Gaur, The Intercept "A Message From the Future With Alexandria Ocasio-Cortez" abiarazten du, zazpi minutuko filma kongresistak kontatua eta Molly Crabapple-k ilustratua. Hemendik hamarkada pare batera kokatuta, etorkizun distopikoa galdutako ondorioa dela dioen ideiari erabateko arbuioa da. Horren ordez, pentsamendu-esperimentu bat eskaintzen du: Zer gertatuko litzateke klima-labarra ez botatzea erabakiko bagenu? Zer gertatzen da bidea errotik aldatzea eta gure habitata eta geure burua salbatzea erabakiko bagenu?
Zer gertatuko litzateke benetan Green New Deal bat aterako bagenu? Nolakoa izango litzateke orduan etorkizuna?
Lehen egin dugun proiektu bat da, errealitatearen, fikzioaren eta arte bisualaren arteko mugak gainditzen dituena, Kim Boekbinder eta Jim Batt-ek zuzendua eta Ocasio-Cortez eta Avi Lewis-ek elkarlanean idatzita. Nancy Pelosi Ganberako presidentearen esaldi bat berreskuratzeko, gure "amets berdea" da, jatorrizko New Deal-ean sortutako arte utopikoaren eztandan inspiratua.
Eta partekatzea merezi duen testuinguru eta historia duen elkarlana da.
Abenduan, Crabapplerekin —ilustratzaile, idazle eta zinemagile bikainarekin— hitz egiten hasi nintzen artista gehiago Green New Deal ikuspegian nola parte har genitzakeen. Arte-forma gehienak karbono gutxikoak dira, azken finean, eta ekoizpen kulturalak erabateko garrantzia izan zuen Franklin D. Roosevelten New Deal-en 1930eko hamarkadan.
Pentsatu genuen garaia zela artistak berriro misio sozial horretara bultzatzeko, baina ez pare bat urte barru, politikariek eta aktibistek oraindik plan latza besterik ez dena lege bihurtzea lortzen badute. Ez, Green New Deal artea berehala ikusi nahi genuen, lehenik eta behin borrokarako aukerarik duen ala ez erabakiko duten bihotz eta adimenen borroka irabazten laguntzeko.
Crabapple-k, Boekbinder eta Batt-ekin batera, ideia ausartak azkar hedatzen arrakasta handia izan duen zinemagintza-estilo bat landu dute, gehienetan biralak. bideoa Jay Z-rekin drogen aurkako gerraren "porrot epikoan". "Gustatuko litzaidake AOCrekin Green New Deal-en bideo bat egitea", esan zuen Crabapple-k, amets talde bat iruditu zitzaidan.
Galdera hau zen: nola kontatzen dugu oraindik gertatu ez den zerbaiten istorioa?
Konturatu ginen Green New Deal-ek aurreikusten duen aldaketa eraldatzailerako oztoporik handiena gizadiak eskala eta abiadura honetan zerbait atera zezakeen eszeptizismoa gainditzea dela. Hori da lau hilabetez jarraian zentro "seriotik" entzuten ari garen mezua: handiegia dela, anbizio handikoa, gure Twitter-en garunak gai ez direla eta morsak beren gain erortzen ikustea besterik ez dugula. Netflixen heriotzak beranduegi izan arte.
Eszeptizismo hori ulergarria da. Gizarteek garraioan, etxebizitzan, energian, nekazaritzan, basogintzan eta bestelakoetan oinarrizko aldaketa azkarrak bereganatzea erabaki dezaketen ideia - hain zuzen ere klimaren matxura saihesteko behar dena - ez da gutako gehienok erreferentzia bizirik dugun zerbait. Planeta ezegonkortzen eta goian aberastasun handia pilatzen ari den sistema kaskarraren aurrean alternatibarik ez dagoelako mezuarekin bonbardatuta hazi gara. Ekonomialari gehienek entzuten dugu funtsean berekoiak garela, poztasuna bilatzen duten unitateak. Historialarien eskutik, gizarte-aldaketa beti izan dela gizon handi berezien lana.
Zientzia fikzioak ere ez du laguntza handirik izan. Salduen diren eleberrietatik eta Hollywoodeko aurrekontu handiko filmetatik lortzen dugun etorkizunaren ikuspegi ia guztiek apokalipsi ekologiko eta sozial moduko bat beretzat hartzen dute. Ia da kolektiboki etorkizuna gertatuko dela sinesteari utzi bagenio bezala, are gutxiago oraina baino hobea izan daitekeela, zentzu askotan.
Green New Deal edo ezinezkoa dela edo tiraniaren errezeta gisa margotzen duten komunikabideen eztabaidek alferkeriaren zentzua indartzen dute. Baina hona hemen albiste ona: New Deal zaharrak ia oposizio mota berdinei aurre egin zien, eta ez zuen minutu bakar batean gelditu.
