ძალიან ბევრია მოსაწონი და აღფრთოვანებული პოლ თომას ანდერსონის შესახებ Boogie
Nights რომ მცირე უსიამოვნებები ან დათქმები წვრილმანი ჩანს. ტონი - და სიუჟეტი - of
ფილმი შეჯამებულია მის ქვესათაურში (როდის იყო ბოლო დროს ფილმს სუბტიტრები?):
"მეოცნებლის ცხოვრება, ბიზნესის დღეები და Nights in
შორის." ეს შეიძლება ყოფილიყო ჰორაციო ალჟერის ქვესათაური
ჩექმის თასმებით აწიე რომანი - გახეხილი დიკი? - ან 1960-იანი წლების ახალგაზრდა კაცი, როგორც
მეოცნებე ფილმი a la საერთო სამაგისტრო. მაგრამ Boogie Nights ამბავია
ედი (მარკ უოლბერგი) ტკბილი, მომხიბვლელი ბიჭი უზარმაზარი დიქით, რომელიც ხელახლა გამოიგონეს როგორც
დირკ დიგლერი, პორნოვარსკვლავი, რომელსაც აქვს ხიბლი ისევე როგორც შლონგი.
Boogie Nights ზღაპრები ვითარდება შვიდი წლის განმავლობაში - 1970-იანი წლების ბოლოდან
1980-იანი წლების შუა რიცხვები - და იყენებს პორნო ინდუსტრიის პარამეტრებს აშშ-ს კულტურაში ცვლილებების დასახატავად. მივდივართ
დისკოდან და კოქსიდან დაწყებული ძალადობითა და ვიდეოფირებით, მყისიერი სელებრითიდან სექსით დამთავრებული
სექსუალური გამოხატვის წინააღმდეგ საპასუხო რეაქცია. ამ ამბის გულში არის დირკ დიგლერის დაუსრულებელი
თავგადასავლები, როგორც ნიაფი კვერთხების სამყაროში. თუ არსებობს შაბლონი
Boogie Nights ეს არ არის ჰორაციო ალჟერის ეპოსი, არამედ ვოლტერის Candid.
მარკ უოლბერგის ედი - და მისი რეინკარნაცია, როგორც დირკი - მართლაც ლამაზი უბრალო ბიჭია
რომელსაც სურს ცხოვრება გაიაროს და ჰყავდეს მისნაირი ადამიანები. თავის პირველ სექს ფილმში
დედობრივი ქარვის ტალღები (ჯულიანა მურის შესანიშნავი შესრულება) დიდი გულწრფელობით ეკითხება
"არაფერია, თუ ვცდილობ სექსუალურად გამოვიჩინო?" და ხიბლით ა
ნეოფიტი ეკითხება "სად გინდა რომ მოვიდე?" მოსწონს Candidდიკი გრძნობს მას
მთელი მსოფლიო მის წინაშეა - დიდება, ფული, ახალი ოჯახი. მას საკუთარი პირადიც კი აქვს
გზამკვლევი - დოქტორი პანგლოსის - ჯეკ ჰორნერის (ბერტი) თანამედროვე, დახვეწილი ვერსია
რეინოლდსი) ტკბილი მოლაპარაკე პორნო რეჟისორი, რომელიც აღმოაჩენს ედის და ხსნის თავის სახლს, ოჯახს
სტილი, ქალებსა და მამაკაცებს, რომლებიც მუშაობენ მისთვის. მაგრამ შემდეგ ყველაფერი არასწორია: დირკი იღებს
ცოტა ძალიან მოხუცი, მისი კოქსის და კრისტალური მეტაკის ჩვევები კონტროლიდან გამოდის, ძალადობა იწყება
არღვევს მის გარშემო, ის იღებს hustling. მოსწონს Candid, რომელიც გადარჩა
მეკობრეები, მიწისძვრები, კორუმპირებული სასულიერო პირები, ორპირი მეძავები და საკუთარი სისულელე, დირკ
დიგლერი ახერხებს ბოლოს და ბოლოს დაბრუნდეს თავის სახლში - ჯეკ ჰორნერის სახლში
როგორც ვესტფალიის სტენდი - და, როგორც Candidმისი ბაღის გაშენება
გაშვებული პორნოს შექმნა.დიდი რამ შესახებ Boogie Nights არის ის, რომ ის შესანიშნავად იჭერს
1970-იანი წლების ბოლოს გულუბრყვილო სიგიჟე. ეს ყველაფერი ახალია - სექსი, ნარკოტიკები, დისკოთეკა, დიდება, ფული - და
Diggler, Amber Waves, ჯეკ ჰორნერი და მისი ეკიპაჟი მთლიანად მიყვანილია მასთან. ხოლო
ანდერსონი გვიჩვენებს, რომ მათ გარშემო უკვე არის კორუფცია (და უფრო მეტად მოძრაობს).
