סנדי קרטר
"הרשימה הטובה ביותר" הבאה מכסה
הבחירות שלי לפופ המענג והחשוב ביותר של 1996.
סוגיה זו מוגבלת למהדורות רוק, פופ ו-R&B המכוונות אליהן
קהל פופולרי רחב. בחודש הבא יאסוף
"המיטב" בז'אנרים פחות פופולריים כמו ג'אז, בלוז,
מדינה, עולם ועם.
רוק/פופ/אר אנד בי
נעלם שוב, פטי סמית' (אריסטה)
נגד פולק רוק כמעט קונבנציונלי
רקע, השירה הנוקבת של סמית' והמילים הקשות והפואטיות
לשחרר אותנו באמצעות מדיטציה מלאת חמלה וחיננית על
חיים, מוות וגאולה. מעט תקליטים מכוונים לפופולרי
הקהל רציני כל כך ללא הרף. אבל באבל האחרון
אובדן של בעלה, אחיה והחברים הקרובים, פאטי
סמית נותן לנו מתנה יקרה כדי לעזור לנו להתמודד עם אוניברסלי
ומעבר בלתי נמנע.
שלום מעבר לתשוקה, Me'Shell
Ndegeocello (Maverick/Reprise)
החריצים האפלים והאיטיים ממשיכה שלום
מעבר לתשוקה יש את הפיתוי של פסקול מאוחר בלילה
מיועד לזינוק ולחיזור. אבל כשנדג'וצלו רדוף
השירה מתחילה לפרוק את הכעס העשן והייסורים העמוקים שלה, ה
התעלפות נקרעת ללא תקנה. זה אלבום מר עד כאב
על מאבקה של אישה שחורה להשלים עם גזענות,
הומופוביה והחומה הגדולה של הפטריארכיה. למרות הפצעים
הם עמוקים והקרבות נמשכים, יצירתו של נדג'וצ'לו
שכבות מרירות מתוקות של R&B, פאנק וג'אז, שירה מהממת
ועמדה חזקה מעוררת גאווה ותקווה.
אודאליי, בק (DGC)
למרות שהאלבום שלו מ-1994 זהב רך
הבקיע גדול עם המבקרים והמוני קניות התקליטים, יש לבק
נאלץ להתמודד עם הבלבול והלעג של להיות א
כוכב על "לוזר" ופלא להיט אחד אפשרי. שֶׁלוֹ
שחרור המשך אודאליי, לעומת זאת, היא מגרש גרוטאות
יצירת מופת הבנויה על בסיס מסוקס של דוגמאות אקזוטיות,
אפקטי אולפן מוטים, ורעש גיטרה מלוכלך. לזרוק פנימה חנון
פרספקטיבה מבחוץ ופרצוף של שפה בסגנון דילן, ו
יש לך ביטחון מחדש של אמינות.
אימפריית הרשע, Rage Against The
מכונה (אפי)
אפשר להאשים את זעם ברטרו קלישאתי
סוג של שמאלנות שנצבעה על ידי יותר מדי פוזות ריקות, אבל
פיוז'ן רוק ההיפ-הופ הרועם של הלהקה הוא הרעש המתאים לו
להפעיל אזעקה על עולמה המעופף של המערכת הקפיטליסטית
סֵדֶר הַיוֹם. מי יכול לפקפק בכנותו של זאק דה לה רושה
שלפוחיות חום לבנות או התשוקות מעוררות השראה בטום
הגיטרה המאכלת של מורלו מייללת. זה צדיק ומבשר רעות
חוסר שביעות רצון המבשרת על התגברות מאבק המעמדות ב-21
מֵאָה.
מתוך The Muddy Banks Of The Wishkah,
נירוונה (DGC)
אין קוד, פרל ג'אם (אפי)
נירוונה ופרל ג'אם הגיעו לזה בגדול בערך
באותו זמן ושניהם הרגישו את תגובת הנגד
הצלחה "אלטרנטיבית" כשער מבול של העתקות גראנג'
בעקבותיהם. למרות שנירוונה כבר לא, MTV של 1995
"Unplugged In New York" חשף את מלאכת השיר האמנותית
ורגישות שברירית וכואבת בבסיסה של קורט קוביין
עִרעוּר. בוצי בנקס משלים את התמונה על ידי תיעוד
הופעות חיות חשמליות מפוארות שהוטענו על ידי גלם מצמרר
כּוֹחַ. אדי ודר, למרות השירה שרויה בחרדה, כועס
אנרגיה ומילים קודרות, מעולם לא נראה שהם חיו כל כך קרובים
ייאוש מוחץ בתור קוביין. כתוצאה מכך יש למוזיקה של פרל ג'אם
תמיד נשא זרעים של אידיאליזם. על ללא קוד, Vedder ו
להקה לקחת עוד כמה צעדים אל האור, לעשות חשבון נפש
חולשות ופחדים, אך נפתחים הלאה לאישי וחברתי
אפשרויות שטרם נולדו.
