Μόλις μερικές σελίδες στο "American Sniper", ο Chris Kyle χρησιμοποίησε ένα επίθετο για να περιγράψει τους Άραβες στη λάθος πλευρά του πεδίου εφαρμογής του όπλου του. «Πολλοί άνθρωποι, συμπεριλαμβανομένου και εμένα, αποκαλούσαν τον εχθρό «άγριους»», έγραψε. «Μακάρι να είχα σκοτώσει περισσότερους. Όχι για τα καυχησιολογικά δικαιώματα, αλλά γιατί πιστεύω ότι ο κόσμος είναι καλύτερος χωρίς άγριους εκεί έξω να σκοτώνουν Αμερικανούς». Ένας παρασημοφορημένος ναυτικός SEAL, ο Kyle σκότωσε περισσότερους από 150 «άγρους» στο Ιράκ, και έγινε ο πιο θανατηφόρος ελεύθερος σκοπευτής στα χρονικά του αμερικανικού πολέμου.
Τα απομνημονεύματα του Kyle έχουν μετατραπεί σε ταινία με πρωταγωνιστή τον Bradley Cooper και είναι ένα Υποψήφιος για Όσκαρ ακόμη και πριν από την εθνική του κυκλοφορία στις 16 Ιανουαρίου. Το Los Angeles Times χαιρετίζει τις σκηνές δράσης του ως "άψογα φτιαγμένο," ενώ The New Yorker χαιρετίζει τον Κλιντ Ίστγουντ που έκανε άλλους σκηνοθέτες»μοιάζουν με αρχάριους.» Δυστυχώς, η κατηγορία παραγωγών του Χόλιγουντ, κάνει ένα διάλειμμα από ανταλλάσσοντας άτακτα email σχετικά με τα αστέρια της λίστας A, δημιούργησε μια άλλη πολεμική ταινία που αγνοεί την ιστορία και οι κριτικοί που περνούν πολύ χρόνο στις αίθουσες προβολών πέφτουν πάνω τους επαινώντας την.
Θα έπρεπε να ξέρουν καλύτερα. Το 2012, το «Zero Dark Thirty», σχετικά με το κυνήγι του Οσάμα Μπιν Λάντεν, εγκωμιάστηκε αφειδώς από τους περισσότερους κριτικούς, και μόνο όταν εμφανίστηκε κριτική από πολιτικούς ρεπόρτερ όπως Τζέιν Μάγιερ και άλλα (έγραψα για αυτό πολύ) ότι η παλίρροια στράφηκε ενάντια στη φαντασίωση υπέρ των βασανιστηρίων στον πυρήνα της. Η αντίδραση, που ήρθε μετά την εγγραφή της ταινίας στις λίστες με τα «καλύτερα της χρονιάς», ήταν πιθανώς υπεύθυνη για το ότι (ευτυχώς) αποκλείστηκε από τα Βραβεία Όσκαρ. Ας ελπίσουμε ότι το σενάριο επαίνου και επανεξέτασης θα επαναληφθεί με το "American Sniper".
Ακριβώς όπως η σκηνοθέτις του ZDT Κάθριν Μπίγκελοου επέμεινε ότι η ταινία της δεν πήρε θέση για τη χρήση βασανιστηρίων, οι δημιουργοί του «American Sniper» μας λένε ότι η ταινία δεν παίρνει θέση για τον πόλεμο στο Ιράκ. Ο Cooper, ο οποίος εκτός από τον πρωταγωνιστικό ρόλο ήταν ένας από τους παραγωγούς, είπε «Δεν είναι μια ταινία για τον πόλεμο στο Ιράκ. είναι για τη φρίκη του τι πρέπει να περάσει ένας στρατιώτης σαν τον Κρις. Δεν είναι καθόλου πολιτική ταινία. Είναι μια ταινία για έναν άντρα - μια μελέτη χαρακτήρων». Μίλησα με τον σεναριογράφο της ταινίας, Τζέισον Χολ, και είπε: «Για μένα, αυτή δεν είναι πολεμική ταινία».
Η ταινία ανακυκλώνει πιστά την ωμή γλώσσα του Kyle και, ενώ συγκλονίζει ορισμένους θεατές, οι βρισιές του είναι το λιγότερο εκπληκτικό ή απαράδεκτο μέρος. Η απανθρωποποίηση του εχθρού είναι συνηθισμένη σχεδόν σε κάθε σύγκρουση, ιδιαίτερα για τους ελεύθερους σκοπευτές, που βλέπουν τους εχθρούς τους από κοντά. Εάν θεωρείτε τον στόχο σας ως άγριο ή άπιστο, είναι πιο εύκολο να πιέσετε τη σκανδάλη. Η στάση του Κάιλ δεν ήταν ασυνήθιστη μεταξύ των μαχητών Πέρασα χρόνο με στο Ιράκ. Είναι το πιο αληθινό μέρος της ταινίας και ανήκει σε αυτό.
