(Bildo: Sceno ene de la tribunalejo en Argentino, 1985; Amazon Studios, 2022)
La multe laŭdita, fakto-bazita de direktoro Santiago Mitre Argentino, 1985 dramigas la revenon de la sudamerika lando al demokratio post suferi sep jarojn sub armea ĥunto. La nova civila registaro estas celkonscia respondecigi la gvidajn oficirojn pri farado de la barbara "Malpura Milito" de torturo, likvido kaj malaperado de ĉirkaŭ tridek mil homoj. La skripto de Mitre, koskribita kun argentinanoj Mariano Llinás kaj Martín Mauregui, profunde humanigas la lukton por juĝi la generalojn en la plej granda kazo de militkrimoj ekde la Nurenberga Proceso de naziaj militkrimuloj.
Argentino, 1985 tre merite akiris laŭdojn, gajnante la Oran Globon por Plej bona Fremdlingva Filmo; tri premioj, inkluzive de nomumo por la Ora Leono por plej bona bildo, ĉe la Festivalo de Venecio; kaj multaj aliaj premioj kaj nomumoj, plej elstare estante Oskar-nomumita por Plej bona Internacia Plenlonga Filmo.
La tenanta du-hora, dudek-minuta ĉefverko de Mitre estas verŝajne la plej bona politika trajto ekde la 1969 de Costa-Gavras. Z, kiu estis sufiĉe unike nomumita por la Akademiaj Premioj por kaj Best Picture kaj Best Foreign Language Film, venkante en ĉi-lasta kategorio. Ĉi tiu klasika filmo pri la murdo de la packandidato de Grekio kaj la demisiigo de la registaro de la grekaj koloneloj antaŭ ol ili povis esti juĝitaj havis gravan efikon al Mitre.
La direktoro rivelas tiun fakton, kiel li kinematike konstruis sian rekreadon de la kortumkazo kiu skuis la mondon, kaj multe pli en ĉi tiu sincera konversacio. Mitre naskiĝis en 1980 en Bonaero kaj estis intervjuita dum en Novjorko ĉi-jare de jakobeno.
ED RAMPELL
Kio estis la rolo de Henry Kissinger kaj la CIA en la puĉo de Argentino en 1976 kaj en la "Malpura Milito"?
SANTIAGO MITRE
La CIA apogis multajn el la armeaj diktatorecoj kiuj submetis demokratajn kaj progresemajn registarojn kiuj ĉeestis en la regiono, kiel en Ĉilio, Brazilo, kaj Argentino.
ED RAMPELL
Kiuj estas viaj kinematografiaj influoj por ĉi tiu filmo?
SANTIAGO MITRE
Mi multe pripensis Ĉiuj viroj de la prezidanto, kun Dustin Hoffman; ĉi tio estas filmo, kiun mi amas, ĉar temas pri grava afero kun bonegaj roluloj kaj granda streĉiĝo. Estis aliaj filmoj, kies influon vi ne povas rekte spuri, sed pli grave por mi estas la Konversacio, de Francis Ford Coppola. Pro la maniero kiel li uzis paranojon kaj la fotilmovojn, ĝi estis bonega filmo.
Mi amis Costa-Gavras kaj tiujn politikajn suspensfilmojn de la 1970-aj jaroj — Z, kaj multaj aliaj.
Sed mi ankaŭ spektis multajn klasikajn Hollywood-filmojn. Mi multe pensis pri Frank Capra kaj John Ford kaj pri la maniero kiel ili uzis kinejon kiel ilon por rakonti historion. Ĝi estis miksaĵo de ĉio. Ankaŭ kelkaj argentinaj filmoj pri la temo de la diktaturo estis gravaj por mi kiel reĝisoro, kiel la 1985 de Luis Puenzo. La Historia Oficial.
ED RAMPELL
Estas sinsekvo en Z kiam la juĝisto, pozita fare de Jean-Louis Trintignant, akuzas ĉiun el la grekaj koloneloj. Via filmo preskaŭ ŝajnas, kio estus okazinta en Grekio, se la armea ĥunto ne faligus la registaron kaj estus juĝita.
SANTIAGO MITRE
Tio estas unu el la ekzemploj, kiujn la juĝistoj kaj prokuroroj uzis en Argentino por konstrui kazon - ĉar ne estis multaj precedencoj en la historio de civilaj tribunaloj juĝantaj militajn diktatorojn. Do, ili devis konstrui ĉion kaj provi esti novaj.
En mia kazo, mi havis la veran proceson [en Argentino] kiu okazis, kiu estis tiel grava kaj influa por mi - legi la dosierojn kaj spekti la sonbendigojn de la proceso, paroli al ĉiuj. Sed ankaŭ ekzistas tradicio en kino kiu ankaŭ estis influa. Ĉar ĝi estis kiel ĉi tiu grandioza evento, plus kinejo estas kio revivigas ĉi tiun rakonton kaj eventon, do homoj en multaj lokoj povas aprezi ĝin kaj povas diskuti la temojn, kiujn la filmo proponas.
