Jövő hétfőn a Fox hálózat új televíziós műsort mutat be, melynek címe K-CityA Katrina utáni New Orleansban játszódó műsor azt ígéri, hogy rávilágít a New Orleans-i zsaruk hősiességére. Sajnos a New Orleans-i rendészet igaz történetét valószínűleg nem fogja elmesélni a Fox, vagy bárki a környéken. vállalati média.

Legalábbis az 1950-es évek óta, és hasonló műsorok Merítőháló, Hollywoodban a zsaruk egy vékony, kék vonalat ábrázolnak a hősökről, akik megvédik a jó embereket a rosszaktól. A hetvenes évek a radikális mozgalmak időszaka volt, és ez a rendőrség radikális bírálatát hozta a fősodorba, olyan filmekkel, mint pl. Serpico és a Kínai negyed a rendőri korrupció és a brutalitás feltárása. A hetvenes évek azonban végül egy újfajta hőshöz vezettek. " Dirty Harry” játszotta Clint Eastwood – a zsaru –, vagy abban az esetben, Death Wish filmek, vigilante – aki brutális és erőszakos volt, de végül is szimpatikus. 

A közönség már nem hitte el a régi, letisztult zsaruképeket – túl sok volt a címlapon a rendőrségi erőszakról és a korrupcióról szóló történet –, de továbbra is fenn kellett tartani a közvéleményt, hogy szükség van a rendőrökre. A filmes és tévés zsaruk új generációját később Mel Gibson sztárjai finomították és népszerűsítették. Gyilkos fegyver Dennis Frantznak be NYPD Blue – Egy zaklatott, erőszakos, hibás, de végső soron rokonszenves hősé volt. Igen, megszegték a szabályokat, de végső soron a szabályok jelentik a problémát. Ezek a zsaruk megérzésük alapján kínoznák az embereket. – De mindig igazuk volt. Az a személy, akit megkínoztak, mindig bűnös lett, és mindig olyan információt kaptak a kínzásukból, amit egyébként nem. 

Ezt az indoklást Hollywoodban dolgozták ki, majd évekkel később a Bush-adminisztráció tökéletesítette, és kifejezte azokat az érveket, amelyek szerint a filmek Die Hard arra utalt, hogy zsarukra (és katonákra és szövetségi ügynökökre) van szükségünk a szabályok megszegéséhez. Valójában a szabályok jelentik a problémát. Vannak „jó emberek” és „bűnözők”, és nem kell aggódnunk amiatt, hogy miként bánnak a „rossz fiúkkal”. A széf szükségszerűen piszkos, és a rendőrségnek meg kell szegnie néhány szabályt, hogy megfelelően végezze munkáját. A „bűnözés elleni kemény” politikusok, például Rudolph Giuliani volt New York-i polgármester, szintén hozzájárultak ehhez a környezethez azáltal, hogy elvetettek több évtizedes reformokat és gyakorlatokat, amelyek célja, hogy adjunk lehetőséget a rehabilitációra, ehelyett több rendőrt, több börtönt és több letartóztatást szorgalmazunk.

Bátorság Égetni
Ebbe az archetípusba jön be a Róka zsaru dráma K-CityAz új műsor reklámanyaga kifejti: „Két évvel Katrina után a város még mindig káoszban van – sok zsaru kilépett, és a börtönöket, a rendőrőrsöket és a bűnügyi laboratóriumokat még mindig nem építették fel megfelelően. . De a megmaradt zsaruk bátorsággal égnek, és szenvedélyükben visszaszerzik és újjáépítik városukat.” 

