambjent ta’ roundtable biex nitkellem ma’ Danny Glover u Alice Braga dwar ir-rwoli tagħhom f’dan il-film.
X’tgħallimt dwar l-isfida tal-għama?
DG: Rajt dokumentarju affaxxinanti jismu Black Sun, sibt ruħi naħseb ħafna dwar id-dokumentarju hekk kif ippreparajt għar-rwol u wkoll minn dakinhar. Huwa dwar raġel li tilef id-dawl minħabba attakk fuqu u kif beda jara d-dinja. Dik kienet l-ewwel ħaġa li għenitni. Imbagħad waqt li kont il-Bulgarija nagħmel film, ġie l-kowċ tal-għama Christian Duurvoort u qatta’ madwar tlett ijiem miegħi.
L-affarijiet li ndunajt, li kienu qishom atturi - intuwittivament, istintivament tibda tieħu l-affarijiet u tinnota, tibda tużahom. Ftakar, huwa tilef parti mill-memorja tiegħu. L-idea ta 'liema ħoss ħsejjes bħali, kif nuża s-sensi l-oħra tiegħi. Kif ħassitha l-arja madwari, kif nuża saqajja u idejja. Huwa kemmxejn liberatur f'ċertu sens għal attur. Jiġifieri ovvjament qed nilgħab ir-rwol li hu ta’ umiltà fl-istess ħin. Dawk l-affarijiet nipprova nuża. Imbagħad kelli lenti tal-kuntatt fuq għajn waħda, għalhekk kont nagħmel affarijiet bħal nimxi b'għajnejja viċin, biss biex inħoss id-differenza.
Taħseb li dan il-film huwa storja post-apokalittika b'xi mod? Hija biċċa kamra f'ħafna modi? Hija fantaxjenza? Kif tiddeskriviha?
DG: Hekk kif insiru saħansitra aktar aljenati f'termini ta' biss min aħna fir-relazzjoni tagħna ma' nies oħra, jiġri xi ħaġa oħra meta ma nkunux kapaċi nsegwu anki jekk ikun hemm għama mentali, astinenza f'xi sens, jew nuqqas ta' rieda għal tip ta' ara x'qed jiġri madwarna. In-nuqqas tagħna li naraw joħloq tip ta’ vjolenza figurattiva għall-kuntrarju ta’ vjolenza letterali. Meta kont naħseb fil-film, kont naħseb fih minn dak il-punt ta’ vantaġġ. Nazzarda ngħid li Saramago ra wkoll hekk. Hu uża l- litterali, imma kien qed jitkellem dwar il- figurattiv tassew. Hija metafora. Huwa jistaqsi litteralment x'jiġri lilna livell ideoloġiku, x'jiġri mill-kostruzzjonijiet li ngħixu fihom. Imma wkoll biex nifhmu min aħna u x’nistgħu nkunu bħala bnedmin. Jġiegħelna u jisfidana biex nerġgħu nimmaġinaw lilna nfusna bħala bnedmin. F'ċertu sens, il-ħolqien ta' lingwa oħra bħala bnedmin, u naħseb li dan jirrappreżenta l-film.
AB: Ma naħsibx li huwa verament il-mod normali li ngħid li huwa film apokalittiku minħabba l-vjaġġ tal-karattri. Iżda, fl-opinjoni tiegħi, wara li qrajt il-ktieb għall-ewwel darba, huwa eżattament dak li jgħid Danny. Il-karattri jmorru lura sal-bidu ta’ dak li qed jgħidu, mingħajr ebda soċjetà, ħadd, biss jipprova jgħix. Il-karattri kollha jgħaddu minn bidliet f’ħajjithom li litteralment juru kif inbidlu mill-bidu sal-aħħar. Kif l-għama li hija biss metafora b’xi mod, u mhix waħda mudlama – l-għama, hija waħda bajda. Allura, naħseb li diffiċli ngħid li hija apokalissi, naħsbu li hija għaliex turi bidla sħiħa massiva f'ħajjithom iżda b'xi mod, mhux. Huwa film iebes. Huwa ktieb diffiċli biex titkellem dwaru minħabba li huwa tant espansiv.
Danny, semmejt qabel li din kienet metafora għall-ħajja. Bl-għama ma nistgħux niġġudikaw lin-nies skont ir-razza. Taħseb li dan il-film qed jagħmel stqarrija dwar ir-razziżmu u l-preġudizzji?
