„Tai, kas praeitis, yra praeitis, o ateitis nerašyta“, – praėjusį vakarą Los Andželo „Nokia“ teatre pareiškė Tomas Morello, atidarydamas naudą, skirtą nugalėti Proposition 32 – Kalifornijos balsavimo priemonę, kuri, oponentų teigimu, atims profesinių sąjungų galimybes remti kandidatus ir daryti įtaką rinkimams visoje valstybėje.
Kai už tūkstančio mylių Denveryje vyko debatai dėl prezidento, Morello ir lyderiai Crosby, Stills ir Nash koncertavo daugiausiai profsąjungų auditorijai, kovodami su kita vietine problema, turinčia nacionalinių pasekmių, kitaip nei praėjusių metų Viskonsino įstatyme, apribojančiame viešųjų darbuotojų kolektyvines derybas. Morello taip pat pasirodė protestuose, kaip ir įvairiuose „Occupy“ protestuose visoje šalyje.
Per pusvalandį, kurį Morello trečiadienį skyrė naktinio budėtojo vaidmeniui, CS&N prisijungė prie jo ir nuotaikingai perskaitė necenzūruotą Woody Guthrie kūrinio „This Land Is Your Land“ versiją, kurioje yra klausianti, retai dainuojama eilutė: „Kai jie stovėjo alkani, aš stovėjo ten ir klausė/ Ar ši žemė sukurta tau ir man? 89-erių Morello motina, kurią už rankos į sceną vedė Grahamas Nashas, dainavo kartu su jais prie mikrofono.
Užkulisiuose anksčiau, pasakojo Morello Nenuorama kad Kalifornijos balsavimo priemonė "yra dar vienas iš ugnies karų šiame besitęsiančiame valdančiosios klasės klasės karo puolime prieš dirbančias šeimas. Sustabdyti Prop. 32 yra labai svarbi kova siekiant išlaikyti orumą ir teisingumą darbo vietoje".
Morello, „Musicians Local 47“ narys daugiau nei du dešimtmečius, sakė, kad buvo pakviestas pradėti šou CS&N, ir tikėjosi padėti atremti „apgaulę ir dulkes, kurias į akis meta per televizijos reklamas, kurios yra nepaprastai klaidinančios“. “
Jis pridūrė: „Šiomis dienomis mano pareigos dvyniai yra kūdikių auginimas ir pragaro auginimas“.
Savo rinkinio pradžioje Morello stovėjo scenoje vienas ir lokomotyvo jėga trankė per savo „Union Song“, trankydamas iššaukiamą ritmą. Ant jo gitaros buvo užrašyta „Whatever It Takes“. Netrukus po to pasirodė neramus kūrinys „Save the Hammer for the Man“, jo bendradarbiavimas su Benu Harperiu, kai gitaristas Carlas Restivo atliko Harperio vokalines partijas, o Morello greitai atliko ispaniškos gitaros solo.
Tada rinkinys pasikeitė į sunkesnį roką „The Road I Must Travel“ ir Bruce'o Springsteeno „The Ghost of Tom Joad“, kurį Morello pristatė kaip „dainą, kurią parašė vienintelis Bosas, kurio verta klausytis“. Jis paėmė elektrinę gitarą ir išsklaidė melodijos ir triukšmo spazmus, dėl kurių pastaraisiais metais daina tapo savotiška, susidūręs su Jimi Hendrix ir Public Enemy's Bomb Squad kūriniais. Po to sekusios ovacijos buvo mažiausiai stebina.
Vakaro pabaigoje Crosby, Stills ir Nash pradėjo dainą „Carry On“, Stephenas Stillsas atsitraukė nuo grupės trijų dalių harmonijų ir išplėšė pirmąjį iš kelių deginančių gitaros vingių. Crosby vienas stovėjo dėmesio centre, kad ištrauktų kaskadinę akustinę melodiją dainoje „Déjà Vu“, po kurios skambėjo Nash ir kitų armonikos solo iš kiekvieno penkių grupių pritariančiosios grupės nario.
Stillsas vedė nuplėštą „seno keisto Bobo“ Dylano dainos „The Girl from the North Country“ viršelį, o Crosby ir Neshas dainavo spektrinę meilės baladę „Guinnevere“, klavišiniais griežiant Crosby sūnumi Jamesu Raymondu.
Veteranų folkroko trijulė vakarą užbaigė dainomis, susijusiomis su kita protesto era, nuo džiazuojančio „Wooden Ships“ iki Crosby keistuolių verksmo himno „Almost Cut My Hair“. Grupės bisas Stillsas vedė grupę per savo Buffalo Springfieldo klasiką „For What It's Worth“, o gerbėjai ėmė šaukti dainų, o po to užbaigė viltingą dainą „Teach Your Children“, siųsdamas sąjungos narius namo ir pasiruošusius kovoti su kitu. dieną.
„ZNetwork“ finansuojamas tik iš skaitytojų dosnumo.
Paaukoti