Konačno je gotovo. Nakon što su proveli šest mjeseci u Argentini i snimili 350 sati materijala, Avi Lewis i Naomi Klein završile su svoj prvi dokumentarni film. 'The Take' je uzbudljiva priča o grupi metalaca iz Buenos Airesa koji osnivaju radničku zadrugu i preuzimaju napuštenu tvornicu autodijelova u kojoj su nekoć dobro zarađivali. U pozadini, predsjednički kandidati Nestor Kirchner i Carlos Menem sučeljavaju se na prvim velikim izborima u Argentini od razornog gospodarskog kolapsa 2001. Argentina je polarizirana između onih koji podržavaju pokret radničke demokracije u nastajanju i onih koji žele vidjeti povratak elitističkoj politici Menemove ere. U međuvremenu, Maty, mladi pripravnik u tvornici Zanon Ceramics pod kontrolom radnika bojkotirati će izborni proces pod sloganom: 'Naši snovi neće stati na vaše glasačke listiće.'
Samo nekoliko dana nakon što je prvi put prikazan u Buenos Airesu na zidu ispred tvornice odijela Brukman koju kontroliraju radnici, 'The Take' je premijerno prikazan u Kanadi na Međunarodnom festivalu dokumentarnog filma Hot Docs u Torontu. Tijekom redateljskog govora, Lewis je publici sastavljenoj uglavnom od kanadskih filmaša i producenata rekao da 'smo krenuli snimiti film pun nade. Imali smo političku potragu kojom smo se bavili, a htjeli smo popularizirati radikalne političke poruke.' Htjeli su i da film bude potpuno javno financiran: 'Bilo nam je jako važno učiniti nešto u javnoj sferi.' U konačnici, film je financiran ugovorom o privatnoj/javnoj koprodukciji između NFB-a i kanadske producentske kuće Barna-Alper Productions.
Besramni ljevičari u korporativnim medijima
S dugometražnim dokumentarnim filmom koji je sada iza njih, Avi Lewis i Naomi Klein dodale su još jedan element svom poslu samoproglašenih 'bez stidljivosti u korporativnim medijima'. Iako se nadaju da će kasnije ovog ljeta vidjeti kino prikazivanje filma u Kanadi i drugim zemljama, Lewis inzistira na tome da je važnije da se film vidi u 'svakom crkvenom podrumu i sindikalnoj dvorani u Kanadi.' Lewis najviše od svega želi svoj film prikazati kanadskim radnicima koji bi mogli preuzeti napuštene tvornice u ovoj zemlji.
Iako će neki filmski kritičari i politički stručnjaci imati malo tolerancije za njegov besramni didaktizam, 'The Take' drži svoje mjesto kao duboko dirljiv i vizualno impresivan film. Kao drama, evocira suosjećanje za mnoge radnike i mlade ljude čiji su životi rastrgani ekonomskim kolapsom izazvanim neuspjelim neoliberalnim ekonomskim politikama. No, kao i svaki dokumentarac koji istražuje složena društvena i ekonomska pitanja, 'The Take' može samo zagrebati po površini. Doista, ponekad snimanje filma o društvenoj temi može dovesti do još složenijih stvari. U ovom slučaju, samo šestomjesečno prisustvo slavne ljevičarke Naomi Klein u Argentini dolilo je ulje na neke od političkih požara u toj zemlji (vidi internetsku stranicu argentinskih nezavisnih novinara www.lavaca.org).
S ciljem razrade nekih društvenih i političkih pitanja koja su u pozadini filma, imao sam detaljan razgovor s redateljem Avijem Lewisom u travnju u Torontu.
Malcolm Rogge: Koji su društveni pokreti u Argentini srž 'The Take'?
Avi Lewis: Pokret okupljanja u susjedstvu koji je bio eksplozija široke ulične demokracije krajem 2001., imao je veliki učinak na snimanje filma. Piqueterov pokret '” sindikat nezaposlenih radnika '” također je u pozadini. No, fokus je na kretanju oporavljenih poduzeća [movimiento de fabricas recuperadas]. Ovaj pokret pokazuje održiv i vrlo konkretan ekonomski put koji se temelji na principima kolektivizma, a ne individualizma. Pokret se bori u neurednoj sredini između pragmatizma i ideologije. Polazi iz nužde, a ne iz ideologije.
MR: Kakav je odnos između argentinskog zadružnog pokreta, sindikata i pokreta oporavljenih poduzeća?
