সার্জারির এইচএমএস সাহসী একটি 285-ফুট, পারমাণবিক শক্তি চালিত সাবমেরিন যা 2 এর দশকের শুরুতে প্রায় 1970 দশক ধরে ব্রিটিশ রয়্যাল নেভিতে পরিষেবা দেখেছিল। 1992 সালের ফকল্যান্ডস যুদ্ধে অংশগ্রহণের পরে 1982 সালে বরখাস্ত করা হয়েছিল, এটি এখন ইংল্যান্ডের দক্ষিণ-পশ্চিম উপকূলে প্লাইমাউথের ডেভনপোর্ট নৌ ডকইয়ার্ডে অবস্থিত, যেখানে দর্শকরা বিনামূল্যে এর অভ্যন্তরীণ কার্যাবলী পরিদর্শন করতে পারে - তবে তারা বুকিং করে অগ্রিম এবং "নিরাপত্তা" উদ্দেশ্যে তাদের পাসপোর্ট আনতে. আমি 2014 সালের শরৎকালে খুব নির্দিষ্ট কিছু দেখার জন্য নিজেই সফরটি নিয়েছিলাম। একজন শিল্পী হিসাবে আমি 15 বছরেরও বেশি সময় ধরে উইলিয়াম মরিসের ডিজাইনের সাথে কাজ করেছি, এবং আমাকে বলা হয়েছিল যে তার একটি ফ্যাব্রিক, রোজ নামে পরিচিত, জাহাজে উপস্থিত হয়েছিল। এটি একটি অদ্ভুত বৈপরীত্যের মতো মনে হয়েছিল, একটি পারমাণবিক চালিত সাবমেরিনে 19 শতকের একজন সমাজতন্ত্রীর কাজ, এবং এটি আমাকে পারমাণবিক যুগের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে একটি নতুন প্রদর্শনীর অংশ "পারমাণবিক নিরস্ত্রীকরণের জন্য একটি অস্থায়ী স্মৃতিসৌধ" তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল। যদিও আমি আমার সফরে মরিসের কাপড় দেখব বলে আশা করছি সাহসী, এটা এখনও একটি শক কিছু হিসাবে এসেছিল. সাবমেরিনের বাইরে থেকে একটি খাড়া সিঁড়ি বেয়ে নিচে ওঠার পর, আমরা সরাসরি অফিসারদের ওয়ার্ডরুমে গিয়েছিলাম, যেখানে রোজ প্রতিটি গৃহসজ্জার পৃষ্ঠ - আসন, চেয়ার, এমনকি বিয়ার ব্যারেলগুলিকে ঢেকে রাখে। আমি গাইডকে বলেছিলাম যে আমি মরিসের কাপড় দেখতে এসেছি এবং তিনি আমাকে অন্য জায়গাগুলি দেখিয়েছিলেন যেখানে তারা উপস্থিত হয়েছিল - অফিসারদের বাঙ্ক স্পেসে পর্দা, তাদের কিছু গদিতে কভার। এমনকি জাহাজটি "চালানোর" জন্য ব্যবহৃত আসনগুলির একটি কভার করতেও তারা ব্যবহার করা হয়েছিল। সাবের এই অংশে, কাপড় সর্বত্র ছিল। 1960-এর দশক থেকে শুরু করে তিন দশক ধরে, ব্রিটেনের প্রতিরক্ষা মন্ত্রক স্যান্ডারসনকে কমিশন দিয়েছিল, যে ফার্মটি মরিস অ্যান্ড কোং ব্র্যান্ডের মালিক, তার পারমাণবিক সাবমেরিনগুলির জন্য রোজ সরবরাহ করতে। ফ্যাব্রিকগুলি এমনকি ভ্যানগার্ড-শ্রেণির সাবসেও ব্যবহার করা হয়েছে, যা পারমাণবিক সশস্ত্র ট্রাইডেন্ট ক্ষেপণাস্ত্র বহন করে। পারমাণবিক অস্ত্র এবং পারমাণবিক শক্তি উভয়ের বাহক, এই জাহাজগুলি পারমাণবিক সর্বনাশ, বিপর্যয়কর দুর্ঘটনা এবং পারমাণবিক যুগের সাথে যুক্ত তেজস্ক্রিয় দূষণের সমস্ত ভয়কে মূর্ত করে।
