Политичката цел на уметничкиот естаблишмент во САД е да ја деполитизира уметноста. Уметноста што експлицитно ја изразува политичката посветеност за промена на односите на моќ во нашите општества е намуртена, обесхрабрена, исмејувана или снисходливо отфрлена од ликовниот критичар чија претпоставена зрелост се рефлектира во неговиот цинизам и скептицизам кон сè што го надминува неговиот сопствен парохијализам. Треба да се очекува дека кога ќе се организира уметничка збирка на политички посветени слики на Пикасо („Пикасо: мир и слобода“ - Албертина, Виена, 22 септември 2010 година - 16 јануари 2011 година и музеј за модерна уметност во Луизијана, Данска , 11 февруари - 29 мај 2011 година), гласот на тој естаблишмент ќе предупреди дека „политичката уметност“ е всушност неполитичка. И тоа е она што Џон Ричардсон се обидува да го направи во својата статија во The New York Review of Books (25 ноември 2010 година) со наслов „Колку политички беше Пикасо?“ заклучувајќи дека сликарот навистина не бил политички. Својот заклучок го заснова на цела низа погрешни набљудувања и тврдења за Пикасо и неговите политички ставови за време на неговата младост. Ричардсон покажува ограничено знаење за Шпанската граѓанска војна.
Ричардсон се обидува да ги намали заложбите на Пикасо за каузите што ги поддржувал, вклучувајќи ги и антифашистичките борби во Шпанија и Европа. За таа цел, тој ја препишува историјата и се препушта на психоаналитички објаснувања, игнорирајќи ја политичката реалност и контекст кои, во голема мера, го обликувале животот и уметноста на Пикасо. На пример, Ричардсон го претставува Пикасо како многу променлив лик, неговите мислења зависат од љубовникот што го имал во тоа време. Ова е обвинение кое обично е насочено кон жените - мислењето на жената едноставно го одразува мислењето на нејзиниот сопруг. Можеби изгледа дека е подобрување да се стави маж на иста позиција и да се смени сопругата за љубовница. Но, во секој случај, за маж или жена, овој стереотип е погрешен, а особено во случајот со Пикасо.
Пикасо уметнички израснал во Барселона, кога на рана 13-годишна возраст пристигнал од Малага и останал до 22-та година, кога заминал во Париз. Уметничките кругови во кои се движеше беа јасно прогресивни. Во Барселона (каде што се родив), во младоста на Пикасо, на пример, уметничката заедница во која се движеше беше под влијание на политички и социјален контекст во кој анархизмот и социјализмот беа исклучително важни. Да се дефинира Пикасо како монархист во тој момент, како што тоа го прави Ричардсон, е искрено смешно. Подоцна, во 1944 година, тој станал член на Комунистичката партија и останал таков до последниот ден од својот живот во 1973 година. на диктаторот секогаш кога потпишувал смртна потерница за членовите на подземјето кои биле приведени од шпанскиот Гестапо (La Brigada Politico Social). Ова е причината зошто Дали ја напушти Шпанија кога заврши диктатурата, плашејќи се дека луѓето би можеле да го линчуваат. Контрастот меѓу Дали и Пикасо не може да биде посилен. Пикасо помагаше и го поддржуваше антифашистичкото подземје во Шпанија, чиј член бев и јас. Тој беше јасно посветен на антифашистичката борба и на воспоставувањето демократија во Шпанија. Неговиот интегритет и непоколебливост во оваа област целосно противречи на смешното, слабо обвинување дека неговите политички определби се менувале според каприците на неговите љубовници.
Ограниченото познавање на Ричардсон за обврските на Пикасо е придружено со непознавање на шпанската ситуација за време на фашистичката диктатура. На пример, тој погрешно го опишува познатиот шпански тореадор Домингвин како близок до круговите на диктаторот, што покажува дека Домингуин му пришол на Пикасо како одговор на желбата на режимот на Франко да го кооптира Пикасо. Домингуин, всушност, бил многу близок со антифашистичкото шпанско подземје и интензивно соработувал со отпорот. Го мразеше Франко и диктатурата. Друго од целосно неточните тврдења на Ричардсон е дека авионите на Мусолини ја бомбардирале Палма де Мајорка. Палма де Мајорка, сепак, беше на фашистичката страна и не беше бомбардирана од Мусолини, кој го поддржуваше воениот фашистички пуч. Всушност, италијанските фашистички авиони имаа своја база во Мајорка (каде и денес има споменик на ова), од каде бомбардираа Барселона и многу други градови во источна Шпанија.
Менталитетот на Ричардсон од Студената војна се чини дека антифашистичката определба на Пикасо ја гледа како колеблива, при што тоа колебање е знак на сознанието дека каузата што тој ја поддржувал не е вредна за неговата посветеност. Иако се чини дека намерата на Ричардсон е да го „заштити“ Пикасо и да го исчисти неговото минато (што му се припишува на тоа што има погрешен љубовник во вистинско време), ова е длабоко навредливо не само за Пикасо туку и за милионите кои ја споделија таа посветеност, без која светот би биде во полоша форма.
Висенте Наваро е професор по Јавна и социјална политика на Универзитетот Џон Хопкинс и професор по политички науки на Универзитетот Помпеу Фабра. До него може да се дојде на: [заштитена по е-пошта]
ZNetwork се финансира исклучиво преку великодушноста на неговите читатели.
Донирајте