AL: Zadruge koje čine pokret oporavljenih tvrtki su zadruge koje kontroliraju radnici u kojima ljudi osnivaju zadruge kako bi sami upravljali poduzećem ili pogonom. Tradicija unije u Argentini vrlo je složena. Tijekom 1950-ih i 1960-ih, Peron je izgradio veliki dio svoje političke moći radeći sa sindikatima koji su ga politički zadužili. Tijekom nedavnog smanjenja broja zaposlenih i zatvaranja tvornica, mnogi su sindikati surađivali s upravom ili su bili potkupljeni. Mnoge od nedavnih borbi započele su tako što su radnici ponovno zatražili svoj sindikat ili ga izbacili. Na primjer, radnici Tvornice keramike Zanon vodili su ogromnu unutarnju borbu da preuzmu sindikat od korumpiranih sindikalnih šefova prijateljski raspoloženih prema tvrtki, a onda su preuzeli tvornicu.
MR: Kako je organizirano kretanje oporavljenih poduzeća, regionalno i nacionalno?
AL: Postoji niz različitih frakcija unutar pokreta, a to je prilično poznato među ljevicom diljem svijeta. Do sada se pokret opirao tendenciji centralizacije; odupro se hijerarhijskoj strukturi. U jednom su trenutku neki ljudi sanjali o skupštini skupština '” nacionalnom tijelu svih tih malih temeljnih grupa. No, to nikad nije zaživjelo jer čim je skupština centralizirana, umiješale su se lijeve političke stranke i pokušale je preuzeti. Mislim da kad god pokušate formirati nacionalni odbor ili strukturu koja centralizira moć, otkrijete da će određeni politički interesi pokušati kooptirati taj prostor.
MR: Jeste li proveli neko vrijeme u ruralnom sektoru u ranim fazama snimanja filma?
AL: Ne. Pokret bezemljaša u Brazilu mnogo je razvijeniji i ima dugu povijest. To je zreo društveni pokret u usporedbi s onima u nastajanju u Argentini. Upoznali smo neke skupine autonomnih autohtonih zajednica i poljoprivrednih zajednica koje su pokušavale raditi slične stvari u ruralnom kontekstu, ali u usporedbi s Brazilom, one su zapravo tek na početku.
MR: Kako će film doprinijeti društvenim pokretima koji su u njemu prikazani?
AL: Film smo premijerno prikazali u Buenos Airesu na ulicama ispred tvornice Brukman. Nakon što su vidjeli film, radnici su nam rekli: 'Morate pokazati ostatku svijeta što radimo i dobiti međunarodnu podršku.'
Susret s konkurencijom
MR: Kako radničke zadruge rješavaju pitanje potražnje na razini poduzeća u kontekstu veće ekonomske krize u Argentini? Kako su radnici tvornice Forja riješili ovo pitanje dok su išli prema autonomnoj kontroli nad tvornicom?
AL: Ideja da su ponuda i potražnja poput vremenskih sustava koji nisu podložni planiranju ili politici je samoproizvedeni mit korporativnog kapitalizma. Dokle god živimo u potrošačkom kapitalističkom društvu, možemo li doista govoriti o tome da nema potražnje za autodijelovima, nema potražnje za kruhom, nema potražnje za knjigama?
MR: Jasno je da u Argentini postoji značajna potražnja za autodijelovima; ali pravo je pitanje hoće li radnici Forje moći pristupiti tržištu i natjecati se s drugim dobavljačima. Kako će se tvornica Forja natjecati s ograničenim resursima koje ima kao autonomna tvornica u vlasništvu radnika? Kako će zadruga dobiti kapital koji će joj neizbježno trebati za proširenje proizvodnje? Uostalom, moto pokreta je: 'Occupy, Resist, Produce.'
AL: Ono što rade je da počnu s malim i postupno grade. Forja je započela suradnju s lokalnom automehaničarskom radionicom. Ne treba im kapital za kupnju sirovina jer im klijent donosi čelik koji je kupio iz starog željeza i reciklaže. Radnici Forje tope staro željezo u svojim pećima i izrađuju osovinske sklopove. Rade na vrlo male ugovore. Stoga im nisu potrebni veliki kapitalni izdaci. I oni tako grade. Ima i drugih primjera okupiranih tvornica koje rade na puno višoj razini. Zanon Ceramics je najveća tvornica keramičkih pločica u cijeloj Latinskoj Americi. Više od tri godine bili su pod kontrolom radnika i povećali su proizvodnju. Imaju putujuće prodavače koji idu u razne gradove u Argentini i zadruga raste.
