[Agallamh BP le teilgthe, stiúrthóir agus scríbhneoir scáileáin an scannáin chonspóideach seo
Bhuail scannáin Miramax ''Dallness' amharclanna Dé hAoine, Deireadh Fómhair 10th. Faoi stiúir ainmnitheach Gradam Acadaimh Fernando Meirelles (The Constant Gardner, City of
Is é an scannán, arna léiriú ag Niv Fichman, Andrea Barata Ribeiro agus Sonoko Sakai scéal corraitheach na daonnachta i bears eipidéim daille mistéireach. Is iniúchadh gan stad é ar nádúr an duine, idir dhaoine maithe agus olc agus a bhféiniúlacht, a bhfaisean agus a neamhshuim, ach freisin ar a gcumas comhbhá, grá agus buanseasmhacht iomlán.
Tosaíonn sé le splanc, nuair a bhuailtear dall ar fhear amháin láithreach agus é ag tiomáint abhaile ón obair, d’iompaigh a shaol ar fad go tobann i gcolainn iargánta, bó Finne. Ceann i ndiaidh a chéile, beidh an chinniúint chorraithe chéanna ag gach duine a gcasann sé air – a bhean chéile, a dhochtúir, fiú an Samárach atá go maith [nó nach bhfuil chomh maith céanna] a thugann ardaitheoir abhaile dó in am trátha. De réir mar a leathnaíonn an contagion agus an scaoll agus an paranóia ar fud na cathrach, déantar na híospartaigh nua-dall a shlánú agus a chur ar coraintín laistigh de thearmann meabhrach tréigthe atá ag titim amach, áit a dtosaíonn gach cuma den ghnáthshaol ag briseadh síos.
Laistigh den tearmann coraintín, tá finné súl rúnda amháin; bean amháin [ainmní an Acadaimh ceithre huaire Julianne Moore] nár cuireadh isteach uirthi ach a lig uirthi go bhfuil sí dall chun fanacht in aice lena fear céile ionúin [Mark Ruffalo]. Agus í ag méadú misnigh agus an toil chun maireachtáil, stiúrfaidh sí teaghlach iompaithe seachtar ar thuras, trí uafás agus grá, truailliúlacht agus áilleacht, cogaíocht agus iontas, chun briseadh amach as an tearmann agus isteach sa chathair scriosta ina bhféadfaidh siad. an t-aon dóchas atá fágtha.
Tugann a dturas léargas ar leochaileacht chontúirteach na sochaí agus ar spiorad corraitheach na daonnachta.
Sa bhliain 1995, d'fhoilsigh an t-údar mór le rá Jose Saramago an t-úrscéal Blindness, scéal apacailipteach faoi phlaic daille ag creachadh fear amháin ar dtús, ansin cathair, ansin an cruinne ar fad, le fearg agus luas uafásach. Cé go raibh an scéal faoi chaillteanais néal a chur ar fhís, d’oscail an leabhar súile a léitheoirí chuig radharc nua nochtach ar an domhan.
Is parabal iontach é an leabhar faoinár dtréimhsí atá buailte le tubaistí agus faoinár daille meafarach maidir lenár gceangal a chothú lena chéile. D’éirigh thar barr leis go hidirnáisiúnta, agus threoraigh sé freisin, mar aon le corpas cumasach litríochta a spreag an smaoineamh céanna, go Saramago a ghnóthaigh Duais Nobel na Litríochta 1998.
De réir mar a ghnóthaigh an t-úrscéal na milliúin lucht leanúna ar fud an domhain go tapa, tarraingíodh go leor scannánóirí go maighnéadach chuig a dhomhan cruthaithe go casta, domhan nach bhfacthas riamh ar an scáileán roimhe seo. Tar éis an tsaoil, conas a dhéanann duine scannán an-láidir amhairc ina bhfuil beagnach aon duine in ann a fheiceáil? D’éiligh sé fís mhór agus scannánóir amháin a raibh fís den sórt sin aige ón tús ná Fernando Meirelles, a bhí, ag an am, ina scannánóir Brasaíleach a bhí ag teacht chun cinn le paisean don phictiúrlann mhór, dhian, uilechlúdach.
Ag an am, dhiúltaigh Saramago do na agróirí go léir, ag rá nach raibh suim aige i leagan scannáin de Blindness - agus rinne Meirelles scannán eile ó chroí, a scéal úrnua, leictrithe, ach lyrical den saol i measc na gangsters óga gan eagla i slumaí na Brasaíle, 'Cathair Dé.'