মেশিনে বাগান
মরিসের জীবন এবং কাজের সাথে দূরবর্তীভাবে পরিচিত যে কেউ বুঝতে পারবেন কেন রয়্যাল নেভি পারমাণবিক সাবমেরিনে তার প্রিন্ট ব্যবহার করেছে তা কিছুটা মর্মাহত। একজন সুপরিচিত বামপন্থী, মরিস 1880-এর দশকে ব্রিটেনের সাম্রাজ্যবাদী উচ্চাকাঙ্ক্ষার অত্যন্ত সমালোচক হয়ে ওঠেন এবং সারা দেশে বিক্ষোভ ও সমাবেশে বক্তব্য রেখে কমিউনিস্ট হিসেবে সক্রিয়ভাবে প্রচারণা চালান। তিনি ব্রিটেনের প্রথম সমাজতান্ত্রিক সংগঠনের প্রতিষ্ঠায় অংশগ্রহণ করেছিলেন, অনেক সমাজতান্ত্রিক পুস্তিকা লিখেছেন এবং ইউটোপিয়ান উপন্যাস লিখেছেন কোথাও থেকে খবর, যা প্রথম সিরিয়াল করা হয়েছিল দেশের মঙ্গল সমৃদ্ধি, একটি বিপ্লবী কমিউনিস্ট সংবাদপত্র যার মরিস ছিলেন একজন আর্থিক সমর্থক, সম্পাদক এবং অবদানকারী। তার "শিল্প ও সমাজতন্ত্র" নামক পুস্তিকাটিতে তিনি পুঁজিবাদকে যুদ্ধ এবং জুয়ার সাথে সমতুল্য করেছেন, এটিকে "বর্জ্য ও ধ্বংস" এর একটি ব্যবস্থা বলে অভিহিত করেছেন যেখানে "মানুষ যা লাভ করে তা অন্য কারো ক্ষতির বিনিময়ে লাভ করে" এবং যোগ করে যে এটি "এটি শিল্পের জন্য ধ্বংসাত্মক প্রকৃতির, অর্থাৎ জীবনের সুখের কথা বলা যায়।" মরিস মনে করতেন যে দৈনন্দিন জীবনের পরিবর্তনে অভ্যন্তরীণ নকশার একটি মৌলিক ভূমিকা রয়েছে। এই মূলত রাজনৈতিক প্রেরণা, ডিজাইনের আমূল সম্ভাবনার প্রতি প্রতিশ্রুতি, একজন ডিজাইনার এবং কারিগর হিসাবে তার বেশিরভাগ কাজের পিছনে রয়েছে এবং 1860 এর দশকের গোড়ার দিকে যে ফার্মটি মরিস অ্যান্ড কোং মরিসের ডিজাইনে পরিণত হয়েছিল তার প্রতিষ্ঠার পিছনেও ছিল। ফ্যাব্রিক এবং ওয়ালপেপার প্রকৃতির অত্যন্ত পরিকল্পিত উপস্থাপনা। এগুলিও একটি ইউটোপিয়ান দৃষ্টিভঙ্গির কিছু - গাছপালাগুলি সর্বদা পাতায় থাকে, প্রায়শই ফুল ফোটে, তাদের ফল প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায়, বাছাইয়ের জন্য পাকা। মানুষের শ্রম নেই। এটি একটি সাবমেরিনের অভ্যন্তরীণ অংশের সাথে বেশ বৈপরীত্য তৈরি করে, একটি অত্যন্ত কম্প্যাক্ট ধাতব পরিবেশ যা একটি কঠোরভাবে রেজিমেন্টেড এবং শ্রেণিবদ্ধ অস্তিত্বের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। এই প্রেক্ষাপটে, মরিসের নকশাই একমাত্র স্থান যেখানে প্রকৃতি, যাই হোক না কেন স্টাইলাইজড, যে কোনো উল্লেখযোগ্য স্কেলে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। একটি যন্ত্রের ভিতরে বসবাসের অভিজ্ঞতাকে নরম করার জন্য ব্যবহৃত, ফ্যাব্রিকটি একটি অবকাশ প্রদান করে, ঘরোয়াতা, স্বাভাবিকতা, এবং ব্রিটিশত্বের ইঙ্গিতের চেয়ে আরও বেশি কিছু - এই সত্য যে এটি শুধুমাত্র অফিসার এবং অন্যান্য ঊর্ধ্বতন কর্মীদের দ্বারা ব্যবহৃত এলাকায় প্রদর্শিত হয়। শুধুমাত্র তারা বাড়ির এই আরামদায়ক স্পর্শ অভিজ্ঞতা পেতে. মজার বিষয় হল, এই শেষ সমস্যাটি মরিস নিজের সম্পর্কে খুব সচেতন ছিল।