ED RAMPELL
Dum la provaj sekvencoj en Argentino, 1985, ĉu vi tranĉis iun realan historian filmaĵon de la realaj provoj kun viaj aktoroj? Ĉu vi intertranĉis novaĵojn?
SANTIAGO MITRE
Jes. Por mi estis kiel labori en ĉi tiu rekreo de la juĝo. Estis io, kion mi volis, havi tre nefikcian stilon; Mi uzis multajn procedurojn. Kiel ĉiuj vortoj, kiuj estas diritaj de la atestantoj, estas laŭvorte, precizaj transskribaĵoj de tio, kion diris la atestantoj. Ĉiuj publikaj aferoj, kiujn mi montris dum la proceso, estas ĝustaj de kio okazis. Samtempe, estis grave por mi pafi en la vera tribunalejo. Ni bonŝancis, ke ni rajtis pafi tie ĉar ĝi estas historia konstruaĵo nuntempe. Sidi tie, en tiu loko, kun la [aktoroj pozantaj kiel la] atestantoj vestitaj ekzakte kiel la atestantoj estis vestitaj en tiu momento en '85, estis tre intensa bildo por mi. Mi spektis la sonbendadojn de la origina testo dum monatoj kaj monatoj.
Ĉar vi scias, la sonbendado de la origina proceso havis unu karakterizaĵon, kiu estis ke la atestantoj estis nur montritaj per siaj dorsoj. Ni povis nur vidi iliajn kolojn, kun la juĝistoj observanta ilin. Ĝi estis maniero protekti iliajn identecojn. . . kaj integreco. . . . La plej multaj el la homoj kiuj kidnapis aŭ torturis ilin estis liberaj. . . . Estis bonega kaj kuraĝa afero iri kaj esti atestanto en tiu proceso.
Por mi, kiam mi decidis kiel filmi la filmon, kiel filmi la amuzadon, estis klare, ke mi bezonas montri la vizaĝojn - la vizaĝojn, kiujn ni ne povis vidi dum kvardek jaroj, por ke ni povu imagi la doloron kaj la koleron, kaj kiel malfacile estis por la atestantoj tie sidi kaj unuafoje paroli kun la socio en Argentino. Sed samtempe mi havis ĉi tiujn surbendadojn de la proceso en mia kapo la tutan tempon, do mi diris al mia direktoro de fotarto, Javier Juli.á, ke ni kunportu ankaŭ U-matic fotilon, kiu estis la sama [speco de video] fotilo kiu estis uzita por la elsendo de la proceso. Do, dum ni faris niajn scenojn, ni konstruis U-matic-pafojn en la ekzakte sama angulo kie la fotiloj en la origina testo estis metitaj. Ni faris specon de falsa arkivo. Ni povis fari nian pafon kaj tiam tranĉi al unu U-matic fotilo, kaj de la U-matic fotilo ni iris al fragmentoj de la origina provo. Do, dum la juĝo ni faris tion la tutan tempon, irante de nia pafo al U-matic pafo al arkiva pafo.
Por mi, ĝi estis tre grava, ĉar mi volis esti tiel preciza en la rekonstruo de la proceso. Vi povas vidi, ke ni iras de '85 al nia reprezento de ĉi tiu proceso, kaj ĝi iras tre flue. Ĉar paroli pri ĉi tiu proceso ne estas paroli nur pri ĉi tiu proceso. Mi volis paroli ankaŭ pri ĉi tiu momento de la mondo kaj la socio en Argentino. Ĝi estis maniero iri reen kaj antaŭen en la tempo, kiel ni desegnis kun mia redaktisto [Andrés Pepe Estrada].
ED RAMPELL
La fina argumento de la prokuroro Julio César Strassera fine de Argentino, 1985 estas la plej bona kontraŭfaŝisma parolado, kiun mi vidis en la kinejo ekde la granda finalo de Charlie Chaplin en 1940-aj jaroj. La Granda Diktatoro.
SANTIAGO MITRE
Tiuj estis liaj ĝustaj vortoj. Ni devis streĉi ĝin ĉar ĝi estis multe pli longa, kompreneble. Ĉiuj fragmentoj, kiujn diras Ricardo Darín [la aktoro pozanta kiel Strassera], estas ĝuste la vortoj, kiujn Strassera uzis. Iu en la interreto redaktis ambaŭ [paroladojn] kune. Vi iras de Strassera al Ricardo, kaj estas mirinde.