MR: Prije gospodarske krize, tvornica Forja bila je velika operacija. Bio je osmišljen za proizvodnju auto-dijelova za mnogo veće tržište od onoga s kojim se trenutno bavi radnička zadruga. U završnoj sceni filma, mala skupina radnika-vlasnika prikazana je u jednom dijelu ogromne tvornice. Vratili su se na posao. Hoće li se tvornica autodijelova Forja vratiti na staro?
AL: To je dubokoumno pitanje. Ne vjerujem da će se tvornica ili zajednica samo naporima zadruga vratiti na stanje prije gospodarskog kolapsa. Očito govorimo o utjecaju nacionalnih i međunarodnih globalnih ekonomskih trendova na lokalne zajednice. Oprostite mi, ali u ovom nizu pitanja otkrivam želju za programskijim rješenjem nego što mislim da ovaj pokret zapravo nudi. Nisam siguran da je film upravo o specifičnoj taktici radnika koji preuzimaju radna mjesta i vode ih kao zadruge. Ono što mi je mnogo inspirativnije i što mi je mnogo radikalnije u vezi s filmom je izazov vlasništvu.
Izazov za vlasništvo
MR: U 'The Take', izazov vlasništvu počinje s tvorničkim radnicima koji preuzimaju sredstva za proizvodnju. Radnici Forja i Brukman morali su se boriti za zakonsko pravo zauzimanja i vlasništva nad proizvodnim kapacitetima, kao osnovane radničke zadruge.
AL: To je istina, ali rekao bih da je geneza osporavanja vlasništva priznanje, bilo javno ili nenavedeno, da radnici imaju pravo na tvornicu.
MR: Na početku filma, radnici tvornice Forja otkrivaju da tvrtka duguje radnicima velik iznos neisplaćenih plaća. Mislite li na to da radnici polažu pravo na tvornicu?
AL: Da, i ne govorimo samo o neisplaćenim plaćama... Za primjer koji je bliži kući, pogledajte Stelco Inc. u Ontariju. Cijela industrija čelika imala je koristi od generacija javnog novca i primila je stotine milijuna dolara u korporativnu dobrobit. Zajednice su živjele s industrijskim opasnostima i dale su svoje živote industriji. Zabluda je da Stelco Inc. sada proizvodi bankrot i plakanje kao transparentnu taktiku za smanjenje ili ukidanje mirovinskih obveza koje imaju moralnu odgovornost poštovati. U Kanadi možete vidjeti ideju izazova vlasništvu koju primjenjuju prvi narodi kroz izravnu akciju na resurse, šumarstvo i ribarstvo; u gradovima to možete vidjeti kroz stambena zanimanja. U Argentini ljudi zapravo osporavaju ideju o tome tko posjeduje proizvodni kapacitet zajednice. Ljudi kažu da su to industrije kojima su vlade i korporacije loše postupale, da su to industrije koje su dobile ogromnu količinu javne potpore i subvencija, porezne olakšice i smanjene stope za usluge poput plina i struje. S druge strane, radnici su prihvatili povraćaj plaća. I sada, nakon svih suludih profita koje su tvrtke ostvarile i odvratne korporativne korupcije koju smo gledali, radnici ostaju bez posla? Nakon svega ovoga tvrtke moraju otići jer je isplativije poslovati drugdje? Pa ljudi kažu: 'Samo naprijed! Ako želite otići, onda otiđite; ali zadržavamo proizvodni kapacitet i nastavit ćemo raditi.'Radnici protiv MMF-a
MR: Globalna korporativna elita visoko cijeni takozvanu mobilnost i fleksibilnost radne snage. U praksi, 'mobilnost radne snage' zapravo znači mobilnost i fleksibilnost kapitala za preuzimanje i premještanje poslovanja u zemlje u kojima tvrtke plaćaju niže plaće i u koje mogu eksternalizirati veći dio svojih troškova. Kompanije će se također preseliti tamo gdje postoji slabija provedba zakona o zaštiti okoliša i sigurnosti radnika. Ovo kretanje korporativnog kapitala u 'utrci prema dnu' potiče politika Svjetske banke i MMF-a. Ove i druge sile globalnog korporativnog kapitalizma duboko utječu na sposobnost radnika da zarađuju za život u svojim lokalnim zajednicama. Kako se kretanje oporavljenih tvrtki u Argentini odnosi na globalnu ekonomsku politiku koju postavljaju te institucije? Gdje vide sebe u sukobu sa silama koje će u konačnici utjecati na njihovu sposobnost da povrate stil života srednje klase koji žele imati?
