Muška tijela su relativno nov izum u filmovima. Naravno, uvek je bilo muškaraca
u filmovima, ali muško tijelo, kao seksualni objekt, je prilično nedavno otkriće. U
1930-ih i 40-ih godina postojali su zgodni muškarci čitavog niza fizičkih tipova i afekta
— Gary Cooper, Cary Grant, Clark Gable, John Wayne, Randolph Scott — ali oni, čak i kada
imali su privlačne oblike, bili su manje poznati po svojim telima nego po stavovima: Grant je bio
kao ljubazan, kontinentalni džentlmen, Wayne, grubi i spremni Amerikanac, Cooper, jaki
tihi tip. Tek 1950-ih su Marlon Brando i James Dean sa svojim glumcem
Studijski pokreti i fizikalizacija natjerali su muško tijelo da se kreće na ekranu. Nije bilo jednostavno
da su skinuli majice — iako mišićavi Brando, u uskoj majici i
uske farmerke, u Traka nazvana po željidefinirali su novi nivo muške seksualnosti na ekranu - ali da su znali kako da pomjere svoju
tijela, da nam prenesu nove mogućnosti muške seksualnosti. Brando je mogao i plakati
ključa i gori, a Dean, sa svojim dječačićem izgubljenim tinjajućim očima i mršavim, srednjezapadnim
torzo je oličavao zbunjenu, savremenu muškost koja je bila sveža i autentična. kasnije,
tinejdžerske zvijezde kao što su Elvis, Frankie Avalon i Tab Hunter skidali su košulje u filmovima,
omogućavajući mladoj, ženskoj publici zadovoljstvo pogleda koji je nekada bio rezervisan samo za muškarce. By
kasnih 1950-ih kada se William Holden pojavio na posterima za piknik — bez majice,
znojav i samo što nije na vrhuncu - slika je izazvala više posla nego izvijena Kim Novak
obrve i ispupčene grudi sa šiljastim grudnjakom. Muškarci nisu postali samo goveđi kolači — a
termin. koji je ponekad nakon rata ulazio u filmsku kulturu kao kompliment
"cheesecake" - ali sada su bili seksualni objekti. I, što je još važnije, bilo je OK
— za žene, a podrazumijeva se i druge muškarce — da gledaju. .Od tog vremena, međutim, dok je muško tijelo u filmovima postalo izloženije, jeste
takođe postaju ranjiviji. Postojali su tipovi tijela proizašlih iz šablona
Robert Redford i Tom Cruise — tradicionalno zgodni i zgodni muškarci koji utjelovljuju a
kulturni ideal velikog, bijelog, srednje klase, lijepog, romantičnog čovjeka. Ali bilo ih je
i druge kalupe. Dustin Hoffman i Roy Scheider — fini, netradicionalni
karakterni glumci su se uzdigli do slave - a često i do romantičnih uloga - ne toliko na svojoj koži
izgleda nego na njihovu sposobnost da pobude emocije kod publike. Čak i mlađa trupa
dječaci glumci - River Phoenix, Keanu Reeves i Leonardo DeCaprio - ne spadaju u
tradicionalni holivudski kalup. Bez intenzivne seksualnosti Jamesa Deana, pa čak i
dobro iskovanu (čak i preteranu) muskulaturu starijih muškaraca, kombinovali su ljubazniju, nežniju
(ali još uvijek moćna) seksualnost sa ranjivosti koja je bila rijetka u holivudskim filmovima. With
ovo kao pozadina, kako da shvatimo ogroman uspeh The Full Monty– a
mali britanski film koji je započeo kao neovisna umjetnička kuća i prerastao u baffo hit
za Mall set koji se sada prikazuje na preko 800 ekrana širom zemlje.Na prvi pogled Pun Monty pokazuje malo originalnosti ili čak ambicije.
Njegova osnovna radnja opisuje živote petorice otpuštenih čeličana u sjevernoj Engleskoj -
pa, četiri radnika i jedan menadžer — koji se bave ispadom Tačerita
privatizacije i ne mogu zaraditi dovoljno novca da zadrže svoje porodice na okupu. Najviše
hrabri - i istražujući probleme - grupe odlučuju da postanu muškarci
striptizete, zanimanje koje jača ego kao i novčanik. to je slatka ideja,
ne razlikuje se od prošlogodišnjeg Brassed Off, gotovo identična priča o nezaposlenima
radnici čelika koji pokušavaju da zadrže svoja radna mjesta, održe svoje samopoštovanje i zadrže
zajedno limeni orkestar kompanije.
