Iн Эла өрөөнүндө көп нерсе. Эң башкысы, бул АКШнын Ирактагы оккупациясынын уланып жатканына жана андан келип чыккан саясий, аскердик, жеке, эмоционалдык жана психологиялык кырсыктарга каршы жалындуу кыйкырык. Ошол өлүмгө дуушар болгон фиаско учурунда Вьетнамга каршы согуш жөнүндө бир нече тасма тартылган —Бугу мерген жана Үйгө келип (1978), Platoon (1986), жана Full Metal Куртка (1987) Сайгон кулагандан кийин жакшы тартылган. Демек, азыр Ирак согушуна карата документалдуу эмес Голливуд сындары канчалык жеткилеңсиз болсо да, жасалып жатканы кубандырат.
Дагы бир сонун нерсе Эла өрөөнүндө ал бир катар деңгээлдерде абдан жакшы иштейт. Сыртынан караганда бул детектив. Чыныгы окуяларга негизделген тасма Вьетнамда кызмат өтөгөн патриот, отставкадагы аскер депутаты Хэнк Дирфилд (Томми Ли Жонс) Ирактан эмгек өргүүсүнө чыгып кеткен уулу Майкты (Жонатан Такер) издеп жатканы менен башталат. Же ал барбы? Бул Хэнк үчүн күмөндүү көрүнөт, ошондуктан ал Майкты табуу үчүн аскер базасына барат. Ал иликтөөгө аракет кылганда Майктын түздөн-түз командири лейтенант Киркландердин (Джейсон Патрик) жана жергиликтүү полициянын детективи Эмили Сандерстин (Шарлиз Терон) каршылыгына кабылат. Көп өтпөй Майктын денеси – мыкаачылык менен бычакталып өлтүрүлгөн, бөлүктөргө бөлүнгөн жана өрттөлгөн – табылган жана Хэнк менен Сандерс аскерлерди жаап-жашыруу менен алектенип жатканы айкын болгондон кийин, биригишет. Хэнк Майк менен болгон окуяны ачып жатканда, ал кыйратуучу чындыктарга — Майк, армия жана Американын бийлиги жөнүндө — анын жүрөгүн түпөйүл кылган чындыкка туш болот. Чириги ушунчалык терең болгондуктан, эч кимди аябайт.
Режиссеру Пол Хаггис, сценарийи менен Марк Боал. Ичинде өрөөн of Элах толкундатуучу жана ынандырарлык болуп жатат. Тасманын аягында, укмуштуудай сүрөттөрдүн сериясында, таасирленбөө дээрлик мүмкүн эмес. Эла өрөөнүндө протест тасмасы гана эмес, ошондой эле Хаггис эркектикти караган объектив. Эркектердин жүрүм-турумунун эң катаал стандарттарын сактоону талап кылган саясаттын айынан Ирактагы америкалык аскерлер травма алып, жарадар болбостон, Хэнк Дирфилд өзүнүн эркектик идеалга жана аны өзүнүн идеалын калыптандыруу жана ишке ашыруу үчүн колдонгон өлкөгө чексиз берилгендигине шек келтирүүгө аргасыз болду. тышкы саясат.
Мачо жигиттиги 1970-1980-жылдары сыяктуу тасмалар менен популярдуу болгон таштак (1976), Terminator (1984), жана Аягына чейин туруу (1988). Балким, бул фильмдер Вьетнамга кеч реакция болгондур же дароо реакция болгондур Platoon жана Full Metal Куртка. Бирок алар америкалык жигиттикти жаңы экстремалдык деңгээлде көрсөтүшкөнү айкын болду — бул жаңы жапайы батыш кесип өткөн жаңы технологияга жолугуп, көп адамдарды оңой өлтүрө алат. Бул тасмалар зордук-зомбулукту жана адамдын денесинин бузулушун даңазалаган.
Ушундан кийин биз өспүрүмдөрдүн сексуалдык комедияларын ала баштадык, мисалы чочконун этиy's (1982) жана анын уландысы америкалык пирог сериясы (1999), андан кийин дудук, таш бараңга алынган жигит тасмасына айланган —Билл менен Теддин укмуштуу укмуштуу окуялары (1989), Билли Мэдисон (1995), жана Байке, менин унаам кайда? (2000). Жалпысынан баңгизатты колдонууну үгүттөгөн жана жетиле электигин даңазалаган акылсыз өспүрүм тасмалар катары четке кагылганы менен, бул тасмалар, негизинен, кайраттуу, кайраттуу жана адамдарды өлтүрө тургандай эрдик менен эмес, жаштыктын жаңы түрүн даңазалаган саясий тасмалар болгон. Алар мунун тескерисин даңазалашкан. Бул тасмалар Голливуд ар дайым кубаттап келген эркектиктин стандарттарына кол салганы үчүн популярдуу болгон, бирок аялдардын объектилери демейдегидей, аздыр-көптүр, жаман болбосо да.
Бул убакыттын ичинде башталган гей-эркек фильмдер жана телешоулор үчүн чоң секирик эмес. "In and Out" (1997), "Edge of Seventeen" (1998), "Will and Grace" (1998), "Түз жигит үчүн кууре көз"« (2003) жана дагы ондогон гейлер кыймылы киргизген кадамдарга жооп болгон, бирок ошол эле учурда салттуу эркектик нормалардын төмөндөшүнө болгон реакция. Бул тасмалар жана шоулар адамдын адамынын антитезасын даңазалаган. Тозок, алар аны жарыялоодон коркпогон башка эркектерге кызыккан адамды идеалдаштырылган тип катары көрсөтүштү. Бул стонер бала тасмаларынан оңой кадам болгон Досум, менин машинам кайда?, алдыңкы эркектер ушунчалык таш бараңга алынган, алар кээде гетеросексуалдык экенин да унутуп коюшат. Алар гей эмес болушу мүмкүн, бирок алар Американын душмандары менен согушпайт же адамдарды жана имараттарды атып салышпайт.
Ичинде өрөөн of Элах's Хэнк дүйнө оор жер экенин билет, бирок патриоттуулукту, аскерди жана үй-бүлөнү сыйлаган жалгыз адам. Саякатынын акырында анын патриоттуулугуна шек келип, ал армияга болгон ишенимин жоготуп, ал өзүнүн уулун чындап эле тааныбаганын түшүнөт - албетте, аскерий Хэнктин уулу жок кылынган уулу эмес. Эла өрөөнүндө Америкалык эркектиктин гана эмес, аны кубаттаган жана санкциялаган институттардын да бүтүшү сыяктуу сезилет. Бул жол менен Эла өрөөнүндө радикалдуу фильм, анткени ал америкалык эркектиктин бул суроосун америкалык тышкы саясатты жана зомбулук колониализмди катуу сындоо менен айкалыштырат. Бул Америкада эркек болуу деген эмнени билдире тургандыгынын түпкүлүгүн сүзгөн америкалык эркектик идеясына каршы.
Майкл Бронски - активист, жазуучу жана мугалим. Анын акыркы китеби Pulp Friction.