Tir-ransvestism—u forom oħra ta’ impersonazzjoni tas-sess—kienu staple ta’ kważi l-kulturi kollha mill-“aboriġinali” sal-għoli allegat taċ-ċiviltà tal-Punent Ewropea. Fil-passat, il-kultura Amerikana ddabblet b’entużjażmu għaliha f’każijiet tal-iskantament bħall-popolarità inkredibbli tal-impersonatur femminili (jew impressionist, kif ġieli kien jissejjaħ) Julian Eltinge li tant kien famuż fil-bidu tas-seklu 20 li kellu teatru ta’ Broadway msemmi għalih. Iżda l-cross-dressing u t-tgħawwiġ tal-ġeneru kienu assoċjati wisq mal-kultura gay biex ħafna udjenzi jkunu kompletament komdi magħha. Dan inbidel, fil-biċċa l-kbira, fl-aħħar tas-snin sebgħin u l-bidu tas-snin tmenin meta films bħal La Cage aux Folles (1978) u Tootsie (1982) saru popolari u atturi bħal Divine ġibdu l-attenzjoni tal-midja tal-massa bħala Edna Turnblad, il-mara tad-dar fastidjata iżda li tifhem u omm f' Hairspray (1988). Anke John Tra- volta ġie mfaħħar għall-prestazzjoni skrupluża, anke charming, drag tiegħu fil-film mużikali ta Hairspray (2007) li fih jagħmel Divine one aħjar billi jilgħab lil Edna Turnblad bħala Gina Lolabrigida li qed tixjieħ. Parti minn din ir-rivoluzzjoni ġiet ikkawżata mill-influwenza enormi li l-kultura maskili omosesswali kellha fuq il-kultura popolari kif ukoll kif il-feminiżmu rradikalizza l-ideat tagħna dwar ir-rwoli tas-sessi.
Il-konnessjoni tat-trasvestiżmu u l-bidla tal-ġeneru mal-kultura maskili gay hija evidenti f'żewġ avvenimenti kulturali reċenti. L-ewwel, straordinarju ta’ Todd Haynes Jien Mhux Hemm, dokumentarju falz ta' Bob Dylan, iħossu 'l bogħod ħafna mill-kultura maskili omosesswali għalkemm kien ikun impossibbli mingħajrha. It-tieni, CD ġdid ta’ Rufus Wainwright Rufus Does Judy fil-Carnegie Hall—rikreazzjoni metikoluża tal-kunċert innotat tal-Carnegie Hall tal-1961 ta' Garland—hija reklamazzjoni fabulous, u affermazzjoni mill-ġdid, tal-kultura u l-istorja tal-irġiel gay.
Dejjem kien hemm xi ħaġa kemxejn stramba dwar Bob Dylan—mhux gay, imma queer. L-għeruq tiegħu tal-kant folkloristiku Lhudi/politiku u l-idjoma tiegħu ta’ poeżija lirika Amerikanizzata—aktar William Blake u Dylan Thomas (minnhom ħa l-kunjom tiegħu, meta waqqa’ lil Zimmerman) milli Walt Whitman jew Hart Crane—pożizzjonawh fil-bidu tas-sittinijiet bħala alternattiva kemm għal mużiċisti hard rock tradizzjonali kif ukoll emerġenti. Il-protesti soċjali vixxerali ta’ Dylan, l-awto emozzjonali mbenġla u mweġġa’ tiegħu f’“Positively Fourth Street” jew is-sentimenti femministi empatetiċi, anke bikrija tat-tieni mewġa tiegħu f’“Sad Eyed Lady of the Lowlands” u “Just Like a Woman” bnew qafas uniku ħafna, u mhux maskili, persuna pubblika.
Ta’ Todd Haynes Jien Mhux Hemm jieħu approċċ post-modern lejn Dylan u jkisser lill-kantant f'kalejdoskopju ta' karattri, inkluż kantant tal-blus Afrikan Amerikan ta' 14-il sena jismu Woody Guthrie (Marcus Carl Franklin), illegali tal-punent riformat jismu Billy the Kid (Richard Gere) , kantant tal-kafè tas-snin sittin jismu Jack Rollins (Christian Bale), Arthur Rimbaud (Ben Whishaw), attur jismu Robbie Clark (Heath Ledger), u stilla tal-folk rock tal-aħħar tas-snin sittin jisimha Jude Quinn (Cate Blanchett). Il-film ta’ Haynes huwa kavalgata ta’ impressjonijiet, ċajt ġewwa, ruminations kulturali, parodiji, asides insightful, u qlubija. Haynes biddel lil Karen u Richard Carpenter f'pupi Barbie fl-1960 tiegħu Superstar: L-Istorja ta' Karen Carpenter, esplorat is-sesswalità ambigwa tal-glam rock ta’ David Bowie fi Il-Velvet Goldmine, u fl-2002 tiegħu Bogħod Mill-Ġenna spjega s-subtest omoerotiku tal-prestazzjoni ta’ Rock Hudson fl-1955 ta’ Douglas Sirk Dak kollu li jippermetti l-Ġenna. Bl-istess mod, Jien Mhux Hemm jeħodna wkoll postijiet li qatt ma nimmaġinajna. Kif miktub minn Haynes u Oren Moverman, Jien Mhux Hemm jieħu t-titlu tiegħu litteralment, u jċaqlaq il-biċċa l-kbira tal-aspetti tal-persuna u l-karriera ta’ Dylan sabiex l-artist jiġi deconstructed u assemblat mill-ġdid quddiem għajnejna.