Mint minden hollywoodi termék, ez a műsor is elsősorban a pénzszerzésről szól – olyan népszerű zsaruműsorok kabátjait próbálja meglovagolni, mint a Law and Order és a CSI. – Ezáltal tökéletesen beleillik a magyarázkodás és a magyarázatok napirendjébe is. megbocsátja a brutális rendőri magatartást. Valójában a nemzet egyik legismertebb rasszista, erőszakos és korrupt rendőri ereje veszi el, és káros cselekedeteiket a Katrina traumájának és annak következményeinek természetes következményeként magyarázza. a műsorban szereplő zsaruk kínoznak – például az első epizód egyfajta amatőr „vízdeszkázást” tartalmaz – ez azért van, mert jó emberek, akiket túl keményen nyomtak. együtt érezzen velük, és ne például az áldozataikkal, akikről úgy látják, hogy bármilyen büntetésben részesülnek is. Ahogy a műsor nyilvánossága is kijelenti, a műsor hőse „nem bocsánat a szabályok megszegése miatt, amikor a rosszfiúk nyakörvéről van szó. A tét túl nagy, és a város túlságosan törvénytelen ahhoz, hogy a könyv szerint cselekedjen.”

Egy jó zsaru
Anthony Anderson a főszerepben Marlin Boulet, egy fekete New Orleans-i zsaru, aki látta, hogy városa elpusztult, aki háztulajdonosként azért küzd, hogy visszatérhessen kilencedik negyedébe, miközben rendőrként harcol a bűntenger ellen.

Mint Törvény és rend, a műsor (legalábbis az első epizódban) kikerüli a rendfenntartás faji politikájának nagy részét azáltal, hogy a bűnözők többnyire gazdagok és fehérek, míg a rendőrség fajilag sokszínű. Mint sok ilyen tévéműsor, van egy kísérlet hogy a lehető legszélesebb közönségnek kedvezzenek – a műsorok behozzák a konzervatívokat a kemény bűnügyi retorikával, de a liberálisokat úgy, hogy a gazemberek vállalati bűnözők.  K-City Még egy fehér gazember is azt mondja: „Az a vihar nem volt katasztrófa… az a vihar megtisztulás volt”, ez a pillanat a fehér rasszizmusra utal a város megtisztításában, és nem olyasvalami, amit Foxtól elvárna. Valójában annak ellenére, hogy szkeptikusak vagyunk New Orleans hírhedten brutális rendőrségét hősként ábrázolva, nehéz nem szurkolni nekik, amikor az első epizód gonoszai feketevízi zsoldosok (itt „Fekete folyó”).

Bár a műsorban sokat tévednek azzal kapcsolatban, hogy a faj, az osztály és a hatalom hogyan működik New Orleansban – és az Egyesült Államokban –, meglepően sok helytállót is kap. – Bárki számára Louisianából, a rövid jelenet grillezés és a dal Ámor keverés A játék (Cupid, a louisianai Lafayette-ből származó művész) sok mindenért kárpótol, ami korábban történt. A műsorban más New Orleans-specifikus kifejezésekre és ételekre is vannak eldobható utalások – a „semleges” kifejezésből őrölve” a gumbo evéséig – amitől a néző úgy érzi, hogy valaki, aki részt vett a műsor megírásában, legalább eltöltött egy kis időt New Orleansban.

Végül azonban ezek a pontosságok csak segítik átadni a műsor mélyebb és problematikusabb célját – a New Orleans-i rendőrséget, mint alapvető vékony kék védelmi vonalat egy törvényen kívüli városban. A műsor az orleans-i plébánia börtönben elhagyott foglyok rémületét mutatja be, de csak azért, hogy megerősítse a New Orleans-i rendőrség esetleges megmentését (ha K-City volt bátorságuk elmesélni az igaz történetet arról, min mentek keresztül a foglyok a vihar utáni napokban, ez egy egészen más műsor lenne). A műsor felveti a fehér rasszizmust, de csak kivételként, nem pedig mint rendszert. hatalom, amely a város fekete lakosságának csaknem felét kiszorította. Röviden: a műsor néhány problémát megold, de a választ mélyen rosszul.

Démonizált és rendõri
A valóság az, hogy a rendőrség elbűvölte K-Cityrészei annak a katasztrófának, amellyel New Orleans lakossága szembesült, nem pedig a megoldás része. A Katrina utáni hónapokban, miközben a New Orleans-iak vissza akartak térni és újjáépíteni városukat, inkább „biztonságot” kaptak. Â Több száz nemzeti gárda, valamint az Egyesült Államokból érkező rendőri erők és a magánbiztonsági erők, köztük a Blackwater, a Wackenhut és az Instinctive Shooting International nevű izraeli cég elkezdett járőrözni a csaknem üres városban.

