Charles Dickens, zeinaren jaiotzaren urteurrena ospatzen dugun aurten, Britainia modernoaren sorkuntzan egon zen. Idazten hasi zenean, diligentziak ziren oraindik garraiobiderik ezagunena; bere geroko eleberrien garairako, trenbideak iritsi ziren. Dickens hasierako kapitalistak melodrama victorianotik ateratako gaiztoak edo bihotz eskuzabal paternalistak dira; geroko eleberrietan aurpegirik gabeko funtzionarioak dira, haiek gobernatzen duten bezainbeste gobernatzen dituen sistema anonimo baten parte.
Dickens Byron eta Napoleonen garaian jaio zen, baina sindikatuen, akzioen sozietate anonimoen eta korporazio kapitalismoaren hastapenen garapena ikusteko bizi izan zen. Bere fikzioa Oliver Twist-en lantegitik Hard Times-eko lantegietara eta Bleak House estatuko burokraziara eboluzionatzen du.
Dickensek nazio industrial berri hau deskribatu baino gehiago egin zuen. Bere idazteko estiloan dago presente. Britainia Handiko zinezko lehen idazle urbanoa da. Bizi-bizi baina iheskor ikusten ditu gizakiak, kale izkina betean talka egin dezakezun jendea bezala. Bere idazkeraren erritmoek hiriko bizimoduaren zirrara eta antsietatea harrapatzen dute. Biribilka baino zatika hautemateko joera du, opakuegia eta zatituta dagoen gizartea islatuz bere osotasunean ikusteko. Pertsonaiak elkarrengandik itxita daude beren espazio bakartian, haien arteko harreman finkaturik gabe.
Kapitalismo industrialaren mundu erreifikatu honetan, jendea altzariak bezain penetrezina dirudi, barne-sekretu misteriotsuren bat gordetzen duela, zeina inoiz erabat apurtu ezin dena. Denak grotesko edo eszentriko gisa agertzen dira. Dagoeneko ez dago gizateriaren arau adosturik, ausaz elkarri errebotatzen duten friki isolatu multzo bat besterik ez, gaizto edo dibertigarri.
Klase ertaineko energia
Dickens kapitalismo industrialaren gaiztakeriak salatzeagatik famatua da, baina bere prosa dramatiko eta distiratsuak ere islatzen du oraindik goian jarraitzen duen klase ertain baten energia. Eleberrigile gaztea zenez, bere burua hiriko modako gizon bat bezala ikustea gustatzen zitzaion, Londresko alboko kale eta kale guztiak ezagutzeagatik ezaguna. Jane Austenek Ingalaterrako landa lur-eremuei buruz idazten du, bere garaian botere sozial eta ekonomikoaren erdigunea baitzen. Dickens, aitzitik, metropolia da bere tintaz? Berak deskribatzen duena abokatuen, merkatarien, eskribau txikien eta takoidun burgesen Londres da: munduko merkataritza eta inperial gunerik handiena, non britainiar klase dominatzaileen boterea gero eta gehiago aurkitzen den.
Dickens talde sozial guztien artean kontraesankorren horretan jaio zen, klase ertaineko behean. Hala, hain zuzen ere, XIX.mendeko eleberrigile handienak ziren, Brontรซ ahizpetatik hasi eta George Eliot eta Thomas Hardyraino. Klase ertain baxua jende arruntarengandik nahikoa hurbil dago bere egoerarekin sinpatizatzeko; baina aberastasuna, maila eta hezkuntza ere nahi dituzte, eta, horrela, begirada bat botatzen dute hierarkia sozialean gora zein behera. Artista gisa bereziki ondo kokatuta daude sistema soziala bere osotasunean aztertzeko, baita gauzak nola dauden eta nola nahi luketenen arteko gatazka mingarria bizitzeko ere.
Dickensek pobre eta baztertuekiko duen errukia mitikoa da. Bleak House-ko une harrigarri batean, Victoria erreginaren aurka piztu eta gorazarre egiten dio, klase agintari osoarekin batera, umezurtz eta kaleko trikuekin duten utzikeria lotsagarriagatik. Baina kalean eskean aurkitu zuen emakume bat ere entregatu zuen poliziaren esku. Ingalaterrako eleberrigile guztien artean zinez ezagunena izan zen, dohain handiko entretenitzaile eta herri kulturaren txapelduna. Baina eleberrigile handiko ospea eta gizarte-establezimenduko kide izatea ere baloratzen zituen. Ia beste idazle ingelesik ez du hain bikain uztartu idazkera "goiena" eta herrikoia, akademiarako eta langile mugimendurako erakargarri.
