Carter
As
მე-20 საუკუნის ბოლოს მივდივართ, ეს სულ უფრო რთულია
გჯეროდეთ როკ-ენ-როლის ძალის, რომ შეცვალოს ცხოვრება. მაგრამ მიმდინარეობით
ბრიუს სპრინგსტინის და E Street Band-ის გაერთიანების ტური, ტრადიცია
ხელახლა აღმოაჩენს დიდებულ, სიცოცხლის დამადასტურებელ მჭევრმეტყველებას.
ფინალში
ოქტომბრის ბოლოს სამდღიანი სტენდის კონცერტი Oakland Arena-ში, Springsteen
და მისმა ხელახლა გაერთიანებულმა რვა წევრიანმა ჯგუფმა ჭექა-ქუხილისკენ მოუყარა თავი
დრამისა და გიტარის ხმა ვნებიან სამსაათიან შესრულებაში ქადაგება ა
თავისუფლების, საზოგადოებისა და გართობის გზავნილი ყველასთვის. თუმცა ზოგიერთი შეიძლება მოვიდა
ნოსტალგიის ბრალდება, რაც მათ სიმღერაში სიმღერა მიიღეს, იყო გამოწვევა
გააცოცხლეთ უკეთესი სამყარო.
როცა ბრიუსი
Springsteen-ის სადებიუტო ალბომი, მისალმებები ასბერის პარკიდან, გამოჩნდა
1973 წელს როკ-ენ-როლი უკვე იმდენი ხანი იყო, რომ თავისი დაპირება ეღალატა.
ელვისი, რა თქმა უნდა, პაროდიად და შოუმდე დაყვანილი პათეტიკური ფიგურა გახდა
ბიზნესი. მაგრამ მის კვალდაკვალ, 1960-იანი წლების კლდის ხატებიც თანდათან დაიძრნენ
სიმდიდრისა და სახელგანთქმული ადამიანების კორუფციებს. როგორც როკ აჯანყების ცნებები
განზავებულია მასობრივი მარკეტინგის სქემებში, რომლებიც ითხოვენ პროდუქტს, როკის მთელ ჟანრს
და როლი თითქოს მთლიანობას თმობდა. 1970-იანი წლების შუა პერიოდისთვის ცინიზმი შემოვიდა
როკის აუდიტორია იმ დონემდე იყო გაზრდილი, რომ პანკი და
„ალტერნატიული“ მოძრაობები, რომლებიც როკის მთავარ შემსრულებლებს განიხილავდნენ, როგორც
გაყიდვები.
ერთად
ბრიუს სპრინგსტინის ჩამოსვლა, თუმცა ძველი სკოლის როკ-ენ-როლი ჩანდა
რომ გყავდეს უკანასკნელი ჭეშმარიტი მორწმუნე. ჩაძირული ბგერებში, რომლებიც ამწვავენ ორს
მუსიკის თაობებმა Spring-steen-მა შექმნა საოცარი და უნიკალური ქსოვილი
ადრეული როკ-ენ-როლი, ბლუზი, გოსპელი, R&B, ფოლკი და ქანთრი. კასტინგი მისი
ხედვა მის გმირებზე მისაწვდომ ცნობებში, ელვისიდან და როი ორბისონიდან დაწყებული
ბითლზები და სტოუნები Stax-Volt-სა და Motown-მდე, რისკენაც აშკარად მიისწრაფოდა სპრინგსტინი
დაუკავშირა მისი მუსიკა ტრადიციის წარსულის დიდებასა და იდეალიზმს.
ჯერ კიდევ მის
სიმღერების ავტორი, სპრინგსტინმა მოახერხა ხმით აღწერა თავისი ცხოვრება და დრო
ეს იყო პირადი და თანამედროვე. ადრეულ პერიოდში მისი სიმღერები სავსე იყო
სიტყვების თამაში და მკვრივი პოეტური გამოსახულება, რომელიც გამოხატავს აშკარა და მძიმე ვალს ბობის წინაშე
დილანი. მაგრამ დროთა განმავლობაში, მისი ენა უცვლელი და კოლოქური გახდება
ლირიზმი. თავიდან დღემდე და როგორც არცერთ სხვა როკერს
მას, სპრინგსტინმა თავისი მსოფლმხედველობა დაამყარა მუშაობის იმედებსა და ოცნებებში
კლასის ამერიკელები.