AL: Mislim da ste došli točno do srži problema. Jedna od stvari koja je stvorila srednju klasu u Argentini bilo je besplatno visokoškolsko obrazovanje još od vremena Perona. Vidite puno više ovlaštenu i ovlaštenu industrijsku radničku klasu i srednju klasu koji ne vjeruju da im je sudbina samo trpjeti učinke globalne politike. Radnici su vrlo artikulirani o tome kako se definira njihova borba protiv nepravednih globalnih politika. Radnici shvaćaju da su prijetnja diktatu MMF-a. U filmu jedan od likova kaže: 'Znate, moramo vidjeti hoće li se MMF-u svidjeti to što mi vodimo tvornicu, a ako nas odluče zgaziti, onda smo najebani'. To je istina. Ako bi MMF izvršio pritisak na vladu Argentine da suzbije pokret, vlada bi vjerojatno slijedila njihove želje.
MR: Preuzimanjem napuštenih tvornica, pokret oporavljenih tvrtki dovodi u pitanje temeljna načela Washingtonskog konsenzusa '” prava privatnog vlasništva. MMF i Svjetska banka dosljedno se zalažu za 'normalizaciju' vlasničkih prava kako bi stvorili ono što nazivaju 'izvjesnošću i stabilnošću' za kapital. Nedavni ekonomski kolaps u Argentini, a prije toga u jugoistočnoj Aziji i prethodno u Meksiku, pokazuje da su neoliberalne makroekonomske politike zapravo potkopale 'stabilnost' za produktivna ulaganja. Pokret prisiljava vladu da prizna moralni zahtjev radnika za vlasništvom nad tvornicama u odnosu na zakonsko vlasništvo vlasnika. Čini se da lokalne vlasti počinju priznavati da tamo gdje postoji ogromna nezaposlenost može biti dobra politika razbiti nekadašnje sakrosanktne zakonske obveze koje vežu mrtve vlasnike tvornica za njihovu imovinu, sve dok postoji radnička zadruga sa zdravim poslovanjem planirati kucanje na vrata tvornice (ili rušenje vrata, u nekim slučajevima).
AL: Apsolutno, pokret izaziva sam kapitalizam.
MR: Da, ali radnici također traže pravno priznato vlasništvo unutar postojećeg gospodarskog okvira. Film prati radnike Forje dok pravnim i političkim kanalima prolaze prema osnivanju legalno utemeljene zadruge. Na kraju filma vidimo da su radnici na vratima tvornice ispisali 'Forja Cooperativa Ltda'. Film prikazuje prethodno nezaposlene radnike koji su uspjeli steći paket prava na posjedovanje i korištenje imovine kao privatne radničke zadruge. Postaju i menadžeri.
U ruševinama propalog sustava
AL: Radnici ne izazivaju samo globalna pravila '” oni pokušavaju izgraditi nešto u ruševinama propalog sustava. Jedna od stvari koju ovaj pokret pokazuje je da ljudi mogu iskoristiti političke pogreške koje su proizašle iz Washingtonskog konsenzusa. Trenutno su tvornice u vlasništvu radnika profitabilne zbog nedavne devalvacije valute. Devalvacija valute uslijedila je nakon katastrofalne desetogodišnje politike vezivanja pezosa za američki dolar u omjeru jedan prema jedan. Ta je politika zaradila golemu količinu novca za vrlo mali broj ljudi, ali je argentinski izvoz učinila potpuno nepriuštivim za druge zemlje u regiji jer su latinoameričke proizvode morale plaćati američkim dolarima. Argentinska izvozna industrija je uništena. Kada je pezos odspojen od dolara, vrijednost pezosa pala je na trećinu ili četvrtinu svoje prijašnje vrijednosti gotovo preko noći. Odjednom su izvozne industrije ponovno postale održive. I zato se sada opet vrte vlasnici jer su te tvornice sada profitabilnije.