Dickens bere artearen bidez bere burua ateratzea lortu zuen herri-masetara arrastaka eramateko beldurra izan zen bere bizitza osoan. Bere semeak bidali zituen Etonera, eskalatzaile sozialak gaitzetsi zituen Uriah Heep untuosoa bezalako eskalatzaile sozial batek bakarrik egin zezakeen bezala, eta Ingalaterra Txiki inperialaren apur bat baino gehiago zuen inguruan. Garai gogorretan sindikalismoa zitalki karikaturatzen zuen, eta Antilletako gobernadore basati baten alde egin zuen.
Baliteke Ingalaterra viktoriarraren izurrite bat izan zitekeela, baina klase ertaineko konplazentzia tipikoarekin uste zuen bera bizi izan zen garaia historiako edozein zatitan hobekuntza handia zela. Erdiko klase viktoriarrak aurrerapen sozialaren furgoneta zela ikusten zuen bere burua, baina iraultzaren burrunbaengatik ere kezkatuta zegoen. Dickensen idazkerak, bere komedia eta tragedia, malko eta barre, lotskeria eta sentimentalismoaren nahasketa apartarekin, ikuspegi zatitu hori islatzen du. Idazle ingeles gutxi dira hain sakon barneratu giza emozioetan, eta gutxik izan dute ideiaz hain negargarria den gogoa. Izugarri errealista izan badaiteke, zentzugabeki erromantikoa ere izan daiteke.
Haurren irudiak
Dickensek umeekiko duen kezka iraunkorrak anbiguotasun horietako batzuk erakusten ditu. Zentzu batean, ume zapalduaren figura da gizartearen bihozgabetasunaz imajina daitekeen salaketarik indartsuena. Inuzente, zaurgarri eta nahasia, Dickensen seme-alabak, Oliver Twist eta Paul Dombey-tik Little Dorrit eta Pip of Great Expectations, merezi gabeko sufrimenduaren irudi gogorrak dira.
Ingalaterra viktoriarra, Dickensek aitortzen duen moduan, denak umezurtz geratu diren gizartea da, eta goi-klaseek ahulekiko aitaren erantzukizuna ukatu dutenean. Hala ere, haurra, definizioz, ez da gai bere zorigaitzaren arrazoiak ulertzeko. Haur batek nahi duen guztia bere mina berehala arintzea da. Ez du prozesu sozialak ulertzen. Horrenbestez, kaltetutako haurraren figurak iraultza baino gehiago erreforma adierazten du. Eta Dickens, zalantzarik gabe, ez zen iraultzailea, Frantziako Iraultzaren erretratu liluragarriek A Tale of Two Cities-n iradokiko luketen bezala.
Hala ere, Georg Lukรกcs literatur kritikari marxista handiak azpimarratzen duenez, idazle baten irudimena bere ideologia baino erradikalagoa izan daiteke. Dickens beste edozein burges viktoriar bezain beldur izan zitekeen iraultza sozialari, baina bere azken eleberri handietan erretratatzen duen sistema (Bleak House, Little Dorrit, Our Mutual Friend, Great Expectations) eraldatu liteke istilu baten bidez.
Dickens-ek Pickwick Papers-en mundu alai eta alaitik eta bere hasierako fikzioaren amaiera maitagarrietatik urrun egin du. Gaur egun klase ertaineko gizon-emakumeak ilusio hutsak diren unibertso batean gaude, objektuak arraro bizirik diruditen bitartean. Merkatu-kapitalismoak eta estatu zapaltzaileak bizitza maltzurra hartu dute orain. Gizarte-bizitza hutsa eta irreala da, eta benetako errealitate bakarrak krimenak, lana, gaixotasunak eta zailtasunak dira. Familiak, Dickens gazteenek atsegin handiz ospatzen dituztenak, gaur egun zapalkuntza leku erdi-patologiko gaixoak dira. Bizitza berria heriotzatik, auto-sakrifiziotik eta desegitetik soilik sor daiteke.
Ez zen hori afarietan Dickens lehoiatzen zutenek entzun nahi zutena. Baina horixe zen aurre egin behar ziotena, eta jaio eta bi mendera ohoratu beharko genioke ausardia horregatik.
ZNetwork irakurleen eskuzabaltasunaren bidez soilik finantzatzen da.
Dohaintzan