(छवि: अर्जेंटीना में अदालत कक्ष के अंदर का एक दृश्य, 1985; अमेज़ॅन स्टूडियो, 2022)
निर्देशक सैंटियागो मित्रे की बहुप्रशंसित, तथ्य-आधारित अर्जेंटीना, 1985 सैन्य जुंटा के तहत सात साल तक पीड़ा झेलने के बाद दक्षिण अमेरिकी देश की लोकतंत्र में वापसी का नाटक। नई नागरिक सरकार यातना, परिसमापन और लगभग तीस हजार लोगों को गायब करने के बर्बर "गंदे युद्ध" को अंजाम देने के लिए प्रमुख अधिकारियों को जिम्मेदार ठहराने के लिए प्रतिबद्ध है। मित्रे की पटकथा, जिसे अर्जेंटीना के मारियानो लिनास और मार्टिन माउरेगुई ने लिखा है, नाजी युद्ध अपराधियों के नूर्नबर्ग परीक्षणों के बाद से सबसे बड़े युद्ध अपराध मामले में जनरलों पर मुकदमा चलाने के संघर्ष को गहराई से मानवीय बनाती है।
अर्जेंटीना, 1985 सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए गोल्डन ग्लोब जीतकर बहुत प्रशंसा बटोरी है; वेनिस फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए गोल्डन लायन के लिए नामांकन सहित तीन पुरस्कार; और कई अन्य पुरस्कार और नामांकन, जिनमें सबसे प्रमुख रूप से सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फीचर फिल्म के लिए ऑस्कर-नामांकित होना शामिल है।
मित्रे की दो घंटे, बीस मिनट की मनोरंजक कृति कोस्टा-गवरास की 1969 के बाद से यकीनन सबसे अच्छी राजनीतिक विशेषता है। Z, जिसे सर्वश्रेष्ठ चित्र और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म दोनों के लिए अकादमी पुरस्कारों के लिए विशिष्ट रूप से नामांकित किया गया था, जिसने बाद की श्रेणी में जीत हासिल की। ग्रीस के शांति उम्मीदवार की हत्या और ग्रीक कर्नलों द्वारा मुकदमा चलाने से पहले सरकार को उखाड़ फेंकने के बारे में इस क्लासिक फिल्म का मित्रे पर बड़ा प्रभाव पड़ा।
निर्देशक ने इस तथ्य का खुलासा किया है कि कैसे उन्होंने दुनिया को हिलाकर रख देने वाले अदालती मामले का सिनेमाई ढंग से मनोरंजन किया, और इस स्पष्ट बातचीत में और भी बहुत कुछ। मेटर का जन्म 1980 में ब्यूनस आयर्स में हुआ था और इस साल न्यूयॉर्क में उनका साक्षात्कार हुआ था जेकोबीन.
ईडी रैम्पेल
अर्जेंटीना के 1976 के तख्तापलट और "डर्टी वॉर" में हेनरी किसिंजर और सीआईए की क्या भूमिका थी?
सैंटियागो मिटर
सीआईए ने कई सैन्य तानाशाही का समर्थन किया, जिन्होंने इस क्षेत्र में मौजूद लोकतांत्रिक और प्रगतिशील सरकारों को गिरा दिया, जैसे कि चिली, ब्राजील और अर्जेंटीना में।
ईडी रैम्पेल
इस फिल्म पर आपका सिनेमाई प्रभाव किसका है?
सैंटियागो मिटर
मैं इसके बारे में बहुत सोच रहा था ऑल द प्रेसिडेंट्स मेन, डस्टिन हॉफमैन के साथ; यह एक ऐसी फिल्म है जो मुझे पसंद है, क्योंकि यह महान पात्रों और महान तनाव के साथ एक महत्वपूर्ण मुद्दे के बारे में है। ऐसी और भी फ़िल्में थीं जिनका प्रभाव आप सीधे तौर पर ट्रैक नहीं कर सकते, लेकिन मेरे लिए यह अधिक महत्वपूर्ण है वार्तालाप, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला द्वारा। जिस तरह से उन्होंने व्यामोह और कैमरा मूवमेंट का इस्तेमाल किया, उसके कारण यह एक बेहतरीन फिल्म थी।
मुझे कोस्टा-गवरास और 1970 के दशक की वे राजनीतिक थ्रिलर बहुत पसंद थीं - Z, और बहुत सारे।
लेकिन मैंने बहुत सारी क्लासिक हॉलीवुड फिल्में भी देखीं। मैं फ़्रैंक कैप्रा और जॉन फ़ोर्ड के बारे में और इतिहास बताने के लिए सिनेमा को एक उपकरण के रूप में इस्तेमाल करने के तरीके के बारे में बहुत सोच रहा था। यह हर चीज़ का मिश्रण था. इसके अलावा तानाशाही के विषय पर कुछ अर्जेंटीनी फिल्में एक फिल्म निर्माता के रूप में मेरे लिए महत्वपूर्ण थीं, जैसे लुइस पुएन्ज़ो की 1985 ला हिस्टोरिया ऑफिशियल.
