Πηγή: Counterpunch
Από την άνοιξη του 1954, όταν ήμουν ένα πρόωρο 12χρονο παιδί που παρακολουθούσε τις ακροάσεις Army-McCarthy στην τηλεόραση, μου άρεσε να μισώ τον Roy Cohen (1927-1986), τον συν-συνωμότη και μελαχρινό δίδυμο του Joe McCarthy. Ένα χρόνο νωρίτερα, η Έθελ και ο Τζούλιους Ρόζενμπεργκ πέθαναν στην ηλεκτρική καρέκλα στο Sing Sing - το πιο σημαντικό γεγονός στην παιδική μου ηλικία. Ακόμη πιο σημαντικό από όταν οι Ντότζερς κέρδισαν τους Γιάνκι, οι Ρώσοι εκτόξευσαν το Sputnik και οι Beatniks εμφανίστηκαν στη σκηνή.
Όπως οι Ρόζενμπεργκ, οι γονείς μου ήταν Εβραίοι και κομμουνιστές που επαίνεσαν τους Ρώσους που έστρεψαν την παλίρροια εναντίον του Χίτλερ και του φασισμού στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Πατριώτες τη μια στιγμή στο χρόνο, την άλλη θεωρούνταν ανατρεπτικοί.
Όσο οποιοσδήποτε άλλος στις ΗΠΑ, συμπεριλαμβανομένου του δικαστή Irving Saypol που τους καταδίκασε, ο Cohn ήταν υπεύθυνος για το θάνατο των Rosenbergs, όπως ξεκαθαρίζει το νέο, καθηλωτικό ντοκιμαντέρ της Ivy Meeropol για τον Cohn και τους παππούδες της.
Μετά την εκτέλεση της Ethel και του Julius, οι γιοι τους υιοθετήθηκαν από την Anne και τον Abel Meeropol, οι οποίοι έγραψαν δύο κλασικά έργα, το "Strange Fruit" και το "The House I Live In". Όπως εγώ, ο Μάικλ και ο Ρόμπι μεγάλωσαν στην υποκουλτούρα της αμερικανικής αριστεράς και εντάχθηκαν στα κινήματα διαμαρτυρίας της δεκαετίας του '60.
Μετά την παρακολούθηση της 94λεπτης ταινίας του Ivy Meeropol, δεν νιώθω πλέον την επιθυμία να μισώ τον Roy Cohn ή να απολαμβάνω να τον μισώ όπως έκανα για δεκαετίες.
Νταής. Δειλός. Θύμα μου έδωσε την ευκαιρία να βιώσω μια κάθαρση και μια αίσθηση συναισθηματικού κλεισίματος σε ένα είδος εσωτερικής αναταραχής που χτίστηκε και χτίστηκε για περισσότερα από εξήντα χρόνια. Ευχαριστώ, Ivy για αυτήν την κυκλοφορία και ευχαριστώ που είσαι πιστός στο πνεύμα των γονιών και των παππούδων σου. Φαντάζομαι ότι υπάρχουν και άλλοι στη γενιά μου που θα έχουν παρόμοια συναισθήματα.
(Πού είναι ο Ρόι Κον μου;, μια ταινία που κυκλοφόρησε νωρίτερα αυτό το έτος, σε σκηνοθεσία του Matt Tyrnauer, μεταδίδεται τώρα στο Amazon Prime και στο Hulu.)
Η μεγάλη έκπληξη για μένα στην ταινία του Ivy Meeropol δεν είναι το γεγονός ότι ο Cohn ήταν ένας γκέι-ντουλάπα που βοήθησε να εισαχθεί ο Ronald Reagan στον Λευκό Οίκο, ότι παρέσυρε τον Donald Trump στο Μανχάταν από το Queens ή ότι έκανε κοκαΐνη. Όχι, η μεγάλη έκπληξη για μένα ήταν πόσο πολύ ο Cohn αγαπούσε τα μέσα ενημέρωσης, λαχταρούσε την προσοχή των μέσων ενημέρωσης και λαχταρούσε τη δόξα. Νταής. Δειλός. Θύμα δείχνει ότι τα μέσα μαζικής ενημέρωσης έδωσαν στον Cohn μια μεγάλη πλατφόρμα και τον δημιούργησαν σε ένα είδος Αμερικανού ημίθεου.