Idir an dá linn, bhí an scríbhneoir scáileáin, an t-aisteoir agus an stiúrthóir Don McKellar ó Cheanada ag iarraidh na cearta chun Daille a bhuachan. McKellar, greim ar théamaí Saramago a luaithe a léigh sé an t-aistriúchán Béarla den leabhar agus bhí a fhios aige nach raibh na mothúcháin sin chun ligean dó imeacht go dtí gur scríobh sé a fhís faoin oiriúnú. Chuaigh sé i dteagmháil leis an léiritheoir Niv Fichman ó Rhombus Media – lenar chomhoibrigh sé ar Last Night agus mar scríbhneoir scáileáin ar an Oscar – a bhuaigh The Red Violin – leis an smaoineamh na cearta a dhaingniú. Chomh luath agus a léigh Fichman an leabhar, bhí sé chomh fíochmhar céanna faoi ach bhí constaic mhór amháin ina mbealach: cur ina luí ar Sarago.
In 2007 dúirt Saramago leis an New York Times Magazine 'go raibh sé i gcónaí in aghaidh cearta Daille a thabhairt suas mar gur leabhar foréigneach é faoi dhíghrádú sóisialta agus níor mhaith liom go dtitfeadh sé isteach sa lámha mícheart.'
Shuigh mé síos i suíomh comhchéime chun labhairt le Danny Glover agus Alice Braga faoina róil sa scannán seo.
Cad a d’fhoghlaim tú faoi dhúshlán na daille?
DG: Chonaic mé clár faisnéise suimiúil darb ainm Black Sun, fuair mé mé féin ag smaoineamh go mór ar an gclár faisnéise agus mé ag ullmhú don ról agus freisin ó shin i leith. Baineann sé le fear a chaill a radharc mar gheall ar ionsaí air agus conas a thosaigh sé ag féachaint ar an domhan. Ba é sin an chéad rud a chabhraigh liom. Ansin agus mé sa Bhulgáir ag déanamh scannáin, tháinig cóitseálaí daille Christian Duurvoort agus chaith sé thart ar thrí lá liom.
Na rudaí a thug mé faoi deara, a bhí cosúil le haisteoirí - go hintuigthe, instinctive tosaíonn tú ag tógáil rudaí agus faoi deara, tosaíonn tú á n-úsáid. Cuimhnigh, chaill sé cuid dá chuimhne. An smaoineamh cad is cosúil le fuaim domsa, conas a úsáidim mo chéadfaí eile. Mar a mhothaigh an t-aer timpeall orm, an chaoi a n-úsáidim mo chosa agus mo lámha. Tá sé rud éigin fuascailte sa chiall d'aisteoir. Is éard atá i gceist agam, ar ndóigh, go bhfuil mé ag imirt an ról atá ag uirísliú air ag an am céanna. Na rudaí sin déanaim iarracht a úsáid. Ansin bhí lionsa teagmhála agam thar aon tsúil amháin, mar sin dhéanfainn rudaí cosúil le siúl timpeall agus mo shúile gar, díreach chun an difríocht a mhothú.
An dóigh leat gur scéal iar-apocalyptach é an scannán seo ar bhealach? An píosa seomra é ar go leor bealaí? An ficsean eolaíochta é? Conas a chuirfeá síos air?
DG: De réir mar a éiríonn muid níos coimhthí fós maidir le cé muid féin inár gcaidreamh le daoine eile, tarlaíonn rud éigin eile nuair nach bhfuilimid in ann dul sa tóir fiú go bhfuil daille meabhrach, staonadh ar bhealach éigin, nó toilteanas do chineál éigin. féach cad atá ag tarlú timpeall orainn. Cruthaíonn ár mainneachtain a fheiceáil saghas foréigean fíorach seachas foréigean litriúil. Nuair a smaoiním ar an scannán, smaoinfinn air ón bpointe amhairc sin. Ba mhaith liom a rá go bhfaca Saramago é sin freisin. Bhain sé úsáid as an litriúil, ach bhí sé ag caint faoi i ndáiríre an figiúr. Is meafar é. Ceistíonn sé go litriúil cad a tharlaíonn dúinn ar leibhéal idé-eolaíoch, cad a tharlaíonn do na foirgnimh ina mairimid. Ach freisin a thuiscint cé muid féin agus cad is féidir linn a bheith mar dhaoine. Cuireann sé iachall orainn agus tugann sé dúshlán dúinn sinn féin a athshamhlú mar dhaoine. Ar bhealach éigin, teanga eile a chruthú mar dhaoine daonna, agus sílim gurb é sin a léiríonn an scannán.