Ricardo estis tre lerta en sia decido; li neniam volis kopii Strassera. Li volis kompreni, kion Strassera travivis - la timoj, kuraĝo kaj respondeco de Strassera - per sia [Ricardo] propra sentemo kaj provi vivi la aferojn kvazaŭ ili estus liaj propraj momentoj por revivigi tion. Li ne volis spekti tro da sonbendoj de Strassera, por ne kopii lin. Sed iam, kiam ni rigardis ĉi tiun aferon, iu faris en la interreto, redaktante unu kun la alia, nian bildon de Strassera kaj la vera Strassera - ili estas ekzakte la samaj. Estis unu el ĉi tiuj magiaj aferoj, kiuj foje okazas en kino, kiuj estas nekredeblaj.
ED RAMPELL
Kian rolon ludis junuloj en la procesigo?
SANTIAGO MITRE
Por mi, ĝi estis la ŝlosilo de la tuta afero. Kiam mi esploris kaj mi laboris pri la ideoj de la filmo, mi venis al tio. Luis Moreno Ocampo [portretita de Peter Lanzani], la vera, klarigis al mi la kuntekston de la homoj, kiuj nuntempe laboris en justeco, kiuj ne volis partopreni en la proceso, ĉar ili timis alian puĉon. okazus, ĉar ili estis parto de la diktaturo, aŭ ĉar ili estis nomitaj [nomumita] sub la diktaturo, do ili estis speco de subtenantoj.
Do, [la procesigo] ne havis tempon, ili devis iri rapide, do li venis al la ideo alporti la malsuperajn rangojn, kiuj estis preskaŭ dudekjaraj advokatoj, aŭ eĉ ne advokatoj — ili laboris en la justeco [fako] helpi. Kaj por mi estis mia turnopunkto, kie mi konstatis, ke ĉi tio estas filmo, kiu estos forta politika interveno en ĉi tiuj tagoj, ĉar oni vidas tiom da junuloj brakumantaj nedemokratiajn paroladojn aŭ ŝajnantajn malkredi je demokratio ĉar ili vivis. en demokratio dum sia tuta vivo kaj forgesu kiom malfacile estis por Argentino kaj multaj landoj reiri al demokratio. Estas dolorige vidi dudekjarajn aŭ dekokjarulojn, adoleskulojn, kun dekstremaj paroladoj.
Do, mi volis, per ĉi tiu filmo, paroli rekte kun pli junaj generacioj, kiuj forgesas kiom malfacile estis reveni el la diktaturo kaj kiom gravas defendi demokration. Ĝi estas io tiel grava nuntempe, ĉar ni vidas ĝin ĉie: tiom da provoj malhelpi demokration okazi.
ED RAMPELL
Kian rolon ludis ĵurnalistoj dum la proceso?
SANTIAGO MITRE
Tio estas tre bona demando. Estis io tre interesa. Ĉar kompreneble, dum la diktaturo la amaskomunikiloj estis kontrolitaj de la diktatoroj. Do, la ĵurnalistoj, tiuj kiuj sciis kio okazas, ne multe parolis ĉar ili povus esti mortigitaj aŭ malaperitaj. Do, estis malfacile kiel disvastigi la novaĵon. Ili faris ĝin tra aliaj landoj, ĉefe, tiuj kiuj faris ĝin.
La plej granda parto de la socio ne sciis multon ĝis ni revenis al demokratio. Tiam la proceso, kiu daŭris ses monatojn, estis ĉiutage en la ĵurnaloj, en la novaĵradio, en la televido, do estis kvazaŭ vekiĝo por socio, kiu ne volis vidi la terurecon de la diktaturo dum sia regado. La proceso estis vekiĝo por socio por kompreni kiom terura estis kio okazis en Argentino. Ĝi konstruis tion, kio daŭrigas ĉi tiun demokratian tradicion, kiun ni havas nun ekde '83.
ED RAMPELL
Kio sekvos por vi?
SANTIAGO MITRE
Nu, mi estis sur onda fervojo. Ni montris la filmon unuafoje en aŭgusto ĉe la Festivalo de Venecio. Mi faras multajn prezentojn en multaj lokoj en la mondo, kiuj estis tiel interesaj. Nun ĝi estas kiel nia lasta parto de ĉi tiu sperto kun ĉi tiu filmo - la Oskaroj. Do, mi ĝuos ĉi tion kaj poste mi ekpensis, kion fari poste kaj kion rekomenci skribi. Mi estas verkisto, do mi multe ĝuas mian solecon, kaj mi volas reiri al ĝi. Sed ankaŭ, ĉi tio estas bonega sperto kaj mi volas ĝui ĝin. Ĝi ne daŭros multe pli longe.
ED RAMPELL
Bonŝancon ĉe la Oskaroj.
SANTIAGO MITRE
Dankegon.
ZNetwork estas financita nur per la malavareco de siaj legantoj.
Donaci