Το μόνο πρόσωπο μπροστά στην κάμερα του Meeropol που καταλαβαίνει τον έρωτα του Cohn με εφημερίδες, περιοδικά και τηλεόραση είναι Washington Post ρεπόρτερ, συντάκτης και αρθρογράφος, Lois Romano, ο οποίος λέει, «Ο Roy ήταν μαγνητικός…ήξερε πώς να καλλιεργεί τα μέσα ενημέρωσης». Ο Ρομάνο το κάρφωσε. Επίσης επέτρεψε στον εαυτό της να καρφωθεί από τον Cohn, ο οποίος χρησιμοποίησε τους πάντες και επέτρεψε στον εαυτό του να χρησιμοποιηθεί.
Νταής. Δειλός. Θύμα δείχνει αποκόμματα του Cohn στην τηλεόραση με τον Mike Wallace, τον Cohn στην τηλεόραση με τον Larry King, τον Cohn στον Ρετιρέ και στα πρωτοσέλιδα μεγάλων εφημερίδων. Υποθέτω ότι η ερωτική σχέση του Cohn με τα μέσα ενημέρωσης δεν θα έπρεπε να αποτελεί μεγάλη έκπληξη. Σε τελική ανάλυση, η εμφάνισή του στην εθνική τηλεόραση με τον Τζο ΜακΚάρθι του προσέφερε φήμη, φήμη και εξευτελισμό σε ορισμένους κύκλους και τον οδήγησε στην πορεία που ακολούθησε για το υπόλοιπο της ζωής του.
Πείτε τον τσαντάκι sleaze, ναρκισσιστικό και ματαιόδοξο. Ο Cohn απολάμβανε σαφώς την προσοχή των μέσων ενημέρωσης. Καλύτερα από τον Τζο ΜακΚάρθι, που ήταν μια γενιά μεγαλύτερος από αυτόν, καταλάβαινε τη φύση της τηλεόρασης και τη δύναμη της μικρής οθόνης, σε αντίθεση με τη μεγάλη κινηματογραφική οθόνη. Πράγματι, αντιλήφθηκε τη σημασία του ψίθυρου και όχι της φουσκωμένης φωνής και τη σαγηνευτικότητα του παρανοήματος παρά της άμεσης κατηγορίας. Ήταν επίσης εκπληκτικά ψύχραιμος, ήρεμος και μαζεμένος και σπάνια έσκαγε το πάνω μέρος του μπροστά στους δημοσιογράφους.
Παιδί της τηλεόρασης και λάτρης της δημοσιότητας, ο Ρόι απολάμβανε επίσης, όπως δείχνει η ταινία του Meeropol, να τραβούσε τα νήματα πίσω από τις σκηνές ως dealer και μια εβραϊκή εκδοχή του Mario Puzzo Ο Νονός που καμάρωνε τον εξωφρενικό τρόπο ζωής του σε μέρη όπως το Provincetown στο Cape Cod και στα πολυτελή σπίτια και διαμερίσματα όπου απολάμβανε έναν πολυτελή τρόπο ζωής.
Σε μια χώρα όπως οι ΗΠΑ που προασπίζεται την ατομική ελευθερία, υπάρχουν άνδρες όπως ο Cohn που είναι υπόλογοι μόνο στον εαυτό τους.
Το Meeropol θέλει οι θεατές να δουν και να κατανοήσουν τον Cohn ως «νταή, δειλό και θύμα». Μπορώ να αγοράσω τα δύο πρώτα, αλλά όχι την τρίτη κατηγορία. Αν ήταν θύμα, το θύμα του ήταν σε μεγάλο βαθμό αυτοδημιούργητο. Ο Cohn δεν είχε κανέναν να κατηγορήσει παρά μόνο τον εαυτό του.
Το ότι αρνιόταν κοντά στο τέλος της ζωής του και επέμενε ότι δεν είχε AIDS, όταν ήταν σαφές ότι είχε, ήταν σύμφωνο με μια ολόκληρη ζωή άρνησης για το ποιος ήταν: ένας Εβραίος που μισούσε τους άλλους Εβραίους, ειδικά τους Εβραίους. που ήταν κομμουνιστές και που, σε όλη του τη ζωή, περιβαλλόταν από λευκούς Αμερικανούς που διψούσαν για πλούτο, όπως ο Ρίγκαν και ο Τραμπ.