აღსანიშნავია,
სპრინგსტინის დიდმა ამბიციებმა წარმატებას მიაღწია მხატვრულად და კომერციულად. მისი
მეორე და მესამე ალბომი, ველური, უდანაშაულო და E Street Shuffle
(1973) და Დაბადებული სირბილისთვის (1975), არის შედევრები, რომლებიც სრულყოფილად ასრულებენ
მოზარდების არეულობის კინემატოგრაფიული დრამები და ბრძოლა "სიკვდილისგან თავის დასაღწევად
ხაფანგი, თვითმკვლელობის რეპი" ცისფერი საყელოს ცხოვრებისა. ლაივში შესრულება ბანდასთან ერთად
მონათესავე სულები (ცნობილია როგორც E Street Band) და ენერგია და რწმენა, რომ
აბსოლუტურად მომხიბვლელი იყო, მას ეჭვი არ დაუტოვებია, რომ ეს მუსიკა არაფრისკენ იყო მიმართული
ამქვეყნიური ხსნაზე ნაკლები.
მაგრამ როგორც მისი
აუდიტორია თანდათან გაფართოვდა პოპ ვარსკვლავის ზომით, ახალგაზრდული ოპტიმიზმით
რამაც ხელი შეუწყო მის გარღვევას, ადგილი დაუთმო უფრო ბნელ, უფრო აზარტულ თემებს. ავტორი Darkness
ქალაქის კიდეზე (1978) და მდინარე (1980), Springsteen's
პერსონაჟები გახდნენ ზრდასრულები, რომლებიც იბრძოდნენ სიბრაზის, სინანულისა და სასოწარკვეთის გამო
ისინი უპირისპირდებიან სახელფასო შრომის დამახრჩობელ რეალობას, წარუმატებელ ქორწინებებს და
მომაკვდავი მშობლიურ ქალაქები. აღარ შეიძლება პრობლემების გადაჭრა ნებისყოფის მტკნარი აქტით
ან რბოლა ღია გზატკეცილზე. ბედის ირონიით, როცა მისი სიმღერები ა
მკვეთრი რეალიზმი, ბრიუს სპრინგსტინი გახდა ცნობილი სახელი.
მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი
მისი ახალი ნამუშევარი დამთრგუნველი აღმოჩნდა, მუშათა კლასის თაყვანისმცემლებს მათი ჭრილობები და
დაზიანებები აღიარებული და მოცემული კონტექსტით. ჩვეულებრივი ცხოვრების რუტინები და რიტუალები
შეიძინა მნიშვნელობა და მნიშვნელობა. სიმღერებში ყველა სიბნელის მიუხედავად, ეს
იყო მუსიკა, რომელიც აღნიშნავდა იმედს და გამძლეობას. მსჯელობს სიბნელე On
Edge Of Town მწერალ ტონი პარსონსთან ერთად ახალი მუსიკალური ექსპრესი,
სპრინგსტინი განმარტა: ”გმირები ბავშვები არ არიან, ისინი უფროსები არიან – თქვენ
ნაცემი ხარ, შენ დაშავებული ხარ. მაგრამ იმედი მაინც არის, იმედი ყოველთვის არის.
ისინი მთელი ცხოვრება შენზე ჭუჭყს აგდებენ, ზოგი კი ისე ღრმად ჩამარხულია
ჭუჭყი, რომელსაც ისინი არასოდეს ამოვა. ალბომი იმ ადამიანებზეა, ვინც ამას გააკეთებს
არასოდეს აღიარო, რომ ისინი ასე ღრმად არიან დამარხული."
სპრინგსტინის
ნიუ ჯერსის მუშათა კლასის წარმოშობა (მისი მამა მუშაობდა ავტობუსის მძღოლად,
ქარხნის მუშაკი და ციხის მცველი) რა თქმა უნდა შთაგონებული შეხედულებები და
იდენტიფიცირება მისი სიმღერების მძიმე დაკბენილ პერსონაჟებთან. მაგრამ
მისი ახალი სიმღერების თანაგრძნობა და სიმტკიცე მომდინარეობდა მზარდი ცნობიერებით, რომ
ამერიკული საზოგადოება ისე იყო სტრუქტურირებული, რომ ადამიანების უმეტესობას ართმევდნენ სრულყოფილებას
კაცობრიობა. მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ აცხადებდა რწმენას "აღთქმული მიწის" შესახებ, ის იყო
გააცნობიერა, რომ მას მარტო ვერასოდეს მიაღწევდა. თუ მისი სიმღერები ახლა უფრო მძიმე იყო
დაკარგვისა და იმედგაცრუების გრძნობა, ისინი ასევე ავრცელებდნენ თანასწორობას
უოლტ უიტმენის, ჯონ სტეინბეკის და ვუდი გატრის ხედვები.