Amint arról széles körben beszámoltak, a New Orleanstól a Mississippin túl és a Jefferson Parish egy részén fekvő Gretna városa tiszteket állított a New Orleansból kivezető hídon, elzárva a fő menekülési útvonalat a Superdome Kongresszusi Központban szenvedő tízezrek előtt. , és az egész városban.

A kezdeti, világszerte sugárzott képek alapján, amelyek New Orleans lakosságát „fosztókként” és „bűnözőkként” démonizálták, a New Orleans-i emberek közvéleményét a zaklatás és a „bűnözés ellen kemény” retorika alakította, amelyet Louisiana kormányzója, Kathleen mutatott be. Blanco nem sokkal Katrina után behozta a Nemzeti Gárda csapatait a következő szavakkal: „M-16-osaik vannak, és be vannak zárva és meg vannak töltve… Ezek a csapatok tudják, hogyan kell lőni és ölni, és több mint hajlandóak megtenni, ha szükséges, és arra számítok, fognak." Ez a közfelfogás, amelyet most igazolt K-City, kétségtelenül nagy oka volt az úgynevezett „Katrina-fáradtságnak” – annak a széles körben elhangzott érzésnek, hogy a nemzet elfogyott a New Orleans-i emberek iránti szimpátiából. Miért éreznénk együttérzést a gengszterek városa iránt. ?

A katasztrófa a katasztrófa előtt
Miközben olyan műsorokat mutat be K-City szilárd határvonalat húz a jó és a rossz között, a valós élet homályosabb. Országszerte a szövetségi börtönökben bebörtönzött emberek közel 90 százaléka ott van az erőszakmentes bűncselekmények miatt. Louisiana a tömeges bebörtönzés élmezőnyében áll, a legmagasabb értékkel. a börtönbüntetések aránya az országban – 816 100,000 állami lakosra 32 elítélt fogoly. Ha Louisiana megye lenne, ott lenne a legmagasabb a bebörtönzöttek aránya a világon. Amint az olyan esetek, mint például a jénai hatos eset, nagyon jól mutatják, az államban feltűnő a faji egyenlőtlenség a letartóztatások és az ítéletek tekintetében. Noha Louisiana lakosságának 72 százalékát afro-amerikaiak teszik ki, az állam börtönlakóságának XNUMX százalékát ők teszik ki.

Az ehhez hasonló történetek elmondhatatlanok a közösség összefogásáról, hogy megoldják a problémákat. New Orleansban az igazi „első válaszadóink” a leginkább érintett közösségek emberei, akik a vihar utáni napokban voltak kint. az emberek megmentése és az élelmiszerek szétosztása. Városunk igazi reménye az olyan projektekben rejlik, mint a Safe Streets Strong Communities, a Families and Friends of Louisiana's Incarcerated Children, valamint a Critical Resistance, alulról építkező szervezetek, amelyek az igazságért vívott küzdelmek frontvonalán állnak New in New Yorkban. Orleans, közösségeikben szervezkednek és mozgalmat építenek. Vannak olyan szervezetek ügyvédei és szószólói is, mint a Juvenile Justice Project of Louisiana, az Innocence Project New Orleans, az A Fighting Chance és a Louisiana Capital Assistance Center. Ezek a szervezetek képviselték azokat, akiket a rendszer elhagyott, a köztudottan brutális ifjúsági börtönökbe fogott gyerekektől a halálraítélt rászorulókig. Ezek a New Orleans-i büntető igazságszolgáltatás valóban lenyűgöző történetei a Katrina után, mégis biztos lehet benne, hogy ezek a helyi hangok azok közé tartoznak majd, K-City nem fog levegőzni.

-----------------------

Jordan Flaherty a Left Turn Magazine, az alulról építkező ellenállással foglalkozó negyedéves kiadvány szerkesztője. Korábbi New Orleans-i cikkei a következő címen érhetők el az interneten: http://www.leftturn.org. Jordannel való kapcsolatfelvételhez írjon e-mailt: neworleans@leftturn.org. A myspace-en: http://www.myspace.com/secondlines .

A A 

---