AB: Ní dóigh liom gurb é an gnáthbhealach é a rá gur scannán apocalyptic é mar gheall ar thuras na gcarachtar. Ach, i mo thuairim, tar éis dó an leabhar a léamh don chéad uair, sin é go díreach a deir Danny. Téann na carachtair an bealach ar fad ar ais go dtí tús a bhfuil á rá acu, gan aon tsochaí, gan éinne, ag iarraidh maireachtáil. Téann na carachtair go léir trí athruithe ina saol a léiríonn go litriúil conas a d’athraigh siad ón tús go dtí an deireadh. Conas an daille nach bhfuil ann ach meafar ar bhealach, agus nach bhfuil sé dorcha - an daille, tá sé ar cheann bán. Mar sin, sílim go bhfuil sé deacair a rá gur apocalypse é, is dóigh linn go bhfuil sé mar go léiríonn sé athrú ollmhór ar a saol ach ar bhealach, níl sé. Is scannán crua é. Is leabhar deacair é labhairt faoi mar tá sé chomh fairsing.
Danny, luaigh tú níos luaithe gur meafar é seo don saol. Le daille ní féidir linn breith a thabhairt ar dhaoine de réir cine. An gceapann tú go bhfuil an scannán seo ag déanamh ráiteas faoi chiníochas agus claontachtaí?
DG: Ceapaim go ndéanann an scannán níos mó ná sin. Bíonn fadhbanna agam i gcónaí leis an gcaoi a ndéileálaimid leis an gceist ar chiníochas. Táimid ceaptha chun smaoineamh, tá ár n-intinn cláraithe chun smaoineamh air ar bhealaí áirithe nach n-éascaíonn, i mo thuairimse, chun an cheist a réiteach. Agus iad ag déileáil le ciníochas, ní hiad na Daoine Dubha na cinn amháin a bhfuil baint ag an gciníochas leo. Nuair a fhéachann muid ar an domhan, agus nuair a bhíonn muid ag caint faoi hArabaigh, Mexicans agus daoine eile dathúla, tá sé sin ar fad ach tá rud éigin eile, croí éigin againn mar dhaoine a théann níos faide ná sin. Más fíor gur tógáil shóisialta é an ciníochas ina n-úsáideann daoine é sin mar shlí chun daoine eile a shaothrú. Ansin cibé áit ina bhfuil muid ag am éigin ó thaobh a thuiscint cé muid féin go bunúsach cad a roinnimid go bunúsach mar dhaoine. Deir Dolores Huerta, atá ar dhuine de bhunaitheoirí Aontas na nOibrithe Feirme Aontaithe le Cesar Chavez a deir sí i gcónaí sula ndéanann sí trácht, a deir sí ‘tá a fhios agat gur Afracach muid ar fad’ [gáirí]. ‘Thosaigh muid go léir san áit chéanna’. Mar sin, ar thaobh amháin, is dóigh liom níos mó ná go díreach an chaoi a láimhseáilimid a bhfuil ag tarlú díreach os ár gcomhair anois, mar a fheicimid na rudaí go léir atá ag tarlú timpeall orainn agus glacadh leis na rudaí sin ar bhealach éigin gan iad a cheistiú. daille chomh maith.
AB: Ní chreidim go ndíríonn sé ar chiníochas ach aontaím le Danny. Labhraíonn sé faoi dhaoine agus ag brath ar an gcaoi a bhfuil tú i do chónaí agus an chaoi a dtugann tú aghaidh ar an saol, buailfidh sé tú ar bhealach ar leith.
DG: A gharmhac atá 4 bliana d'aois, deir sé liom, 'Bubba, ba mhaith liom go mbuailfidh tú le mo chailín.' Deirim hello lena chailín agus is cailín óg í a bhfuil Siondróm Down uirthi agus is Áiseach í. Ní fheiceann sé aon rud eile seachas í a chailín. Bhreathnaigh mé air agus iad ag súgradh, tá sé an-mhín léi, agus má thuisle sí chuaigh sé chun í a phiocadh suas agus rinne sé cinnte go raibh sí ceart go leor. Shíl mé faoi sin sa chiall nach bhfuil aon chineál tógála aige ar an smaoineamh seo ar `tá tú sin agus tusa é seo'. Sa chiall sin, ba é sin a shaoghal.
