Πηγή: Jacobin
Αλλά χιλιάδες άνθρωποι ανταποκρίθηκαν στην ανάρτηση και άρχισαν να του στέλνουν τις δικές τους ιστορίες υπερκόπωσης στη βιομηχανία του κινηματογράφου, με αποτέλεσμα ο Gottlieb να δημιουργήσει ένας λογαριασμός αφιερωμένο στην ανώνυμη κοινή χρήση ιστοριών άλλων. Τα ανέκδοτα είναι τρομακτικά, με τους ανθρώπους να αφηγούνται ότι εργάζονται σε θερμοκρασίες κάτω από το μηδέν, να λαμβάνουν μηνύματα από τα αφεντικά τους ενώ βρίσκονταν στο νοσοκομείο για το αν θα είναι στο πλατό την επόμενη μέρα και, κυρίως, να αντέχουν πολλές ώρες.
«Μια τυπική εβδομάδα εργασίας για εμάς, χωρίς να συμπεριλαμβάνεται ο χρόνος ταξιδιού, είναι περίπου εξήντα ώρες», εξηγεί ο Gottlieb. «Στο ηλεκτρικό τμήμα, όπου έχετε περιτυλίγματα, πακετάρετε το φορτηγό και καθαρίζετε το καλώδιο, είμαι έξω από το σπίτι δεκαπέντε ώρες την ημέρα για δώδεκα ώρες φωτογράφιση».
Μια ημέρα δώδεκα έως δεκατεσσάρων ωρών είναι τυπική στον κλάδο, με τους εργαζόμενους να λένε ότι σπάνια προγραμματίζονται για κάτι λιγότερο από δώδεκα ώρες. Ενώ πολλοί άνθρωποι φαντάζονται την εργασία στον κινηματογράφο ως λαμπερή - μια αντίληψη που λειτουργεί προς όφελος των εργοδοτών όταν επιβάλλουν κακά πρότυπα εργασίας - τα σκηνικά μοιάζουν περισσότερο με εργοτάξια: επικίνδυνα και χαοτικά, με ανθρώπους που κάνουν χειρωνακτική εργασία και εργάζονται χωρίς διαλείμματα για μεγάλες χρονικές περιόδους. Τα έργα συχνά διαρκούν μόνο λίγους μήνες, δίνοντας θεωρητικά άδεια στους εργαζομένους μετά τη λήξη της παραγωγής, αλλά η ώθηση των ανθρώπων στα όριά τους κατά τη διάρκεια μιας σύμβασης μπορεί να είναι καταστροφική.
«Η ασφάλεια είναι ένα ζήτημα — ειδικά τα τροχαία ατυχήματα», λέει η Brittany Anne, ανεξάρτητη βοηθός κάμερας. Μετά Riverdale αστέρι KJ Apa συνετρίβη το αυτοκίνητό του μετά από μια μέρα δεκατεσσάρων ωρών, το θέμα της «νυσταγμένης οδήγησης» έλαβε κάποια προσοχή (κυρίως, ο υπολογισμός των εργαζομένων δεν καλύπτει τα ατυχήματα που προκλήθηκαν κατά τη μετακίνηση προς ή από το σετ). Οπως και διορία Σημειώνεται εκείνη την εποχή, ο Apa δεν ήταν ο πρώτος που συνετρίβη μετά από μια κουραστική μέρα στα γυρίσματα: Longmire Το μέλος του πληρώματος Gary Joe Tuck πέθανε το 2014 αφού αποκοιμήθηκε στο τιμόνι μετά από μια βάρδια δεκαοκτώ ωρών. Παρά τις σαφείς ενδείξεις ενός προβλήματος, οι εργαζόμενοι λένε ότι με τις παραγωγές που επιδιώκουν να αναπληρώσουν τον χαμένο χρόνο μετά την πανδημία, οι μεγάλες μέρες είναι και πάλι ο κανόνας.