წარმოაჩენს ხალხს და მათ დროს, როგორც ძირითადად კარგს და კეთილგანწყობილს. Აქ არ არის
იგნორირება იმისა, რომ ხანდახან ვინმე ოდებს კოკას, ან რომ სექსუალური ექსპერიმენტი აქვს
მისი უარყოფითი მხარე (ჯგუფის მთავარი წევრი კლავს თავის ცოლს და შემდეგ იკლავს თავს, რადგან მან
ვერ უმკლავდება მათ ღია ქორწინებას), მაგრამ გულის სიღრმეში ანდერსონი უყურებს და აღნიშნავს ამას
პერიოდი, როგორც თავისუფლების დრო. გავრცელებულ მორალიზმის გათვალისწინებით, რომელიც შემოიჭრა
ამერიკული ცხოვრების ყველა ასპექტი ბოლო ოცდაათი წლის განმავლობაში, საოცარია ფილმის ყურება
რომელიც წარმოადგენს სექსსა და ნარკოტიკებს აშკარა დაგმობისა და აღშფოთების გრძნობის გარეშე.ამის გაკეთების უნარი არის ანდერსონის გადაწყვეტილების პირდაპირი შედეგი
არსებითი სიკეთე, ადამიანური ღირებულება მის პერსონაჟებში. ფილმის ბოლოსკენ Rollergirl
(ჰიზერ გრეჰემი), მყიფე პორნო მსახიობი, რომელიც ძალიან ბევრ კოკას აკეთებს და ძალიან ბევრი სიყვარული სჭირდება
მისი თანამემამულე შემსრულებლებისგან, იწყებს სასტიკად ცემას ბიჭს, რომელიც მას იცნობდა
საშუალო სკოლა მას შემდეგ, რაც ის შეურაცხყოფას აყენებს მას არასწორი სექსუალური ურთიერთობის დროს. შეტევა სისხლიანია
და ძირითადად დაუსაბუთებელი, მაგრამ როდესაც ეს მოხდება, ჩვენ - შოკისმომგვრელი - Rollergirl-ის მხარეს ვართ
რადგან ჩვენ გვჯერა ანდერსონის მოსაზრების შესახებ, რომ მიუხედავად იმისა, რომ იგი შეიძლება იყოს მეძავი და
ცბიერი პორნო ვარსკვლავი, მისი პიროვნული მთლიანობა ღრმად დაიჭრა. საოცარია
ფილმის გადაღება, რათა შეინარჩუნოს აუდიტორიის თანაგრძნობა პერსონაჟების მიმართ, რომლებიც საბოლოოდ,
არც ისე საყვარელია.მაგრამ ამის მიუხედავად, არსებობს ასპექტები Boogie Nights რომ ამსუბუქებს
იმის წინააღმდეგ, რომ ეს მართლაც შესანიშნავი ფილმია. ანდერსონის თანაგრძნობა მისი პერსონაჟების მიმართ ძალიან ხშირად
ითარგმნება სენტიმენტალურობაში. მკაცრი სცენა ედის კამათის დასაწყისში
დაბნეული და გაბრაზებული დედა (ჯოანა გლისონის შესანიშნავი კამეო) სახლს ურტყამს, რომელიც
აღარასოდეს იჭერს მის სირთულეს. ფილმის დასასრულს სცენა ამბერისა და
Rollergirl ერთად აკეთებს კოკას და ისე იშლება, რომ მათი ფსიქიკური შინაგანი ინარჩუნებს
იღვრება მთელ ოთახში — Rollergirl-ს სურს ამბერს "დედა" უწოდოს და ამბერი არის
ღრმად შეძრულიც და მოგერიებულიც - თავისი ემოციური პატიოსნებით ადგილიდან გვაგდებს.