ჩამორთმევა
ამ ცნობიერების, Springsteen უკან დახევა პოპულარობის, მწარმოებელ ბნელი
აკუსტიკური ჩანაწერი სახელწოდებით ნებრასკა (1982). სენტიმენტალურის უარყოფა
და რეაგანის ეპოქის რეაქციული ამერიკანიზმი, ნებრასკა გაიშალა დავიწყებული და
სასტიკი ცხოვრებით ტრიალებენ ერის გულში. პერსონაჟების დაშვება
თავის სიმღერებში ისე ლაპარაკობს, თითქოს რაღაც წარმოსახვითი დოკუმენტური ფილმისთვის ინტერვიუ აიღეს
ფილმში, სპრინგსტინმა დააფიქსირა პარალიზებული სასოწარკვეთა, რომელიც გამოწვეული იყო გულგრილი ადამიანის მიერ
პოსტინდუსტრიული ეკონომიკა.
მიაღწია მხოლოდ ა
მისი ყოფილი აუდიტორიის ნაწილი დაუნდობლად მღელვარებით ნებრასკა,
სპრინგსტინი აჟიოტაჟით დაუბრუნდა თავის საფირმო როკ ხმას
მრავალმხრივი Დაბადებული აშშ - ში (1984). ისევ თემა იყო
კლასობრივი განხეთქილების გაფართოება, დეინდუსტრიალიზაცია და ცრუ დაპირება
Ამერიკული ოცნება. ალბომის დიდებულ სათაურ ტრეკზე და ჩუმად,
სამწუხარო "ჩემი მშობლიური ქალაქი", სპრინგსტინი მიაღწია ხელმისაწვდომს და ძლიერს
ბრალდებები ვიეტნამის ომის, რასიზმის, გაქცეული სამუშაოების და საზოგადოების დაშლის შესახებ.
Born In The U.S.A-ს თანმხლებ ტურნეზე მან ყველაფერი გააკეთა ახლის აღსანიშნავად
ინკლუზიური ოცნება ("ეს არ არის წვეულება, თუ ყველა არ არის მოწვეული") რომ
არ დაჰყო სამყარო "გამარჯვებულებად და დამარცხებულებად". რადიო გადაცემაში
შვედეთში გამართულ კონცერტზე მან წარადგინა ვუდი გატრის „ეს
მიწა შენი მიწაა“ კლასობრივი და რასობრივი სოლიდარობის შესახებ შენიშვნებით: „ში
ამერიკა არის დაპირება, რომელიც მიიღება და იქ მას ეძახიან
ამერიკული ოცნება, რომელიც მხოლოდ იმის უფლებაა, რომ შეძლო შენი ცხოვრება ზოგიერთთან ერთად
წესიერება და ღირსება... მაგრამ იქ და მსოფლიოს ბევრ სხვა ადგილას
ახლა, ეს ოცნება მხოლოდ ძალიან, ძალიან ცოტა ადამიანისთვის არის ჭეშმარიტი… ახლავე
შტატებში, ბევრი რთული დროა და როცა ეს ხდება, არის
ყოველთვის ისეთი ჯგუფების აღორძინება, როგორიცაა კუ კლუქს კლანი და ნაციონალი
სოციალისტები და, როგორც ჩანს, მძიმე დრო ადამიანებს ერთმანეთის წინააღმდეგ აქცევს,
ადამიანები, რომლებსაც აქვთ საერთო ინტერესები, ადამიანები, რომლებსაც ეს არ ესმით
მტერი არ არის ის ბიჭი ქუჩაში, რომელიც შენგან განსხვავებულად გამოიყურება."
