রেমন্ড "বুটস" রিলি, নতুন ছবির পরিচালক আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত, স্টাইলের বাইরে চলে যাওয়ার পরে এবং এটি ফিরে আসার আগে একটি বড় আফ্রো খেলা। তিনি নিজেকে একজন বিপ্লবী বলেছেন যখন এটি রাজনৈতিকভাবে ভুল ছিল। তিন দশক ধরে তিনি পড়েছেন, লিখেছেন, কথা বলেছেন, কাজ করেছেন, সংগঠিত করেছেন, অধ্যয়ন করেছেন, শিখিয়েছেন, পরিচালনা করেছেন, অভিনয় করেছেন, সংগঠিত করেছেন, পার্টি করেছেন, অভিভাবক হয়েছেন, সঙ্গীত করেছেন—এবং আরও কিছু সংগঠিত করেছেন। তার প্রেক্ষাপটের প্রশংসা না করে কেউ ছবিটি বুঝতে পারবেন না।
রাইলি কিশোর বয়সে প্রগতিশীল লেবার পার্টি এবং এর শাখা, বর্ণবাদের বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক কমিটিতে সংগঠিত হওয়া শুরু করে। তিনি সান ফ্রান্সিসকো উপসাগরের উভয় দিকে পুলিশি সহিংসতার প্রতিবাদ করেছিলেন, 1998 সালে ব্ল্যাক র্যাডিক্যাল কংগ্রেসের প্রতিষ্ঠাতা সম্মেলনে অংশ নিয়েছিলেন এবং 2011 সালে অকুপাই ওকল্যান্ডে একটি ফিক্সচার হয়েছিলেন। তিনি সেন্ট্রাল ক্যালিফোর্নিয়ায় অভিবাসী খামার কর্মীদের সংগঠিত করেছেন, টেলিমার্কেটিংয়ে কাজ করেছেন, ইউপিএস প্লেনে প্যাকেজ লোড করে, মাউ মাউ রিদম কালেক্টিভ চালু করতে সাহায্য করে এবং ইয়াং কমরেডস (ওয়াইসি) নামে একটি জঙ্গি গোষ্ঠীর সহ-প্রতিষ্ঠা করে। এবং ইউটিউব কৌতূহলের দুই দশক আগে জেনিফার শুল্ট ওকল্যান্ডের লেক মেরিটে কালো কুকআউটের ভয়ে 911 নম্বরে কল করেছিল, রাইলি এবং ওয়াইসি একটি "টেক ব্যাক দ্য লেক" সমাবেশের আয়োজন করেছিল যেখানে সম্প্রদায় কেবলমাত্র সাময়িকভাবে কমন্স ফিরিয়ে নেয়নি বরং বিনামূল্যে বারবেকিউ চিকেনও গ্রহণ করেছিল এবং আলু সালাদ। রিলি যখন বক্স বা জনসাধারণকে নড়াচড়া করছিলেন না, তখন তিনি সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটির স্কুল অফ সিনেমায় চলচ্চিত্র অধ্যয়ন করেছিলেন।
রিলি এবং তার ছোট ভাই, ম্যানুয়েল, আর্থিক দিক থেকে অল্প হলেও রাজনীতি, শিল্প, ধারণা এবং নিপীড়িতদের জন্য লড়াই করার নৈতিক প্রতিশ্রুতিতে সমৃদ্ধ একটি পরিবারে উঠে আসেন। তাদের বাবা, ওয়াল্টার রিলে একজন বিখ্যাত সামাজিক বিচার আইনজীবী। তিনি ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার অ্যাক্টিভিস্টদের পরামর্শদাতা হিসেবে কাজ করেছেন এবং হাইতি ইমার্জেন্সি রিলিফ ফান্ড এবং ন্যাশনাল লয়ার্স গিল্ডের মতো গ্রুপের নেতৃত্ব দিয়েছেন। উত্তর ক্যারোলিনায় ভাড়াটে কৃষকদের কাছে জন্মগ্রহণকারী, তরুণ ওয়াল্টার ছিলেন বুদ্ধিমান, অনুসন্ধিৎসু এবং অন্যায়ের প্রতি অসহিষ্ণু—জিম ক্রো সাউথের একজন কালো ব্যক্তির জন্য একটি বিপজ্জনক সংমিশ্রণ। ডারহামের NAACP এবং কংগ্রেস অফ রেসিয়াল ইকুয়ালিটি (CORE) এর একজন নেতা হিসাবে, তিনি ফোরাম, সিট-ইন এবং ভোটার রেজিস্ট্রেশন ড্রাইভের আয়োজন করেছিলেন। তিনি 1965 সালে পশ্চিমে চলে যান এবং সান ফ্রান্সিসকো স্টেট কলেজে ছাত্র হিসাবে CORE-এর জন্য কাজ চালিয়ে যান, যেখানে তার বন্ধু এবং সহপাঠী ড্যানি গ্লোভারের সাথে তিনি খোলা ভর্তি এবং জাতিগত অধ্যয়নের জন্য লড়াই করেছিলেন। তিনি 1968 সালে সিটি বাস ড্রাইভার, উচ্ছেদ বিরোধী বিক্ষোভ এবং পিস অ্যান্ড ফ্রিডম পার্টিকে সংগঠিত করার জন্য কলেজ ত্যাগ করেন।
তার সাংগঠনিক কাজের মাধ্যমে তিনি রিলির প্রয়াত মা অনিত্রা প্যাটারসনের সাথে দেখা করেন। তার নিজের মা, অনিতা পিনার প্যাটারসন ছিলেন ইহুদি, এবং পরিবারটি নাৎসি মৃত্যু শিবির থেকে অল্পের জন্য পালিয়ে যায়, 1938 সালের এপ্রিল মাসে জার্মানির কোনিগসবার্গ থেকে এলিস দ্বীপে আসে। অনিতা লরেন্স প্যাটারসন নামে একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে বিয়ে করেন এবং 1962 সাল পর্যন্ত নিউইয়র্ক সিটিতে বসবাস করেন, যখন তিনি তাদের দুই মেয়েকে নিয়ে ওকল্যান্ডে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। অনিত্রা সান ফ্রান্সিসকো স্টেট কলেজে পড়াশোনা শুরু করেন কিন্তু ওয়াল্টারের সাথে 1970 সালে শিকাগো চলে যান, যেখানে তিনি সংগঠিত হতে থাকেন। 