ईडी रैम्पेल
में एक क्रम है Z जब जज, जीन-लुई ट्रिनिग्नेंट द्वारा अभिनीत, प्रत्येक यूनानी कर्नल पर आरोप लगाता है। आपकी फिल्म लगभग वैसी ही लगती है जैसे ग्रीस में क्या होता अगर सैन्य जुंटा ने सरकार को उखाड़ फेंका न होता और मुकदमा चलाया होता।
सैंटियागो मिटर
यह उन उदाहरणों में से एक है जिनका उपयोग अर्जेंटीना में न्यायाधीशों और अभियोजकों ने मामला बनाने के लिए किया था - क्योंकि सैन्य तानाशाहों का न्याय करने वाली नागरिक अदालतों के इतिहास में बहुत सारे उदाहरण नहीं थे। इसलिए, उन्हें यह सब बनाने और नया बनने की कोशिश करने की ज़रूरत थी।
मेरे मामले में, मेरे पास वास्तविक परीक्षण था [अर्जेंटीना में] जो मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण और प्रभावशाली था - फाइलों को पढ़ना और परीक्षण की टेपिंग देखना, सभी से बात करना। लेकिन सिनेमा में एक परंपरा ऐसी भी है जो प्रभावशाली थी. क्योंकि यह इस शानदार कार्यक्रम की तरह था, साथ ही सिनेमा ही वह है जो इस कहानी और घटना को जीवंत बनाता है, इसलिए कई स्थानों पर लोग इसकी सराहना कर सकते हैं और उन विषयों पर चर्चा कर सकते हैं जो फिल्म प्रस्तावित कर रही है।
ईडी रैम्पेल
परीक्षण अनुक्रमों के दौरान अर्जेंटीना, 1985, क्या आपने अपने अभिनेताओं के साथ वास्तविक परीक्षणों से कुछ वास्तविक ऐतिहासिक फ़ुटेज काटे? क्या आपने समाचार क्लिपों को इंटरकट किया?
सैंटियागो मिटर
हाँ। मेरे लिए यह परीक्षण के इस मनोरंजन में काम करने जैसा था। कुछ ऐसा था जो मैं चाहता था, एक बहुत ही गैर-काल्पनिक शैली; मैंने कई प्रक्रियाओं का उपयोग किया. जैसे गवाहों द्वारा कहे गए सभी शब्द शब्दशः हैं, गवाहों ने जो कहा उसकी सटीक प्रतिलेख। परीक्षण के दौरान मैंने जो भी सार्वजनिक चीज़ें दिखाईं, वे बिल्कुल वैसी ही हैं जैसी घटित हुईं। वहीं, मेरे लिए असली कोर्ट रूम में शूटिंग करना महत्वपूर्ण था।' हम भाग्यशाली थे कि हमें वहां शूटिंग करने की अनुमति मिली क्योंकि आजकल यह एक ऐतिहासिक इमारत है। वहां बैठा होना, उस स्थान पर, गवाहों के साथ (अभिनेताओं का अभिनय करना) बिल्कुल वैसे ही तैयार होना जैसे '85 में उस समय गवाहों को तैयार किया गया था, मेरे लिए एक बहुत ही गहन छवि थी। मैं कई महीनों से मूल परीक्षण की टेपिंग देख रहा था।
क्योंकि आप जानते हैं, मूल मुकदमे की टेपिंग में एक विशेषता थी, वह यह थी कि गवाहों को केवल उनकी पीठ दिखाई जाती थी। हम केवल उनकी गर्दनें देख सकते थे, जज उन्हें देख रहे थे। यह उनकी पहचान की रक्षा करने का एक तरीका था। . . और अखंडता. . . . जिन लोगों ने उनका अपहरण किया था या उन पर अत्याचार किया था, उनमें से अधिकांश स्वतंत्र थे। . . . उस मुकदमे में जाना और गवाह बनना एक बड़ी और बहादुरी की बात थी।