গুণমান এবং সৌন্দর্যের প্রতি তার জোরের অর্থ হল মরিস অ্যান্ড কোং-এর পণ্যের দাম 19 শতকের শ্রমিকদের তুলনায় অনেক বেশি। মরিস এই বিষয়ে তীক্ষ্ণভাবে সচেতন ছিলেন, তাই তার সুপরিচিত তির্য্যাড (একজন কঠিন গ্রাহকের সাথে ডিল করার পরে) "ধনীদের সুইনিশ বিলাসিতাকে পরিচর্যা করা" সম্পর্কে। শ্রমিক শ্রেণীর নান্দনিক দারিদ্র্যের সবচেয়ে পরিশীলিত তাত্ত্বিকদের একজন হিসাবে, তিনি স্বীকার করেছিলেন যে পুঁজিবাদের মধ্যে এই দ্বন্দ্বের কোন সমাধান নেই। একমাত্র প্রতিকার ছিল বিদ্যমান ব্যবস্থাকে ভেঙে ফেলা এবং এর পরিবর্তে একটি কমিউনিস্ট সমাজ গড়ে তোলা। এই সবের প্রতিক্রিয়ায়, "পারমাণবিক নিরস্ত্রীকরণের জন্য একটি অস্থায়ী স্মারক" মরিসের ফ্যাব্রিককে আরেকটি পারমাণবিক প্রেক্ষাপটে স্থান দেয়, যেটি ব্রিটিশ মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ ইপি থম্পসনের কাজ দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল, যিনি রাজনৈতিক জীবনী প্রকাশ করেছিলেন। উইলিয়াম মরিস: রোমান্টিক থেকে বিপ্লবী 1955 সালে তারপর 1970 এর দশকে এটি আপডেট এবং পুনঃপ্রকাশিত হয়, যখন থম্পসন পারমাণবিক নিরস্ত্রীকরণ অভিযানের একজন নেতৃস্থানীয় বুদ্ধিজীবী ছিলেন। ইনস্টলেশনটিতে 15টি পুরানো প্রজেকশন স্ক্রিন রয়েছে - পারমাণবিক সাবমেরিনে অফিসারদের ওয়ার্ডরুমে পাওয়া যায় এমন নয়। ফ্রন্টগুলি সাধারণ উইলিয়াম মরিস কাপড়ের, তবে বেশিরভাগ কালো বা মাঝে মাঝে হলুদ আঁকা হয়েছে, রঙগুলি প্রায়শই বিকিরণ সতর্কীকরণ চিহ্ন থেকে প্রতিবাদকারীরা ব্যবহার করে। আঁকা কালো পৃষ্ঠগুলি আধিপত্য বিস্তার করে, যা একটি নৈরাজ্যবাদী প্রতিবাদ বা আধুনিকতাবাদী কালো চিত্রগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। এটি শুধুমাত্র পর্দার পিছনে যে মরিস প্রিন্টগুলি জীবন্ত হয় এবং চিহ্ন, স্লোগান এবং পারমাণবিক বিরোধী আন্দোলনের প্রতীকগুলির সাথে মিশে যায়। প্রথমে এটি স্পষ্ট মনে হয় যে দর্শকরা এই দিক থেকে কী দেখছেন: প্রতিবাদের চিত্রগুলি উপদেশমূলক দেখায়, যেমন প্রক্ষিপ্ত বক্তৃতা বা প্ল্যাকার্ডগুলির একটি গ্রুপ। কিন্তু মরিসের নকশা আঁকা অ্যান্টি-পারমাণবিক ইমেজগুলির মাধ্যমে পৃষ্ঠ, একটি