DG: Naħseb li l-film jagħmel aktar minn hekk. Dejjem għandi problemi dwar kif nittrattaw il-kwistjoni dwar ir-razziżmu. Aħna ddisinjati biex naħsbu, moħħna huwa pprogrammat biex jaħsbuha b'ċerti modi li naħseb li ma jiffaċilitawx bħala soluzzjoni tal-kwistjoni. Meta jittrattaw ir-razziżmu, in-Nies l-Iswed mhumiex l-uniċi li r-razziżmu huwa assoċjat magħhom. Meta nħarsu lejn id-dinja, u meta nitkellmu dwar Għarab, Messikani u nies oħra ta’ kulur, dan kollu imma hemm xi ħaġa oħra, xi qalba minna bħala bnedmin li tmur lil hinn minn hekk. Jekk tabilħaqq ir-razziżmu huwa kostruzzjoni soċjali li fiha n-nies jużaw dan bħala mod kif jisfruttaw bnedmin oħra. Imbagħad kull fejn inkunu f'xi punt taż-żmien f'termini ta 'fehim min aħna bażikament dak li naqsmu essenzjalment bħala bnedmin. Dolores Huerta, li hija waħda mill-fundaturi tal-United Farm Workers Union ma’ Cesar Chavez dejjem tgħid qabel ma tagħmel kumment, tgħid ‘inti taf li aħna lkoll Afrikani’ [tidħak]. 'Ilkoll bdejna fl-istess post'. Għalhekk, minn naħa, naħseb aktar milli sempliċement li anke kif nittrattaw dak li qed jiġri eżatt quddiemna issa, peress li naraw l-affarijiet kollha li qed jiġri madwarna u naċċettaw dawk l-affarijiet b’xi mod mingħajr ma niddubitawhom hija forma ta’ għama wkoll.
AB: Ma nemminx li bilfors tiffoka fuq ir-razziżmu imma naqbel ma' Danny. Titkellem dwar il-bnedmin u skont kif tkun qed tgħix u kif tiffaċċja l-ħajja, tolqok b’mod speċifiku.
DG: Neputi ta' 4 snin, jgħidli, 'Bubba, irrid li tiltaqa' ma' tfajla tiegħi.' Ngħid bonġu lit-tfajla tiegħu u hi tfajla li għandha d-down-syndrome u hi Ażjatika. Hu ma jara xejn ħlief hi t-tfajla tiegħu. Jiena rajtu kif lagħbu, huwa ġentili ħafna magħha, u jekk tfixkel hu mar jiġborha u żgura li kienet ok. Ħsibt dwar dan f’sens li m’għandu l-ebda tip ta’ kostrutt ta’ din l-idea ta’ ‘int dak u int dan’. F'dak is-sens, dik kienet id-dinja tiegħu.
Ladarba ħadt ir-rwoli tiegħek u dħalt fil-karattri, qatt ħsibtu bejnietkom li intom bħala nies, kif tirreaġixxu, għall-kuntrarju tal-karattri tiegħek? Kuntrast il-fehma personali tiegħek mill-fehma tal-karattru tiegħek u ħsibt dwarha b'dak il-mod?
AB: Qatt ma ħsibt ħafna dwar kif se nirreaġixxi, imma huwa interessanti li wieħed jaħseb dwar kif jirreaġixxu l-bnedmin, bħall-karattru ta’ Gael, oppost mill-karattru ta’ Mark, fl-istess sitwazzjoni, jirreaġixxu b’mod differenti. Imma jien ma ħsibtx kif se nirreaġixxi, sempliċement ngħixha u naraha. Hekk għamilt.
DG: Naħseb li tidħol fl-inkwiet qabel tiġġudika kif ser tirreaġixxi għal dan kollu. Jekk kull emozzjoni waħda li teżisti fuq il-pjaneta hija parti minn kif jien, konxjament u inkonxjament, subliminalment u tkun xi tkun, allura kollox jien. Ilkoll kemm aħna. Qatt ma naħseb dwar kif se nirreaġixxi għal dan. Kif [ngħid] f'wieħed mill-aktar rwoli infami tiegħi bħala Mister f'The Color Purple, 'All of it's me.' U dan kollu jirrifletti lilu nnifsu, jew jesponi ruħu, minħabba ċ-ċirkostanzi, u ċ-ċirkostanzi huma ċ-ċirkostanzi fi ħdan l-istorja nnifisha.
Kont sodisfatt bil-verżjoni li rajt fuq l-iskrin?
DG: Fil-biċċa l-kbira, jien dejjem sodisfatt bit-traduzzjoni mir-rumanz għall-film, għax hija l-perċezzjoni tad-direttur. Dejjem huwa affaxxinanti għalija, u għax dak li jagħmel Fernando, mhux biss bin-narrattiva u l-lingwaġġ viżwali tiegħu, jagħmilha interessanti, tagħmilha affaxxinanti, u tagħmilha ħaj għalija, għax huwa tant awdaċi ma’ dawk iż-żewġ affarijiet.
