Чарльз Диккенс, оның туған күнінің мерейтойын біз биыл атап өтеміз, қазіргі Ұлыбританияның жасалуына қатысты. Ол жаза бастағанда, вагондар әлі де ең таныс көлік түрі болды; оның кейінгі романдары кезінде темір жолдар келді. Ертедегі Диккенстегі капиталистер не Виктория мелодрамасынан шыққан зұлым адамдар немесе жомарт патерналистер; кейінгі романдарда олар бет-бейнесі жоқ қызметшілер, өздері басқаратындай оларды басқаратын анонимді жүйенің бөлігі.
Диккенс Байрон мен Наполеон дәуірінде дүниеге келді, бірақ кәсіподақтардың, акционерлік қоғамдардың дамуын және корпоративтік капитализмнің басталуын көру үшін өмір сүрді. Оның фантастикасы Оливер Твисттің жұмыс үйінен қиын уақыттағы зауыттарға және Bleak House мемлекеттік бюрократиясына дейін дамиды.
Диккенс бұл жаңа индустриалды елді сипаттаудан көп нәрсе жасады. Бұл оның жазу стилінде бар. Ол Ұлыбританиядағы алғашқы нағыз қалалық жазушы. Ол адамдарды көше қиылысында соқтығысуы мүмкін адамдар сияқты анық, бірақ өткінші көреді. Оның жазу ырғақтары қала өмірінің қобалжуымен қатар қобалжуды да баурап алады. Ол тұтастай көріну үшін тым бұлыңғыр және бөлінген қоғамды бейнелейтін дөңгелек емес, үзінділермен қабылдауға бейім. Кейіпкерлер өздерінің жеке кеңістігінде бір-бірінен оқшауланған, олардың арасында тұрақты қарым-қатынастар жоқ.
Өнеркәсіптік капитализмнің осы бір реттелген әлемінде адамдар жиһаздың бөліктері сияқты өтпейтін болып көрінеді, оларда құпия ішкі құпия бар, оны ешқашан аша алмайды. Барлығы гротеск немесе эксцентрик ретінде көрінеді. Енді адамзаттың келісілген нормасы жоқ, жай ғана бір-бірінен кездейсоқ секіріп кететін сұмдық немесе қызық оқшауланған сұмдықтардың жиынтығы.
Орта деңгейдегі энергия
Диккенс өнеркәсіптік капитализмнің зұлымдықтарын әшкерелеуімен танымал, бірақ оның театрландырылған, жалынды прозасы әлі де биікте жүрген орта таптың энергиясын көрсетеді. Қаламгер жас романист ретінде ол өзін Лондондағы барлық көшелер мен артқы аллеяларды білуімен танымал қала туралы сәнді адам ретінде көргісі келді. Джейн Остин өз уақытында әлеуметтік және экономикалық күштің орталығы болған ағылшын ауылдарының жер учаскелері туралы жазады. Диккенс, керісінше, сияға боялған саусақ ұштары үшін метрополия. Ол заңгерлер, көпестер, кішігірім клерктер және жақсы өкшелі буржуазиялық Лондонды сипаттайды - британдық билеуші таптың билігі барған сайын кеңейіп келе жатқан жер шарының ең үлкен сауда және империялық орталығы.
Диккенс барлық әлеуметтік топтардың ішіндегі ең қайшы, төменгі орта тапта дүниеге келді. Сонымен, шын мәнінде, Бронте апаларынан бастап Джордж Элиот пен Томас Хардиге дейін 19-ғасырдың ұлы жазушыларының көпшілігі болды. Төменгі орта тап қарапайым халыққа жақын, олардың қиын жағдайына түсіністікпен қарайды; бірақ олар байлыққа, дәрежеге және білімге ұмтылады және осылайша әлеуметтік иерархияны жоғары және төмен қарайды. Олар жалпы әлеуметтік жүйені зерттеуге, сондай-ақ заттардың қалай болғаны мен олардың қалай болғанын қалайтыны арасындағы ауыр қақтығысты бастан өткеру үшін суретшілер ретінде ерекше орынға ие.
Диккенстің кедейлер мен шеттетілгендерге жанашырлығы аңызға айналған. Күңгірт үйдегі таңғаларлық сәтте ол патшайым Викторияға қарсы шығып, оны бүкіл билеуші топпен бірге жетім балалар мен көше кірпілеріне ұятсыз немқұрайлы қарағаны үшін қорлайды. Бірақ көшеде қайыр сұрап жүрген әйелді де полицияға тапсырған. Ол барлық ағылшын жазушыларының ішіндегі ең танымалы, таңғаларлық дарынды ойын-сауықшы және танымал мәдениеттің чемпионы болды. Бірақ ол сондай-ақ өзінің беделді романшы ретіндегі беделін және оның қоғамдық құрылымға мүшелігін жоғары бағалады. Бірде-бір ағылшын жазушысы «жоғары» және танымал жазуды соншалықты керемет біріктіріп, академия мен жұмысшы қозғалысына бірдей ұнайды.
