Cando a raíña Isabel visitou os Estados Unidos o mes pasado, o circo mediático tería feito rubor a PT Barnum. Alfombras vermellas despregadas e lazos negros adornados polos máis altos funcionarios estatais para dar a benvida á consumida sangue azul, unha muller cuxa inutilidade absolutamente parasitaria só é posiblemente superada por Paris Hilton. Arroxáronse suficientes Union Jacks por DC para facer pensar que foramos re-colonizados.
Por desgraza, esta muller vive na máis inalcanzable das torres de marfil. Pode ser un gran choque para sacudir realmente a monarquía arcaica, pero xa se fixo antes. E pódese facer de novo.
Así que foi un recordatorio oportuno de que este mes tamén se cumpre outro aniversario histórico. O 7 de xuño de 1977, a mesma semana que Lizzie celebraba o seu Xubileo de Prata mentres o desemprego e a pobreza asolaban no seu propio país, un "himno alternativo do Xubileo" soou tan forte que foi prohibido pola BBC e gañou a ira de todo un imperio. desmoronándose aínda que estaba). Supuxo o inicio dunha revolución musical cuxas ondas de choque aínda se poden sentir hoxe en día.
Cando os Sex Pistols comezaron a tocar rock n' roll ruidoso, obsceno e ofensivo a mediados dos setenta, supuxo unha catarse masiva para a nova clase subterránea de Gran Bretaña. A depresión económica que afectara a Gran Bretaña foi ben documentada, así como o seu efecto no nacente movemento punk. "Ninguén tiña traballo. Todo o mundo estaba a pagar". comentou o antigo Pistol Steve Jones. "Se non naceches con cartos, tamén podes despedirte da túa puta vida".
"Gran Bretaña estaba nun estado de convulsión social", di o infame John Lydon, máis coñecido polo mundo como Johnny Rotten. Os disturbios e folgas eran habituais nos informativos da noite (cando a televisión funcionaba realmente). O Partido Laborista, tendo prometido prosperidade e seguridade para os traballadores, mostrouse incapaz e mesmo hostil de calquera cambio social progresista. "A xente estaba farta do antigo camiño. O vello camiño claramente non funcionaba".
Pero algo sorprendente é o pouco que a música pre-punk reflicte isto. O son seco e case orquestral que dominaba o "rock progresivo" volveuse tan irrelevante como os multimillonarios músicos que o interpretaban. O xornalista Nick Kent díxoo sen rodeos: "Bohemian-fucking-rhapsody foi o número un durante nove semanas! A xente dicía: 'se este é o número un durante unha semana máis, voume suicidar, ou crearei unha banda'. A maioría da xente comezou. bandas, e así naceu o punk".
Os Sex Pistols estiveron alí no ano cero. Aos poucos meses de formar, o seu son derrubara os glamourosos espectáculos escénicos e os zapatos de plataforma e substituíunos por guitarras ruidosas, xerseis rasgados e a mofa de Rotten. Cando apareceron na televisión en directo chamando á personalidade e presentador Bill Grundy de "puta sucio", iso só selou o trato. "Infame!" berraban os xornais. "¡Criminal!" berraban os políticos. "Marabilloso!" delcarou a multitude.
Pero cando a raíña celebrou o seu Xubileo de Prata no verán do 77, a música dos Pistols pasou de fregar os funcionarios pola vía equivocada a estar en colisión coa "respectable" tradición británica. En certo sentido, foi o seu pico nunha carreira truncada.
"Non escribes unha canción como 'God Save the Queen' porque odias a raza inglesa", segundo Rotten. "Escribes unha canción así porque os queres, e estás farto de velos maltratados". A canción nunca tivo a intención de coincidir co Xubileu, pero toda a bilis e o odio contra a monarquía e os privilexios só foron amplificados pola coincidencia. O seu estilo agresivo e arrogante pareceu, literalmente, como se o grupo tivese un loogie na cara da raíña. Declarouna fascista, inhumana e insistiu en que Inglaterra "soñaba" crer que había futuro nun monarca coma ela. O sinxelo foi inmediatamente prohibido pola BBC e pola Independent Broadcasting Authority, poñendo esencialmente un apagón nos medios.
Só aumentaría. O día 7 do Xubileu, os Pistols, co director Malcolm McLaren (esta acrobacia foi idea súa), e un puñado de afeccionados ao remolque, escenificaron a interpretación da canción nun barco que flotaba xunto á celebración da Raíña no Támesis. . Foi un acto inflamatorio. A policía obrigou a atracar o barco e varios dos fans dos Pistols foron detidos. Mentres tanto, a pesar de non recibir a reprodución, a canción subiu ao número dous das listas e estaba a punto de superar a Rod Stewart no número un. Pero a pesar de vender máis copias, "God Save the Queen" quedou no segundo lugar por medo a ofender á xente.
O resto, como din, é historia. Os Sex Pistols implosionarían case tan rápido como estalaban. Dentro duns anos a banda se separara, Sid Vicious estaba morto e o punk converteríase no que odiaba. Como todos os xéneros, a industria descubriu unha forma de facer que o punk fose comercializable. Nuns anos, o son que acendeu unha xeración fora absorbido de novo no sistema. Quizais no máis esclarecedor de todos os esgotamentos, Johnny Rotten pasaría de ser o punk mocoso que gritaba á Queen desde o río Támesis ao acto principal no seu Xubileo de Ouro en 2002.
Pero nada diso nega o que os Pistols axudaron a poñer en marcha. A primeira posición de Punk inspiraría unha nova onda de punks independentes que se quedaron coas súas armas de bricolaxe e levaron o seu son rebelde a ámbitos moito máis explícitos políticos. Desde o sarcasmo sarcástico de Dead Kennedys ata a ferocidade xusta de Minor Threat.
A música dos Sex Pistols tiña realmente o que fai falta para acabar cos parasitos que vivían da suor do pobo británico? Por suposto que non. Polo menos non directamente. Pero o feito de que un estilo musical puidese influir con tanto éxito nunha xeración de mozos traballadores para cuestionar abertamente a autoridade foi toda a razón pola que necesitaban os censores estatais. A mesma autoridade que desafiou o punk sentiuse moi ameazada por ela. E para ese raro momento, a música e a política convertéronse exactamente no mesmo.
Por máis que os Pistols, ou o punk rock, fosen máis tarde, as comportas abríronse esa semana. E é un exemplo do que poden aprender os artistas actuais. Rotten o dixo mellor: "conseguimos ofender a toda a xente da que estabamos fartos". E esa é, hai que dicilo, unha das cousas que fai que o rock n’ roll sexa grande.
***** Alexander Billet é un xornalista musical e activista que vive en Washington DC. É un colaborador habitual de Znet e Dissident Voice, e tamén apareceu en CounterPunch, Socialist Worker e MR Zine.
O seu blog, frecuencias rebeldes pódese ver en http://rebelfrequencies.blogspot.com e pódese contactar con el en [protexido por correo electrónico]