Nuair a ghlac tú le do róil agus go ndeachaigh tú isteach sna carachtair, ar smaoinigh tú riamh ort féin go bhfuil tú mar dhaoine, conas a d’fhreagair tú, seachas do charachtair? Ar chuir tú do thuairim phearsanta i gcodarsnacht le dearcadh do charachtair agus ar smaoinigh tú air ar an mbealach sin ar chor ar bith?
AB: Níor smaoinigh mé mórán ar conas a d’fhreagair mé, ach tá sé suimiúil smaoineamh ar conas a imoibríonn daoine, cosúil le carachtar Gael, contrártha ó charachtar Mark, sa chás céanna, freagairt go difriúil. Ach níor smaoinigh mé ar cad é mar a dhéanfainn freagairt, ach é a chaitheamh agus a fheiceáil. Sin a rinne mé.
DG: Sílim go mbeidh tú i dtrioblóid ag déanamh réamhbhreithe ar conas a rachaidh tú i ngleic leis seo ar fad. Má tá gach aon mhothúchán ar an bpláinéad ina chuid den chaoi a bhfuil mé, go comhfhiosach agus go neamh-chomhfhiosach, go subliminally agus cibé rud, ansin is mise ar fad é. Tá gach duine againn go léir againn. Ní smaoiním riamh ar conas a d’fhreagair mé dó sin. Mar [a deirim] i gceann de na róil is clúití a bhí agam mar Mister in The Colour Purple, 'Is mise ar fad é.' Agus léiríonn sé go léir é féin, nó nochtar é féin, i bhfianaise na gcúinsí, agus is iad na cúinsí na cúinsí laistigh den scéal féin.
An raibh tú sásta leis an leagan a chonaic tú ar an scáileán?
DG: Don chuid is mó, bím i gcónaí sásta leis an aistriúchán ón úrscéal go dtí an scannán, mar is é dearcadh an stiúrthóra é. Bíonn sé thar a bheith suimiúil domsa i gcónaí, agus mar gheall ar an méid a dhéanann Fernando, ní hamháin lena insint agus a theanga amhairc, cuireann sé suimiúil é, cuireann sé fíorshuim air, rud a fhágann go dtiocfaidh sé beo dom, mar tá sé chomh dána leis an dá rud sin.
AB: Sea, cinnte. Is leabhar fíor-dheacair é a chur in oiriúint. Bhí dúshlán mór os comhair Fernando ag iarraidh é seo a oiriúnú, mar gheall ar an mbealach a scríobhann sé, Saramago, tógann sé an scéal i ndáiríre le sonraí beaga ar leith, mar nach bhfuil aon ainmneacha ag na carachtair, agus tá gach rud mar chuid de rud mór. Sílim go ndearna Fernando go maith é.
Ba mhaith liom ceist a chur ar an mbeirt agaibh faoi thionscadail atá le teacht. Mura bhfuil dul amú orm, a Alice, tá Repossession Mambo ag teacht aníos, inis dúinn faoi sin le do thoil. Agus Danny, tá 2012 agat. An bhfuilim ceart go bhfuil tú ag imirt leis an Uachtarán? An féidir leat é sin a insint dúinn freisin?
DG: Ceapaim gur ról siombalach é laistigh den scannán. Is é 2012 an rud a thugann siad Roland Emmerich, `The King of Destructs' [gáire]. mar sin a fhios agat; deir Cosmology Mayan go gcríochnaíonn an domhan i 2012. Tarlaíonn sé seo Uachtarán a bheith tofa i 2008 [gáire], mar sin imrím an Uachtarán, agus tá sé ina caitheadh i ndáiríre iontach, lena n-áirítear Woody Harrelson, John Cusack, Chiwetel Ejiofor, Thandie Newton, Oliver Platt, Amanda Peet, tá siad ar fad iontach agus tá sé thar a bheith suimiúil. Ní raibh mé riamh i scannán mar seo riamh. Bhuel, is dóigh liom gurb é an rud deireanach a bhí mé leis an scrios seo go léir ná Creachadóir II nó rud éigin mar sin, blianta ó shin. Is beagnach saol eile é, saolré ó shin.