1971 সালে রাইলির জন্মের কিছুদিন পরেই, পরিবারটি ডেট্রয়েটে চলে আসে, যেখানে ওয়াল্টার ইউনাইটেড অটো ওয়ার্কার্সে একজন র্যাঙ্ক-এন্ড-ফাইল অ্যাক্টিভিস্ট হিসেবে কাজ করেন এবং অন্তত একটি অনুষ্ঠানে ক্ল্যানের সাথে লড়াই করেন। রিলি যখন তার বাবা-মায়ের বিচ্ছেদ ঘটে তখন আট বছর বয়সে। ওয়াল্টার যখন আইন অধ্যয়নের জন্য 1970-এর দশকের শেষের দিকে বে এলাকায় ফিরে আসেন, তখন রিলির দাদী অনিতা ওকল্যান্ড এনসেম্বল থিয়েটারের দায়িত্ব নেন। একজন প্রতিভাবান কবি, অভিনেত্রী এবং পরিচালক, তিনি উদ্ভাবনী থিয়েটার এবং নৃত্য প্রযোজনা মঞ্চস্থ করেন এবং 1978 সালে প্রথম ওকল্যান্ড কবিতা থিয়েটার ফেস্টিভ্যালের আয়োজন করেন। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তিনি তরুণ রিলিকে মঞ্চে উন্মোচিত করেন এবং উচ্চারিত শব্দ।
সামনে আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত, রিলি ওকল্যান্ড-ভিত্তিক হিপ হপ গ্রুপ দ্য কুপের সাথে তার কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন, যেটি 1993 সাল থেকে উজ্জ্বল, কামড়, প্রায়ই হাস্যকর সঙ্গীত পরিবেশন করে আসছে। গুরুতর অনুসারীরা স্ট্রিট সুইপার সোশ্যাল ক্লাব, একটি ব্যান্ডে তার কাজ সম্পর্কেও জানেন। তিনি Rage Against the Machine's Tom Morello এর সাথে গঠন করেন। র্যাডিকাল সমালোচনার জন্য তার প্রতিভার বাইরে - দ্বান্দ্বিক বিশ্লেষণ এবং তার ছড়ার স্কিমগুলিতে আদিম জমাকরণ - রাইলি একজন দক্ষ গল্পকার। তার কাছে শ্রেণী সংগ্রাম মানে পুঁজির মোকাবিলা করার চেয়েও বেশি কিছু। এটি অন্য একটি দিন বেঁচে থাকার সংগ্রাম, আমাদের বাচ্চাদের বড় করার, টেবিলে খাবার রাখা, কেবল প্রয়াত পুঁজিবাদী শহরে ঘুরে বেড়ানোর জন্য লড়াই করে। হিস্টেরিক্যাল "কার এবং জুতা" শুনুন বা ট্র্যাজিক "আমি এবং জেসাস দ্য পিম্প ইন একটি '79 গ্রানাডা লাস্ট নাইট" এবং আপনি বুঝতে পারবেন।
এই সবই—তিন দশকের শিল্প, বিপ্লব, এবং বিভিন্ন স্বল্প বেতনের চাকরিতে উদ্বৃত্ত মূল্য তৈরি করা—যা রিলিকে লিখতে এবং পরিচালনা করতে প্রস্তুত করেছিল আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত, তার প্রথম চলচ্চিত্র। তিনি এটিকে "জাদুকরী বাস্তববাদ এবং বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী সহ একটি অযৌক্তিক ডার্ক কমেডি, টেলিমার্কেটিং জগতের দ্বারা অনুপ্রাণিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন৷ বর্তমানের ওকল্যান্ডে সেট করা, এটি ক্যাসিয়াস “ক্যাশ” গ্রিন (লেকিথ স্ট্যানফিল্ড) নামে একজন সংগ্রামী যুবকের গল্প বলে যে তার মুক্ত-প্রাণ শিল্পী বান্ধবী ডেট্রয়েটের (টেসা থম্পসন) সাথে তার চাচা সার্জিওর (টেরি ক্রুস) সাথে থাকে ) গ্যারেজ. (চলচ্চিত্রের নামগুলি তাদের আস্তিনে রূপক পরিধান করে।) দারিদ্র্য এবং বেকারত্ব ব্যাপক, কিন্তু সর্বব্যাপী বিজ্ঞাপনগুলি আর্থিক অনিশ্চয়তা থেকে বেরিয়ে আসার একটি উপায়ের প্রতিশ্রুতি দেয়: উদ্বেগমুক্ত কর্পোরেশন অবাধ শ্রমের জন্য আজীবন প্রতিশ্রুতির বিনিময়ে "বিনামূল্যে" রুম এবং বোর্ড প্রদান করে। তারা দাসত্ব ব্যবসায়, অন্য কথায়, তবে এটি এক ধরণের শ্রমজীবী মানুষের গেটেড সম্প্রদায় হিসাবে বাজারজাত করা হয়।
অবশ্যই প্রতিরোধ আছে। এটির নেতৃত্ব দিচ্ছে বাম চোখ, একটি ভূগর্ভস্থ গোষ্ঠী যারা বিজ্ঞাপনের পোস্টার ভাংচুর করে এবং আইন অমান্যের কাজ সংগঠিত করে। (আরএন্ডবি/হিপ-হপ গ্রুপ টিএলসি-র প্রয়াত লিসা "বাম চোখ" লোপেসের প্রতি অব্যক্ত শ্রদ্ধা হিসেবে, সদস্যরা তাদের বাম চোখের নিচে একটি কালো দাগ এঁকে নিজেদেরকে শনাক্ত করে।) ক্যাশের অজানা, ডেট্রয়েট দলে যোগ দেয় এবং গেরিলাতে জড়িত হয় সাইন স্পিনিং এবং জীবিকার জন্য শিল্প তৈরি করার সময় অপারেশন। ইতিমধ্যে নগদ, তার সেরা বন্ধু সালভাদর (জার্মাইন ফাউলার), এবং অবশেষে ডেট্রয়েট রিগ্যাল ভিউ কোম্পানিতে টেলিমার্কেটার হিসাবে স্বল্প বেতনের চাকরি করে। গ্রিন তার নতুন ভূমিকায় খারাপভাবে ব্যর্থ হয় যতক্ষণ না একজন অভিজ্ঞ সহকর্মী, ল্যাংস্টন (ড্যানি গ্লোভার), তাকে কীভাবে তার "সাদা ভয়েস" ব্যবহার করতে হয় তা দেখায়। ডেভিড ক্রস দ্বারা ডাব করা, এটি একটি কবজ মত কাজ করে. তাকে "পাওয়ার কলার" পদে উন্নীত করা হয় এবং বড়-টিকিটের আইটেম বিক্রি করার জন্য উপরের তলার স্যুটে আবার নিয়োগ দেওয়া হয়—অস্ত্র এবং দাস শ্রম উদ্বিগ্নতার মাধ্যমে।
