Πηγή: Counterpunch
Έχω γράψει πολλά για το Spotify όλα αυτά τα χρόνια, αλλά ποτέ δεν αισθάνομαι ότι επικοινωνώ αποτελεσματικά. Θα ήθελα να ευχαριστήσω τον Neil Young που είχε μια μικρή αναταραχή και επανέφερε την εταιρεία στον κύκλο των ειδήσεων τις τελευταίες ημέρες — ένα ιδιαίτερα εντυπωσιακό επίτευγμα, δεδομένης της επικράτησης άλλων μεγάλων ειδήσεων αυτή τη στιγμή, όπως όλες αυτές οι ρωσικές στρατεύματα που συγκεντρώνονται κοντά στην Ουκρανία και μερικοί από τους μεγαλύτερους αριθμούς ανθρώπων που πεθαίνουν από Covid κάθε μέρα εδώ στις ΗΠΑ από την έναρξη της πανδημίας.
Νομίζω ότι μέρος του λόγου για τον οποίο αισθάνομαι ότι δεν επικοινωνώ καλά όταν γράφω για το Spotify είναι ότι εστιάζω τόσο πολύ στις αρνητικές πτυχές της λειτουργίας. Ένας άλλος λόγος είναι ότι τείνω να ξεχνάω ότι ακριβώς επειδή είναι μακράν η πιο δημοφιλής πλατφόρμα ροής μουσικής στον πλανήτη, αυτό σημαίνει στην πράξη ότι υπάρχουν εκατοντάδες εκατομμύρια κυρίως νέοι άνθρωποι σε όλο τον κόσμο για τους οποίους η ακρόαση μουσικής σημαίνει άνοιγμα Spotify, αλλά υπάρχουν δισεκατομμύρια άλλοι άνθρωποι σε όλο τον κόσμο, κυρίως μεσήλικες ή μεγαλύτερης ηλικίας, που δεν έχουν χρησιμοποιήσει ποτέ καμία εφαρμογή ροής μουσικής οποιουδήποτε είδους.
Θα ήθελα, λοιπόν, να το αναφέρω τώρα στην αρχή ότι καταλαβαίνω πλήρως γιατί το Spotify είναι τόσο δημοφιλές και χρησιμοποιώ την πλατφόρμα τακτικά, παρά τα παράπονά μου για τον τρόπο λειτουργίας της εταιρείας. Είμαι επίσης τακτικός χρήστης τόσων άλλων πλατφορμών που διευθύνονται από άλλες πολύ μεγάλες εταιρείες με επιθετικές εταιρικές πρακτικές, συμπεριλαμβανομένων, ενδεικτικά, των Facebook, Google, Uber και Airbnb.
Ο αντίκτυπος που είχε η Uber στον κλάδο των ταξί στις ΗΠΑ και σε πολλές άλλες χώρες είναι γνωστός, όπως και ο αντίκτυπος που έχει η Airbnb στην αύξηση του κόστους των κατοικιών χωρίς διακοπές για τακτικά άτομα που αναζητούν ένα μέρος για να ζήσουν. Αλλά από την άποψη του καταναλωτή εφαρμογών, θα ήταν δύσκολο να υπερτονίσουμε πόσο έχει βελτιωθεί η εμπειρία του ταξιδιού με τη χρήση του Airbnb, ή πόσο έχει βελτιωθεί η εμπειρία του αναβάτη με ταξί από την Uber, ή πόσο εκπληκτικός όγκος δωρεάν μουσική που παρέχεται μέσω καλά επιμελημένων λιστών αναπαραγωγής και εξαιρετικά ευφυών αλγορίθμων που αντιπροσωπεύει το Spotify.
Για τα δισεκατομμύρια σε όλο τον κόσμο που χρησιμοποιούν τακτικά το Facebook, μάλλον δεν χρειάζεται να εξηγήσω πόσο σημαντική έχει γίνει η πλατφόρμα, για να επικοινωνούμε με τους φίλους μας (όποια ποικιλία κι αν είναι) και να έχουμε ένα είδος παρουσίας στο κόσμος. Στο βαθμό που τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης είναι μέσα, όπου ως άτομα τουλάχιστον μεταδίδουμε πληροφορίες για τις ζωές μας, το πού βρισκόμαστε και τα συμβάντα, είτε αυτό είναι μόνο για τους φίλους μας είτε για ένα ευρύτερο τμήμα του κοινού, στην πραγματικότητα τι σημαίνει αυτό είναι το Facebook. Όταν λέμε «μέσα κοινωνικής δικτύωσης» εννοούμε κυρίως το Facebook — τουλάχιστον όταν πρόκειται για τα δισεκατομμύρια σε όλο τον κόσμο που είναι καθημερινοί χρήστες της πλατφόρμας, οι περισσότεροι από τους οποίους δεν έχουν λογαριασμούς στο Twitter ή στο Reddit.
