Leo telah menghabiskan sepuluh tahun yang lalu untuk menyempurnakan ramuan neo-mod indie-punknya sendiri tanpa berpatah balik pada formula yang boleh diramal. Inilah yang menyebabkan dia mendapat penghormatan yang hampir tidak dapat dipertikaikan di kalangan penggoyang pinggul dari semua jalur. Dan sementara kebanyakan artis indie lain yang berani menangani bidang politik yang melekit pasti akan menghadapi laungan "dakwah," kepintaran dan keperibadian Leo telah mengelakkan tuduhan sedemikian.
Batu Bata Brutalis tidak nampak satu pun daripada elemen ini pudar dalam masa terdekat. Walaupun ia mungkin bukan album Farmasi terkuat setakat ini, ia tetap menjadi usaha yang mantap. Leo bermain dengan palet yang lebih kecil di sini, tetapi selepas terbentang luas Hidup Bersama Yang Hidup, hampir semua tindakan susulan akan kelihatan dihalang.
Benar kepada bentuk, Bata ialah album yang dinamiknya telah seimbang secara halus. Kemelut gaya Jam diletakkan pada tebal di seluruh kebanyakan lagu tanpa pernah mengecilkan nilai cangkuk pop yang hebat. Suara Leo melantun dengan mudah antara testimoni ratapan dan kesucian malaikat. Dan Ahli Farmasi–gitaris James Canty, pemain dram Chris Wilson dan pemain bass Marty Key–menahan segalanya dengan campuran yang secara positif boleh digambarkan sebagai huru-hara terkawal.
Rangkaian emosi dan muzik seperti ini merakamkan apa yang tidak mungkin dirasai oleh sebilangan kecil rakyat Amerika sekarang. Seperti kebanyakan orang, Leo teruja dengan prospek pentadbiran baharu, tetapi tidak seperti ramai artis lain yang melemparkan cincin Obama, dia tidak menganggap pilihan raya itu sebagai perlawanan akhir. Kenyataan di laman webnya sehari selepas pilihan raya berbunyi "Nafas dalam-dalam... Rasa baik... Kenali dan hargai kepentingannya... Dan mari kita mula bekerja!"
Dalam erti kata lain, Leo mendapat campuran kemarahan, kekecewaan dan harapan yang merebak melalui era Kemelesetan Besar. Dalam "Woke Up Near Chelsea," dia mengingatkan kami berulang kali bahawa "kami dilahirkan dari keputusasaan," tetapi juga bahawa "kami mendambakan perkara yang adil." Tegang, piano-inflected rabble rabble adalah Batu Bata Brutalis secara ringkas:
“Sejuk di tulang, reput di gigi
Sendirian di rumah, di jalanan
Semua yang anda tanam, tercekik dalam rumpai
Tetapi lebih tua daripada batu, itu awak dan saya"
Leo jelas tidak mempunyai masa untuk sinis–sememangnya, dia berkata begitu terang-terangan di "Ativan Eyes," dengan mudah lagu paling tular dalam album itu. Kepercayaannya yang menyegarkan yang tidak terhingga kepada orang dipersonifikasikan oleh keengganannya untuk melukis mereka dengan berus ringkas. Ini tidak syak lagi mengapa dia mengelak pandangan mata yang biasanya tidak dapat dielakkan yang ditujukan kepada artis "politik". Baginya, peribadi dan politik pasti akan bercampur aduk antara satu sama lain.
Ini selalu berlaku untuk karya Leo, tetapi walaupun album terdahulu suka Goncangkan Helaian and Hati Oak lebih bergantung pada metafora, detik-detik Bricks yang lebih lantang seolah-olah pergi untuk jugular lebih daripada yang biasa kita lakukan.
Baris acerbic seperti "alaf baru yang sukar, untuk beberapa lebih daripada yang lain (pernyataan yang tidak masuk akal)" berfungsi dalam suasana satu lawan satu sama seperti ia disampaikan pada perhimpunan di hadapan Bank of America. Lebih-lebih lagi, mereka dibumbui di seluruh subjek yang mudah disalah anggap sebagai pejalan kaki: cinta, kesunyian, sakit hati.
