Quan la reina Isabel va visitar els Estats Units el mes passat, el circ mediàtic hauria fet ruboritzar PT Barnum. Es van desplegar catifes vermelles i llaços negres adornats pels més alts funcionaris de l'estat per donar la benvinguda a la consumida sang blava, una dona la inutilitat absolutament parasitària de la qual només és possiblement superada per Paris Hilton. Es van llançar prou Union Jacks per DC per fer pensar que havíem estat recolonitzats.
Malauradament, aquesta dona viu a la torre d'ivori més inabastable. Pot suposar un gran xoc per sacsejar realment la monarquia arcaica, però ja s'ha fet abans. I es pot tornar a fer.
Així doncs, va ser un recordatori oportú que aquest mes també es commemora un altre aniversari històric. El 7 de juny de 1977, la mateixa setmana que Lizzie celebrava el seu jubileu de plata, mentre que l'atur i la pobresa s'ensorraven al seu propi país, un "himne alternatiu del jubileu" va sonar tan fort que va ser prohibit per la BBC i es va guanyar la ira de tot un imperi ( tot i que estava enfonsat). Va marcar l'inici d'una revolució musical les ones de xoc de la qual encara es poden sentir avui dia.
Quan els Sex Pistols van començar a tocar rock n' roll fort, obstinat i ofensiu a mitjans dels anys setanta, va assenyalar una catarsi massiva per a la jove classe inferior de Gran Bretanya. La depressió econòmica que havia afectat Gran Bretanya ha estat ben documentada, així com el seu efecte en el naixent moviment punk. "Ningú no tenia feina. Tothom estava a la baixa". va comentar l'antic Pistol Steve Jones. "Si no has nascut amb diners, també pots fer un petó a la teva puta vida".
"Gran Bretanya estava en un estat de trastorn social", diu el famós John Lydon, més conegut pel món com Johnny Rotten. Els disturbis i les vagues eren habituals als informatius del vespre (quan la televisió funcionava realment). El Partit Laborista, havent promès prosperitat i seguretat per als treballadors, s'havia mostrat incapaç i fins i tot hostil a qualsevol canvi social progressiu. "La gent estava farta de l'antiga manera. L'antiga manera clarament no funcionava".
Però alguna cosa sorprenent és la poca part de la música pre-punk que reflecteix tot això. El so sec i quasi orquestral que dominava el "rock progressiu" havia esdevingut tan irrellevant com els multimilionaris músics que el tocaven. El periodista Nick Kent ho va dir sense embuts: "Bohemian-fucking-rhapsody va ser el número u durant nou setmanes! La gent va dir: "si això és el número u una setmana més, em suïcidaré o crearé una banda". La majoria de la gent va començar. bandes, i així va néixer el punk”.
Els Sex Pistols van ser allà a l'any zero. Al cap de pocs mesos de formar-se, el seu so havia destruït els espectacles escènics glamurosos i les sabates de plataforma i els havia substituït per guitarres sonores, jerseis esquinçats i la burla de Rotten. Quan van aparèixer a la televisió en directe cridant a la personalitat i l'amfitrió Bill Grundy un "puta brut", això només va segellar l'acord. "Incandescent!" cridaven els diaris. "Criminal!" cridaven els polítics. "Meravellós!" va desfer la multitud.
Però quan la reina va celebrar el seu jubileu de plata l'estiu del 77, la música dels Pistols va passar de fregar els funcionaris de la manera equivocada a estar en un curs de col·lisió amb la "respectable" tradició britànica. D'alguna manera, va ser el seu punt àlgid en una carrera escurçada.
"No escrius una cançó com 'God Save the Queen' perquè odies la raça anglesa", segons Rotten. "Escrius una cançó així perquè els estimes i estàs fart de veure'ls maltractats". La cançó mai va ser pensada per coincidir amb el Jubileu, però tota la bilis i l'odi contra la monarquia i els privilegis només es va veure amplificada per la coincidència. El seu estil agressiu i arrogant sonava, literalment, com si el grup s'hagués fet un loogie a la cara de la reina. La va declarar feixista, inhumana i va insistir que Anglaterra "somiava" creure que hi havia futur en un monarca com ella. El senzill va ser prohibit ràpidament per la BBC i l'Autoritat de Radiodifusió Independent, bàsicament posant-hi una apagada mediàtica.
Només augmentaria. El dia del jubileu, el dia 7, els Pistols, amb l'entrenador Malcolm McLaren (aquesta acrobàcia va ser idea seva) i un grapat de fans a remolc, van representar una actuació de la cançó en un vaixell que flotava al costat de la celebració de la Reina al Tàmesi. . Va ser un acte inflamatori. La policia va obligar el vaixell a atracar i es van detenir diversos fans dels Pistols. Mentrestant, tot i no rebre cap emissió, la cançó havia pujat al número dos de les llistes i estava a punt per superar a Rod Stewart al número u. Però tot i vendre més còpies, "God Save the Queen" es va mantenir al segon espai per por d'ofendre la gent.
La resta, com diuen, és història. Els Sex Pistols implodrien gairebé tan ràpidament com van explotar. Al cap d'un parell d'anys, la banda s'havia trencat, Sid Vicious havia mort i el punk es convertiria en el que odiava. Com tots els gèneres, la indústria va trobar una manera de fer que el punk fos comercialitzable. En uns quants anys, el so que va encendre una generació havia estat absorbit de nou al sistema. Potser el més elocutiu de tots els esgotaments, Johnny Rotten passaria de ser el punk moc que cridava a la reina del riu Tàmesi a l'acte principal del seu jubileu d'or el 2002.
Però res d'això nega el que els Pistols van ajudar a engegar. La primera posició de Punk inspiraria una nova onada de punks de mentalitat independent que es van quedar atrapats amb les seves armes de bricolatge i van portar el seu so rebel a àmbits molt més explícitament polítics. Des del sarcasme sarcastic de Dead Kennedys fins a la ferocitat justa de Minor Threat.
La música dels Sex Pistols tenia realment el que calia per eliminar els paràsits que vivien de la suor del poble britànic? És clar que no. Almenys no directament. Però el fet que un estil musical pogués influir amb tant d'èxit en una generació de joves treballadors per qüestionar obertament l'autoritat era tota la raó per la qual necessitaven els censors estatals. La mateixa autoritat que va desafiar el punk es va sentir molt amenaçada per això. I per a aquell rar moment, la música i la política es van convertir exactament en el mateix.
No importa en què es van convertir els Pistols, o el punk rock, aquella setmana es van obrir les comportes. I és un exemple del qual els artistes actuals poden aprendre. Rotten ho va dir millor ell mateix: "vam aconseguir ofendre tota la gent de la qual estàvem farts". I aquesta és, cal dir-ho, una de les coses que fa que el rock n’ roll sigui genial.
***** Alexander Billet és un periodista musical i activista que viu a Washington DC. Col·labora habitualment a Znet i Dissident Voice, i també ha aparegut a CounterPunch, Socialist Worker i MR Zine.
El seu bloc, les freqüències rebels es pot veure a http://rebelfrequencies.blogspot.com i es pot contactar amb ell a [protegit per correu electrònic]