Ως ελεύθερος επαγγελματίας, η Anne λέει ότι υπάρχουν πολλά προβλήματα σε σετ που δεν διέπονται από συνδικαλιστικά πρότυπα, αν και χρησιμοποιεί τις υπάρχουσες συνδικαλιστικές συμβάσεις ως σημείο αναφοράς κατά τη διαπραγμάτευση των συμβάσεων της, σημειώνοντας ότι τα αυξανόμενα πρότυπα για τους συνδικαλιστές βοηθούν και τους μη συνδικαλιστικούς εργαζόμενους όπως η ίδια. Από αυτά τα προβλήματα, λέει ότι κεντρικό είναι η πληρωμή ή η έλλειψή της. «Έχουμε προβλήματα να πληρωθούμε εγκαίρως ή καθόλου», λέει, επικαλούμενη ένα πρόσφατο έργο στο οποίο εργάστηκε και αφορούσε την κλοπή μισθών, με τους εργαζόμενους να μην πληρώνονται υπερωρίες. Οι πολλές ώρες είναι επίσης ένα ζήτημα: η Anne σημειώνει ότι σε ορισμένους τύπους γυρισμάτων, όπως μουσικά βίντεο, οι δεκαοκτάωρες μέρες δεν είναι πρωτόγνωρες.
«Έκανα μια πεντάμηνη περίοδο όπου μόλις και μετά βίας έβλεπα το άτομο με το οποίο έβγαινα εκείνη τη στιγμή», λέει ο Gottlieb. «Ρωτώ τα αφεντικά μου με τις συζύγους και τα παιδιά, «Πώς ανταποκρίνονται τα παιδιά σας στις ώρες σας;» Λένε, «Α, το έχουν συνηθίσει σε αυτό το σημείο.» Δυσκολεύομαι να το πιστέψω αυτό».
Αν και οι πολλές ώρες δεν είναι κάτι νέο, αυτό που διαφέρει είναι η οργή μεταξύ των εργαζομένων στον κλάδο. Οι εργαζόμενοι σε όλη τη χώρα κερδίζουν εμπιστοσύνη, αρνούνται να επιστρέψουν στην εργασία τους ή εγκαταλείπουν τις υπάρχουσες θέσεις εργασίας, εκτός εάν λαμβάνουν υψηλότερες αμοιβές και καλύτερα επιδόματα. Μια επιθυμία για μικρότερες ώρες είναι κεντρικό σε αυτή τη δυναμική — κατά τη διάρκεια της πανδημίας, η διευρυμένη ασφάλιση ανεργίας επέτρεψε στους ανθρώπους να α γκάμα βιομηχανιών να απολαμβάνουν ελεύθερο χρόνο για ό,τι ήταν, για κάποιους, η πρώτη φορά στην ενήλικη ζωή τους. Πολλοί από αυτούς τους ανθρώπους δεν ενδιαφέρονται να επιστρέψουν σε μια ζωή που ορίζεται από την υπερβολική εργασία.
Αυτή η δυναμική είναι ιδιαίτερα αισθητή στην κινηματογραφική βιομηχανία, η οποία ουσιαστικά έκλεισε κατά τη διάρκεια της πανδημίας. «Για έξι μήνες, τα συνδικάτα δεν λειτούργησαν και για έξι μήνες, όλοι ανέπτυξαν χόμπι, οι άνθρωποι έκαναν πεζοπορία, ήρθαν πιο κοντά με τα παιδιά τους, αναζωπύρωσαν τις σχέσεις με τους συζύγους τους», λέει ο Γκότλιμπ. Με την επανεκκίνηση της παραγωγής, η αλλαγή στάσης στις πολλές ώρες είναι δύσκολο να χαθεί. «Οι άνθρωποι είναι άθλιοι στα γυρίσματα τώρα, και μπορείτε να το πείτε - είναι χειροπιαστό», λέει ο Gottlieb.
Η ανάρτηση του Gottlieb στο Instagram συνοδευόταν από γραφικά από τη Διεθνή Συμμαχία Εργαζομένων Θεατρικής Σκηνής (IATSE) που έγραφαν: «Οι παραγωγοί λένε ότι οι μη ασφαλείς ώρες δεν αποτελούν πλέον πρόβλημα. Διαφωνούμε." Ο Gottlieb είναι μέλος του IATSE Local 52 στη Νέα Υόρκη. Στη Δυτική Ακτή, οι δεκατρείς ντόπιοι παραγωγοί του IATSE βρίσκονται σε διαπραγματεύσεις για ένα νέο συμβόλαιο ταινιών και τηλεόρασης με την Alliance of Motion Picture & Television Producers.