কিন্তু আরেক সহকর্মী, স্কুইজ (স্টিভ ইয়ুন), রিগ্যাল ভিউতে র্যাঙ্ক-এন্ড-ফাইলের ধর্মঘটের আয়োজন করেছে। নগদ সংহতি এবং সম্পদ মধ্যে ধরা হয়. পিকেট লাইন অতিক্রম করার মাধ্যমে, তিনি একটি বিলাসবহুল গাড়ি এবং পশ অ্যাপার্টমেন্টের সামর্থ্যের জন্য এবং তার সংগ্রামী চাচাকে তার বাড়ি পরিশোধ করতে সাহায্য করার জন্য যথেষ্ট নগদ সংগ্রহ করেন, কিন্তু তিনি তার বন্ধুদের এবং তার ভালবাসা, ডেট্রয়েটকে হারান। ওয়ারি ফ্রি-এর সিইও, স্টিভ লিফ্ট (আর্মি হ্যামার), নগদ অর্থের জন্য কিছু করতে ইচ্ছুক একজন ব্যক্তিকে দেখেন এবং তিনি তাকে একটি জঘন্য প্রকল্পের জন্য নিয়োগ করার চেষ্টা করেন যা মানব বন্ধনের উপর তার আঁকড়ে ধরবে। ক্যাশ প্রত্যাখ্যান করে, শ্রেণী সংগ্রামে তার বন্ধু এবং নতুন কমরেডদের সাথে যোগ দেয়।
রাইলি 2012 সালে চিত্রনাট্য শেষ করেছিল, একই বছর দ্য কুপ তার সিডি প্রকাশ করেছিল আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত চলচ্চিত্রের প্রত্যাশায়। পুরোপুরি সাউন্ডট্র্যাক নয়, এতে ফিল্মের কথা মাথায় রেখে বা ভবিষ্যতের মিউজিক্যালের জন্য লেখা গান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ("We have got a lot to Teach You Cassius Green" এই কাটটি ক্যাশের পুনরাবৃত্ত দুঃস্বপ্নের বর্ণনা করে সেই দানবীয় ব্যবস্থা সম্পর্কে যা সে সাক্ষ্য দেয় এবং বুঝতে পারে যে সে এটির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ।) না সিডি, না সহগামী সফর, বা রাইলির অনেক লিফট পিচ চিত্রনাট্যের প্রতি খুব বেশি আগ্রহ জাগিয়েছিল-অন্তত হলিউডে নয়। ডেভ এগারস এটি পছন্দ করেছিলেন, যদিও: তার সান ফ্রান্সিসকো-ভিত্তিক প্রকাশনা যৌথ, ম্যাকসুইনি, এটিকে 2014 সালে পেপারব্যাক হিসাবে প্রকাশ করেছিল।
চার বছরের পার্থক্য কী। আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত প্রায় $3.2 মিলিয়নে তৈরি করা হয়েছিল, তবে এটি ইতিমধ্যে প্রায় $17 মিলিয়ন আয় করেছে। এটি সানড্যান্স ইনস্টিটিউটের লোভনীয় ভ্যানগার্ড অ্যাওয়ার্ড নিয়েছিল এবং টুয়েন্টিথ সেঞ্চুরি ফক্স এটিকে ডিজিটালভাবে এবং ডিভিডিতে অক্টোবরে প্রকাশ করবে। যদিও নিজের অধিকারে উজ্জ্বল, এটি সময়োপযোগীও। এটি ওবামার বছরগুলিতেও অনুরণিত নাও হতে পারে, যখন আমাদের মধ্যে অনেকের বিশ্বাস ছিল যে নৈতিক মহাবিশ্বের চাপ আসলে ন্যায়ের দিকে ঝুঁকছে। ফিল্মটি একটি ডাইস্টোপিয়ান ফ্যান্টাসির চেয়ে বর্তমানের একটি প্রাজ্ঞ ভাষ্যের মতো মনে হয়। এটি এমন এক সময়ে আবির্ভূত হয় যখন ট্রাম্প প্রশাসনের অপরাধ ও অপকর্মের দ্বারা উদ্ভূত পুঁজিবাদের সমালোচনা স্বাভাবিক বৃত্তের বাইরে গতি তৈরি করছে - একাডেমি, সোশ্যালিস্ট স্কলারস কনফারেন্স, বাম ফোরাম - কারাগার থেকে ডেমোক্রেটিক সোশ্যালিস্টদের অঙ্গনে। আমেরিকা।
রিলি যখন একটি "অ্যাবসার্ডিস্ট ডার্ক কমেডি" এর কথা বলে, তখন আমি সন্দেহ করি যে সে তার গভীরতম দার্শনিক অর্থে "অ্যাবসার্ডিস্ট" ব্যবহার করছে। অ্যালবার্ট কামুর কাছে অ্যাবসার্ডিজম হল এমন একটি পৃথিবীতে অর্থের সন্ধান যা মৌলিকভাবে অর্থহীন। ক্যাসিয়াস গ্রিন তার জীবনের সাথে অর্থপূর্ণ কিছু করার সুযোগ পাওয়ার আগে মারা যাবেন এমন সম্ভাবনার প্রতিফলন দিয়ে চলচ্চিত্রটি শুরু হয়। তার গ্যারেজের দরজাটি এমন একটি বিশ্বে খোলে যা অনিশ্চিত, হিংস্র এবং হেলা কঠিন। সে তার ভাড়া দিতে পারে না। তিনি একটি বৃহৎ (এবং বাস্তব) গৃহহীন শিবিরের মধ্য দিয়ে একটি গাড়ির ফায়ারট্র্যাপ চালিয়ে একটি মন-অসাড়, স্বল্প বেতনের চাকরির জন্য ইন্টারভিউ দিতে যাওয়ার পথে। টেলিভিশনের সবচেয়ে জনপ্রিয় গেম শো, "আই গট দ্য শিট কিকড আউট অফ মি," প্রতিযোগীদের মল দিয়ে ঢেকে দেওয়ার আগে নৃশংস শারীরিক মারধর করে৷ তরুণ কামুর মতো, এ pied-noir ঔপনিবেশিক আলজেরিয়ায় একটি গ্রামীণ শ্রমিক এবং গৃহকর্মী দ্বারা উত্থাপিত, নগদ পাথর-ঠান্ডা ব্রেক হয়.