Ένας μεγάλος λόγος για τον οποίο το Facebook, η Google, η Uber, η Airbnb και το Spotify έγιναν τόσο δημοφιλή είναι επειδή προσφέρουν πραγματικά χρήσιμες υπηρεσίες — κυρίως «δωρεάν» υπηρεσίες στην περίπτωση πλατφορμών όπως το Spotify, το Facebook ή η Google, ενώ στην περίπτωση του Η Uber ή η Airbnb προσφέρουν υπηρεσίες που είναι συχνά πολύ φθηνότερες από τις εναλλακτικές, καθώς και πολύ πιο φιλικές προς το χρήστη, σε τέτοιο βαθμό που στην περίπτωση της Uber έχουν αποβάλει μεγάλο μέρος του ανταγωνισμού εντελώς εκτός λειτουργίας, οπότε αν Δεν χρησιμοποιείτε το Uber πριν, το χρησιμοποιείτε τώρα.
Για να κάνω μια προσωπική σημείωση και να τονίσω ξανά αυτό το σημείο, μπορώ να δω στο δικό μου προφίλ καλλιτέχνη στο Spotify ότι από τους 13,000 περίπου μηνιαίους ακροατές μου στην πλατφόρμα, το 70% από αυτούς είναι μεταξύ 18-34 ετών. Αυτό πιθανώς λέει περισσότερα για το ποιος χρησιμοποιεί το Spotify παρά για το γενικό κοινό μου, αλλά ανεξάρτητα από αυτό, νομίζω ότι μπορώ να είμαι αρκετά σίγουρος ότι τα περισσότερα από τα άτομα που το διαβάζουν αυτή τη στιγμή είναι μεγαλύτερα από αυτό το εύρος ηλικίας και οι περισσότεροι από εσάς δεν είστε τακτικοί χρήστες του Spotify.
Έτσι, για όσους δεν το γνωρίζουν — και για εκείνους που το γνωρίζουν, αλλά δεν ήταν σίγουρος αν το κατάλαβα ή όχι — το Spotify είναι για πολλά εκατομμύρια ανθρώπους ό,τι το Facebook για πολλά εκατομμύρια άλλους, με την έννοια ότι δεν είναι μόνο μια πλατφόρμα ροής μουσικής, μια από τις πολλές πλατφόρμες που φιλοξενεί σε μεγάλο βαθμό την ίδια επιλογή δεκάδων εκατομμυρίων τραγουδιών σε αυτήν, τα οποία συλλήφθηκαν όλα με τα ίδια μέσα όπως όλες οι άλλες πλατφόρμες ροής μουσικής. Δεν είναι μόνο ότι το Spotify είναι δωρεάν και ήταν η πρώτη νόμιμη πλατφόρμα ροής που πρόσφερε μια δωρεάν έκδοση της υπηρεσίας του, αν και αυτό έπαιξε τεράστιο ρόλο στην άνοδο του Spotify στην κυριαρχία. Το Spotify είναι επίσης το μέρος όπου «ζείτε» όταν ακούτε μουσική ή podcast. Έχετε τις δικές σας λίστες αναπαραγωγής, έχετε τις διάφορες άλλες λίστες αναπαραγωγής που ακολουθείτε, προσθέτετε πάντα νέα πράγματα στις λίστες αναπαραγωγής και κάθε μήνα που περνά, το Spotify γίνεται ουσιαστικά ένα δεύτερο σπίτι. Δεν μπορείτε απλώς να μεταβείτε από το Spotify στο Apple Music, παρά μόνο να κλείσετε τον λογαριασμό σας στο Facebook, να δημοσιεύσετε μόνο στο Twitter και στο Reddit και να αισθάνεστε ότι υπάρχεις στον (εικονικό) κόσμο. Για τόσους πολλούς ανθρώπους, αν είστε εκτός Facebook, έχετε εξαφανιστεί. Το Spotify δεν διαφέρει.