სამწუხაროდ
როგორც ინფექციური და გულწრფელი ჰანგები Დაბადებული აშშ - ში კატაპულტირებული
სპრინგსტინი მეგავარსკვლავებამდე, მის მასობრივ აუდიტორიაში ბევრმა თარგმნა მისი გზავნილი
როგორც დედა და ვაშლის ღვეზელი პატრიოტიზმი. მის ფონად ამერიკის დროშა
ალბომის ყდა და საკონცერტო პერფორმანსები, სათაური ტრეკის ბომბასტური გუნდი,
და აღმაფრთოვანებელი მუშტი-სატუმბი ჰიმნების, უფრო ჩვეულებრივი მუსიკის უზარმაზარი რეპერტუარი
მსმენელებმა „ბოსი“ მიიღეს, როგორც თეთრკანიანი მდუმარე უმრავლესობის მუშაობის სიმბოლო
კაცი ამერიკა.
დაუპირისპირდა
მისი ნაწარმოების ეს უხეში არასწორი წაკითხვა და გარდაუვალი „არარეალური“ მოლოდინები
რაც სუპერვარსკვლავის წარმატებას მოჰყვება, სპრინგსტინი მას შემდეგ იბრძოდა Დაბადებულია
Ა.შ. შ დახვეწოს და გააფართოოს თავისი ხედვა აუდიტორიის შემცირებისას
მოლოდინები. სოლო ალბომებზე, როგორიცაა სიყვარულის გვირაბი (1987) ადამიანის
Touch (1992) და LuckyTown (1992), აკუსტიკის უფრო მშვიდი ნაზავი
და ელექტრული ხმები ეხვევა სიყვარულისა და დაკარგვის, მშობლობის, დაბერების ისტორიებს,
და სიკვდილიანობა. და 1995 წლის ხალხზე დაყრდნობით ტომ ჯოადის აჩრდილი, ის
დაუბრუნდა თემებსა და სოციალურ უთანასწორობას ფოკუსირებულ სიმღერებში
მექსიკელი ემიგრანტები.
მუსიკის მიღმა,
სპრინგსტინი იბრძოდა დიდებისა და სიმდიდრის ადაპტაციისთვის, დაქორწინდა, განქორწინდა,
ისევ დაქორწინდა და მამა გახდა. მისი, როგორც ძალიან საზოგადოების როლის მიღება
მოქალაქე, მან განაგრძო თავისი პოლიტიკის გარკვევა. ფინანსური შემოწირულობებით,
ინტერვიუები და აქციის გამოსვლები, სპრინგსტინმა მხარი დაუჭირა
პროფკავშირები, უსახლკაროების ადვოკატები, კვების ბანკები, დადებითი ქმედება, გეების უფლებები,
შიდსის წინააღმდეგ ბრძოლა, იურიდიული დახმარების სერვისები, სიკვდილით დასჯის საწინააღმდეგო მოძრაობა და
ემიგრანტების უფლებები.
მაინც მისი ყველაზე
ეფექტური ამბიონი დარჩა სცენაზე. იმის გათვალისწინებით, რომ მას შემდეგ 11 წელი გავიდა
Springsteen და E Street Band იზიარებდნენ ყურადღების ცენტრში, თუმცა, დიდი
გაერთიანების ტურისთვის მოსალოდნელი კითხვა იყო თუ არა მდიდრების ჯგუფი,
საშუალო ასაკის მუსიკოსებს ჯერ კიდევ შეეძლოთ საკმარისი ენერგიითა და დარწმუნებით დაკვრა
ანთებს არაფერს, ვიდრე მოგონებები.
ოუკლენდში,
Springsteen-მა და E Street-მა დრო არ დაკარგეს ეჭვების დასასვენებლად. გახსნა ერთად
"Adam Raised A Cain"-ის ბუშტუკოვანი შესრულება, სპრინგსტინი ცხელ თეთრად აფურთხებდა
მრისხანება შევიდა სტრიქონებში: ”მამა მთელი ცხოვრება მუშაობდა არაფრისთვის, გარდა იმისა
ტკივილი/ახლა ის დადის ამ ცარიელ ოთახებში და ეძებს რაიმეს დამნაშავეს“ ხოლო
ადუღდა სტივ ვან ზანდტისა და ნილს ლოფგრენის დამწვარი მიწის გიტარა
სუფთა გაბრაზება. შემდეგ მაქს ვაინბერგთან ერთად, რომელიც ჭექა-ქუხილის კადრებს ახორციელებს თავისი დრამის ნაკრებიდან,
ჯგუფმა შემოიჭრა სანდო გულშემატკივართა "დამტკიცდეს მთელი ღამე" და
"ორი გული", რომელიც ადგენს საღამოს ერთგულების ძირითად თემებს
და საზოგადოება.