অস্থির ছবির স্থান তৈরি করে যেখানে প্যাটার্ন এবং আঁকা ছবি একত্রিত বা পৃথক হয় না স্ক্রিনে, যেখানে চিত্রগুলি সাধারণত ক্ষণস্থায়ী হবে, প্রক্ষিপ্ত আলোর প্রয়োজন হবে, সেগুলি এখন আঁকা, স্থির, সময় আটকে. স্লোগান এবং প্রতীকগুলি তাদের সাথে সংগ্রামের ইতিহাস বহন করে, কিন্তু এখন এটি ক্লিশে বলে মনে হতে পারে। সম্ভবত মরিস ফ্যাব্রিকগুলিও, তাদের সমসাময়িক গণ-উত্পাদিত আকারে, অত্যধিক পরিচিত এবং অর্থহীন বলে মনে হতে পারে। কিন্তু মরিস কাপড়ের সাথে "অন্তর্ভুক্ত", আঁকা স্লোগান এবং চিহ্নগুলি নতুন করে পড়া যায়। এবং সংলাপ উভয় উপায়ে কাজ করে- স্লোগান এবং প্রতীকগুলি চিৎকার করে, মরিস কাপড়ের রাজনৈতিক বিষয়বস্তুকে পুনরুজ্জীবিত করে।
কাজটির নাম "পারমাণবিক নিরস্ত্রীকরণের অস্থায়ী স্মারক।" "অস্থায়ী" কারণ ব্রিটেনের রক্ষণশীল সরকার - যথেষ্ট বিরোধিতা সত্ত্বেও - পারমাণবিক ক্ষেপণাস্ত্রে সজ্জিত ট্রাইডেন্ট পারমাণবিক সাবমেরিনের একটি নতুন প্রজন্মের কমিশনিংয়ের সাথে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে৷ এবং সম্প্রতি, এটি নিশ্চিত করেছে যে এটি হিঙ্কলি পয়েন্টের সাথে এগিয়ে যেতে চলেছে, ব্রিটেনে দুই দশক ধরে নির্মিত প্রথম পারমাণবিক বিদ্যুৎ কেন্দ্র। একটি গোষ্ঠী হিসাবে, এই "অস্থায়ী স্মৃতিসৌধের" পর্দাগুলি একটি প্রতিবাদ মিছিলের মতো দেখায়, প্ল্যাকার্ডগুলি ধাক্কাধাক্কি বা সংহতিতে গুচ্ছ নিয়ে - একটি পারমাণবিক মুক্ত বিশ্বের জন্য একটি রাজনৈতিক সংগ্রামের অংশ হিসাবে একটি বাস্তবতাকে পুনর্নির্মাণ করার শিল্পের ক্ষমতার একটি অনুস্মারক৷ তবুও এই স্মারকটি কেবল অস্থায়ী, এবং আমি আশা করি ভবিষ্যতে এটিকে যুক্ত করতে হবে। প্রদর্শনীটি অন্বেষণ করে যে কীভাবে পারমাণবিক প্রযুক্তি আর্কাইভ, স্মৃতি, জ্ঞান এবং শিল্পের সময় মত ধারণার ব্যাখ্যাকে প্রভাবিত করেছে। আর্টওয়ার্কটি আর্টস ক্যাটালিস্ট দ্বারা কমিশন করা হয়েছে এবং এতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত রয়েছে নিউক্লিয়ার কালচার সোর্স বই, Ele Carpenter দ্বারা সম্পাদিত, Bildmuseet এবং Arts Catalyst-এর সাথে অংশীদারিত্বে Black Dog Publishing দ্বারা প্রকাশিত, এবং Perpetual Uncertainty-এর সহযোগিতায় চালু হয়েছে।
Z
ডেভিড ম্যাব একজন শিল্পী যিনি উইলিয়াম মরিসের ডিজাইন নিয়ে কাজ করেন। তিনি ইউনিভার্সিটি অফ লন্ডনের গোল্ডস্মিথস-এর শিল্পের পাঠক। লেখকের দ্রষ্টব্য: এই নিবন্ধটি 2017 সালে উইলিয়াম মরিস স্টাডিজ জার্নালে প্রকাশিত একটি কাগজের উপর ভিত্তি করে।