AB: Iva, żgur. Huwa ktieb tassew diffiċli biex tadatta. Fernando ffaċċja sfida kbira biex jipprova jadatta dan, għaliex il-mod kif jikteb, Saramago, huwa verament jibni l-istorja b'dettalji żgħar speċifiċi, bħalma l-karattri m'għandhomx ismijiet, u kollox huwa parti minn ħaġa kbira. Naħseb li Fernando għamel tajjeb.
Nixtieq nistaqsi lit-tnejn dwar proġetti li ġejjin. Jekk ma nkunx żbaljat, Alice, għandek Repossession Mambo ġejja, jekk jogħġbok għidilna dwar dan. U Danny, għandek l-2012. Jiena korrett li qed tilgħab il-President? Tista’ tgħidilna dwar dan ukoll?
DG: Naħseb li huwa rwol simboliku fi ħdan il-film. 2012 huwa dak li jsejħu Roland Emmerich, `The King of Destruction' [tidħaq]. il-Cosmology Mayan tgħid li d-dinja tispiċċa fl-2012. Dan il-President jinzerta li jiġi elett fl-2008 [daħk], għalhekk jien ininterpreta l-President, u huwa kast tassew mill-isbaħ, inkluż Woody Harrelson, John Cusack, Chiwetel Ejiofor, Thandie Newton, Oliver Platt, Amanda Peet, huma kollha tassew mill-isbaħ u huwa tassew interessanti. Qatt ma kont f'film daqshekk bħal dan qabel. Ukoll, naħseb li l-aħħar ħaġa li kont kont fiha b'din il-qerda kollha kienet Predator II jew xi ħaġa bħal dik, snin ilu. Huwa kważi ħajja oħra, ħajja ilu.
Allura huwa tip ta’ rakkont pre-apokalittiku kważi, hux? Huwa qabel il-qerda?
DĠ: Hekk kif qed isseħħ il-qerda.
U l-pussess lura ħsejjes jibred ħafna.
AB: Huwa tassew interessanti. Hija storja tal-ġenn b'xi mod, jekk wieħed jassumi li hemm industrija ta 'organi artifiċjali, allura, huwa tip ta' film tal-ġenn.
U kif tidħol fiha? Liema karattru jew parti qed tilgħab?
AB: Jiena ninterpreta karattru li, hi tifla żgħira bil-ħolm u l-ħajja. Kelliha, u mbagħad f’daqqa waħda jinbidel kollox, u mbagħad ġisimha kollu jinbidel u tassew diffiċli titkellem dwarha, għax jekk ngħid xi ħaġa dwarha, iġib il-vjaġġ tal-karattru fuq quddiem.
Se jkun hemm film ieħor dwar Arma Letali?
DĠ: Mhux li jien naf bih. Ħadd ma ġie għandi b’xejn, allura, ma nafx. Jiġifieri, qatt ma tkun taf x'qed jiġri b'dan l-għalf. Jiġifieri, hemm ħafna affarijiet oħra li possibilment qed iseħħu. Ikolli ċ-ċans li naħdem ma’ Michel Gondry, Fernando Meirelles, Lars Von Trier, u Wes Anderson. Dawn huma diretturi mill-isbaħ biex jaħdmu magħhom. Dak hu li hemm fl-idejn, u aktar minn 10 snin ilu mill-aħħar film tal-Armi Letali, allura, min jaf.
Danny, inti vuċi fil-Fekruna u l-Liebru. Hija xi ħaġa li għamilt għan-neputi tiegħek?
DG: Qed nagħmel dak kollu li nista’ għan-neputi tiegħi. Huwa ltqajna l-edukazzjoni tal-kulleġġ tiegħu!
Din li ġejja hija l-intervista tiegħi ma 'Screenwriter, Fernando Meirelles u Direttur, Don McKellar.
Dan il-film ħa ħafna żmien biex jasal fuq l-iskrin. Ħudna permezz tal-proċess.
DM: Kont qed nippromwovi l-ewwel film tiegħi li dderieġajt, Last Night, li kien dwar it-tmiem tad-dinja, u qrajt dan il-ktieb, li deher simili imma saħansitra aktar estrem. U kont ossessjonat biha, immedjatament ossessjonat. Fil-fatt, normalment ma naqrax kotba naħseb jekk jagħmlux films tajbin. Ġeneralment naqra kotba biex nevita li naħseb dwar il-films, iżda mill-ewwel paġna, ma nafx għaliex, ħsibt biss li din l-immaġni tal-bniedem (f'daqqa waħda għomja, mitlufa) fid-dawl tat-triq kienet ftuħ mill-aqwa għal film .