কামু আমাদের বলে যে জীবনের অযৌক্তিকতাকে মোকাবেলা করার জন্য শুধুমাত্র তিনটি উপায় রয়েছে: নিজেকে হত্যা করুন, ঈশ্বরের সন্ধান করুন বা জীবনকে যেমন আছে তেমন গ্রহণ করুন। স্বাধীনতা শেষের দিকে। এখানে বিদ্রোহ হল কোন নিরঙ্কুশতা নেই তা জানার অর্থ অনুসন্ধান করা - যার মধ্যে কোন পরম ন্যায়বিচার বা স্বাধীনতা নেই। "আমরা যা নই তা তৈরি করার জন্য হত্যা এবং মরার পরিবর্তে," কামু উপসংহারে বলেছিলেন, "আমরা যা আছি তা তৈরি করার জন্য আমাদের বাঁচতে হবে এবং বাঁচতে হবে।" একজন কমিউনিস্ট, একজন নৈরাজ্যবাদী, একজন সিন্ডিকালিস্ট, একজন বাম হিসাবে জীবন চলার পর তিনি এই উপলব্ধিতে পৌঁছান বিরোধীকমিউনিস্ট, আলজেরিয়ার উপনিবেশবাদের অনিচ্ছুক রক্ষক এবং বিপ্লবী সহিংসতার কট্টর সমালোচক।
ক্যামুর ঘনিষ্ঠ প্রতিপক্ষ, জিন পল সার্ত্রের মতো, রিলি অযৌক্তিক ভিত্তিকে প্রত্যাখ্যান করেন। জীবন নয় মজ্জাগতভাবে অযৌক্তিক; পরিবর্তে এর অযৌক্তিকতা পুঁজিবাদ, বর্ণবাদ এবং পুরুষতন্ত্র দ্বারা উত্পাদিত হয়। দ্বান্দ্বিক বিশ্লেষণের বিষয় জীবনের অর্থ খুঁজে বের করা নয়, বস্তুজগতের মৌলিক বৈরিতাগুলোকে প্রকাশ করা। রিলির জন্য, মার্ক্সের জন্য, শুধুমাত্র বিশ্বকে পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে আমরা এর দার্শনিক দ্বন্দ্বগুলি সমাধান করতে শুরু করতে পারি। আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত একাকী ক্যামুসিয়ান বিদ্রোহীর উপর বিপ্লব বেছে নেয়, পরামর্শ দেয় যে একটি প্রজাতি এবং একটি গ্রহ হিসাবে আমাদের বেঁচে থাকা পুঁজিবাদের উৎখাত, সম্পদের পুনর্বন্টন এবং সম্মিলিত প্রয়োজনের ভিত্তিতে সমাজের সম্পূর্ণ পুনর্বিন্যাসের উপর নির্ভর করে। এবং যতদিন রাষ্ট্র জনপ্রিয় বিরোধী দলকে দমন করার জন্য নৃশংস বাহিনী মোতায়েন করতে থাকবে, বিপ্লবী সহিংসতা একটি বৈধ কৌশল থাকবে।
একটি দৃশ্যে, ক্যাশ এবং তার বন্ধু সালভাদর একটি অন্ধকার, ননডেস্ক্রিপ্ট ওয়ার্কিং-ক্লাস বারে বসে আছেন যখন ক্যাশ কোণে একটি ভিআইপি রুম লক্ষ্য করে। আশ্চর্য যে এইরকম একটি রানডাউন জয়েন্টের এমনকি একটি ভিআইপি রুম আছে, নগদ তার বন্ধু সালভাদরের কাছ থেকে গোপন নয় এমন পাসওয়ার্ড পায় এবং উদ্যোগ নেয়। এটি এতই ছোট যে পার্টির লোকেরা কার্যত একে অপরের উপরে থাকে, বাটগুলি বিশ্রীভাবে অবস্থান করে ক্যাশের মুখে সে পরিবেশ নিতে চেষ্টা করে। বাররুম থেকে ভিআইপিদের বিভক্ত করার পর্দা একটি বিভ্রম মাত্র; এখানে ওকল্যান্ডের শ্রমিক শ্রেণী তাদের শনিবারের রাতে সেরা পোশাক পরে এবং পার্টি করতে প্রস্তুত। ডিজে যে গানটি ঘুরছে তাতে রিলির ধ্বংসাত্মক প্রতিভা আসে। ডগমে চলচ্চিত্রের সর্বোত্তম ঐতিহ্যে, ভিআইপিরা দ্য কুপের "লেভেল ইট আপ" তে ছুটছেন, রিলি থুথু দিচ্ছেন "আমি লেভ, লেভেল দ্যা শিট / আমি লেভ, আই'ম ভেল / আমি লেভেল দ্যা শিট " এটা যদি আগে পরিষ্কার না হয়, ফিল্মের আসল নায়করা হল মানুষ, আধুনিক লেভেলার এবং ডিগার, পুঁজিবাদের কবর খুঁড়ে।
শ্রেণী সংগ্রামের রাইলের দৃষ্টিভঙ্গি জাতি দ্বারা সংবেদনশীল, যা WEB ডু বোইস সর্বহারা বিপ্লবের অ্যাকিলিস হিল বলে বুঝতে পেরেছিল: শুভ্রতার মজুরি। চলচ্চিত্রের "সাদা ভয়েস" ব্যবহার একটি চতুর হাস্যরসাত্মক এবং সিনেমাটিক বাহন হিসাবে বালিহুড করা হয়েছে। কিন্তু এই বিন্দু মিস; শুভ্রতার সুযোগ-সুবিধা এবং দারিদ্র্যকে জিজ্ঞাসাবাদ করার জন্য রিলে এটি ব্যবহার করছে। ফিল্মের সবচেয়ে আলোকিত দৃশ্যগুলির মধ্যে একটিতে, ল্যাংস্টন ক্যাশকে ব্যাখ্যা করেছেন যে তার ভিতরের সাদা ভয়েস খুঁজে পাওয়া শ্বেতাঙ্গদের কেমন শোনাচ্ছে তা অনুকরণ করা নয়, বরং "তারা মনে করে তারা কেমন শোনাচ্ছে।" শুভ্রতার মতোই, সাদা কণ্ঠস্বর হল একটি কাইমেরা, একটি নির্দিষ্ট শ্রেণির অবস্থানকে মুখোশ দেয় এবং সত্যিকারের হওয়ার অনুভূতি প্রকাশ করে। চিন্তামুক্ত, কোন বিল পরিশোধের সাথে, ব্যাংকে টাকা, দুনিয়াতে যত্ন নেই। এই হল প্রত্যাশা শুভ্রতা-একটি প্রত্যাশা অনেক শ্বেতাঙ্গ মানুষ কখনই বুঝতে পারে না।