Το Spotify, όπως το Facebook και η Google, δεν είναι απλώς μια πλατφόρμα που χρησιμοποιούμε για να ολοκληρώσουμε ορισμένες εργασίες, όπως να γράψουμε ένα μήνυμα σε έναν φίλο ή να ακούσουμε ένα τραγούδι. Αυτές οι πλατφόρμες είναι σαν την υποδομή για τη ζωή μας, και αυτό συμβαίνει καθημερινά και με τις τρεις, σε μεγάλο βαθμό για τον ίδιο συνδυασμό λόγων. Ειδικά για κάποιον που δεν χρησιμοποιεί το Spotify, είναι εύκολο να πεις στους ανθρώπους να χρησιμοποιήσουν μια διαφορετική πλατφόρμα ροής μουσικής, αλλά είναι παρόμοιο με το να λένε στους χρήστες του Facebook να αλλάξουν στο Twitter. Ή για όσους από εσάς δεν είστε καθόλου στο Διαδίκτυο και δεν έχετε ιδέα τι στο καλό κάνω, είναι σαν να λέτε σε κάποιον να χαρίσει τον άνετο καναπέ του και να αρκεστεί σε μια ξύλινη καρέκλα με σκληρό πίσω μέρος. Απλώς χρειάζονταν ένα μέρος για να καθίσουν, σωστά; Ποιά είναι η διαφορά?
Καθώς διαβάζω πολλές ειδήσεις και απόψεις σχετικά με τον Νιλ Γιανγκ να παίρνει τη Warner Records για να αφαιρέσει ολόκληρο τον κατάλογό του από το Spotify (κάτι που έκαναν), έχω την εντύπωση για πρώτη φορά ότι κυρίως διαβάζω τα λόγια δημοσιογράφων που μεγάλωσαν. ανανεώνουν τη ροή μουσικής στο διαδίκτυο και που βλέπουν το τοπίο των μουσικών μέσων όπως είναι σε μεγάλο βαθμό τώρα — μια επιλογή μεταξύ διαφορετικών «δωρεάν» εταιρικών πλατφορμών ροής, από τότε που το Spotify ξεκίνησε τη «δωρεάν» βαθμίδα του το 2013 και όλοι οι άλλοι αργά ή γρήγορα ακολούθησαν κοστούμι, γιατί βασικά δεν είχαν άλλες βιώσιμες επιλογές.
Μόλις πρόσφατα διάβασα το εξαιρετικό βιβλίο της Shoshana Zuboff από το 2019, The Age of Surveillance Capitalism: The Fight for a Human Future at the New Frontier of Power. Αφορά σε μεγάλο βαθμό το Facebook, την Google και την Amazon, και τους συγκεκριμένους τρόπους με τους οποίους έγιναν οι μεγαλύτερες εταιρείες στον κόσμο. Ένα από τα πράγματα που με εντυπωσίασε ήταν η βασική προϋπόθεση του συγγραφέα ότι τα πράγματα δεν έπρεπε να εξελιχθούν με αυτόν τον τρόπο. Υπήρχαν καθιερωμένοι τρόποι με τους οποίους οι εταιρείες θα μπορούσαν να είναι πολύ κερδοφόρες χωρίς πλήρη παραβίαση του απορρήτου σας, χωρίς να πουλήσουν όλα τα δεδομένα σας, χωρίς να ακολουθούν το μοντέλο της λειτουργίας με ζημιές για χρόνια, προκειμένου να στραγγαλίσουν όλο τον ανταγωνισμό και να γίνουν αυτό που είναι ουσιαστικά μονοπώλιο.
Προτού το Spotify ξεκινήσει τη «δωρεάν» βαθμίδα του, σε όλη τη βιομηχανία ροής μουσικής υπήρχε μια βασική υπόθεση ότι αν πληρώνατε καλλιτέχνες πολύ λιγότερο από ένα σεντ ΗΠΑ ανά τραγούδι που μεταδίδονταν, διακινδυνεύατε την εταιρική σας φήμη ή μποϊκοτάζ. Υπήρχε συνειδητοποίηση ότι η μουσική βιομηχανία είχε καταρρεύσει μόλις πρόσφατα, και ότι το Διαδίκτυο είχε πολλά να κάνει με αυτό, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Αν δεν επρόκειτο για ιστότοπο πειρατείας μουσικής, η γενική ιδέα φαινόταν ότι το ένα σεντ ανά τραγούδι που μεταδόθηκε ήταν ένα είδος βάσης.