მაგრამ უმეტესწილად, Boogie Nights ურჩევნია იყოს მისი ემოციური შინაარსი
უსაფრთხო და ცოტა წინასწარ შეფუთული: სენტიმენტალურობა, რომელიც გვიბიძგებს გამოწვევის გარეშე
ჩვენ. სენტიმენტალურობისადმი ეს მიდრეკილება ასევე არის ფილმის პოლიტიკური პრობლემების საფუძველი.
ერთი შეხედვით, Boogie Nights აქვს ძალიან პოსტმოდერნული ფემინისტური განცდა.
ქალები, რომლებიც მუშაობენ პორნოინდუსტრიაში, არ არიან გამოსახული, როგორც ავტომატური მსხვერპლი
წარმოდგენილია ისეთი სირთულით, რომელიც მამრობითი სქესის პერსონაჟების უმეტესობას არ გააჩნია. არც ის არის
ინდუსტრია უბრალოდ განდიდებულია, ან მიზოგინია გაქრა - Amber Waves და Rollergirl არიან
სრულად გაცნობიერებული, ენერგიული პერსონაჟები, რომლებიც ნაჩვენებია, რომ ფუნქციონირებენ როგორც მათ შეუძლიათ ამაში
მამაკაცებზე ორიენტირებული სამყარო. ღრმად შემაშფოთებელ სცენაში, რომელშიც მას კიდევ ერთხელ უარყოფენ
შვილის სანახავად სტუმრობის უფლება მისი უპასუხისმგებლობისა და ემოციური არასტაბილურობის გამო
ანდერსონი უპირისპირდება ამბერის - ერთი შეხედვით უცნაურ - დედობრივ ინსტინქტებს მისი თანამემამულეებისთვის
შემსრულებლები მისი ემოციური ტკივილითა და დაბნეულობით მისი ბიოლოგიური დედობის შესახებ. Რა
შოკები აქ არ არის მარტივი განტოლება, რომლითაც მან შეცვალა ერთი ურთიერთობა
სხვა, მაგრამ ემოციური სირთულე, რომელიც გვაფიქრებინებს პროვოკაციულ შესაძლებლობებზე
მშობლობის სექსუალიზაციადან დაწყებული სექსუალური რუტინული სამყაროს შეტანის უნარებამდე
პორნოს დამზადება - კლასიკური გაუცხოებული შრომა - ავთენტური ემოციით
გამოცდილება.ანდერსონი ასევე დაინტერესებულია ქალთა სიძულვილის გამოვლინებებით
კულტურა. ფილმის დასაწყისში გულუბრყვილო დირკი ხმამაღლა აპროტესტებს პორნო ფილმებს, რომლებშიც
ქალები ექვემდებარებიან ძალადობას ან თუნდაც შეურაცხყოფას - მისთვის ეს არის
"სიყვარული". მაგრამ როგორც ის ხდება უფრო ცნობილი და ეგოცენტრირებული - და როგორც ინდუსტრია
სულ უფრო კომერციალიზაცია ხდება - მისი ფილმები (კერძოდ, ჯეიმს ბონდის პაროდიის სერია
ის წერს და თამაშობს) იწყებს ქალების დარტყმისა და თავდასხმის სცენების ჩართვას.