मेरे लिए, जब मैंने तय किया कि फिल्म की शूटिंग कैसे करनी है, मनोरंजन की शूटिंग कैसे करनी है, तो यह स्पष्ट था कि मुझे चेहरे दिखाने की जरूरत है - वे चेहरे जिन्हें हम चालीस वर्षों तक नहीं देख सके, ताकि हम दर्द और गुस्से की कल्पना कर सकें, और गवाहों के लिए पहली बार वहां बैठना और अर्जेंटीना के समाज से बात करना कितना कठिन था। लेकिन साथ ही मेरे दिमाग में हर समय मुकदमे की ये टेपिंग रहती थी, इसलिए मैंने अपने फोटोग्राफी निदेशक, जेवियर जूली को बतायाá, कि हमें एक यू-मैटिक कैमरा भी लाना चाहिए, जो वही [प्रकार का वीडियो] कैमरा था जिसका उपयोग परीक्षण के प्रसारण के लिए किया गया था। इसलिए, जब हम अपने दृश्य कर रहे थे, हम ठीक उसी कोण में यू-मैटिक शॉट्स बना रहे थे जहां मूल परीक्षण में कैमरे लगाए गए थे। हम एक प्रकार का नकली संग्रह बना रहे थे। हम अपना शॉट कर सकते थे और फिर एक यू-मैटिक कैमरे में काट सकते थे, और यू-मैटिक कैमरे से हम मूल परीक्षण के टुकड़ों तक गए। इसलिए, परीक्षण के दौरान हम हर समय यही कर रहे थे, अपने शॉट से यू-मैटिक शॉट से अभिलेखीय शॉट तक जा रहे थे।
मेरे लिए, यह बहुत महत्वपूर्ण था, क्योंकि मैं परीक्षण के पुनर्निर्माण में इतना सटीक होना चाहता था। आप देख सकते हैं कि हम '85 से इस परीक्षण के पुनर्मूल्यांकन की ओर जा रहे हैं, और यह बहुत तरलता से चल रहा है। क्योंकि इस ट्रायल के बारे में बात करना सिर्फ इस ट्रायल के बारे में बात करना नहीं है. मैं दुनिया और अर्जेंटीना के समाज के इस पल के बारे में भी बात करना चाहता था। यह समय में पीछे और आगे जाने का एक तरीका था, जिस तरह से हमने अपने संपादक [आंद्रेद्र] के साथ डिजाइन किया थाéएस पेपे एस्ट्राडा]।
ईडी रैम्पेल
अंत में अभियोजक जूलियो सेसर स्ट्रैसेरा का समापन तर्क अर्जेंटीना, 1985 1940 के दशक में चार्ली चैपलिन के ग्रैंड फिनाले के बाद से यह सबसे अच्छा फासीवाद विरोधी भाषण है जो मैंने सिनेमा में देखा है द ग्रेट डिक्टेटर.
सैंटियागो मिटर
ये उनके सटीक शब्द थे. हमें इसे कड़ा करना पड़ा क्योंकि निस्संदेह यह बहुत लंबा था। रिकार्डो डेरिन [स्ट्रैसेरा का किरदार निभाने वाले अभिनेता] जो कुछ अंश कह रहे हैं, वे बिल्कुल वही शब्द हैं जो स्ट्रैसेरा ने इस्तेमाल किए थे। इंटरनेट पर किसी ने दोनों [भाषणों] को एक साथ संपादित किया। आप स्ट्रैसेरा से रिकार्डो तक जाते हैं, और यह आश्चर्यजनक है।
रिकार्डो अपने निर्णय में बहुत चतुर था; वह कभी भी स्ट्रैसेरा की नकल नहीं करना चाहता था। वह अपनी [रिकार्डो] की संवेदनशीलता के माध्यम से यह समझना चाहता था कि स्ट्रैसेरा किस दौर से गुजर रही है - स्ट्रैसेरा का डर, साहस और जिम्मेदारी - और चीजों को ऐसे जीने की कोशिश करना जैसे कि वे इसे वापस जीवन में लाने के लिए उसके अपने क्षण हों। वह स्ट्रैसेरा के बहुत सारे टेप नहीं देखना चाहता था, ताकि उसकी नकल न कर सके। लेकिन किसी बिंदु पर, जब हमने देखा कि यह चीज़ किसी ने इंटरनेट पर की है, एक को दूसरे के साथ संपादित करते हुए, स्ट्रैसेरा की हमारी तस्वीर और असली स्ट्रैसेरा - वे बिल्कुल एक जैसे हैं। यह उन जादुई चीज़ों में से एक थी जो कभी-कभी सिनेमा में घटित होती हैं जो अविश्वसनीय होती हैं।
ईडी रैम्पेल
अभियोजन में युवाओं ने क्या भूमिका निभाई?