Brassed Off bio je skroman, art house hit, ali Pun Monty je uspio
očarati široku publiku – priča se o industriji da je prikupila ogromnu ponovljeno posjećenost,
siguran znak da je pogodio rezonantni emocionalni nerv.U suštini film je sentimentalna priča o gubitnicima koji imaju san i ostvaruju ga
istinito. Činjenica da je njihov san ujedno i nepristojan i, na prvi pogled, gotovo smiješan,
čini ga još šarmantnijim. Ovo je glavna holivudska radnja 1930-ih i ranih
40-e — kada je snove, čak i one slabe, bilo teško zamisliti. Umro je tokom rata i
u bogatijim 1950-im, ali je ponovo rođen u britanskim filmovima kasnih 1950-ih, kada
hir ispunjenja želja počeo je izgledati prilično dobro za ostatke Carstva. Classic
genijalne komedije poput The Lady Killers, The Lavender Hill Mob, i pasoš
u Pemlico portretirao je odvažne britanske spletkare i skremblere koji izvlače najbolje iz svega
smanjene poslijeratne situacije.
Pun Monty potpuno spada u ovu tradiciju. Dok je svih pet čeličana
dovoljno fini momci iz radničke klase — oni su različite nijanse Everymana — nisu
pripremljen za uspjeh. Ne samo da je čeličana zatvorena, nego su pojedinačno manje
orijentisan na uspeh. Jedan je razvedeni tata koji nikako ne može izdržavati svoje dijete
isplate i postoji šansa da izgubi svog sina, drugog (naporni čovjek iz kompanije
menadžer, jedini čovjek iz srednje klase među njima) je toliko posramljen zbog svoje nevolje da je
ne može čak ni svojoj ženi reći da je bez posla. Ostali su neobična kolekcija engleskog jezika
tipovi koji bi lako mogli biti podignuti na bilo koji broj britanskih komedija iz 1950-ih.
Pun Monty je tako sigurno postavljen na ove nacionalne stereotipe o dobru
naravne bumblere da je ideja da postanu muški striptizeti i iznenađenje i a
oduševljenje. Dok su connivers of Mafija s brda lavande želio je lako postići keš i
Srećom, ovi ljudi su mnogo više uloženi u stvaranje svog imena sa telima nego svojim
wit. Šala je, naravno, da oba skupa likova nemaju odgovarajući fizički
i mentalne kvalitete da ostvare svoje snove. Jer, ne samo da su ovi momci van
rade, potpuno su van forme.Ovde je Pun Monty ispoljava svoje čari na publiku. Na površini The
Full montypromoviše ideju da bi njegovi likovi trebali biti u mogućnosti da rade šta god žele - oni
su zeznute od strane sistema, ekonomije i društva. Pomisao da bi mogli
postati muški striptizeti nije samo glupost, to je uzbudljiv oblik osvete: ultimativni
muški ego trip. Lišeni poslova i uobičajenih društvenih struktura koje definiraju muškost, oni
će — pa — pokazati svijetu da su zaista muškarci. Ne samo da će biti
striptizete koje će ići do kraja - cijeli mjesec - i pokazati da imaju
lopte da pokažu svoja jaja. Ipak, s druge strane — i film se s tim poigrava
svjesno i sa velikom oštroumnošću — očito je da niko od njih nema standard,
regulacionu opremu za ovu novu liniju rada. U sceni za scenom muškarci brinu
njihova mršava tijela, njihova mlitava sredina, veličina njihovih kuraca i mogućnost
potpunog i totalnog poniženja.
Pun Monty više puta jasno stavlja do znanja da muškarci shvataju da stavljaju
podvrgnuti istom ispitivanju pod koje stavljaju žene. To je pametan i
efektivno, razotkrivaju muški seksizam, ali što je još važnije zajedljiv pogled na mušku nesigurnost
i ranjivost. Nije ni čudo to Pun Monty je prikupio veliki
ženski pratilac.