Mar sin tá sé de chineál ar scéal réamh-apocalyptic beagnach, ceart? Tá sé roimh an scrios?
DG: Tá sé mar atá an scrios ag tarlú.
Agus fuaimeanna Repossession an-fionnuar.
AB: Tá sé an-suimiúil. Is scéal craiceáilte é ar bhealach, ag ceapadh go bhfuil tionscal na n-orgán saorga ann, mar sin, is cineál scannán dÚsachtach é.
Agus conas a oireann tú isteach é? Cén carachtar nó páirt atá á imirt agat?
AB: Imrím carachtar, is cailín óg í a bhfuil aisling agus saol aici. Bhí sí agam, agus ansin go tobann athraíonn gach rud, agus ansin athraíonn a corp ar fad agus tá sé an-deacair labhairt faoi, mar má deirim rud éigin faoi, tugann sé turas an charachtair chun tosaigh.
An mbeidh scannán eile mar Airm Marfach ann?
DG: Ní hé go bhfuil a fhios agam. Níl aon duine tagtha chugam le rud ar bith, mar sin, níl a fhios agam. Ciallaíonn mé, ní bhíonn a fhios agat cad atá ag tarlú leis an stuif seo. Ciallaíonn mé, tá an oiread sin rudaí eile atá ag tarlú b'fhéidir. Faighim deis oibriú le Michel Gondry, Fernando Meirelles, Lars Von Trier, agus Wes Anderson. Is stiúrthóirí iontacha iad seo le bheith ag obair leo. Sin an méid atá idir lámha, agus tá sé os cionn 10 mbliana ó shin ón scannán deireanach Arm Marfach, mar sin, cé a fhios.
Danny, tá tú i do ghuth i Turtar agus Giorria. An é sin rud a rinne tú do do gharmhac?
DG: Tá mé ag déanamh gach rud is féidir liom do mo gharmhac. Tá a chuid oideachais coláiste faighte aige!
Seo a leanas m’agallamh leis an Scríbhneoir Scáileáin, Fernando Meirelles agus an Stiúrthóir, Don McKellar.
Thóg an scannán seo tamall fada chun an scáileán a bhaint amach. Tóg tríd an bpróiseas sinn.
DM: Bhí mo chéad scannán a d’ordaigh mé á stiúradh agam, Last Night, a bhí thart ar dheireadh an domhain, á chur chun cinn agam, agus léigh mé an leabhar seo, a raibh cuma chomhchosúil air ach níos foircní fós. Agus bhí obsessed mé leis, láithreach obsessed. I ndáiríre, ní gnách liom leabhair a léamh ag smaoineamh an ndéanfadh siad scannáin mhaithe. Is gnách liom leabhair a léamh chun smaoineamh ar na scannáin a sheachaint, ach díreach ón gcéad leathanach, níl a fhios agam cén fáth, shíl mé go raibh an íomhá seo den fhear (go tobann dall, caillte) ag solas na sráide ina oscailt iontach do scannán. .
Is éard atá i gceist leis ná féachaint, agus baineann scannáin le féachaint. Baineann sé le daille, agus is é sin an taobh flip de fheiceáil. Agus díreach tar éis an íomhá seo den tsochaí a bheith chomh leochaileach agus in ann scáineadh chomh tapaidh a chuir i bhfeidhm orm mar dhuine a bhí chomh fíor agus chomh cumhachtach agus chomh huafásach. Chuir an leabhar ionadh orm. Níorbh fhéidir liom a chreidiúint cé chomh fada agus a bhí sé ag dul, ach ag an am céanna lean mé ag smaoineamh, 'cheannóinn é,' rud a bhí scanrúil. Chreid mé é sin agus ní raibh mé in ann é a bhaint as mo cheann. Mar sin rinneamar iarracht na cearta a fháil. Fuair mé mo léiritheoir (Niv Fichman) i gceist agus rinneamar iarracht na cearta a fháil, go béasach agus go leanúnach, ar feadh na mblianta. Agus ansin bhuaigh Saramago Duais Nobel.agus shíl mé, 'Sin é, táimid scoite anois.' Ach chuireamar scannáin chuige agus choinnigheamar cajoling. Dúirt siad nár cheadaigh sé riamh aon cheann de na cearta ar aon cheann dá chuid leabhar a oiriúnú roimhe seo, agus mar sin bhí diúltaithe againn díreach as an mbarr. Ach, ar deireadh, dúirt a ghníomhaire, ‘buailfidh sé leat ceann de dhá lá sna hOileáin Chanáracha. Ní hea fós, ach is féidir leat bualadh leis.'
