Čārlzs Dikenss, kura dzimšanas gadadienu atzīmējam šogad, piedalījās mūsdienu Lielbritānijas veidošanā. Kad viņš sāka rakstīt, pasta autobusi joprojām bija vispazīstamākais transporta veids; viņa vēlāko romānu laikā dzelzceļš bija ieradies. Agrīnā Dikensa kapitālisti ir vai nu nelieši no Viktorijas laika melodrāmas, vai arī dāsni paternālisti; vēlākajos romānos viņi ir bezsejas funkcionāri, daļa no anonīmas sistēmas, kas viņus pārvalda tikpat daudz, cik viņi to pārvalda.
Dikenss dzimis Bairona un Napoleona laikmetā, taču dzīvoja līdz arodbiedrību, akciju sabiedrību attīstībai un korporatīvā kapitālisma pirmsākumiem. Viņa daiļliteratūra attīstās no Olivera Tvista darba nama līdz Hard Times rūpnīcām un Bleak House valsts birokrātijai.
Dikenss darīja vairāk, nekā aprakstīja šo nesen industriālo valsti. Tas ir klātesošs viņa pašā rakstīšanas stilā. Viņš ir pirmais patiesi pilsētnieciskais rakstnieks Lielbritānijā. Viņš redz cilvēkus spilgti, taču īslaicīgi, piemēram, cilvēkus, ar kuriem jūs varētu sadurties uz rosīga ielas stūra. Viņa rakstīšanas ritmi aizrauj gan pilsētas dzīves sajūsmu, gan trauksmi. Viņš mēdz uztvert fragmentāri, nevis apaļi, atspoguļojot sabiedrību, kas kļuvusi pārāk necaurredzama un sašķelta, lai to skatītu kā vienotu veselumu. Personāži ir izolēti viens no otra savā vientuļajā telpā, un starp viņiem nav nokārtotu attiecību.
Šajā pārdomātajā industriālā kapitālisma pasaulē cilvēki šķiet tikpat necaurlaidīgi kā mēbeles, kurās ir kāds noslēpumains iekšējais noslēpums, kuram nekad nevar izlauzties cauri. Katrs parādās kā grotesks vai ekscentriķis. Nav vairs nevienas saskaņotas cilvēces normas, ir tikai izolētu ķēmu kopums, vai nu draudīgs, vai uzjautrinošs, kas nejauši atlec viens no otra.
Vidusšķiras enerģija
Dikenss ir slavens ar industriālā kapitālisma ļaunumu nosodīšanu, taču viņa teatrālā, krāšņā proza atspoguļo arī vidusšķiras enerģiju, kas joprojām ir augsta. Kā topošam jaunam romānu rakstniekam viņam patika uzskatīt sevi par modernu cilvēku pilsētā, kurš ir slavens ar to, ka pazīst visas Londonas sānielas un aizmugures aleju. Džeina Ostina raksta par Anglijas lauku zemes īpašumiem, kas viņas laikā bija sociālās un ekonomiskās varas centrs. Turpretim Dikenss ir lielpilsētas tinti? Tas, ko viņš apraksta, ir juristu, tirgotāju, mazo klerku un labiekārtoto buržuju Londona – lielākais komerciālais un impēriskais centrs pasaulē, kur tagad arvien vairāk atrodama britu valdošās šķiras vara.
Dikenss ir dzimis vispretrunīgākajā no visām sociālajām grupām, zemākajā vidusšķirā. Tā patiesībā bija lielākā daļa izcilo 19. gadsimta romānu rakstnieku, sākot no māsām Brontē līdz Džordžam Eliotam un Tomasam Hārdijam. Zemākā vidusšķira ir pietiekami tuvu vienkāršajai tautai, lai justu līdzi viņu nožēlojamajai situācijai; bet viņi arī tiecas pēc bagātības, ranga un izglītības, un tādējādi skatās uz augšu, kā arī uz leju sociālajā hierarhijā. Viņi kā mākslinieki ir īpaši labi nostādīti, lai aplūkotu sociālo sistēmu kopumā, kā arī piedzīvotu sāpīgu konfliktu starp to, kā lietas ir un kā tās vēlētos.
Dikensa līdzjūtība pret nabadzīgajiem un atstumtajiem ir leģendāra. Satriecošā brīdī Bleak House viņš vēršas pret pašu karalieni Viktoriju un pārmet viņai, kā arī visai valdošajai šķirai par kaunpilno nevērību pret bāreņiem un ielu ežiem. Taču viņš policijai nodeva arī sievieti, kuru atrada uz ielas ubagojam. Viņš bija patiesi populārākais no visiem angļu romānu rakstniekiem, pārsteidzoši apdāvināts izklaidētājs un populārās kultūras čempions. Taču viņš novērtēja arī savu reputāciju kā augstprātīga romānu rakstnieka reputāciju un dalību sociālajā iestādē. Diez vai kāds cits angļu rakstnieks ir tik lieliski apvienojis "augsto" un populāro rakstniecību, kas vienlīdz pievilcīgs akadēmiskajām aprindām un darba kustībai.