The Full Monty's privlačnost — i šarm — je to što izaziva mušku anksioznost i
ranjivost na površini, a zatim uživa u njoj. Ispod vješto prikazanog
Protestantski etički problem — ovi muškarci su lišeni svoje muškosti jer su
ne produciraju — pravi potisak filma dolazi od muškaraca koji razmišljaju o i
suočavanje sa svojim strahovima u vezi sa svojim telima. Ove scene muškaraca koji se brinu za svoje
tijela — da li su u formi, da li imaju dovoljno velike penise, da li mogu dobiti
neočekivana erekcija tokom emisije - govori o strahu mnogih muškaraca da se ne odmjere. At
puta Pun Monty je gotovo uznemirujuće ne samo u posmatranju i ispuhivanju mužjaka
taštine, već u istraživanju i razotkrivanju muške ranjivosti.
Pun Monty je direktan odgovor na sve teške momke, mačo poziranje i muškarce
gluma koja se u filmovima odvija već sedamdeset godina.Uspjeh filma, međutim, nije zasnovan na ovom nježnom raspletu
muški imidž, ali u pronalaženju sredine između taštine i ranjivosti. Kao i svaki
Od muškaraca koji se brinu za svoje telo, jasno je stavljeno do znanja da su njihove anksioznosti u vezi
takmičeći se sa lažnom slikom. U stvarnom svijetu njihova tijela su u redu, smatraju njihove žene
su seksi, "slatki" su na normalan način i seksualno su moćni. The
prihvatanje muškosti ovde je tako velikodušno i široko da kada izađu dva muškarca
da budete gej i postanete par, to se ne dočekuje sa smiješkom, već veselim empatičnim
ura. Do kraja filma kada izvode, prvi i jedini put, svoje
čin, publika podivlja i to je jasno Pun Monty (koji nikad
donosi svoj naslov) želi da znamo da jednom kada prođemo anksioznost i strah
muškarcima ovde - a verovatno i u pozorištu - ide sasvim dobro.Popularnost Pun Monty nije samo zahvaljujući pionirstvu filma
ovo, relativno, nova teritorija, ali činjenica da to čini na najprijatnije,
neopasan način. Ovo je svijet u kojem se tada više vole momci prosječnog tijela
momci sa "sjajnim" tijelima, to je svijet u kojem se klasne ljutnje rješavaju
preko pola litre i zajedno skidanje odjeće. To je svijet u kojem ekonomija i
politika — dok pokreće narativ — zauzima pozadinu. Politika od Brassed
Isključeno, s druge strane, nepokolebljivo su protiv Tačerove — završava se mešanjem
osuda njene unutrašnje politike i vlade Torijevaca - i film kipi
klasna ogorčenost koja se osjeća živopisno autentičnom. Ovo je bila prilika The Full
Monty nije nameravao da uzme. Iako se nikada ne pretvara da su njegovi likovi životi
glamurozna ili moralno superiorna zbog toga što je siromašna, uporno odbija da okrivi ili
čak i ispitati ovo na materijalni način.Ali šta Pun Monty preuzima – sada kada publika, i muška i
žene, spremne su, čak i željne, da kompleksnije sagledaju živote i tijela muškaraca -
je više nego što je većina drugih filmova do sada pokušala. Možda je njegov trijumf u tome
uvjerljivo nam pomaže da ponovo zamislimo svijet u kojem su muška tijela ne samo nesavršena, već
valorizovani zbog toga. U svijetu u kojem Holivud još uvijek može definirati kako ljudi izgledaju
— doduše, sa većim varijacijama nego ikada prije — ispunjena je veselom svakodnevicom
zdrav razum i proživljeno iskustvo.
Pun Monty nije najsofisticiraniji film na svijetu i na njega se oslanja
sentimentalnosti i jednostavnih pop psihologijskih rješenja mnogo više nego što je potrebno. ali u
na kraju donosi nešto novo i zapanjujuće. Da uspeva da bude smešno koliko i jeste
saosećajan, koliko god ljubazan koliko i ponekad zajedljiv, više govori o njegovoj velikodušnosti nego o njegovoj
politička oštrica.