Диккенс өмірі бойына орта таптың төменгі тобының халық бұқарасына тартылып қалудан қорқуымен болды, ол өз өнерімен өзін босатып алды. Ол өзінің ұлдарын Этонға жіберді, тек әлеуметтік альпинист сияқты әдепсіз Урия Хип сияқты әлеуметтік альпинистерді жек көретін және ол туралы императорлық Кіші Англияның сызығынан да көп болды. Ол қиын уақытта кәсіподақтық карикатураларды жасайды және Вест-Индиядағы қатыгез губернатордың пайдасына сөйледі.
Ол Виктория Англиясының қасіреті болған болуы мүмкін, бірақ ол өмір сүрген кезең тарихтың кез келген алдыңғы бөлігінде үлкен жақсарту болды деп кәдімгі орта тапқа тоқмейілсумен сенді. Ол жататын Виктория орта тапы өзін әлеуметтік прогрестің фургонында деп санады, бірақ сонымен бірге төңкерістің шуылдауына қатты алаңдады. Диккенстің комедия мен трагедияның, көз жасы мен күлкінің, намысшылдық пен сентиментализмнің ерекше қоспасы бар жазбасы осы екіге бөлінген көзқарасты көрсетеді. Ағылшын жазушылары адам сезімдеріне соншалықты терең енген, ал ойлары соншалықты апатты түрде бос болған аз. Егер ол өте шынайы бола алса, ол абсурдтық романтикалық болуы мүмкін.
Балалардың суреттері
Диккенстің балаларға деген тұрақты қамқорлығы осы екіұштылықтардың кейбірін көрсетеді. Бір жағынан алғанда, жәбірленген баланың бейнесі қоғамның жүрексіздігін елестетуге болатын ең күшті айыптау. Оливер Твист пен Пол Домбиден бастап Кішкентай Доррит пен Үлкен үміттер Пипіне дейінгі жазықсыз, осал және абдырап қалған Диккенстің балалары - орынсыз азаптың айқын бейнелері.
Виктория Англиясы, Диккенс мойындағандай, барлығы жетім қалған және жоғарғы таптар әлсіздер үшін әкелік жауапкершілігінен бас тартқан қоғам. Дегенмен, бала, анықтамасы бойынша, өз бақытсыздықтарының себептерін түсінуге қабілетсіз. Баланың барлық тілегі - оның ауырсынуын тез арада жеңілдету. Оның әлеуметтік процестер туралы түсінігі жоқ. Осылайша, зардап шеккен баланың бейнесі революциядан гөрі реформаны көрсетеді. Ал Диккенс, әрине, революцияшыл емес еді, өйткені оның «Екі қала туралы әңгімедегі» Француз революциясының сұмдық бейнелері көрсетеді.
Солай бола тұрса да, ұлы марксист-әдебиет сыншысы Георг Лукач айтқандай, жазушының қиялы оның идеологиясынан гөрі түбегейлі болуы мүмкін. Диккенс кез келген басқа Виктория буржуазиясы сияқты әлеуметтік революциядан қорқатын болуы мүмкін, бірақ ол өзінің соңғы тамаша романдарында бейнелеген жүйе – «Тұңғиық үй», «Кішкентай Доррит, біздің ортақ досымыз, үлкен үміттер» - тек сілкініс арқылы өзгеруі мүмкін.
Диккенс Пиквик қағаздарының көңілді, Талли-хо әлемінен және оның ертедегі фантастикасының ертегідегі аяқталуынан ұзақ жол жүріп өтті. Біз қазір орта таптағы ерлер мен әйелдер қуыс иллюзия, ал заттар біртүрлі тірі болып көрінетін ғаламдамыз. Нарықтық капитализм мен езгіші мемлекет енді өзінше зұлым өмірге көшті. Әлеуметтік өмір бос және шындыққа жатпайды, жалғыз шынайы шындық қылмыс, еңбек, ауру және қиыншылық. Кіші Диккенс тойлаған отбасылар қазір ауру, жартылай патологиялық қысымшылық орынға айналды. Жаңа өмір тек өлімнен, жанқиярлықтан және ыдыраудан бастау алады.
Бұл Диккенсті кешкі кештерде арыстанға айналдырғандар естігісі келмеді. Бірақ ол бұл оларға қарсы тұру керек деп талап етті және туғаннан кейін екі ғасыр өткен соң біз оны осы батылдығы үшін құрметтеуіміз керек.
ZNetwork өз оқырмандарының жомарттығы арқылы ғана қаржыландырылады.
сыйлау