Bhuaileamar leis agus is fear imeaglach é. Tá sé ina chónaí ar bharr bolcán sna hOileáin Chanáracha gan aon fhásra timpeall air ach amháin crann olóige beag amháin a cuireadh ina chlós. Agus an teach, dhear sé é féin. Is cineál fantaisíochta de leagan James Bond é de bhuaiteoir Duais Nobel. Timpeallacht imeaglaithe a bhí ann. Labhair muid ar feadh dhá lá agus d'éirigh sé amach, is dóigh liom, ní raibh sé sin gur shíl sé go bhféadfadh sé a bheith ina scannán maith. I ndáiríre, tharlaíonn sé go raibh a fhios aige scannáin go han-mhaith. Ní raibh ann ach gur shíl sé nach ndéanfadh aon duine an scannán seo (i gceart), go gcuirfí i gcontúirt é agus go ndéanfaí scannán dúshaothraithe de. Chuireamar ina luí air go gcoimeádfaimis smacht is cuma cad é. Thug sé na cearta dúinn, blianta ina dhiaidh sin tar éis é a scríobh – thóg sé tamall fada orm é a scríobh – ba léir go raibh fíor-stiúrthóir amhairc de dhíth orainn, mar bhain sé leis an bhfaca agus leis an amharc.
Is léir nach raibh stíl an scannáin thar a bheith aisteach. Bhí sé i ndáiríre an t-ábhar. Mar sin chuamar i dteagmháil le Fernando.
An raibh Saramago sásta le do léiriú dá úrscéal?
DM: Bhí an-eagla ar Fernando agus orm féin go raibh sé chun smaoineamh. Mar a dúirt mé, tá sé an-imeaglach. Maidir le scríbhneoir Portaingéalach, tá sé chomh mór agus a fhaigheann siad.
FM: Tá sé ar an scríbhneoir Portaingéalach is tábhachtaí beo. Mar sin, sa Bhrasaíl, tá sé mór, cosúil le réalta pop, an-aithne.
DM: Chuaigh mé chun dinnéir leis uair amháin tar éis dó an chéad dréacht a léamh agus bhí sé i Maidrid. Bhí gach ceann ag casadh. Bhí sé cosúil le dul chuig dinnéar le Mick Jagger. Bhí sé tinn mar sin ní raibh sé in ann eitilt go Cannes. Chuamar chun é a thaispeáint dó i Liospóin agus bhí sé ina thost fada tar éis an scagtha. Shíl muid nár thaitin an scannán leis ar chor ar bith. Agus ansin nuair a tháinig na soilse ar bhí sé ag caoineadh, bhí sé ar athraíodh a ionad i ndáiríre ag an scannán. Dúirt sé go raibh sé chomh sásta an scannán a fheiceáil mar a bhí nuair a scríobh sé an leabhar. Bhí sé ina nóiméad iontach dom.
I d’intinn, cad a bhí ar an scannán a ghabháil le bheith dílis don leabhar agus an scéal a dhéanamh i gceart?
FM: Ar ndóigh, b’éigean don turas seo a bheith ann, an grúpa seo ag cailleadh a ndaonnachta agus ansin a bheith in ann teacht ar a ndaonnacht ar ais. Agus ag teacht amach as an tearmann seo agus teacht ar a ndaonnacht. Sin turas an scannáin. Cailleann siad é agus aimsíonn siad ar ais é. Tá siad in ann an teaghlach seo a chruthú agus dhruid a aimsiú agus sin ar fad.
DM: Tá an mothú seo ann agus tú ag léamh an leabhair. Ag pointe amháin tosaíonn tú ag mothú, 'Ó, a Dhia, níl a fhios agam an féidir liom é seo a ghlacadh i bhfad níos mó, agus fós féin caithfidh mé leanúint ar aghaidh ag léamh.' Mar sin is dóigh liom nach raibh mé ag iarraidh a fháil amach ar an leibhéal sin, tá a fhios agat? Mhothaigh mé gurb é sin a chuireann chun cinn ag an deireadh an tuiscint sin gur féidir leis na daoine seo buanseasmhacht a dhéanamh agus go ndéanann siad a ndícheall chun a ndínit a chaomhnú sna cúinsí is measa agus is féidir.