Dikensu visu mūžu vajāja tipiskas zemākas vidusšķiras bailes tikt ievilktam tautas masās, no kurām viņam ar savu mākslu bija izdevies atbrīvoties. Viņš sūtīja savus dēlus uz Etonu, ienīda sociālos alpīnisti, piemēram, necilo Ūriju Hīpu, kā to varēja tikai sabiedrisks alpīnists, un viņam bija vairāk nekā ķeizariskā mazā Anglija. Viņš nežēlīgi kariķē par arodbiedrību darbību grūtajos laikos un iestājās par nežēlīgo Rietumindijas gubernatoru.
Viņš, iespējams, bija Viktorijas laika Anglijas posts, taču viņš ar tipisku vidusšķiras pašapmierinātību uzskatīja, ka periods, kurā viņš dzīvoja, ir milzīgs uzlabojums salīdzinājumā ar jebkuru iepriekšējo vēstures posmu. Viktorijas laikmeta vidusšķira, kurai viņš piederēja, uzskatīja sevi par sociālā progresa vagonu, taču bija arī ļoti noraizējies par revolūcijas dārdiem. Dikensa raksti ar savu neparasto komēdijas un traģēdijas, asaru un smieklu, nekaunības un sentimentālisma sajaukumu atspoguļo šo sadalīto redzējumu. Tikai daži angļu rakstnieki ir tik dziļi iekļuvuši cilvēku emocijās, un tikai dažiem ir bijis tik katastrofāli tukšs prāts no idejām. Ja viņš var būt satriecoši reālistisks, viņš var būt arī absurdi romantisks.
Bērnu attēli
Dikensa pastāvīgās rūpes par bērniem parāda dažas no šīm neskaidrībām. Savā ziņā apspiestā bērna figūra ir visspēcīgākā apsūdzība, kādu var iedomāties par sabiedrības bezsirdību. Nevainīgi, neaizsargāti un apmulsuši Dikensa bērni, sākot no Olivera Tvista un Pola Dombeja līdz Mazajai Doritai un Lielo cerību Pipai, ir nepelnītu ciešanu spilgti tēli.
Viktorijas laika Anglija, kā atzīst Dikenss, ir sabiedrība, kurā visi ir palikuši bāreņi un kurā augstākās kārtas ir atteikušās no savas tēvišķās atbildības par vājajiem. Tomēr bērns pēc definīcijas nav spējīgs saprast savas nožēlojamības cēloņus. Viss, ko bērns vēlas, ir tūlītēja sāpju mazināšana. Tai nav izpratnes par sociālajiem procesiem. Tādējādi nomocītā bērna figūra norāda uz reformām, nevis revolūciju. Un Dikenss noteikti nebija revolucionārs, kā liecina viņa trakais Francijas revolūcijas attēlojums filmā A Tale of Two Cities.
Tomēr, kā uzstāj izcilais marksistiskais literatūras kritiķis Georgs Lukácss, rakstnieka iztēle var būt radikālāka nekā viņa ideoloģija. Dikenss, iespējams, bija tikpat baidījies no sociālās revolūcijas kā jebkurš cits Viktorijas laikmeta buržuāzis, taču sistēmu, ko viņš attēlo savos pēdējos lieliskajos romānos – Bleak House, Little Dorrit, Our Mutual Friend, Great Expectations – varēja pārveidot tikai satricinājums.
Dikenss ir nogājis garu ceļu no jautrās, Tally-ho pasaules Pikvika papīriem un viņa agrīnās fantastikas pasaku beigām. Mēs tagad atrodamies Visumā, kurā vidusšķiras vīrieši un sievietes ir tukšas ilūzijas, bet priekšmeti šķiet dīvaini dzīvi. Tirgus kapitālisms un nomācošā valsts tagad ir sākuši savu draudīgu dzīvi. Sociālā dzīve ir tukša un nereāla, un vienīgā patiesā realitāte ir noziedzība, darbs, slimības un grūtības. Ģimenes, kuras omulīgi svinēja jaunākais Dikenss, tagad ir slimas, daļēji patoloģiskas apspiešanas vietas. Jauna dzīve var rasties tikai no nāves, pašatdeves un izšķīšanas.
Tas nebija tas, ko gribēja dzirdēt tie, kas savās vakariņu ballītēs pieteica Dikensu. Bet ar to viņš uzstāja, ka viņiem bija jāsastopas, un divus gadsimtus pēc viņa dzimšanas mums vajadzētu viņu pagodināt par šo drosmi.
ZNetwork tiek finansēts tikai ar lasītāju dāsnumu.
Ziedot