Στις περισσότερες χώρες υπήρχαν ελάχιστοι νόμοι που υπαγόρευαν μια ελάχιστη πληρωμή ανά τραγούδι που μεταδόθηκε σε μια πλατφόρμα ροής μουσικής, οπότε όταν το Spotify αποφάσισε να σπάσει αυτήν την παράδοση, σταματήστε να χρεώνετε τους πελάτες τους που δεν τους πείραζε να ακούνε κάποιες διαφημίσεις και φέρτε τη μουσική του κόσμου στον κόσμο δωρεάν, ένα μεγάλο μέρος του τρόπου με τον οποίο μπόρεσαν να το κάνουν αυτό, και να επεκταθούν τόσο γρήγορα ως αποτέλεσμα, ήταν η δραστική μείωση του ποσού που πλήρωναν τους καλλιτέχνες.
Αλλά όλα αυτά ανήκουν στο παρελθόν σε αυτό το σημείο. Τώρα, σχεδόν όλη η μουσική είναι δωρεάν, σε μορφή ροής υψηλής ποιότητας, και είναι στο Spotify, παρουσιάζεται με πολλούς διαφορετικούς ελκυστικούς τρόπους. Τώρα, οι περισσότεροι άνθρωποι που καταναλώνουν νέα μουσική το κάνουν σε μια πλατφόρμα ροής και οι περισσότεροι που κάνουν ροή μουσικής το κάνουν στο Spotify. Τώρα, τα εκατομμύρια των μουσικών σε όλο τον κόσμο που έχασαν κυριολεκτικά το μισό του εισοδήματός τους το 2013, όπως εγώ, είτε έχουν βρει άλλες δουλειές, είτε έχουν συνταξιοδοτηθεί είτε έχουν προσαρμοστεί στη νέα πραγματικότητα του Patreon.
Καθώς ο Neil Young εκλιπαρεί άλλους μουσικούς να εγκαταλείψουν την πλατφόρμα εάν το Spotify δεν ξεφορτωθεί το αποκλειστικά και εξαιρετικά δημοφιλές podcast Joe Rogan που φιλοξενείται από το Spotify, βρίσκομαι και οι δύο να εκτιμούν την επιμονή του Neil ενώ ταυτόχρονα αναρωτιέμαι αν έχει χρησιμοποιήσει ποτέ το Spotify ή αν έχει ακούσει τον Joe Το podcast του Rogan, και κυρίως αναρωτιέμαι πώς ακριβώς φτάσαμε σε αυτό το σημείο.
Λατρεύω τον Νιλ Γιανγκ. Εκτιμώ όλες τις πολλές προσπάθειές του για να κάνει τον κόσμο ένα καλύτερο μέρος κατά τη διάρκεια ολόκληρης της ζωής μου, για να μην αναφέρουμε τη συχνά εξαιρετική τραγουδοποιία και το υπέροχα ασεβές, εικονοκλαστικό, αλλά εντελώς ροκάρον στυλ ηλεκτρικής κιθάρας του. Έχω ακούσει μόνο λίγο από το podcast του Joe Rogan. Είναι βασικά ένα talk show και όχι τόσο προσβλητικό ένα talk show όσο πολλά που ακούγονται σε ραδιοφωνικούς σταθμούς που παίζουν τη μουσική του Neil Young σε όλες τις ΗΠΑ, τον Καναδά και αλλού.
Όσο κι αν θα ήθελα να δω τον Neil Young στο τιμόνι του Spotify αντί του δισεκατομμυριούχου επιχειρηματία Daniel Ek, μπορούμε να είμαστε αρκετά σίγουροι ότι το μόνο που θα πετύχει ο Neil αφαιρώντας τη μουσική του από την πλατφόρμα είναι ότι θα χάσει ένα σημαντικό εισόδημα. Και μεταξύ των λιγότερο φανατικών θαυμαστών του, των πιο περιστασιακών ακροατών του, για εκατομμύρια καθημερινούς χρήστες του Spotify που έχουν τη μουσική του σε μερικές λίστες αναπαραγωγής, ουσιαστικά θα εξαφανιστεί από το ραντάρ και μπορεί να μην του λείψει και τόσο πολύ.