ანდერსონი საკმარისად ჭკვიანი მწერალია, რომ ეს ზღვის ცვლილება შოკისმომგვრელია. თითქოს დირკი
- წლების განმავლობაში პორნოვარსკვლავობის შემდეგ - აქ რეალურად იწყებს უდანაშაულობის დაკარგვას. მაგრამ ეს არის
პორნოგრაფიის არა მარტივი კრიტიკა - დირკის პაროდია, ბოლოს და ბოლოს, უბრალოდ
ჰოლივუდის მთავარი ფილმების მახინჯი სექსუალური ძალადობის ასახვა - და ანდერსონი
ცხადყოფს ჩვენთვის, რომ რაც არ უნდა იყოს პორნო (და ის იცვლება ფილმის მსვლელობისას)
ის არასოდეს არის მოწყვეტილი მეინსტრიმ კულტურისგან.ძალადობის შემოსვლა პორნოფილმში ასევე ასახავს ძალადობის გამოჩენას
ფილმის რეალური სამყარო და ბოლოსკენ Boogie Nights ორია
გრძელი კომპლექტი - ძალადობრივი ღამის ძარცვა დონატების მაღაზიაში და ნარკოტიკების გარიგება გაქრა
სრულიად გიჟური - რომელიც 1970-იანი წლების ბოლოს გასული რეკრეაციებიდან გამოგვყავს სტილიზებული,
კვენტინ ტარანტინოს ძალადობრივი სამყარო. მიუხედავად იმისა, რომ ორივე ეს სცენა წარმოქმნის უზარმაზარ ენერგიას
საბოლოოდ არ მუშაობს. ანდერსონს აშკარად აქვს განზრახული, რომ მათ განასახიერონ - ან გამოხატონ -
1980-იანი წლების ეკონომიკური და ფსიქოლოგიური სასოწარკვეთილება მკვეთრად შვება
უდანაშაულო 1970-იანი წლები, მაგრამ ისინი იმდენად ბრავურად არიან, ისე ვიზუალურად კმაყოფილი საკუთარი თავით, რომ ისინი
(როგორც Pulp Fiction) საბოლოოდ ზეიმობენ ძალადობას. ეს გასაკვირია, რადგან ში
ფილმის სხვა ორი ფიზიკური ძალადობის სცენა - როლერგორის თავდასხმა მის გაბრაზებულ ხრიკზე,
და დირკის უხერხული დარტყმა (მას შემდეგ, რაც ის აურზაურს იწყებს) სწორი კაპიუშონებით -
ანდერსონი იყენებს ძალადობას პერსონაჟის ემოციური მდგომარეობის გასანათებლად, მაგრამ ასევე
მოათავსეთ ეს ადამიანები ცვალებადი, დამაბნეველი სამყაროს კონტექსტში. აქ არაფერი იგრძნობა
ექსპლუატაციური ან უსასყიდლო, ძალადობას აქვს უზარმაზარი ფსიქოლოგიური რეზონანსი. In
ამის საპირისპიროდ, ნარკომანიისა და ძარცვის სცენები ყალბი, ემოციურად ყალბი გრძნობა იწყება
ფილმის ძირითადი შეხედულება სამყაროზე. ეს ემოციური სიცრუე მსგავსია - სინამდვილეში
წინა მხარე - Boogie Nights' სენტიმენტალურობა. პრობლემა
სცენები არ არის უბრალოდ ის, რომ ძალადობა მხატვრულად ან ემოციურად არასწორია, არამედ ის, რომ
სენტიმენტალურობის მსგავსად, ის ირჩევს რთულის მარტივ და არადამაკმაყოფილებელ ინტერპრეტაციას
მასალა.ადვილი იქნება იმის მტკიცება, რომ ანდერსონის მსგავსი უადგილო სცენები შეიძლება იყოს
ძალადობა უბრალოდ ის შემთხვევაა, როდესაც ის საკმარისად არ ენდობა საკუთარ თავს, რომ მაქსიმალურად დაიცვას
ინსტინქტები. მაგრამ პრობლემა ცოტა უფრო რთულია. Boogie Nights აშკარად
მას სურს იყოს უფრო მეტი, ვიდრე პოპ ფილმი პორნოზე და ანდერსონის ძალადობის ესკალაციის გზით
ცდილობს რაღაც უფრო დიდი, გრანდიოზული თქვას ამერიკაზე. რაღაც დონეზე ანდერსონი გრძნობს
რომ ეს მისი საუკეთესო ინსტინქტებია.