ল্যাংস্টনের সাদা কন্ঠস্বরের ডিকনস্ট্রাকশন মিনস্ট্রেলসির নীতিগুলিকে ধূর্তভাবে ভেঙে দেয়: কালো মুখের সাদা পুরুষরা একটি কালো কণ্ঠস্বর গ্রহণ করেছিল যেমনটি ছিল না, তবে সাদা লোকেরা এটিকে কল্পনা করেছিল। আমি বৃক্ষরোপণ উপভাষা বা শব্দের অপভ্রংশ বলতে চাচ্ছি না, বরং কল্পনা থেকে আসা স্বরবৃত্ত পৃথিবীতে দাসদের কোন যত্ন নেই. আমরা ইতিহাসবিদ এরিক লট এবং ডেভিড রোডিগারের কাছ থেকে শিখেছি, মিনস্ট্রেলসি কেবল ঘৃণা এবং ভয় নয়, হিংসারও একটি পণ্য ছিল। এটা শুধু কৃষ্ণাঙ্গদের শ্বেতাঙ্গ পুরুষেরা ঈর্ষান্বিত ছিল না, কিন্তু যৌন ত্যাগের সাথে কালোত্বের সংযোগ এবং শিল্প-পূর্ব জীবনের ছন্দের সাথে - শ্রমজীবী দেহের পরিবর্তে অভিনয়ের সাথে, যেমন এটি নাচে এবং গান করেছিল। হাস্যকরভাবে, ক্রীতদাস আফ্রিকান - যারা প্রায়শই একজন ড্রাইভারের তত্ত্বাবধানে সূর্য থেকে সূর্যাস্ত পর্যন্ত দলে কাজ করত - শিল্প সময় এবং শৃঙ্খলা থেকে স্বাধীনতার প্রতিনিধিত্ব করতে এসেছিল। এবং যখন রিলি দেখায় কিভাবে শুভ্রতা শ্রেণী সংহতিকে ক্ষুণ্ন করতে পারে, তিনি শুভ্রতার ভঙ্গুরতাও প্রকাশ করেন। একটি দৃশ্যে ক্যাশ এবং তার সহকর্মীরা ইতালীয়রা সাদা কিনা তা নিয়ে বিতর্ক করছেন; স্কুইজ, এশিয়ান আমেরিকান ইউনিয়ন সংগঠক, ইন্টারজেক্ট করেছেন যে তারা প্রায় ষাট বছর ধরে সাদা।
লেকিথ স্ট্যানফিল্ডের আন্ডারস্টেটেড ক্যাশ জটিল, সংবেদনশীল। সে তার চাচার চাহিদার দ্বারা চালিত হয় যতটা তার নিজের ইচ্ছা দ্বারা কিছুর জন্য গণনা করার জন্য। রিলি তাকে সহানুভূতিশীলভাবে চিত্রিত করেছেন, দরিদ্রদের বস্তুবাদের সমালোচনাকে ভোঁতা করে। তার জীবনে প্রথমবারের মতো, ক্যাশ আবিষ্কার করে যে সে কিছুতে ভাল, এবং সে এর জন্য লাভজনকভাবে পুরস্কৃত হয়। রাতারাতি, তিনি ঋণ মুক্ত, তিনি কখনও চেয়েছিলেন সবকিছু জমা করতে সক্ষম। বা তাই মনে হয়. কিন্তু গাড়ি, জামাকাপড় এবং অ্যাপার্টমেন্টের চেয়ে বেশি, তিনি সম্মানের আদেশ দেন। বা তাই মনে হয়. সে কখনই তার বিবেক হারায় না; তিনি অস্ত্র এবং শ্রমিকদের বাজপাখি করার সময় এটিকে একপাশে রাখার চেষ্টা করেন - কর্পোরেশন এবং রাষ্ট্র প্রধানদের কাছে "কোন মজুরির প্রয়োজন নেই" বিক্রয় পয়েন্ট।
রিলি তাদের ব্যক্তিগত স্থান-তাদের বসার ঘর, তাদের অফিসে নগদ পরিবহনের মাধ্যমে কলার এবং ক্লায়েন্টের মধ্যে ঘনিষ্ঠতা তৈরি করে। একই সময়ে, তিনি বিক্রেতা এবং পণ্যের মধ্যে দূরত্ব আরও গভীর করেন। ভার্জিনিয়ার একটি কন্ট্রোল রুম থেকে একজন ড্রোন পাইলট ইরাকিদের উপর বোমা ফেলে দেওয়ার মতো, ক্যাশকে কখনই এই লেনদেনের ফলে যে সহিংসতা দেখা যায় তা দেখতে হবে না। সহিংসতা অনিবার্য হয়ে ওঠে, যদিও, যখন তাকে দাঙ্গা পুলিশ দ্বারা এসকর্ট করা রিগ্যাল ভিউ কর্মীদের ধর্মঘটীদের পিকেট লাইন অতিক্রম করতে হয়। তিনি কোম্পানির মুখ হয়ে উঠলে, তিনি তার বন্ধু, সহকর্মী এবং জনসাধারণের সম্মান হারান। এই বিন্দু থেকে, দ্বন্দ্ব তীক্ষ্ণ হয় এবং ক্যাশের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব আরও গভীর হয়।
প্রথম নজরে, ডেট্রয়েট - টেসা থম্পসন দ্বারা দুর্দান্তভাবে চিত্রিত - ক্যাশের বিবেক বলে মনে হচ্ছে৷ কিন্তু সেও, দ্বন্দ্বের সাথে কুস্তি করছে; তার রূপান্তরও চলচ্চিত্রের একটি কেন্দ্রীয় বিষয়। তার নামটি একটি রসিকতা ("আমার বাবা-মা আমাকে একটি আমেরিকান নাম রাখতে চেয়েছিলেন") এবং বিদ্রোহের প্রতীক (একটি শহর তার শ্রম সংগ্রাম, বিপ্লবী আন্দোলন এবং '67 বিদ্রোহের জন্য বিখ্যাত)। জাতিগত পুঁজিবাদের সুস্পষ্ট সমালোচনা এবং ক্ষমতার ফ্যালিক এবং পুরুষালি চরিত্রকে আন্ডারস্কোর করে উভয় ক্ষেত্রেই তার শিল্প রাজনৈতিক। তার কানের দুল পুঁজিবাদের অধীনে সহিংসতা এবং পুরুষত্বের মধ্যে গভীর সংযোগের নীরব ভাষ্য হিসাবে কাজ করে। ছবির শুরুতে তার কান থেকে "খুন/হত্যা" শব্দগুলো ঝুলে আছে; পরে আমরা পুরুষ যৌনাঙ্গ এবং একটি বৈদ্যুতিক চেয়ারে একজন পুরুষ দেখতে পাই। এর মধ্যে শেষটিকে "শক্তি=মৃত্যু=পুরুষত্ব" বা "ক্ষমতার মৃত্যু = পুরুষত্বের মৃত্যু" হিসাবে পড়া যেতে পারে। এক পর্যায়ে তিনি একটি টি-শার্ট পরেন যাতে লেখা ছিল, "ভবিষ্যত নারীর বীর্যপাত।" যৌন পুরুষত্বের সাথে যুক্ত শক্তি, অন্য কথায়, পুরুষালি হতে হবে না।