Hasieratik, eliteko kritikariek FDRren planak iseka egiten zituzten faxismo arrastotik hasi eta komunismo armairuraino. 1933ko "Zure hanburgesak bila datoz!"-en baliokidean. Mendebaldeko Virginiako Henry D. Hatfield senatari errepublikanoa idatzi Lankide bati: “Hau despotismoa da, hau da tirania, hau da askatasuna suntsitzea. Amerikar arrunta, beraz, robot egoerara murrizten da». DuPonteko zuzendari ohia kexu Gobernuak ordaindutako lanpostu duinak eskaintzen zituela, "Hego Carolinako nire lekuan zeuden bost beltzek lanari uko egin zioten udaberri honetan... eta Fort Myers-eko nire etxeontziko sukaldari batek utzi egin zuen, gobernuak margolari gisa orduko dolar bat ordaintzen zuelako".
Eskuin muturreko miliziak sortu ziren; lohi bat ere egon zen Lur- bankari talde batek FDR botatzeko.
Zentrista autoestiloek jarrera sotilagoa hartu zuten: egunkarietako editorialetan eta iritzi argitalpenetan, FDRri moteldu eta atzera egiteko ohartarazi zioten. Kim Phillips-Fein historialariak, "Invisible Hands: The Businessmen's Crusade Against the New Deal" liburuaren egileak, esan zidan New York Times bezalako saltokietan Green New Deal-en aurkako gaur egungo erasoekin parekotasuna nabaria dela. «Ez ziren erabat aurka egin, baina kasu askotan, ez duzula hainbeste aldaketa aldi berean egin nahi, handiegia, azkarregia zela argudiatuko zuten. Administrazioak itxaron eta gehiago aztertu beharko lukeela».
Hala eta guztiz ere, kontraesan eta bazterketa askorekin, New Deal-en ospeak gora egiten jarraitu zuen, demokratek Kongresuan gehiengo handiagoa lortu zuten agintaldi erdian eta FDR-k 1936an berriro hauteskundeak irabazi zituen.
Eliteen erasoek publikoa New Deal-aren aurka bihurtzea inoiz lortu ez izanaren arrazoietako batek artearen ahalmen kalkulaezina izan zuen, garaiko eraldaketaren ia alderdi guztietan txertatuta zegoen arteak. New Dealers-ek artistak beste edozein langile bezala ikusten zituzten: Depresioaren sakonean gobernuaren laguntza zuzena merezi zuten beren lanbidea praktikatzeko. Harry Hopkins Works Progress Administrazioko administratzaileak esan zuen bezala, "arraio, besteek bezala jan behar dute".
Arte Proiektu Federala, Musika Proiektu Federala, Antzerki Proiektu Federala eta Idazleen Proiektu Federala (WPAren zati guztiak), baita Pintura eta Eskultura Ogasunaren Atalaren eta beste hainbat programen bidez, dozenaka milaka margolari, musikari, argazkilariek, antzerkigileek, zinemagileek, aktoreek, egileek eta artisau-sorta handi batek lan esanguratsua aurkitu zuten, aurrekaririk gabekoa. laguntza artista afroamerikar eta indigenetara joatea.
Emaitza sormenaren berpizkundea eta herrialdeko paisaia bisuala eraldatu zuen lan ikaragarria izan zen. Arte Proiektu Federalak bakarrik ia 475,000 artelan ekoitzi zituen, 2,000 kartel baino gehiago, 2,500 horma-irudi eta 100,000 mihise espazio publikoetarako barne. Bere artista egonkorra Jackson Pollock eta Willem de Kooning zeuden. Federal Writers Programan parte hartu zuten egileen artean Zora Neale Hurston, Ralph Ellison eta John Steinbeck izan ziren.
New Deal programek ekoitzitako artearen zati handi bat Depresioak kaltetutako pertsonei poza eta edertasuna ekartzea besterik ez zen, eta artea eliteena zelako ideia nagusiaren aurka jartzea. FDR-k Hendrik Willem van Loon egileari 1938ko gutun batean esan zuenez: "Nik ere amets bat daukat: jendea leku bazterrean erakustea, horietako batzuk herri txikietan ez ezik New Yorkeko bazterretan ere. Hiria... benetako margolan eta grabatu eta grabatu batzuk eta benetako musika batzuk.
Arte politikoagoa ere bazegoen, 18 hiritan estreinatu zen Sinclair Lewis-en "It Can't Happen Here"-ren antzerki ekoizpen oso polemikoak bezala. New Deal-eko arte batzuk hautsitako herrialde bat bere baitara ispilatzeari ekin zioten eta prozesu horretan, New Deal-en sorospen-programak hain beharrezkoak ziren arrazoi ezin erasoezin bat egiten zuten. Emaitza lan ikonikoa izan zen, Dorothea Lange-ren Dust Bowl familien argazkitik hasi eta hodei hodeietan inguratuta eta migratzera behartuta, Walker Evansen “Let Us Now Praise Famous Famous Men”-eko orrialdeak betetzen zituzten Walker Evansek egindako nekazarien irudi lazgarrietaraino, Gordon Parksen bide-itxurara. Harlemeko eguneroko bizitzaren argazkia.