Boogie Nights რამდენიმე კრიტიკოსმა შეადარა რობერტ ალტმანის
შედევრი ნეშვილი და მიუხედავად იმისა, რომ ეს არის ამბიციური და ფართო, მას არ აქვს არც ერთი ფილმი
ემოციური ან პოლიტიკური მასშტაბი.ნეშვილი მუშაობდა, რადგან ალტმანის პოლიტიკა ვისცერული და უშუალო იყო; მან გვაიძულებდა
შეხედეთ პოპულარულ კულტურას და - მიუხედავად იმისა, რომ მოხიბლული ხართ და მოგერიებული ხართ - შეებრძოლეთ მას
პოლიტიკური მნიშვნელობები. ანდერსონი არ არის ისეთი ჭკვიანი, როგორც ალტმენი და არც რეჟისორი ჰყავს
უკვდავი ცინიზმისა და დაუოკებელი ოპტიმიზმის ჩამოყალიბების უნარი, რაც ჰგავს ა
თანმიმდევრული, პროგრესული ხედვა. თუ ალტმანის 1960-იანი წლების კონტრკულტურულმა პოლიტიკურმა დასაბუთებამ
ნეშვილის ნამუშევარი, შესაძლოა ანდერსონს 1990-იანი წლების ბოლოს სასოწარკვეთილება უბიძგებს.
- ფილმის ყველაზე ცუდ მომენტებში - სენტიმენტალური რევიზიონიზმი.
Boogie Nights ვერ წარმომიდგენია უკეთესი მომავალი, ასე რომ ერთადერთი
გამოსყიდვა მას შეუძლია შესთავაზოს თავის პერსონაჟებს არის შვება ყოველდღიური ცხოვრების საშინელებისგან და
დაბრუნების უნარი - შელახული და მხოლოდ ცოტა უფრო გონივრული - ერთი შეხედვით ნაკლებად რთული
წარსულიამის მხატვრული და ემოციური უარყოფითი მხარე აშკარად ჩანს ფილმის ბოლოს. ში
ფილმის ბოლო კადრი დირკი იწყებს სცენის გადაღებას ახალი პორნოფილმისთვის. მოსამზადებლად
თავადაც ემოციურად გადაღებისთვის ის ამოიღებს დიკს - მშვენიერი, ძალიან გრძელი ხელოვნების ნიმუში
ოსტატურად მიჯაჭვული მისტერ უოლბერგს - იყურება სარკეში და ჩუმად აცხადებს
ტონებს, თავისთვის და ჩვენთვის, რომ ის ვარსკვლავია. მაგრამ სცენა კატასტროფაა. ამ დროისთვის გვაქვს
დაიჯერეთ, რომ დირკ დიგლერი წარმატებულია, რადგან ის არის კეთილი, ტკბილი, გულწრფელი და ა
კარგი ადამიანი, არა მხოლოდ იმიტომ მას დიდი დიკი აქვს. სცენა მძვინვარებს და ქმნის
გარკვეული ბრეხტისეული დისტანცია, მაგრამ ის გვართმევს ჩვენს პოზიტიურ გრძნობებს დირკის შესახებ
ის სულელურად არაღრმა და არ იცის საკუთარი თავის ან მისი სამყაროს შესახებ. რეალობა ის არის, რომ თუ ეს იყო
მხოლოდ დირკის დიკთან დაკავშირებით, ჩვენ თითქმის სამი საათის განმავლობაში არ დავრჩებოდით დაინტერესებული.Candid რეზონანსები, რადგან ჩვენ ყველანი ვართ Candid, ცხოვრობს საშინელებაში
სამყარო, რომელსაც აზრი არ აქვს და არ გააჩნია რეალური მორალური სტრუქტურები, გარდა იმისა, რასაც ჩვენ ვქმნით
საკუთარ თავს. Როდესაც Boogie Nights მუშაობს, რაც დიდი დროა, ასეა
იმიტომ, რომ გვაცდუნებს ამ პერსონაჟების თავისუფლებისა და სიამოვნების სურვილში
გამოცდილება (თუნდაც მათი უარყოფითი მხარეებით). ჩვენი ჩართულობა ფილმთან ემოციურად მოდის
მოლაპარაკება ამ მოადგილე სიამოვნებაზე. და ბოლოს ჩვენ ვიცით, რომ სიამოვნება - სექსუალური ან
სხვაგვარად - ბევრად მეტ საკითხს ეხება, ვიდრე უბრალოდ დიდი დიკის ქონა ან სურვილი.