Ada yang jelas tidak selesa dengan perlawanan seperti ini. Paul Thompson dari Pitchfork memanggilnya "makanan papan sandwic."
"'Ativan Eyes' yang indah itu bermula dengan anggukan yang terlalu bijak kepada Marx" kata Thompson. "'Industri tidak dapat disentuh / Alat pengeluaran kini berada di tangan pekerja' bukan sahaja baris yang tergolong dalam lagu pop, terutamanya yang meminta seseorang untuk meletakkan tangan mereka pada Leo hanya beberapa kerat. nanti."
Stereotaip beliau terhadap Marxis yang bermuka-muka diketepikan, kritikan Thompson melesetkan keseluruhan perkara! Jika muzik pop akan menuntut semula mantelnya sebagai benar-benar "popular" pada zaman ini, maka artis perlu tidak takut untuk menyuntik sedikit radikalisme secara terang-terangan ke dalam lagu-lagu mereka sambil mereka memanfaatkan sentimen popular–walaupun suntikan sedemikian mungkin datang. off sebagai sedikit lidah-di-pipi.
Bertentangan dengan apa yang mungkin ditegaskan oleh beberapa orang yang tidak bercakap, ketajaman jenis detik ini adalah yang membuatkannya berkesan. Lebih sedikit lagu dihidupkan Bata boleh dilabelkan sebagai lagu "politik", tetapi perasaan subversif yang sentiasa ada menjadikan detik-detik yang lebih tumpul melanda lebih keras.
"Berkabung di Amerika" memberikan pendengar perasaan seperti dilemparkan ke dalam pembancuh simen dengan kotak paku berkarat. Perasaan tidak sabar yang berang tidak dapat dinafikan di sini–daripada bass yang kabur dan dram langkah gagap kepada kerja gitar terowong angin–sedang Leo membentangkan dakwaan vitriolik terhadap konservatisme Amerika:
“Kamu panggil hantu yang kami cuba kuburkan dalam kain kafan putih mereka
Dengan salib terbakar dan bulan sabit berdarah di Rumah Putih
Anda datang pada sesuatu seperti wajah yang saya ingat
1980 Mississippi bangkit dari abu dan bara
“Setakat ini saya tidak boleh bayangkan saya memaafkan awak
Sekarang saya tidak dapat membayangkan bagaimana untuk hidup dengan anda
Satu lagi amaran dari tasik orang berdarah
Akan ada kesedihan di Amerika jika anda meneruskannya"
Sesiapa yang bosan dengan Glenn Beck dan pengikut Teabaggingnya akan menemui beberapa katarsis yang sangat diperlukan dalam lagu ini.
Diambil sama sekali, Batu Bata Brutalis adalah kesinambungan yang berkesan daripada apa yang telah dibawa oleh Leo dan Ahli Farmasi ke persada indie. Perpisahannya pada tahun '04 ialah "terdapat banyak perkara yang perlu dilakukan," dan walaupun itu masih benar, Leo tidak berhenti mengingatkan kami bahawa terdapat juga banyak perkara yang menjadikan perjalanan itu berbaloi. Album ini membuatkan anda merasakan banyak perkara, tetapi pastinya hampa bukan salah satu daripadanya.
Alexander Billet, seorang wartawan muzik dan aktivis yang tinggal di Chicago, mengendalikan laman web Rebel Frequencies (http://rebelfrequencies.blogspot.com), dan merupakan kolumnis untuk Persatuan Pawagam dan Seni. Artikelnya juga telah muncul dalam Majalah Z, SocialistWorker.org, Politik Baru, PopMatters.com, Kajian Sosialis Antarabangsa, CounterPunch dan SleptOn.com.
Hubungi beliau, atau langgan e-buletin, di [e-mel dilindungi].
Artikel ini mula-mula muncul di Persatuan Pawagam dan Seni laman web.
ZNetwork dibiayai semata-mata melalui kemurahan hati pembacanya.
Donate