Huwa dwar li tara, u l-films huma dwar li tara. Huwa dwar l-għama, li huwa l-flipside ta 'jara. U din ix-xbieha tas-soċjetà li tkun daqshekk fraġli u kapaċi tinqasam daqshekk malajr laqtitni daqshekk vera u daqshekk qawwija u xokkanti. Il-ktieb ħasadni. Ma stajtx nemmen kemm sejjer, imma fl-istess ħin bqajt naħseb, ‘nixtrih,’ li kien ħsieb tal-biża’. Jien nemmen dan u ma stajtx noħroġni minn rasi. Għalhekk ippruvajna nġibu d-drittijiet. Involvejt lill-produttur tiegħi (Niv Fichman) u ppruvajna niksbu d-drittijiet, b'mod edukat u persistenti, għal snin sħaħ. U mbagħad Saramago rebaħ il-Premju Nobel. u ħsibt, 'Hekk, we're screwed now.' Imma bgħatnielu films u bqajna niċċajtaw. Qalu li qatt ma ħalla l-ebda drittijiet għal xi kotba tiegħu jiġu adattati qabel, għalhekk kellna rifjut mill-ewwel. Iżda, fl-aħħar, l-aġent tiegħu qal, 'hu se jiltaqa' miegħek waħda minn jumejn fil-Gżejjer Kanarji. Għadha le, imma tista' tiltaqa' miegħu.'
Iltqajna miegħu u huwa raġel pjuttost intimidanti. Jgħix fuq vulkan fil-Gżejjer Kanarji mingħajr veġetazzjoni madwar ħlief għal siġra waħda żgħira taż-żebbuġ imħawla fil-bitħa tiegħu. U d-dar, iddisinjaha hu stess. Hija tip ta' verżjoni fantastika ta' James Bond ta' rebbieħ tal-Premju Nobel. Kien ambjent pjuttost intimidanti. Tkellimna għal jumejn u rriżulta, naħseb, ma kienx li ma ħasibx li jista’ jkun film tajjeb. Fil-fatt, jirriżulta li kien jaf il-films tajjeb ħafna. Kien biss li ħaseb li ħadd ma jagħmel dan il-film (sewwa), li kien se jkun kompromess u jinbidel f’film ta’ sfruttament. Konvinċejna li se nżommu l-kontroll ikun x’ikun. Tajna d-drittijiet, snin wara wara li nkiteb – domt biex nikteb – deher ċar li kellna bżonn direttur viżwali reali, għax kien dwar il-jara u l-viżiv.
L-istil tal-film kien ċar li ma kienx se jkun estranju. Kien tassew il-kontenut. Għalhekk avviċinana lil Fernando.
Saramago kien sodisfatt bir-ritratt tiegħek tar-rumanz tiegħu?
DM: Fernando u jien it-tnejn konna nibżgħu ħafna li kien se jaħseb. Kif għedt, huwa intimidanti ħafna. Għal kittieb Portugiż, huwa kbir daqs kemm jiksbu.
FM: Huwa l-aktar kittieb Portugiż importanti ħaj. Allura, fil-Brażil, huwa kbir, bħal stilla pop, magħruf ħafna.
DM: Jien mort niekol miegħu darba wara li qara l-ewwel abbozz u kien Madrid. Kull ras kienet iddur. Kienet qisha tmur pranzu ma’ Mick Jagger. Huwa kien marid u għalhekk ma setax itir lejn Cannes. Morna nuruh f’Lisbona u kien silenzju twil wara l-wiri. Ħsibna li l-film ma għoġbu xejn. U mbagħad meta daħlu d-dwal kien qed jibki, kien tassew imqanqal mill-film. Qal li kien kuntent ħafna li jara l-film bħal meta kiteb il-ktieb. Kien mument kbir għalija.
F’moħħok, x’kellu jaqbad il-film sabiex ikun leali għall-ktieb u jagħmel ġustizzja mal-istorja?
FM: Ovvjament, dan il-vjaġġ kellu jkun hemm, dan il-grupp jitlef l-umanità tiegħu u mbagħad ikun jista’ jsib l-umanità tiegħu lura. U joħorġu minn dan l-ażil u jsibu l-umanità tagħhom. Dak hu l-vjaġġ tal-film. Jitilfuha u jsibuha lura. Huma kapaċi joħolqu din il-familja u jsibu fazzjoni u dak kollu.