Beste artista batzuek sorkuntza baikorragoak, are utopikoak ere, erabiliz arte grafikoa, film laburrak eta horma-irudi zabalak New Deal programen barruan abian den eraldaketa dokumentatzeko —gorputz indartsuek azpiegitura berriak eraikitzen, zuhaitzak landatzen eta bestela beren nazioaren zatiak jasotzen dituzte—.
FDRren kritikariek propaganda gisa eraso zituzten arte-programak, baina parte-hartzaileek benetako fededunak zirela erantzun zuten. "Denok ginen New Dealers oso sutsuak", gogora ekarri Edward Biderman, garai honetako margolari ospetsuetako bat. "Eta [New Deal politikak] arte programetan islatuta aurkitu genuenean, are gogotsuago egon ginen".
Crabapple eta biok Green New Deal film labur baten ideia hausnartzen hasi ginenean, The Intercept argitaratu Kate Aronoff-en pieza bat, 2043an kokatutakoa, Green New Deal-a gertatu ondoren. Green New Deal politikak sortu zuen munduan hazi zen “Gina” fikziozko baten bizitza nolakoa zen kontatzen zuen: “Haurtzaro nahiko egonkorra izan zuen. Bere gurasoek eskubidea zuten familia-baimen ordainduaren urteko zati bat aprobetxatu zuten, eta, horren ostean, doako umeak zaintzeko programa batean utzi zuten». Doako unibertsitatea egin ondoren, "sei hilabete eman zituen hezeguneak leheneratzen eta beste sei boluntario lanetan joan zen hura bezalakoa den eguneko zaintza batean".
Zatiak irakurleen artean nerbioak jo zituen, neurri handi batean, "Mad Max" gudarien bertsio bat ez zen etorkizuneko denbora bat imajinatzen zuelako, gerra-jaun kanibalen taldeen aurka borrokan ari ziren. Crabapple-k eta biok erabaki genuen filmak Aronoff-en lanaren antzeko zerbait egin zezakeela, baina oraingoan Ocasio-Cortezen talaiatik. Munduari erakutsiko lioke ondoren defendatzen zuen Green New Deal errealitate bihurtu zen.
Laster izan genuen gidoia, Ocasio-Cortez eta Lewisek elkarrekin idatzitakoa, zeinak, “This Changes Everything” gure klima dokumentalaren zuzendari eta klima-justizia taldeko zuzendari estrategiko gisa. Jauzia, munduari buruz pentsatzen du lanaldi osoz irabazi ondoren. Jarraian Crabappleren artearen magia eta Boekbinder eta Batten bideo diseinua eta zuzendaritza etorri ziren.
Gaur, azken emaitza plazaratzen dugu: etorkizuneko zazpi minutuko postal bat. Kontua da nola, garaiz, lurreko ekonomiarik handieneko gizateriaren masa kritiko batek benetan salbatzea merezi genuela sinestea. Zeren, Ocasio-Cortezek filmean dioen bezala, gure etorkizuna oraindik idatzi gabe dagoelako eta “ikusteko ausardia duguna izan gaitezke”.
Mesedez, ikusi eta partekatu. Gure itxaropena da pieza honek Green New Deal arte gehiago inspiratzea. Hori baino gehiago, benetako Green New Deal bat bultzatzeko parte txiki bat izatea espero dugu. Kim Stanley Robinson zientzia-fikzioaren egilea berriki aurrean ditugun apustuei buruzko abisu argigarri hau eskaini digu:
Etorkizuna ez dago saihestezinezko ibilbide batean. Aitzitik, Lurraren historiako seigarren desagerpen masiboaren gertaera handia eragin genezake, edo zibilizazio oparo bat sor genezake, epe luzerako iraunkorra. Biak ala biak posible dira hemendik aurrera.
Ordainketa:
"Etorkizuneko mezu bat Alexandria Ocasio-Cortezekin"
The Intercept eta Naomi Klein-ek aurkeztuta
Alexandria Ocasio-Cortezek kontatua
Alexandria Ocasio-Cortez eta Avi Lewisek idatzia
Sharp As Knives, Molly Crabapple, Avi Lewis eta Lauren Feeney-k ekoitzi dute
Molly Crabapple-k ilustratua
Kim Boekbinder eta Jim Batt-ek zuzendua
Kate Aronoff-en artikulu batean inspiratuta
Editore-burua: Betsy Reed
ZNetwork irakurleen eskuzabaltasunaren bidez soilik finantzatzen da.
Dohaintzan