কিন্তু ডেট্রয়েট ভাষ্য হিসাবে শিল্পে সন্তুষ্ট নয়। তিনি রিগ্যাল ভিউ এবং দুশ্চিন্তা মুক্ত করতে চান - সেই রাজ্যের সাথে যা তাদের চাপ দেয়। যদিও সে বাম চোখে যোগ দেয়, তার লোকটি যখন হঠাৎ নগদ অর্থের সাথে ফ্লাশ হয়ে যায় তখন সে চটকদার জীবনকে আলিঙ্গন করে। রিলি আবার আমাদের সমালোচনাকে মেজাজ করতে বাধ্য করে, আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে ডেট্রয়েটের সৃজনশীলতা এবং জঙ্গিবাদের সমৃদ্ধ ইতিহাসের জন্য, সে দরিদ্র।
এছাড়াও, ডেট্রয়েট শিল্পের সমালোচনা এবং পণ্য হিসাবে শিল্পের মধ্যে উত্তেজনার জন্য অপরিচিত নয়। ক্যাশ যখন কর্পোরেট লিফটে উঠছে, সে একটি বড় একক শোয়ের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে এটি "শোষণ দ্বারা আকৃতির জীবন" সম্পর্কে, আফ্রিকা থেকে মানুষের চুরির মাধ্যমে পুঁজিবাদের উত্সকে তুলে ধরে। কিন্তু তার ক্লায়েন্টরা ধনী সংগ্রাহক। তার পারফরম্যান্সের সময় তিনি তাদের আমন্ত্রণ জানান তার নগ্ন শরীরে বুলেট, সেল ফোন এবং পশুর রক্ত নিক্ষেপ করার জন্য বিশ্বব্যাপী পুঁজিবাদ কীভাবে মহাদেশকে আক্রমণ করে তার প্রতীক। অপব্যবহার সহ্য করার জন্য তাকে তার বাম চোখ বন্ধ করতে হবে। তার সানগ্লাস একটি চোখ বাঁধার মত দ্বিগুণ, এবং তিনি একটি "সাদা ভয়েস" গ্রহণ করেন - একটি প্রভাবিত ব্রিটিশ উচ্চারণ (লিলি জেমস দ্বারা ডাব)। বাহ্যিক কর্মক্ষমতার দ্বন্দ্বগুলি তার নিজের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বকে প্রতিফলিত করে, ক্যাসিয়াস থেকে এবং কর্পোরেট ক্ষমতা সম্প্রসারণের মাধ্যমে তার বিচ্ছেদের সিদ্ধান্তকে সীলমোহর দেয়। পরবর্তী দৃশ্যে তিনি কানের দুল পরেন যাতে লেখা ছিল, "আপনাকে লড়াই করতে হবে" এবং "টেল হোমল্যান্ড সিকিউরিটি উই আর দ্য বম্ব" (অভ্যুত্থানের আরেকটি গান)।
ফিল্মের ড্রাইভিং রূপক ফোন নয়, লিফট। এটি শ্রেণির আধিপত্যের প্রতীক: ওয়ারি ফ্রি-এর সিইও হলেন স্টিভ লিফট, এবং একটি সোনালি লিফট হল শীর্ষে যাওয়ার পথ৷ এটি ফ্যালাস হিসাবেও দ্বিগুণ হয়। কোম্পানির লিফ্ট একটি কম্পিউটারের সাথে সজ্জিত যার ভয়েস (রোজারিও ডসন) ক্যাশের অহংকে আঘাত করে এবং তার যৌন দক্ষতার প্রশংসা করে। প্রতিটি যাত্রায় তাকে একটি উচ্চমূল্যের ক্রীতদাস হওয়ার জন্য তৈরি করা হচ্ছে।
লিফটের অভিভাবক হলেন মিঃ_______ (ওমারি হার্ডউইক)। তিনি একজন শান্ত, রহস্যময়, শক্তিশালীভাবে নির্মিত কালো মানুষ যার বাম চোখের উপর একটি প্যাচ রয়েছে - সত্যের প্রতি তার অন্ধত্বের প্রতীক, ক্ষমতা কলকারীদের রাজ্যে অনুমোদিত একমাত্র অন্য কালো ব্যক্তির জন্য প্রয়োজনীয়। মিঃ _______ হল প্রতিটি দাস: বিশ্বস্ত দারোয়ান, চালক হিসাবে উন্নীত অনুগত দাস, নপুংসক। তিনি ধারাবাহিকভাবে তার সাদা ভয়েস ব্যবহার করেন। তারা পিকেট লাইন ভেঙ্গে হিসাবে তিনি নগদ জন্য হস্তক্ষেপ চালায়. তার ক্ষমতা আছে কিন্তু ক্ষমতা নেই। একজন আধুনিক ক্রীতদাস হিসাবে তার অবস্থান স্পষ্ট হয় যখন তিনি স্টিভ লিফটের প্রাসাদে একটি পার্টিতে নগদ নিয়ে যান। লিফট মিঃ ______কে একটি ঘোড়ার চাবুক দিয়ে আঘাত করে এবং তাকে "সেক্সি চকোলেট মাদারফাকার" বলে অভিবাদন জানায়। এবং মিঃ _______ কথা বলতে শুরু করলে, লিফট তাকে চুপ করার নির্দেশ দেয়। এখানে জাতিগত যৌন রাজনীতি তীব্রভাবে ফোকাসে আসে।
আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত ক্যাশ যখন প্রাসাদে প্রবেশ করে তখন সবচেয়ে ভয়ঙ্কর। ক্যাশ, মি. ______ এবং কিছু টোকেন দক্ষিণ এশীয় পুরুষ ছাড়া পার্টিটি সম্পূর্ণ সাদা। লিফটের চারপাশে অল্পবয়সী নারীদের একটি দল-দল, বেতনভোগী যৌনকর্মী বা উভয়েরই কিছু অংশ জড়ো হয়। অ্যালকোহল এবং কোকেন প্রবাহিত হওয়ার সাথে সাথে, লিফট ক্যাসিয়াস, সম্মানিত অতিথিকে রেপ করতে বলে। তিনি ভিক্ষা করার চেষ্টা করেন, কিন্তু উত্তোলন এবং শ্বেতাঙ্গদের ক্রমবর্ধমান আক্রমণাত্মক ভিড় জোর দেয়। একজন কমেডি থেকে যেমন আশা করতে পারেন, ক্যাশ তার জীবন বাঁচাতে ছড়া করতে পারে না। সে প্রথমে ঝাঁকুনি দেয়, তারপর বারবার "নিগ্গা ছি, নিগ্গা ছি, নিগ্গা নিগ্গা নিগ্গা শিট" বলতে শুরু করে। ভিড় বন্য হয়ে যায়, প্রতিটি শব্দ পুনরাবৃত্তি করে। এটি একটি নিখুঁত মিনস্ট্রেল মুহূর্ত: মাস্টারের বাড়িতে একজন কালো মানুষ সাদা মানুষটিকে অনুকরণ করে কালো মানুষের অনুকরণ করছে।
দলটি একটি বাচানালিয়ান বেলেল্লাপনায় পরিণত হয় যখন দুটি কালো পুরুষ পুরো পোশাক পরিহিত, একা এবং অদৃশ্য হয়ে প্রাসাদের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়ায়। দৃশ্যটি যৌনতা এবং মহিলা নগ্নতার অযৌক্তিক প্রদর্শনের জন্য সমালোচিত হয়েছে, তবে এটি বুর্জোয়া বাড়াবাড়ির সমালোচনা এবং কালো পুরুষদের যৌন উপস্থাপনের একটি ভাষ্য হিসাবে কাজ করে - সে লিঙ্গহীন নপুংসক বা অতিকামী শিকারী হিসাবে। নৈর্ব্যক্তিক যৌন মিলনের একটি সাদা সমুদ্র দ্বারা বেষ্টিত, ক্যাশ এবং মিঃ _______ অবশেষে একে অপরের সাথে বাস্তব। প্রথমবার তার আসল কণ্ঠস্বর ব্যবহার করে, মিঃ _______ ক্যাসিয়াসকে বলেন যে লিফ্ট তাকে দেখতে চায়, কিছু অযাচিত উপদেশ দেয়: "এটা চুদবেন না।" তাৎপর্য হল যে কৃষ্ণাঙ্গ লোকেরা চূড়ায় চড়তে চলেছে তারা সর্বদা এটিকে ব্যঙ্গ করে-কারণ তারা তাদের আত্মা বিক্রি করতে, বিশ্বের কাছে তাদের বাম চোখ বন্ধ করতে, অযৌক্তিকতাকে মেনে নিতে ইচ্ছুক নয় যেভাবে পরিস্থিতির একটি অনিবার্য পরিণতি।
ক্যাশ তার অফিসে অপেক্ষারত লিফট খুঁজে পায়। সিইও ব্যাখ্যা করেছেন যে উদ্বেগমুক্ত একটি নতুন প্রজাতির কর্মীদের তৈরি করা শুরু করেছে - "ইকুইসাপিয়েন্স।" একটি ফিউজিং এজেন্ট, কোকেনের মতো ছিদ্র করা, মানুষের শক্তি, সহনশীলতা এবং ঘোড়ার বৈশিষ্ট্যগুলিকে সমৃদ্ধ করে। তারা "শ্রমের ভবিষ্যত," লিফট বলে। তারা উদ্বেগ মুক্ত করবে "মানব ইতিহাসের সবচেয়ে লাভজনক কোম্পানি" - যোগ করে, প্রায় একটি পরবর্তী চিন্তা হিসাবে, "এটি অযৌক্তিক নয়।"
এবং রাজনৈতিক তাত্ত্বিক ওয়েন্ডি ব্রাউন যাকে "নব্য উদারবাদী যুক্তি" বলেছেন তার মতে তা নয়। ইকুইসাপিয়েন্স নব্য উদারনীতির প্রকল্পকে তার চরম আকারে উপস্থাপন করে- মুনাফা সর্বাধিক করা এবং শ্রম ব্যয় হ্রাস করা, শ্রমের ভাগ করা স্বার্থ এবং সম্মিলিত পরিচয় নির্মূল করা। এবং রাইলের জন্য, তারা পুঁজি এবং বৈজ্ঞানিক গবেষণার মধ্যে আরামদায়ক সম্পর্ককেও তুলে ধরে: শ্রেণী শাসনের একটি উপকরণ হিসাবে একাডেমি, শ্রেণী সংগ্রামের একটি ভূখণ্ড হিসাবে বিজ্ঞান। (তিনি দ্য কুপ'স থেকে "গডস অফ সায়েন্স" ট্র্যাকে বিস্তারিত করেছেন আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত সিডি।) এমন একটি বিশ্বে যেখানে দাসপ্রথা আইনগতভাবে কার্যকর, বৈজ্ঞানিক প্রতিষ্ঠানের মানুষ এবং ঘোড়াকে একত্রিত করার বিষয়ে কোনো নৈতিক প্রশ্ন নেই। এটি একটি dystopian ভবিষ্যতের একটি দৃষ্টিভঙ্গি নয়; এটি মানব ইতিহাসের পাঁচশত বছরের একটি ভাষ্য।
