Նա ծնվել է Էլլաս Բեյթսում
Այնուամենայնիվ, Դիդլին երաժշտական լանդշաֆտի մի մասն էր, որը դեռ շատ առանձնացված էր: Սև բլյուզի ձայնագրությունները բաժանվեցին «սպիտակ երաժշտությունից», և հազվադեպ չէ, որ սպիտակ արտիստներն այս երգերը ձայնագրելուց հետո ավելի լայն լսարան են հավաքում: Ջիմ Քրոու Ամերիկայում նույնիսկ ջուկբոքսերն առանձնացված էին: Ռոք-ն-ռոլը որպես հայեցակարգ իրականում գոյություն չուներ հիսունականների սկզբին, թեև անշուշտ կային արտիստներ, ովքեր ձգտում էին միախառնել «սպիտակ» երաժշտությունը, օրինակ՝ հոնկի-տոնկն ու քանթրը բլյուզի և R&B-ի հետ: Դիդլիի առաջին սինգլով այդ փորձերը հսկա թռիչք կունենան առաջ։
Սինգլը, դիպուկ կերպով, կոչվում էր «Bo Diddley» և ներառում էր «I’m A Man» B կողմը։ Երկուսն էլ չլսված բաներ են արել բլյուզում կամ որևէ այլ տեղ այդ հարցում: Մինչ օրս նրանց մեջ դեռևս կաթում է ներքին էներգիան, ամբարտավան ինքնասիրությունը, քաջությունը և սեռական լարվածությունը: «Ես մարդ եմ» ֆիլմում Դիդլին իր կիթառից բռունցքով հարվածում է բլյուզային ռիֆին և երգում է սիրո և ցանկության մասին աղմկահարույց ոռնոցով: 1950-ականներին սևամորթ տղամարդուն նման բաղադրիչներ լցնելն իր ձայնագրությունների մեջ անսահման սադրիչ էր: Բավական էր, որ գրաքննիչները թուլանան, իսկ մայրիկն ու հայրիկը խզվեն: Գրող Բարբարա Բիբեի խոսքերով, «քաղաքացիական իրավունքների երթի մասնակիցները «ԵՍ ՏՂԱՄԱՐԴ ԵՄ» գրություններով ցուցանակներ պահելուց շատ առաջ, Բո Դիդլին երգում էր դրա մասին միանշանակ ձևով և չէր թողնում տալ հարցեր. Մ-Ա-Ն»:
Այդուհանդերձ, A-side թրեյն էր, որը պարունակում էր հայտնի «Diddley beat»-ը: Ոչ բլյուզում, R&B-ում, ջազում կամ ֆոլկում երբևէ հնչել է այս հատուկ ռիթմը: Ոմանք կարծում են, որ դրա արմատները աֆրիկյան ռիթմերում են, բայց այն ամենը, ինչ մենք հաստատ գիտենք, այն է, որ Դիդլիի ֆիրմային բիթը՝ «boom ch-boom ch-boom, boom boom»-ը ռոք-ն-ռոլում ամենահայտնիներից մեկն է: և ընդօրինակվել է երգերում՝ սկսած Who's «Magic Bus»-ից մինչև Steppenwolf-ի «Magic Carpet Ride», U2-ի «Desire»-ից մինչև Ջորջ Մայքլի «Faith»-ը:
Այն, որ Դիդլին նման ոգեշնչում էր ռոք-ն-ռոլերների հաջորդ սերնդին, տեղին էր, հաշվի առնելով, որ 60-ականների ընթացքում այնքան շատերը, ովքեր դուրս էին եկել փողոց՝ բողոքելով սեգրեգացիայի և պատերազմի դեմ, խորապես ցնցված էին Դիդլիի, Չակ Բերիի, Փոքրիկ Ռիչարդի, Ճարպերի հնչյուններից: Դոմինոն և շատ ուրիշներ ռոք-ն-ռոլի հենց այդ առաջին տեսակից: Ջոն Սինքլերը, ով հետագայում հայտնի դարձավ որպես հեղափոխական ակտիվիստ և MC5 արմատական ռոք խմբի մենեջեր, նկարագրում է այն ցնցումը, որ նման արտիստները բերեցին 50-ականների ռեպրեսիվ մթնոլորտին. «Ես նկատի ունեմ, որ երաժշտությունն ամեն ինչ ասում է. ամբողջ իրավիճակը և միայն լսել Ռիչարդ Փենիմանի գոռալը «Womp-bob-a-loo-momp-a-wompan-bam-boom!» դեմքին Դուայթ Դ. Էյզենհաուերի… բավական է ամբողջ նկարը տեսնելու համար: «
Դիդլիի չմշակված ինքնավստահությունը մի քանի դեմքերին խոժոռեց: Ռադիոյի մի քանի անձնավորություններ նրա երգերն անվանել են «ջունգլիների երաժշտություն»: Մյուսները գիտակցում էին նշանակությունը, ինչպես, օրինակ