Mill-aspetti kollha tal-għaġeb Jien Mhux Hemm, hija l-prestazzjoni cross-dressed ta' Cate Blanchett bħala Jude Quinn li hija l-aktar notevoli. Li jpinġi lil Dylan minn nofs sa tard tas-snin sittin—kollha diffidenti u nofsu rrabjata b’ġkieket suwed u xagħar maħsud mill-qrib, li għadu qed jitkebbes mill-affari ma’ Edie Sedgewick—Blanchett verament tidħol fil-qalba tal-persuna androġina ta’ Dylan. Dejjem attur mercurial, Blanchett isib ċentru emozzjonali hawn li huwa tal-iskantament. Mhux talli hija feminizes lil Dylan b’xi mod speċifiku (li kien ikun diżastruż), iżda pjuttost tpoġġih fl-ispeċifiċità tal-bidliet radikali tas-sessi tas-sittinijiet.
Il-ġenju tal-prestazzjoni tagħha huwa li hija tfassal, b'deliberazzjoni u għaqda enormi, it-territorju kulturali psikiku straordinarju li esplora Dylan. Waħda mir-raġunijiet li Dylan ġibed l-attenzjoni li għamel, kif ukoll kiseb il-bażi wiesgħa ta’ fans li kellu, kienet li rnexxielu jipproġetta sett ta’ messaġġi dikotomizzati li kienu ta’ theddid/mhux thedded, aggressivi/passivi, rrabjati/fejqan li kienu profondament. li jinsab fil-preżentazzjoni tal-ġeneru tiegħu. Susan Sontag, fl-essay innotat tagħha tal-1964 "Noti dwar il-Kamp", tiddikjara li l-"kamp" jippromwovi l-istilla epicine (hi qed tikteb hawn dwar Greta Garbo u Marlene Dietrich) li hija attraenti għaż-żewġ sessi bħala stratega biex tikkontradixxi s-sess. Dan huwa, parzjalment, il-każ hawn, iżda l-prestazzjoni ta 'Blanchett hija 'l bogħod mill-kamp kemm tista' tikseb, iżda waħda mill-investigazzjonijiet l-aktar startling fil-kreattività androġina li qatt tara.
Rufus Wainwright ħareġ l-album tad-debutt tiegħu Rufus Wainwright fl-1998, taħlita konvinċenti ta’ kanzunetti li, filwaqt li mtebbgħin b’tokki folkloristiku tradizzjonali kienu taħlita ta’ Joni Mitchell u Leonard Cohen bikrija u Bob Dylan tal-perjodu tan-nofs aktar ġentili u ġentili. Wainwright, omosesswali fil-miftuħ, sar popolari b'mod straordinarju kemm ma' udjenzi maskili mħallta kif ukoll omosesswali u ilu jibni udjenza devota ħafna matul l-aħħar għaxar snin. Ma beżax jesperimenta b'forom mużikali. Eħles l-Istilel hija taħlita ta' arrest tal-materjal tas-soltu ta' Wainwright imħallat ma' riffs fuq temi mużikali klassiċi u ta' Broadway. Jirnexxielu jkun oriġinali xokkanti anke meta l-materjal ma jaħdimx.
Imma xejn ma ppreparana għall-awdaċja kbira of Rufus Does Judy fil-Carnegie Hall. Hawnhekk Rufus mhux biss jirrikreja l-prestazzjoni ta’ Garland fl-1961—il-marka tal-ogħla livell tal-karriera tagħha, punt ta’ referenza tal-mużika popolari Amerikana, u tragward tal-kultura popolari maskili omosesswali tas-seklu 20—iżda tgħolliha għal status ta’ ikona kemm bħala emblematika tal-kultura Amerikana kif ukoll dik gay. . Vokali Wainwright jiddi. Filwaqt li m'għandux il-purità tat-ton jew l-abbiltajiet tekniċi ta 'Garland, huwa ċertament għandu l-profondità emozzjonali u l-impenn psikiku tagħha għall-materjal. Saħansitra hemm drabi—f’“Puttin’ on the Ritz” u “You Go to My Head”—fejn Wainwright fil-fatt jidher li għandu ħakma aħjar tal-lirika u l-ħin minn Garland.
Iżda l-importanza kulturali ta Rufus Does Judy fil-Carnegie Hall hija li Wainwright reġa' ġibed lura aspett importanti tal-kultura maskili omosesswali ta' nofs is-seklu 20 u vvintaha mill-ġdid għal udjenzi kontemporanji. Waqt wieħed min-numri membru tal-udjenza gay jgħajjat “dan hu l-wirt tagħna”—u għandu raġun. Dak li qed jagħmel fih Rufus Does Judy fil-Carnegie Hall qed tesponi l-interkonnessjonijiet ikkumplikati bejn il-kultura popolari Amerikana u l-kultura maskili omosesswali u tiċċelebrahom minn perspettiva queer.
Il-biċċa l-kbira tal-għassa tal-kultura astuti jafu bir-rabta tal-irġiel gay ma' Garland, iżda Wainwright jibdel lil Garland f'raġel omosesswali. Meta jkanta “The Man Who Got Away” jew “San Francisco” ma jkunx daqshekk “queering” il-kanzunetti daqskemm jikxef il-kuntest gay. It-“travestiżmu” tiegħu hawn—bħal Blanchett fih Jien Mhux Hemm—huwa inqas moħbi jew maskarata bħala espożizzjoni ta 'l-ovvju. Issa dak huwa queer.
Z
Michael Bronski huwa attivist, għalliem u awtur. L-aħħar ktieb tiegħu huwa Frizzjoni tal-Polpa: Niskopru l-Età tad-Deheb tal-Polpi Male Gay.