লিফটের লক্ষ্য হল নিশ্চিত করা যে ইকুইসাপিয়ানরা তাদের জায়গা জানে। তারা ইতিমধ্যে বিদ্রোহ করছে; সে তাদের শিকল দিয়ে বেঁধে রেখেছে। লিফ্ট নগদকে "ইকুইসাপিয়ান মার্টিন লুথার কিং"-এ পরিণত করার প্রস্তাব দেয়—একজন মিথ্যা নেতা, বিদ্রোহকে পুনঃনির্দেশিত করে এবং স্কোয়াশ করার সময় উদ্বিগ্ন থেকে দায়বদ্ধ থাকে—একটি শীতল শত মিলিয়ন ডলারের জন্য৷ কিন্তু নগদ আর কেনা যাবে না। তিনি প্রাসাদ ছেড়ে পালিয়ে যান, স্বাধীনতার জন্য তার বংশধর শুরু করেন এবং সংগ্রামে নতুন প্রতিশ্রুতি পান। যখন তিনি লিফটের বিভ্রান্তিকর পরিকল্পনাগুলি প্রকাশ করেন, তখন উদ্বিগ্ন ফ্রি-এর শেয়ারগুলির মূল্য বৃদ্ধি পায় এবং এর সিইও প্রেসে সর্বশেষ প্রযুক্তি প্রতিভা হিসাবে সমাদৃত হয়৷
একটি নতুন শুরুর প্রতিশ্রুতি দিয়ে ছবিটি শেষ হয়। রাস্তায় শ্রমিক ও পুলিশের মধ্যে তীব্র সংঘর্ষ দেখা যায়। ডেট্রয়েট এবং তার পুরানো কমরেডদের সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে, ক্যাশ অসম্ভাব্য নায়ক হিসাবে আবির্ভূত হয়, ক্ষমতাসীন শক্তির সবচেয়ে খারাপ দুঃস্বপ্ন হিসাবে শক্তিশালী ইকুইসাপিয়েন্সকে সংগঠিত করে। এটি একটি পুরানো পাঠ: পুঁজি তার নিজস্ব কবর খননকারী তৈরি করে। ফিল্মের শেষ কথাগুলো সমসাময়িক পরিচয়ের রাজনীতিতে বন্ধুত্বপূর্ণ ঝাঁকুনি দেয়। স্কুইজ একটি ইকুইসাপিয়েনের দিকে ঘুরে এবং ঘোষণা করে, "একই সংগ্রাম, একই লড়াই।"
রিলির প্রবন্ধ স্পাইক লির সর্বশেষ চলচ্চিত্রে, BlacKkKlansman, মাথা নাড়ানো এবং মাথা ঘামাচি উভয়ই আঁকা হয়েছে। এছাড়াও এই বছর মুক্তি পেয়েছে, BlacKkKlansman সত্য ঘটনা এবং 2014 সালের পুলিশ অফিসার রন স্টলওয়ার্থের স্মৃতিকথার উপর ভিত্তি করে, যিনি 1970 এর দশকের শেষের দিকে কলোরাডো স্প্রিংসে ক্ল্যানে অনুপ্রবেশ করেছিলেন এবং উন্মুক্ত করেছিলেন। পর্যালোচনা বা বিতর্ক নয়, রাইলির প্রবন্ধটি ক্ষমতা এবং প্রতিনিধিত্বের মধ্যে সম্পর্ককে সমালোচনামূলকভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করে- যেভাবে লি-এর কাল্পনিকতা একজন গোপন পুলিশ অফিসারকে একজন কালো স্বাধীনতা সংগ্রামীতে রূপান্তরিত করে এবং স্টলওয়ার্থ কালো আন্দোলনকে দুর্বল করতে সাহায্য করেছিল এমন অভিযোগগুলি এড়িয়ে যায়। "ভাল" পুলিশ বনাম "খারাপ" পুলিশ নিয়ে বিতর্ককে পাশ কাটিয়ে, রাইলি বৃহত্তর প্রশ্নগুলিতে আমাদের মনোযোগকে প্রশিক্ষণ দেয়: জমি, রুটি, স্বাধীনতা, ন্যায়বিচার এবং ক্ষমতার জন্য সংগ্রামের ক্ষেত্রে পুলিশের কাজ কী হয়েছে? আমাদের বর্তমান মুহুর্তে পুলিশকে সাদা জাতীয়তাবাদীদের বিরুদ্ধে প্রতিরক্ষার প্রথম লাইন হিসাবে চিত্রিত করার অর্থ কী?
BlacKkKlansman একটি ভাল চলচ্চিত্র হতে পারে, কিন্তু এটি বিন্দুর পাশে। এটি আংশিকভাবে পুরোপুরি সুস্পষ্ট কারণ আমরা বিপ্লবের জন্য সংস্কার এবং ক্যাথারসিসকে বিভ্রান্ত করি। স্ব-শৈলীর শ্বেতাঙ্গ জাতীয়তাবাদীদেরকে আমাদের প্রাথমিক হুমকি হিসেবে দেখা সহজ এবং শহরের বাইরে ক্ল্যান্সম্যান এবং নাৎসিদের তাড়া করা আমাদের ভালো বোধ করে। শ্বেতাঙ্গ জাতীয়তাবাদীরা যে নিরীহ তা নয়। কিন্তু এগুলি কেবলমাত্র ততক্ষণে একটি হুমকি তৈরি করে কারণ এগুলি একটি রাষ্ট্র দ্বারা অনুমোদিত যা আমাদের জীবন এবং সুস্থতার জন্য অনেক বেশি বিপজ্জনক৷ আমরা নাৎসি এবং ক্ল্যান্সম্যানদের চেয়ে পুলিশ-ভালো পুলিশ-দের হাতে বেশি মারা যাই। আর আমরা কারাগারে মারা যাই। এবং আমরা পরিচিতদের, প্রিয়জনের হাতে বন্দুকের গুলিতে এবং এলোমেলো সহিংসতার দ্বারা মারা যাই। এবং আমরা দরিদ্র হওয়ার কারণে, স্বাস্থ্যসেবার অভাব থেকে, স্ব-ওষুধ থেকে, আমরা যে জল পান করি, আমরা যে খাবার খাই এবং যে বাতাসে শ্বাস নিই তা থেকে আমরা ধীরে ধীরে মারা যাই। আরও বিপজ্জনক শক্তিগুলি প্রায়শই বন্ধুত্বপূর্ণ দেখায় - যে কর্পোরেট সংস্থাগুলি ক্যাশ গ্রিনকে কর্পোরেট মই উপরে উঠতে দেয় এবং মডেল নিগ্রো হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করে৷
আপনাকে বিরক্ত করার জন্য দুঃখিত গান্টলেট নিচে নিক্ষেপ. আমরা আর স্ক্রিপ্টে লেগে থাকার সামর্থ্য নেই।
ZNetwork শুধুমাত্র তার পাঠকদের উদারতার মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়।
দান করা