Don McKellar atá an cheist seo. Cé chomh buartha is a bhí tú go pearsanta faoin iomarca de do scannán Last Night a bheith curtha isteach sa scannán seo, toisc cosúlachtaí an tsreafa idir an dá cheann?
DM: Sin fíor, bhí mo chéad scannán ‘Last Night’ faoi dheireadh an domhain. Is dóigh liom go raibh beagán scanraithe orm faoi sin. Ba chuma leis an taobh dorcha, an taobh smeach den teachtaireacht chéanna. Agus is léir nach raibh an t-apocalypse sin bainte amach agam go fóill, bhí áiteanna níos dorcha agam le dul mar sin.
Dhéileáil tú le apocalypse reatha agus Cathair Dé á dhéanamh agat, mar sin conas a rinne tú tagairt i do cheann don apocalypse bréagach seo?
FM: Ach is ceann eile é. I gCathair Dé, bhí sé rud éigin go raibh mé in ann a bhaineann leis, chuaigh mé go dtí na háiteanna. Chonaic mé é agus labhair mé le daoine. Ní raibh mé ach ag déanamh mo leagan de rud éigin a bhí ann. Anseo, tá gach rud cruthaithe i ndáiríre, invented. Sin a chuireann an scannán seo i bhfad níos deacra domsa ná na scannáin eile ar fad atá déanta agam. Ní hamháin gur ghá é a chumadh, leagadh an scéal i gcathair nach ann di, agus carachtair gan ainmneacha, gan pasanna, gan cúlscéalta. Níl an galar ann. D'fhiafraigh mé díom féin an t-am ar fad conas atá mé chun an lucht féachana a chur i bhfeidhm. Nuair a bhíonn scéal apocalyptic á insint agat i Nua-Eabhrac mar I am Legend, feiceann tú Fifth Avenue folamh. Tá rud éigin le baint agat leis. Ach sa scannán seo, níl aon rud le ceangal leis.
Tá carachtair agat nach bhfuil aon ainmneacha acu agus ní chuirimid aon eolas ar a stair san am atá thart. Rinne sé sin go léir an réitigh níos tábhachtaí fós. Conas a chuaigh tú i mbun roghnú na n-aisteoirí?
FM: Go hiondúil, ní maith liom aghaidheanna aitheanta a bheith agam i mo scannáin, ach sa scannán seo ceapaim gur chabhraigh sé go mór liom. Is iontach an rud é bheith in ann oibriú le Julianne Moore agus Mark Ruffalo, beirt aisteoirí a bhfuil meas mór agam orthu. Ba é an smaoineamh a bhí ag an teilgthe ag iarraidh teilgthe il-eitneach a chur ar bun, roinnt Asians, Blacks, Whites, Latinos, toisc gurb é scéal an chine daonna é i ndáiríre. Sheachain muid ag caint faoi áit ar leith nó tír ar leith. Sin an fáth a theastaigh uaim go mbeadh an scannán á labhairt i mBéarla. I ndáiríre, ba é seo iarratas Saragogo. Ach shíl mé go mbeadh sé an-suimiúil, Béarla le variant. Mar sin tá blas Seapánach, Meicsiceo, Brasaíle. Mar sin is droch Bhéarla é ar bhealach éigin, cosúil liomsa.
Cé chomh dlúth agus a chloíonn an scannán leis an úrscéal, go háirithe ag an deireadh?
DM: Tá sé gar go leor. Ar ndóigh, tá go leor athruithe. Tá tonna de rudaí gearrtha. Ach tá na mórphointí plota sa leabhar. Tá an deireadh gar go leor.
FM: Má léann tú an líne dheireanach, tá sé díreach mar a chéile.
DM: Deireadh muid suas san áit chéanna.
Le haghaidh tuairimí agus fiosrúcháin faoin gcolún seo, seol r-phoist chuig Stephanie R. Green ag an seoladh ríomhphoist seo a leanas: [ríomhphost faoi chosaint]
Is trí fhlaithiúlacht a léitheoirí amháin a mhaoinítear ZNetwork.
Síntiúis