Кога бенд како Грин Деј ќе се впушти во водите на кавер песни преполни со ајкули, има добра причина да се очекува симфонија или стенкање. Во изминатите десет и повеќе години, тие беа постер момчиња за корпоративниот рок. Од нивниот пробив, тие главно создаваат слики од приградски тинејџерски анст; совршена саундтрак за пушење цигари позади теретана после училиште и зборување за тоа како мама и тато не разбираат, но не и многу содржина. За длабоко посветената панк-рок заедница (каде што си ги сечам забите), тие се крајната ерес: „продаваат аути“.
На некој начин, трите момчиња од Беркли сè уште се обидуваат да ја разнишаат таа етикета со нивниот последен напад: омотот на „Working Class Hero“ на Џон Ленон на бенефитниот албум на Amnesty International во Дарфур. Ако сте и мразител на Грин Деј и пурист на кавер-песни (да не зборуваме за обожавател на Ленон), веќе ќе ги превртувате очите. Исто така, би ја промашиле поентата.
Дури и најзаморените љубители на музиката мора да признаат дека има нешто да се каже за промената во материјалот на бендот во изминатите неколку години. Светот со право беше изненаден кога Американски идиот беше објавен, не само што издадоа плоча која не само што беше суштинска, туку се чинеше дека всушност дава изјава. Во политичката пустина што беа изборите во 2004 година, Американски идиотОслободувањето на беше добредојдена оаза; еден од најголемите бендови во светот всушност зазема страна!
Сакале или не, Green Day го има вниманието на милиони слушатели. Она што го велат е важно за многу голем дел од разбирливо отуѓена младина. Ентони Роман, фронтмен на политички наполнетото Бруклин Радио 4, истакна дека „многу луѓе се потсмеваат на Грин Деј, но тие се бендот кој се приближува до дванаесет и четиринаесетгодишни деца. Тие се бендот кој им доаѓа до луѓето кога се на впечатлива возраст и им дава до знаење што не е во ред со оваа земја“. Ова е она што го направи Американски идиот важно, што ја прави важна и нивната верзија на „Working Class Hero“.
На некој начин е и чудно соодветно. Оваа песна е напишана не многу долго откако Ленон го отфрли својот имиџ на „поранешниот Битлс“ и стана свој како соло изведувач. Во радикалните години на доцните шеесетти/почетокот на седумдесеттите, Ленон се идентификуваше себеси како револуционер. „Херој од работничката класа“ беше врв на оваа ера во неговата работа. Тоа е пресметлива, но лута приказна за отуѓување од пониските класи. И нема сомнеж дека допре до публиката која многу сериозно го сфати неговиот повик на оружје.
Да бидам искрен, верзијата на Грин Деј не одговара баш. Оригиналот на Ленон беше на вистинскиот знак кога ги истакна неговите моќни стихови со ништо повеќе од осамена акустична гитара. Обидот на Грин Деј да го „панкира“ со пренапојувани гитари и ударни тапани, а да не го спомнуваме и заштитниот знак на Били Џо Армстонг назалната испорака, на крајот само ја меша пораката.
Но, тоа не се оддалечува од она што значи оживување на оваа песна во овој проблематичен момент во времето. „Сакавме да го направиме „Херој од работната класа“ затоа што неговите теми за отуѓеност, класа и социјален статус навистина резонираа со нас“, е тврдењето на Армстронг. И би било наивно да се мисли дека тие се единствените. Колку од постојано зголемената база на обожаватели на Грин Деј е составена од деца кои зјапаат во животот на намирници за живот? Колку од нив ќе резонираат со она што го кажува стиховите на Ленон: „штом се родиш, прават да се чувствуваш мал“ или „те повредуваат дома и те удираат на училиште?“
Што е уште поважно, колку од нив ќе слушнат за прашањето за класот да се зборува можеби за прв пат во нивните животи? Во земја која постојано е погрешно етикетирана како средна класа, затемнувањето во растечките редови на сиромашните работници не е случајност. Слушаме за просперитетна економија, приказни за партали до богатство и за подвизи на богатите и славните. Не слушаме за милионите без здравствена заштита, за зголемениот број на Мекџобс и за најголемиот јаз во богатството во индустријализираниот свет. За еден млад обожавател на Грин Деј, лут и отуѓен од светот, оваа песна всушност може да биде нешто со кое треба да се идентификуваат.
Александар Билет е музички новинар и активист кој живее во Вашингтон. Тој е редовен писател за Znet Дисидентен глас, а се појави и во МРзине, Социјалистички работник, и CounterPunch. Моментално работи на својата прва книга Децата викаат гласно: Музиката и политиката на судирот.
Неговиот блог, Rebel Frequencies, може да се види на http://rebelfrequencies.blogspot.com, и до него може да се дојде до [заштитена по е-пошта]
ZNetwork се финансира исклучиво преку великодушноста на неговите читатели.
Донирајте