Դիդլիի ազդեցության կարճատև փոփոխությունը կշարունակվի տասնամյակներ շարունակ: Չնայած սևամորթների ունեցած շատ կարևոր դերին ռոք-ն-ռոլի վրա ազդելու գործում, մինչև վերջերս պատմությունների մեծամասնությունը հակված էր ավելի շատ կենտրոնանալ սպիտակամորթ կատարողների վրա, ինչպիսիք են Բադի Հոլին, Ջերի Լի Լյուիսը և Էլվիս Փրեսլին: «Էլվիսն առաջինը չէր»,- զայրացած ասաց Դիդլին Rolling Stone 2005 թվականին, «Ես այստեղ ատրճանակի առաջին տղան էի` ես և Չակ Բերին: Եվ ես շատ եմ զզվել սուտից: Գիտե՞ք, մենք անցել ենք այդ սև-սպիտակ հիմարությունը, և դա էր ամբողջ պատճառը: Էլվիսը արժանացավ գնահատանքի, որ նա արեց: Ես այն տղան եմ, որը նա պատճենեց, և ես նույնիսկ չեմ հիշատակվում»:
Այնուամենայնիվ, Դիդլիի տրամադրած ոգեշնչումը բացարձակապես անհերքելի է: Հարլեմի վրա հիմնված Ամստերդամի նորություններ1956-ին վերանայելով Փրեսլիի առաջին կատարումներից մեկը, ասաց, որ նա «բառը կրկնօրինակել է Բո Դիդլիի ոճը»։ Նա ակնհայտորեն մենակ չէր։ Ըստ Ջորջ Ռ. Ուայթի, հեղինակ Բո Դիդլի - Կենդանի լեգենդ, «Հզոր ուժեղացումն ու շարժիչ ռիթմերը, որոնք նա ստեղծել է վաթսունականների ընթացքում, վերածվել են հարդ ռոքի և շարունակում են ազդել այսօրվա ծանր մետալ խմբերի վրա: Նրա սեղմված, լարային քերծվածքի տեխնիկան հիմք դրեց ֆանկի համար: Ջիմի Հենդրիքսն իր գաղափարները վերցրեց»: Ջո Ստրամմերը Դիդլիին կհրավիրի բացել Clash-ը իրենց առաջին շրջագայության ժամանակ
Երբ Դիդլին ծերանում էր, նրա ազդեցությունն ավելի ու ավելի էր ճանաչվում: Նրան աստղ տրվեց Հոլիվուդի Փառքի ծառուղում և հրավիրվեց խաղալու նախագահական գալաներում: Չնայած գնահատելով նման գովասանքը, Դիդլին նաև կոպիտ էր, որ «ոչ մի թիվ բանկային հաշվին չի դրել»: Նման դառնությունը, անկասկած, գալիս էր այն փաստից, որ նույնիսկ իր մահվան պահին Դիդլին, ինչպես իր դարաշրջանի շատ ուրիշներ, դեռևս չէր ստացել որևէ հոնորար իր ամենավաղ հիթերից: «Ես պարտք եմ: Ես երբեք չեմ վարձատրվել», - ասաց նա: «Մատիտով տղան ավելի վատ է, քան ավտոմատով կատուն»:
Այն, որ Դիդլիին երբեք չի վճարվել այն, ինչ իրեն պարտք էր, վկայում է ռեպրեսիվ աշխարհի մասին, որը նա օգնեց փոխել: Անկախ նրանից, թե ինչ ագահ ձայնասկավառակի ղեկավարները կարծում էին, որ իրեն պարտք է, այնուամենայնիվ, Բո Դիդլիի ժառանգության արձագանքը կարող է լսել ամեն անգամ, երբ մենք միացնում ենք ռադիոն: Նրա երաժշտությունը բացեց մեր պատկերացումները երաժշտության, ռասայի և հենց մշակույթի մասին: Դա ոչ այլ ինչ էր, քան երաժշտական հեղափոխություն:
Ալեքսանդր Բիլետը երաժշտական լրագրող և սոցիալիստ ակտիվիստ է, որն ապրում է Վաշինգտոնում: Նա կանոնավոր ներդրում է Znet-ում, Dissident Voice-ում և SleptOn.com-ում: Նրա բլոգը՝ Rebel Frequencies, կարելի է դիտել այստեղ http://rebelfrequencies.blogspot.com, և նրան կարելի է հասնել [էլեկտրոնային փոստով պաշտպանված].
ZNetwork-ը ֆինանսավորվում է բացառապես իր ընթերցողների առատաձեռնության շնորհիվ:
նվիրաբերել