MR: U svojoj knjizi Globalization and Its Contents Joseph Stiglitz raspravljao je o neuspjehu politike 'liječenja šokom' u Jeljcinovoj Rusiji koju su sponzorirale SAD. U svojoj srži, politika 'šok tretmana' bila je sveobuhvatna privatizacija državne imovine. Stiglitz pokazuje kako je ta politika dovela do ekonomske propasti današnje Rusije. On preporučuje da se određene industrije u Rusiji ponovno nacionaliziraju, barem privremeno. Vodi li se u Argentini rasprava o ponovnoj nacionalizaciji industrije?
AL: Zapanjujuće, nema. Nema govora o ponovnoj nacionalizaciji apsurdno korumpiranih privatiziranih javnih službi u Argentini i vjerujem da treba biti. Ali, također bih rekao da ideja da se samo vjeruje da će država riješiti te stvari bolje od privatne industrije nije očigledan zaključak do kojeg bi se moglo doći. Mislim da vrhunac aktivizma leži u zajednicama koje preuzimaju kontrolu na lokalnoj razini i uspostavljaju sustave odgovornosti. Mislim da ćete vjerojatno ponoviti mnoge pogreške koje su već učinjene ako pokušate stvoriti javnu uslugu od vrha prema dolje. Pokret za gospodarsku kontrolu zajednice gradi se iz temelja. Mislim da te strukture mnogo više obećavaju jer mogu rasti i povezivati se i stvarati alternativnu javnu službu. Neće ih nametnuti država koja može upropastiti javni servis kao što su to učinili kad su ga privatizirali.
MR: Mislite li da kretanje oporavljenih tvrtki može narasti do točke u kojoj može utjecati na regionalnu i nacionalnu ekonomsku politiku u Argentini?
AL: Želim biti stvarno iskren i stvarno realan, govorimo o 15,000 radnika u zemlji s milijunima ljudi nezaposlenih. Riječ je o 200 tvornica u zemlji koja se nije oporavila od žestokog zlostavljanja i pljačke međunarodne financijske zajednice i multinacionalnih kompanija. Ovo je kap koja je prelila čašu. To je prekrasan mali krug svjetlosti svijeća; ali to je svijeća u oluji. Za mene ovo nije film koji nudi programski odgovor na globalni kapitalizam. To nije film koji nudi plan od deset točaka. Želja za planom od deset točaka jedan je od problema. Mislim da trebamo slušati nove društvene pokrete koji niču iz pragmatizma, a ne iz ideologije. Moramo smisliti načine na koje se ta načela i neke od taktika mogu primijeniti u našem vlastitom kontekstu.
Što je sljedeće za besramno ljevičarstvo?
MR: Ako snimite još jedan film '” a nadamo se da hoćete '” što ćete učiniti drugačije?
AL: Snimanje vašeg prvog filma prilično je zastrašujuće jer nemate dovoljno samopouzdanja reći: 'U redu, imam priču. U redu, imam scene.' Ne znam jesam li mogao napraviti ovaj film išta bolje; ali, mislim da sam mogao uspjeti s manje tjeskobe, manje tjeskobe prenesene na posadu i ljude koji su bili oko mene. S iskusnijim okom, mogao bih znati kada stvari klize na svoje mjesto. To je bizaran mističan proces stvaranja filma. Toliko dugo radite kako biste stvorili trenutke u kojima se može dogoditi spontanost. Ali sve što možete učiniti je stvoriti uvjete za pojavu pravih ljudskih trenutaka. Moraš pokušati ostati živ i budan u slutnji, moraš stalno slušati promjenjive vjetrove u kojoj god situaciji da se nalaziš. Mislim da s vremenom postaneš jasniji kada vidiš da se nešto odvija i kažeš 'U redu, to je to, to je u filmu, to je lik, ovo je situacija koja sažima stvari, i sada mogu prestati snimati.' 'The Take' ima neku vrstu industrijske retro estetike, koju nismo planirali i koju ne dijelim osobito. Nemam romantizam mekog fokusa za tešku industriju. Krenuli smo pronaći vrhunac globalnog aktivizma i završili smo u srcu stare ekonomije. To je bilo zanimljivo i izazovno na mnogo različitih načina, ali da smo završili s grupom pekara koji su preuzeli svoju pekaru, onda bi u filmu bilo puno kruha.
Web stranice:
www.lavaca.org
www.nfb.ca/thetake/
Malcolm Rogge redatelj je i pisac iz Toronta. Član je uredničkog kolektiva Canadian Dimension.
ZNetwork se financira isključivo velikodušnošću svojih čitatelja.
donacije