DM: Hemm dan is-sentiment meta tkun qed taqra l-ktieb. F'ħin minnhom tibda tħoss, 'Oh, Alla, ma nafx jekk nistax nieħu dan ħafna aktar, u madankollu rrid nibqa' naqra.' Allura naħseb li ma ridtx nibqa 'f'dak il-livell, taf? Ħassejt li dan huwa dak li jġiegħel li fl-aħħar mill-aħħar jiċċaqlaq dak is-sens li dawn in-nies jistgħu jipperseveraw u li jagħmlu minn kollox biex jippreservaw id-dinjità tagħhom fl-agħar ċirkustanzi possibbli.
Din il-mistoqsija hija għal Don McKellar. Kemm kont imħasseb personalment li jkollok wisq mill-film tiegħek Last Night fsada f'dan il-film, minħabba li x-xebh tal-flow-line bejn it-tnejn?
DM: Huwa minnu, l-ewwel film tiegħi 'Last Night' kien dwar it-tmiem tad-dinja. I raden I kien ftit jibża dwar dan. Deher qisu n-naħa skura, in-naħa l-oħra tal-istess messaġġ. U ovvjament ma kellix dik l-apocalypse minni s'issa, kelli postijiet iktar mudlama fejn immur hekk.
Int ttrattat apokalissi eżistenti meta għamilt il-Belt ta’ Alla, allura kif irreferijt f’rasek din l-apokalissi falza?
FM: Imma hija waħda differenti. Fil-Belt ta’ Alla, kienet xi ħaġa li stajt nirrelata magħha, mort fil-postijiet. Rajt u tkellimt man-nies. Kont qed nagħmel il-verżjoni tiegħi ta’ xi ħaġa li teżisti. Hawnhekk, kollox huwa verament maħluq, ivvintat. Dak hu li jagħmel dan il-film għalija, ħafna aktar diffiċli, mill-films l-oħra kollha li għamilt. Mhux biss kellha tiġi ivvintata, l-istorja kienet ambjentata f’belt li ma teżistix, u karattri mingħajr ismijiet, mingħajr passaporti, mingħajr stejjer ta’ wara. Il-marda ma teżistix. Staqsejt lili nnifsi l-ħin kollu kif se nġib lill-udjenza involuta. Meta tkun qed tgħid storja apokalittika fi New York bħal I am Legend, tara Fifth Avenue vojta. Għandek xi ħaġa li tirrelata magħha. Iżda f'dan il-film, m'hemm xejn li tikkonnettja.
Għandek karattri mingħajr ismijiet u ma nsiru nafu xejn dwar l-istorja tal-passat tagħhom. Dan kollu għamel l-ikkastjar saħansitra aktar importanti. Kif marret biex tagħżel l-atturi tiegħek?
FM: Normalment, ma nħobbx li jkolli uċuħ magħrufa fil-films tiegħi, iżda f'dan il-film naħseb li għeni ħafna. Li tkun tista’ taħdem ma’ Julianne Moore u Mark Ruffalo, żewġ atturi li nammira ħafna, hija kbira. L-idea tal-kast kienet tipprova tpoġġi cast multi-etniku, xi Asjatiċi, Suwed, Bojod, Latinos, għax tassew hija l-istorja tal-umanità. Evitajna nitkellmu dwar post speċifiku jew pajjiż speċifiku. Għalhekk ridt li l-film ikun mitkellem bl-Ingliż. Fil-fatt, din kienet it-talba ta’ Saramago. Imma ħsibt li jkun interessanti ħafna, Ingliż b'aċċenti. Allura hemm aċċent Ġappuniż, Messikan, Brażiljan. Allura huwa Ingliż ħażin b'xi mod, bħali.
Kemm iżomm il-film mar-rumanz, speċjalment fl-aħħar?
DM: Huwa pjuttost viċin. Ovvjament, hemm ħafna bidliet. Hemm tunnellati ta 'affarijiet li huma maqtugħa. Iżda l-punti ewlenin tal-plott jinsabu fil-ktieb. It-tmiem huwa pjuttost viċin.
FM: Jekk taqra l-aħħar linja, hija eżattament l-istess.
DM: Nispiċċaw fl-istess post.
Għal kummenti u mistoqsijiet dwar din il-kolonna, jekk jogħġbok ibgħat e-mails lil Stephanie R. Green fl-indirizz elettroniku li ġej: [protett bl-email]
ZNetwork huwa ffinanzjat biss permezz tal-ġenerożità tal-qarrejja tiegħu.
Donate