Νταής. Δειλός. Θύμα κάνει τον Cohn να φαίνεται πιο σημαντικός στο μεγάλο σχέδιο των πραγμάτων από ό,τι ήταν πραγματικά. Ο Τζόζεφ Μακάρθι γέννησε τον Μακαρθισμό και ο Όργουελ τον Οργουελιανό. Ο Αϊζενχάουερ υποσχέθηκε να φέρει τα αμερικανικά στρατεύματα στο σπίτι από την Κορέα και επινόησε τη φράση «το στρατιωτικό-βιομηχανικό σύμπλεγμα». Απείλησε επίσης να χρησιμοποιήσει πυρηνικά όπλα εναντίον των Κινέζων.
Το φούσκωμα του Cohn από την Ivy είναι κατανοητό σε αυτό το πολύ προσωπικό ντοκιμαντέρ στο οποίο η ίδια η κινηματογραφίστρια και ο πατέρας της, Michael Meeropol, ο μεγαλύτερος γιος του Rosenberg, εμφανίζονται στην κάμερα και μιλούν για τον Cohn και την Ethel και τον Julius, που μου φάνηκαν πολύ το 1954. σαν τους δικούς μου γονείς, που συγκέντρωσαν χρήματα για το ταμείο νομικής υπεράσπισης του Ρόζενμπεργκ.
Ίσως αν αυτή η ταινία είχε γυριστεί το 1960 όταν έγραφα για τους Ρόζενμπεργκ για ένα κολεγιακό έντυπο θα έκλαιγα. Υποθέτω ότι πρέπει να μπει ένα τέλος στα δάκρυα.
Υπάρχει κάποιο «takeaway» από αυτή την ταινία; Υποθέτω ότι ναι, αν και αντιπαθώ έντονα τη λέξη "takeaway", την οποία ακούω στην τηλεόραση όλη την ώρα στις νυχτερινές ειδήσεις. Οι ίδιες οι εικόνες στην οθόνη είναι μαγευτικές. Ίσως να είναι το βασικό, συμπεριλαμβανομένων των εικόνων του Ντόναλντ Τραμπ που έμαθε από τον Κον, ψέματα όπως ο Κον και χρησιμοποιεί τα μέσα όπως ο Κον.
Έτσι, ενώ ο Cohn είναι νεκρός, το πνεύμα του είναι ζωντανό σήμερα και στον Λευκό Οίκο. Το ευαγγέλιο του αντικομμουνισμού, που εμψύχωσε τον Cohn, είναι επίσης ζωντανό. Η αμερικανική δημοκρατία κινδυνεύει τώρα τόσο πολύ όσο και το 1953 και το 1954. Ίσως περισσότερο.
Θα έρθουν τα μέσα ενημέρωσης στη διάσωση όπως συνέβη κατά τη διάρκεια των ακροάσεων Army-McCarthy όταν ο κατώτερος γερουσιαστής από το Wisconsin αποκαλύφθηκε ως νταής και δειλός; Δεν νομίζω. Αν κάποιος μπορεί να έρθει στη διάσωση, είναι ο ίδιος ο αμερικανικός λαός που έχει βγει στους δρόμους δείχνοντας τι σημαίνει να ασκείς μια γνήσια δημοκρατία του είδους που ο Cohn απεχθανόταν με όλη του τη δύναμη.
Νταής. Δειλός. Θύμα κάνει πρεμιέρα στο HBO στις 19 Ιουνίου, την ημέρα των 67th επέτειος του θανάτου των Ρόζενμπεργκ, ακόμα ένα λεκέ στη συνείδηση του έθνους. Δείτε το τώρα. Επιστρέψτε τώρα στα συναρπαστικά πολιτικά και προσωπικά τραύματα του Ψυχρού Πολέμου και παρακολουθήστε στη δράση τη διαφθορά της λεγόμενης άρχουσας τάξης της Αμερικής.
Το ZNetwork χρηματοδοτείται αποκλειστικά από τη γενναιοδωρία των αναγνωστών του.
Κάνε μια δωρεά