Αυτό που σκέφτομαι πολύ μετά από αυτή την τελευταία προσπάθεια να ακυρώσει το Spotify το συμβόλαιό τους με τον Rogan, όμως, είναι τα 20,000 επεισόδια podcast που μόλις ανακοίνωσε το Spotify ότι διέγραψαν επειδή παραβίασαν τα πρότυπά τους σχετικά με τη διάδοση παραπληροφόρησης. Δεν λένε ποια είναι αυτά τα πρότυπα, αλλά μας έχουν ενημερώσει ότι υπάρχουν και ότι είχαν ως αποτέλεσμα 20,000 διαγραφές επεισοδίων podcast.
Δεν έχω προσωπικά συμβόλαια με το Spotify για να παράγω περιεχόμενο για αυτούς, όπως κάνει ο Rogan. Ούτε έχω τους 6 εκατομμύρια μηνιαίους ακροατές του Neil Young στην πλατφόρμα, ούτε θα χάσω πιθανώς δεκάδες χιλιάδες δολάρια το μήνα σε εισόδημα από την έξοδο από την πλατφόρμα. Ο Neil Young πούλησε πρόσφατα τα δικαιώματα όλης της μουσικής του για 150 εκατομμύρια δολάρια ή κάτι τέτοιο, επομένως δεν πονάει για μετρητά.
Αλλά για μένα, και για εκατοντάδες χιλιάδες άλλους μουσικούς στον κόσμο, η αποχώρηση από το Spotify - είτε οικειοθελώς είτε επειδή το Spotify αποφάσισε ότι δεν ήμασταν πλέον επιθυμητοί στην πλατφόρμα - θα ήταν μια απολύτως καταστροφική κίνηση, βασικά εξίσου σημαντική. σαν απομάκρυνση από το Facebook ή διαγραφή όλου του περιεχομένου σας από το YouTube, ή απομάκρυνση από πλατφόρμες που έχουν γίνει ουσιαστικά στοιχεία για να λειτουργούν όλα αυτές τις μέρες για τόσους πολλούς καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένου εμένα, όπως το Paypal ή το Patreon.
Το μόνο ιστορικό ισοδύναμο που μπορώ να σκεφτώ που αποτυπώνει πραγματικά την κρίσιμη φύση όλων αυτών των πλατφορμών για τη διαβίωση τόσων πολλών καλλιτεχνών σήμερα είναι όταν η ομοσπονδιακή κυβέρνηση αφαιρεί το διαβατήριο κάποιου, όπως όταν δεν άφηνε τον διάσημο μαύρο κομμουνιστή βαρύτονο, Paul Robeson, φύγε από τη χώρα τόσα χρόνια. Ή το να μπεις σε μια λίστα απαγόρευσης πτήσεων θα ήταν ένα άλλο ισοδύναμο. Αντί όμως μια κυβέρνηση —είτε είναι υπόλογη είτε όχι— να λαμβάνει αυτές τις αποφάσεις σχετικά με την ικανότητα ενός καλλιτέχνη να βγάλει τα προς το ζην, είναι μια χούφτα πολυεθνικών εταιρειών, που δεν φαίνεται να λογοδοτούν σε κανέναν.
Υπάρχουν προφανώς πολλοί σπουδαίοι λόγοι για να επικρίνουμε το επιχειρηματικό μοντέλο του Spotify, τον τρόπο με τον οποίο συμπεριφέρονται στους καλλιτέχνες, γιατί θεώρησαν ότι ήταν καλή ιδέα να ξοδέψουν 100 εκατομμύρια δολάρια σε ένα αποκλειστικό συμβόλαιο με τον Joe Rogan και ούτω καθεξής. Όμως, ως καλλιτέχνης για τον οποίο το να είναι στη χάρη οντοτήτων όπως το Spotify, το Patreon, το Paypal, η Google και το Facebook είναι βασικά σε αυτό το σημείο απαραίτητο για την επιβίωση, όπως είναι στην εποχή του streaming και του crowdsourcing, είναι αυτά τα 20,000 podcast επεισόδια που διαγράφηκαν από το Spotify που με απασχολούν περισσότερο, μαζί με τόσα άλλα των οποίων οι λογαριασμοί σε άλλες τέτοιες πλατφόρμες έχουν διαγραφεί από τις πλατφόρμες χωρίς εξήγηση, χωρίς σαφή τρόπο να αναζητήσουμε επανόρθωση.