Οι εργαζόμενοι που εκπροσωπούνται από τους ντόπιους περιλαμβάνουν κινηματογραφιστές, λαβές, επιβλέποντες σεναρίου, ενδυματολόγους, καλλιτέχνες μακιγιάζ και κομμωτές και σκηνογράφους. Το τρέχον συμβόλαιο ήταν σειρά να λήξει στα τέλη Ιουλίου, αλλά έχει παραταθεί για να επιτρέψει τις διαπραγματεύσεις σχετικά με τις προφυλάξεις για την επιστροφή στην εργασία. Τα αυξημένα υπολείμματα από τις εκπομπές συνεχούς ροής, η μεγαλύτερη χρηματοδότηση για το Motion Picture Industry Pension & Health Plan είναι βασικά ζητήματα, όπως και οι μεγαλύτερες περίοδοι ανάπαυσης.
«Η εύλογη ανάπαυση απαιτεί από τους εργοδότες να μην αντιμετωπίζουν τα μέλη μας σαν μηχανές που μπορούν απλώς να λειτουργήσουν μέχρι να χαλάσουν και μετά να αντικατασταθούν», ανέφεραν οι ντόπιοι σε κοινή δήλωση. Τα αιτήματα των συνδικάτων περιλαμβάνουν «μια πραγματική και ουσιαστική περίοδος ανάπαυσης μεταξύ της αποχώρησης και της επιστροφής από την εργασία, ανεξάρτητα από την τέχνη ή την παραγωγή, μια περίοδος ανάπαυσης το Σαββατοκύριακο που επιτρέπει πραγματική ανάπαυση και χρόνο με την οικογένεια και τους φίλους, και αποτελεσματικές ποινές που αποθαρρύνουν πραγματικά τη συστηματική εξάλειψη των διαλειμμάτων γευμάτων και δουλεύω κατευθείαν τα Σαββατοκύριακα».
Αν και οι εργαζόμενοι στην Ανατολική Ακτή όπως ο Gottlieb δεν θα καλύπτονταν απαραίτητα από τα πρότυπα που διαπραγματεύονται στη Δυτική Ακτή, εξηγεί ότι θα βελτιώσουν τις συνθήκες και στη Νέα Υόρκη. «Αγωνίζονται για βιώσιμα οφέλη και λογικές περιόδους ανάπαυσης. Εάν το Λος Άντζελες είναι σε θέση να διαπραγματευτεί κάτι τέτοιο, θα αποτελέσει προηγούμενο», λέει.
Σε έναν κλάδο που εξαρτάται τόσο από προσωπικές σχέσεις, είναι δύσκολο για τους ανθρώπους να υποβάλουν παράπονα για τις συνθήκες εργασίας. Ο Γκότλιμπ λέει ότι ένιωθε άνετα να το κάνει επειδή αποφάσισε να εγκαταλείψει τη βιομηχανία.
«Είμαι είκοσι επτά και έχω προβλήματα με τη μέση», λέει. «Είμαι είκοσι επτά και έχω προβλήματα καρπιαίου σωλήνα από το τρέξιμο του καλωδίου και το σφίξιμο των κερκίδων. Θα ήθελα να κάνω οικογένεια και θα ήταν άδικο για τους ανθρώπους που τελικά θα είναι στη ζωή μου να εξακολουθούν να είναι σε αυτόν τον κλάδο. Η δουλειά δεν μπορεί πλέον να είναι αυτό που με καθορίζει».
Ο Alex N. Press είναι συγγραφέας προσωπικού στο ιακωβίνος. Η γραφή της έχει εμφανιστεί στο Washington Post, φωνή, τη Έθνος, να n + 1, μεταξύ άλλων τόπων.
Το ZNetwork χρηματοδοτείται αποκλειστικά από τη γενναιοδωρία των αναγνωστών του.
Κάνε μια δωρεά