אני מרגיש בסדר, סטיב ארל
(E-Squared/Warner Bros)
עיר בין מדינות, דייב אלווין וה
גברים אשמים (הייטון)
עם להקות כמו Wilco, Son Volt, וה
רקטות בקבוק המציעות גשר בין מדינה מיושנת
צלילים וצורות שורשיות של רוקנרול, זמרים-כותבים אוהבים
סטיב ארל ודייב אלווין מקבלים הזדמנות למצוא צעיר יותר
וקהל רחב יותר שהתעייף מהטוסטוס השואב את עצמו
של מה שנקרא מוזיקה אלטרנטיבית. שניהם מביאים תחושה חזקה של
חמלה וסולידריות לאפיונים שלהם של קשה
נשך נוקשים ממעמד הפועלים, לא מתאים ומנודים. אבל זה ה
היכולת לגרד את המוטיבציות החברתיות/אישיות של חיים רגילים
זה הופך את ארל ואלווין לכותבי שירים יוצאי דופן.
של ארל אני מרגיש בסדר היא גאולה מפוארת
הצהרה המתוודה על חטאים של שימוש בסמים, נישואים כושלים,
בעיות עם החוק ועם עסקי המוזיקה. ועל שלו
אלבום חי מבריק עיר בין מדינות, דייב אלווין בא
כמו בית דרכים וודי גאת'רי המאזן רוקיסטים מחשמלים ו
בלדות שקטות ונוגות בסט שמציג סקירה קוגנטית
של קריירת הסולו לאחר ה-Blasters, לאחר X.
הציון, The Fugees (Ruff
בית/קולומביה)
אילדלף חצי-לייף, השורשים
(גפין)
הפוג'ים והשורשים עומדים להתפרץ
הקודים המקובלים של עולם הראפ עם מוזיקליות חדשנית
וכלי נגינה חיים. הובל על ידי הקול הבטוח והארצי של
Lauryn Hill, The Fugees פגעו בבית מסחרי על ידי מיזוג א
החלקה חלקה משירה לראפ עם חריצים מהפנטים ו
רעיונות מוזיקליים מרגאיי ו-R&B ועד דו-וופ. בן עולם
יחס הרחוב נשאר, אבל הגישה של היל על זו של רוברטה פלאק
"Killing Me Softly" מעורר רוח עדינה יותר לא
מזוהה לעתים קרובות עם אסתטיקת ההיפ-הופ. השורשים של פילדלפיה
הם גם דוחפים את המעטפת בהיותם להקה אמיתית ובמיקס
ריאליזם רחוב קשוח מתחרז עם שירים עדינים ומגניבים יותר
לפענח קלישאות וחוצפה.
לְהִתְרַחֵב, אני דיפרנקו (צדיק
תִינוֹק)
אני דיפרנקו הוא אחד החזקים ביותר,
מבצעים כריזמטיים וחשובים של זמננו. עם קול
שיכולה להתפרץ בזעם געשי, גיטרה קצבית אימתנית
התקפה, וגוף של שירים פואטיים ומודעים חברתית עמוסים
תצפיות צורבות על סערת מעמד, גזע ומגדר,
דיפרנקו זכה בקהל משתולל וצומח במהירות
בקרוב להגיע לפרופורציות פופ. אמנם אף אחד ממנה לא ייצור עצמי
אלבומים שיצאו בלייבל העצמאי שנוצר בעצמה כבר
מסוגלים ללכוד את מלוא התהילה של האומנות שלה, הם כן מאפשרים
מאזינים להתענג על מוזיקה שמתחברת לבאר עמוקה של נשית
ניסיון. לְהִתְרַחֵב הוא עוד אוסף אינטנסיבי של
שירים כנים בצורה מפחידה, הפעם התמקדו בעיקר באבודים
אהבה, תשוקה וכמיהה. כרגיל, שילוב משכנע של קצב,
מנגינה, רעש וחיפוש נפש מחוספס.
ראש ענק, לוס לובוס (וורנר
אחים)
לוס לובוס ממזרח לוס אנג'לס עשויה להיות להקת שורשים,
אבל הדרך שבה הם מתפתלים, חותכים ומשלבים מחדש לטינית, אנגלו ו
צורות מוזיקליות אפרו-אמריקאיות הן ללא תקדים. בסוף
הם נותנים לנו שטיח מוזיקלי רב-תרבותי מבריק שמשתלם
הומאז' לכל שורשי הביטוי האמריקאי. עם שיר
נרטיבים שלעולם אינם סוטים מהמאבקים והניצחונות של
חיים רגילים, הם, כפי שגראמשי יכול לומר, אורגניים אמיתיים
אינטלקטואלים של העם. ראש ענק הוא
יְצִירַת פְּאֵר.