Με τις τεράστιες εταιρείες τεχνολογίας να παίρνουν όλες τις σημαντικές αποφάσεις σχετικά με το ποιες ειδήσεις, δημοσιεύσεις, μουσική κ.λπ., είμαστε ή δεν είμαστε εκτεθειμένοι, με βάση αδιαφανείς αλγόριθμους ή αποφάσεις που λαμβάνονται από bots ή αλόγιστους ανθρώπους κάπου στην αλυσίδα διοίκησης, έχουμε εισήλθαμε πλήρως στη δυστοπία στην οποία οι τεράστιες εταιρείες έχουν σχεδόν απόλυτο έλεγχο της πραγματικής καθημερινής μας επικοινωνίας, στην πραγματικότητα. Αυτή είναι η πραγματικότητα που πρέπει να αλλάξει με κάποιο τρόπο. Αν περιοριστούμε στο να προσπαθούμε να πείσουμε τα μονοπώλια να αυτορυθμιστούν, παρακαλώντας τους να κάνουν καλύτερη δουλειά στη λειτουργία της δικής τους κερδοσκοπικής πλατφόρμας, ώστε να μην διαδίδεται τόσο πολύ η παραπληροφόρηση, όταν βγάζουν περισσότερα χρήματα από τη διάδοση παραπληροφόρησης, τότε εμείς είναι σαν ένα σκυλί που κυνηγά την ουρά του.
Αυτά είναι μονοπώλια, ξεπερνούν κατά πολύ το ενδεχόμενο κάθε είδους μποϊκοτάζ να είναι ρεαλιστική προοπτική και πρέπει να ρυθμιστούν για να εξυπηρετήσουν το κοινό καλό. Η ελπίδα ότι θα ρυθμίσουν τους εαυτούς τους λόγω της λαϊκής πίεσης είναι εξίσου απίθανο με τις ρυπογόνες βιομηχανίες να γίνουν πράσινες χωρίς την επιβολή περιβαλλοντικών νόμων από κυβερνητικές υπηρεσίες. Τα εταιρικά τμήματα δημοσίων σχέσεων θα εργαστούν υπερωρίες για να προσπαθήσουν να μας κάνουν να πιστέψουμε ότι είναι διαχειριστές της Γης ή υποστηρικτές της ελευθερίας του λόγου ή ότι αγαπούν τους μουσικούς ή οτιδήποτε άλλο ανοησίες, αλλά σύμφωνα με το προηγούμενο, αν είναι πιο κερδοφόρο για αυτούς να ρίχνουν λάδι στο τον ωκεανό, διαδίδουν ψέματα ή πληρώνουν στους μουσικούς ένα δέκατο του λεπτού ανά ροή, θα το κάνουν και θα προσπαθήσουν να κάνουν τον εαυτό τους να φαίνονται καλοί στη διαδικασία.
Πώς μπορεί να μοιάζει η αποτελεσματική ρύθμιση όσον αφορά την παραπληροφόρηση, τους αλγόριθμους, τις δομές πληρωμών κ.λπ., είναι θεμελιώδη ερωτήματα για το μέλλον του κοινωνικού ιστού της κοινωνίας μας και για τις οικονομίες μας. Το να καταλάβουμε όλα αυτά, αν συνέβαινε ποτέ, θα ήταν σίγουρα μια δύσκολη διαδικασία, ίσως σε ευθεία αναλογία με το πόσο διεφθαρμένες μπορεί να είναι οι ρυθμιστικές αρχές. Αλλά χωρίς ρύθμιση, αφήνοντας το Spotify και τις υπόλοιπες μεγάλες εταιρείες τεχνολογίας να κάνουν τις λήψεις, είναι αρκετά σαφές ότι μπορούμε να προσβλέπουμε σε περισσότερη παραπληροφόρηση και περισσότερη εκμετάλλευση. Και πολύ περισσότερη καλή μουσική, επίσης, αν και οι περισσότεροι από εμάς τους καλλιτέχνες αναγκαζόμαστε να ξοδεύουμε πολύ λιγότερα χρήματα για ηχογράφηση άλμπουμ, δεδομένων των προτεραιοτήτων του Spotify, δηλαδή να ξοδέψουν 100 εκατομμύρια δολάρια σε συμβόλαιο με τον Joe Rogan, αντί να μας πληρώσουν για τη μουσική στην οποία χτίστηκε η πλατφόρμα τους.
Το ZNetwork χρηματοδοτείται αποκλειστικά από τη γενναιοδωρία των αναγνωστών του.
Κάνε μια δωρεά