Το πρόβλημα είναι ότι η ταινία δεν προσπαθεί να μας πει κάτι πέρα από την περιορισμένη κατανόηση του Kyle για το τι συνέβαινε. Πάνω από μια δεκαετία αφότου η Αμερική εισέβαλε και κατέλαβε το Ιράκ, και πολύ αφότου συνειδητοποιήσαμε την ψευδή προσποίηση του πολέμου και τον φρικτό απολογισμό του, αξίζουμε καλύτερα. Υπάρχει ένα δίλημμα στη δουλειά: μια πολεμική ταινία που είναι αληθινή για την εμπειρία ενός Αμερικανού μπορεί να είναι εντελώς ψευδής για την εμπειρία εκατομμυρίων Ιρακινών και για το ιστορικό αρχείο. Επιπλέον, δεν αποτελεί πράξη πατριωτισμού να γιορτάζεις, χωρίς πλαίσιο ή συζήτηση, την άποψη ενός γρυλίσματος ότι οι άνθρωποι που σκοτώθηκαν στο Ιράκ ήταν ζώα που άξιζαν τη μοίρα τους να βρίσκονταν κάτω από τα έξι πόδια. Όταν ο κακός της ταινίας, ένας εχθρός ελεύθερος σκοπευτής ονόματι Μουσταφά, σκοτώθηκε από τον Κάιλ, το πλήθος στο θέατρο όπου παρακολουθούσα ξέσπασε σε χειροκροτήματα.
Αν ο Κούπερ, ο πρωταγωνιστής της ταινίας, εννοεί αυτό που είπε για την έλλειψη πολιτικής, δεν καταλαβαίνει πώς λειτουργούν οι πολεμικές ταινίες στη λαϊκή κουλτούρα. Όταν μια ταινία λατρεύει έναν Αμερικανό ελεύθερο σκοπευτή, αλλά απεικονίζει ως υποανθρώπους τους Ιρακινούς των οποίων τη χώρα καταλαμβάναμε - η ταινία έχει έναν Ιρακινό που φαίνεται συμπαθητικός αλλά αποδεικνύεται ότι κρύβει μια κρύπτη όπλων ανταρτών - μεταφέρει ένα πολιτικό μήνυμα που είναι εντελώς λάθος . Μεταξύ άλλων, αγνοεί και ατιμάζει τα πλήθη χιλιάδων Ιρακινών που πολέμησαν στο πλευρό των αμερικανικών δυνάμεων και των εκατοντάδων χιλιάδων αθώων πολιτών που σκοτώθηκαν ή τραυματίστηκαν στα διασταυρούμενα πυρά.
Ενώ πρόκειται για ένα συγκεκριμένο είδος γενναιότητας, η ίδια η ταινία δεν είναι γενναία. Ένα από τα πράγματα που κάνει καλά είναι να τονίζει τη διαταραχή μετατραυματικού στρες του Kyle. Αλλά δεν γίνεται αναφορά στα προβλήματα που αντιμετωπίζουν συχνά οι στρατιώτες που επιστρέφουν όταν προσπαθούν να λάβουν θεραπεία σε στρατιωτικά νοσοκομεία – παρόλο που ο διαταραγμένος βετεράνος που σκότωσε τον Kyle στην πραγματική ζωή, σε ένα πεδίο βολής του Τέξας το 2013, είχε αρνήθηκε τη φροντίδα χρειαζόταν απεγνωσμένα. Γιατί να αγνοήσουμε ένα θέμα εθνικής σημασίας που είναι και ο λόγος που ο Kyle δεν είναι πλέον μαζί μας; Ρώτησα τον Χολ, τον σεναριογράφο, και είπε ότι ενώ η ανεπαρκής φροντίδα της κυβέρνησης για τους βετεράνους αξίζει κριτικής, αυτή ήταν μια ταινία για την εμπειρία του Κάιλ και δεν είχε προβλήματα με το Υπουργείο Υποθέσεων Βετεράνων. "Πιστεύω ότι χωρίς τον χρόνο να το διερευνήσω επαρκώς και απλώς να ρίξω μια ταλάντευση στο VA - αυτό είναι κακότροπο και αναποτελεσματικό", είπε ο Hall.
Δεν εκπλήσσομαι τόσο για το Χόλιγουντ—η δημιουργία εξαιρετικών και αληθινών ταινιών δεν είναι ένα χαρακτηριστικό ενσωματωμένο στο παράξενο λειτουργικό του σύστημα ανάμεσα στους φοίνικες—αλλά είμαι απογοητευμένος με τους κριτικούς που θα έπρεπε να γνωρίζουν καλύτερα. Οπως και έγραψε η Alissa Quart για το Reuters κατά τη διάρκεια της αντίδρασης στο ZDT (πλήρης αποκάλυψη: Quart είναι η γυναίκα μου), οι σημερινοί κριτικοί τείνουν να αποφεύγουν την κινηματογραφική πολιτική, σε αντίθεση με τους προκατόχους τους, όπως η Mary McCarthy και η Pauline Kael. Αν μια ταινία είναι καλά παιγμένη και ωραία γυρισμένη και παρασύρει τον θεατή, αυτό αρκεί για να κερδίσει πέντε αστέρια στις κριτικές του, γιατί η ιστορία δεν έχει σημασία για αυτούς. Είναι ιδεολογικο-αγνωστικιστές φορμαλιστές και αυτό μας πληγώνει.
Κάναμε λάθος το Ιράκ στον πραγματικό κόσμο. Θα ήταν ωραίο να το πάρετε απευθείας στο multiplex.
Το ZNetwork χρηματοδοτείται αποκλειστικά από τη γενναιοδωρία των αναγνωστών του.
Κάνε μια δωρεά