ყველა გრანდიოზული
კლასიკური სპრინგსტინის ხმის ელემენტები ხელუხლებელი იყო - მწარე სული
კლარენს კლემონსის საქსო ხაზები, როი ბიტანის რთული კლავიატურა
და დენი ფედერიჩი, ვაინბერგის ფეთქებადი დასარტყამი, ყვირილი გიტარა და
დიდებული ნაწლავის დამანგრეველი სიმღერა. მაგრამ ეს არ იყო დიდებისთვის განკუთვნილი შოუ
ახალგაზრდული წარსულის დღეები. მწვავე, დრამატული ტემპით და სიმღერის შერჩევით
მოშორებული ჰიტები (გარდა "მშიერი გული" ამაღელვებელი რელიზისა
და "Born To Run"), სპრინგსტინი უძღვებოდა ძირითადად 40-ზე მეტ აუდიტორიას ა
დაშლილი იმედების, გაცვეთილი ოცნებებისა და ბრძოლის ახალი, გადაუდებელი ძიება
პირადი და სოციალური გამოსყიდვა.
გარდამტეხი
კონცერტი მისი ზოგიერთი უმძიმესი მასალის ახალი არანჟირებისთვის ("ატლანტიკური
ქალაქი“, „სასახლე გორაზე“ და „იანგსთაუნი“), სპრინგსტინი ჩაუყარა
გახსენით მწარე ჭეშმარიტება კლასობრივად დაყოფილი საზოგადოების აზარტული ჰარმონიის წინააღმდეგ
Patti Scialfa და Lofgren-ის მარტოხელა პედლებიანი ფოლადის აქცენტები. აქედან მოყოლებული
პროგრამა ინარჩუნებდა ამაღელვებელ ბრძოლის ჰიმნებს ("Badlands"),
მხიარული როკერები ("Out On The Street") და მძაფრი სოციალური პროტესტი ("The
ტომ ჯოადის მოჩვენება") საღამომ ნელ-ნელა მიიღო წმინდა როლერის ჰაერი
კარვების შეხვედრა.
სახლთან ერთად
განათება ჩართულია, რათა აუდიტორიამ სრულად დააფასოს კომუნალური
მხურვალედ, სპრინგსტინი ადგა სცენაზე მქადაგებლის როლის შესრულებით
ყვიროდა მოგზაურობის შესახებ „აღდგომის მდინარეში, სადაც ყველას
შეუძლია ხსნის პოვნა. მაგრამ შენ თვითონ ვერ მიხვალ იქ." მიჰყვება მას
ქადაგებით "მუშაობა გზატკეცილზე", მან ჩაქუჩით თავისი აზრი, რომ ყველა
ოცნებები რთულია.
მაღალი წერტილები
თუმცა ღამისა და სპრინგსტინის ყველაზე ნათელი გამონათქვამები
იდეალები შოუში გვიან მოვიდა. მშვენიერ ნაკლებად ცნობილ ბალადაზე „თუ მე
უნდა დარჩეს უკან“, კლემონსი, ვან ზანდტი, ლოფგრენი, სციალფა და სპრინგსტინი
შეკრებილი მიკროფონთან ვაჭრობის ვოკალური ხაზები მოიცავს ლოიალობას და
თანაგრძნობა. კლემონსის განსაცვიფრებელი საქსის შესვენებისთვის უკან დახევის შემდეგ, ყველა
კვლავ შეუერთდა დახურვის გუნდს:
უნდა ვიყოთ
დაკარგავენ ერთმანეთს საღამოს ხეების ჩრდილში
დავიცდი
თქვენთვის
და უნდა მე
ჩამორჩენა
Დამელოდე.
მერე კიდევ ერთხელ
აამაღლა როკ-ენ-როლის დაპირება, სპრინგსტინმა დაკარგა ახალი პოპულისტი
ჰიმნი, "იმედისა და ოცნებების ქვეყანა", ფესვგადგმული მემარცხენე ხალხში
ლედბელის, ვუდი გატრის და პიტ სიგერის მემკვიდრეობა. აღწერს მიმავალ მატარებელს
დიდებისთვის დიდი ლტოლვისა და მგზავრების ტკივილის გამო, მელოდია შესთავაზა
სპრინგსტინის რადიკალური დემოკრატიის ყველაზე თამამი დადასტურებების შესახებ. და ა
სათანადოდ ტრანსცენდენტული ფინალი. Z