सैंटियागो मिटर
मेरे लिए, यह पूरी चीज़ की कुंजी थी। जब मैं शोध कर रहा था और मैं फिल्म के विचारों पर काम कर रहा था, तब मैं उस तक पहुंचा। लुइस मोरेनो ओकाम्पो [पीटर लैनज़ानी द्वारा अभिनीत], असली व्यक्ति, ने मुझे उन लोगों के संदर्भ के बारे में समझाया जो इस समय न्याय में काम कर रहे थे, जो मुकदमे में भाग नहीं लेना चाहते थे, क्योंकि उन्हें एक और तख्तापलट का डर था ऐसा होगा, क्योंकि वे तानाशाही का हिस्सा थे, या क्योंकि उन्हें तानाशाही के तहत नामित किया गया था, इसलिए वे एक तरह से समर्थक थे।
इसलिए, [अभियोजन पक्ष] के पास समय नहीं था, उन्हें जल्दी जाने की जरूरत थी, इसलिए उन्हें निचले स्तर के वकीलों को लाने का विचार आया, जो लगभग बीस वर्षीय वकील थे, या वकील भी नहीं थे - वे काम कर रहे थे न्याय [विभाग] मदद करने के लिए. और मेरे लिए यह मेरा निर्णायक मोड़ था जहां मुझे एहसास हुआ कि यह एक ऐसी फिल्म है जो इन दिनों एक मजबूत राजनीतिक हस्तक्षेप बनने जा रही है, क्योंकि आप देखते हैं कि बहुत से युवा लोग अलोकतांत्रिक भाषणों को अपना रहे हैं या लोकतंत्र में अविश्वास करते दिख रहे हैं क्योंकि वे जी रहे हैं वे अपने पूरे जीवन लोकतंत्र में रहे और भूल गए कि अर्जेंटीना और कई देशों के लिए लोकतंत्र में वापस लौटना कितना कठिन था। बीस साल या अठारह साल के लोगों, किशोरों को दक्षिणपंथी भाषण देते हुए देखना दर्दनाक है।
इसलिए, मैं इस फिल्म के जरिए युवा पीढ़ी से सीधे बात करना चाहता था जो भूल रही है कि तानाशाही से वापस आना कितना मुश्किल था और लोकतंत्र की रक्षा करना कितना महत्वपूर्ण है। यह इन दिनों बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि हम इसे हर जगह देख रहे हैं: लोकतंत्र को रोकने के लिए बहुत सारे प्रयास किए जा रहे हैं।
ईडी रैम्पेल
मुकदमे के दौरान पत्रकारों ने क्या भूमिका निभाई?
सैंटियागो मिटर
यह बहुत अच्छा प्रश्न है. यह बहुत दिलचस्प चीज़ थी. बेशक, तानाशाही के दौरान मीडिया पर तानाशाहों का नियंत्रण था। इसलिए, पत्रकार, जो जानते थे कि क्या हो रहा है, उन्होंने ज्यादा बात नहीं की क्योंकि उन्हें मार दिया जा सकता था या गायब कर दिया जा सकता था। इसलिए, यह मुश्किल था कि खबर कैसे फैलाई जाए। उन्होंने इसे अन्य देशों के माध्यम से किया, मुख्य रूप से, जिन्होंने इसे किया।
जब तक हम लोकतंत्र में वापस नहीं आये तब तक समाज का सबसे बड़ा हिस्सा ज्यादा कुछ नहीं जानता था। फिर मुकदमा, जो छह महीने तक चला, हर दिन अखबारों में, समाचार रेडियो पर, टीवी पर था, इसलिए यह उस समाज के लिए एक जागृति की तरह था जो अपने शासन के दौरान तानाशाही की भयानकता को नहीं देखना चाहता था। यह मुक़दमा समाज के लिए यह समझने की जागृति थी कि अर्जेंटीना में जो हुआ वह कितना भयानक था। इसने वह निर्माण किया जो इस लोकतांत्रिक परंपरा को जारी रखता है जो हम '83 से चला आ रहे हैं।
ईडी रैम्पेल
आपके लिए आगे क्या है?
सैंटियागो मिटर
ख़ैर, मैं एक रोलरकोस्टर पर रहा हूँ। हमने फिल्म को पहली बार अगस्त में वेनिस फिल्म फेस्टिवल में दिखाया था। मैं दुनिया में कई जगहों पर बहुत सारी प्रस्तुतियाँ कर रहा हूँ, जो बहुत दिलचस्प रही हैं। अब यह इस फिल्म के साथ हमारे अनुभव का आखिरी हिस्सा है - ऑस्कर। तो, मैं इसका आनंद लूंगा और फिर इसके बाद मैं सोचना शुरू करूंगा कि आगे क्या करना है और फिर से क्या लिखना शुरू करना है। मैं एक लेखक हूं, इसलिए मैं अपने अकेलेपन का बहुत आनंद लेता हूं, और मैं इसमें वापस जाना चाहता हूं। लेकिन साथ ही, यह एक बेहतरीन अनुभव है और मैं इसका आनंद लेना चाहता हूं। यह ज्यादा दिन नहीं चलेगा.
ईडी रैम्पेल
ऑस्कर के लिए शुभकामनाएँ।
सैंटियागो मिटर
बहुत बहुत धन्यवाद।
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