Днес, The Intercept стартира „Послание от бъдещето с Александрия Окасио-Кортез“, седемминутен филм, разказан от конгресмена и илюстриран от Моли Крабапъл. Разположен след няколко десетилетия, това е категорично отхвърляне на идеята, че дистопичното бъдеще е предрешено. Вместо това предлага мисловен експеримент: Ами ако решим да не караме от климатичната скала? Ами ако изберем радикално да променим курса и да спасим както местообитанието си, така и себе си?
Какво ще стане, ако наистина изтеглим Зелена нова сделка? Как би изглеждало бъдещето тогава?
Това е проект, различен от всички, които сме правили досега, пресичащ границите между факти, измислица и визуално изкуство, режисиран съвместно от Ким Букбиндер и Джим Бат и написан съвместно от Окасио-Кортез и Ави Луис. За да си върнем фраза от председателя на Камарата на представителите Нанси Пелоси, това е нашата „зелена мечта“, вдъхновена от експлозията на утопичното изкуство, създадено по време на оригиналния Нов курс.
И това е сътрудничество с контекст и история, които изглежда си струва да бъдат споделени.
Още през декември започнах да говоря с Crabapple – брилянтният илюстратор, писател и режисьор – за това как можем да включим повече артисти във визията на Green New Deal. В края на краищата повечето форми на изкуство са доста нисковъглеродни, а културното производство играе абсолютно централна роля по време на Новия курс на Франклин Д. Рузвелт през 1930-те години.
Мислехме, че е време отново да подтикнем артистите към този вид социална мисия – но не и след няколко години, ако политиците и активистите успеят да превърнат това, което все още е само груб план, в закон. Не, искахме да видим изкуството на Green New Deal веднага – за да помогнем да спечелим битката за сърцата и умовете, която ще определи дали изобщо има шанс за борба.
Crabapple, заедно с Boekbinder и Batt, усъвършенстваха стил на правене на филми, който се оказа изключително успешен в бързото разпространение на смели идеи, най-вирусно в техните видео с Джей Зи за „епичния провал“ на войната срещу наркотиците. „Бих се радвал да направя видео за Green New Deal с AOC“, каза Crabapple, което ми се стори като екип мечта.
Въпросът беше: Как да разкажем историята на нещо, което все още не се е случило?
Осъзнахме, че най-голямата пречка пред вид трансформираща промяна, която Green New Deal предвижда, е преодоляването на скептицизма, че човечеството може някога да направи нещо в такъв мащаб и скорост. Това е посланието, което чуваме от „сериозния“ център в продължение на четири месеца: че е твърде голям, твърде амбициозен, че мозъците ни с Twitter са неспособни на това и че сме обречени просто да гледаме как моржовете падат на техните смъртни случаи в Netflix, докато не стане твърде късно.
Този скептицизъм е разбираем. Идеята, че обществата могат колективно да решат да приемат бързи фундаментални промени в транспорта, жилищата, енергетиката, селското стопанство, горското стопанство и други - точно това, което е необходимо, за да се предотврати сривът на климата - не е нещо, за което повечето от нас имат живи препратки. Израснали сме бомбардирани с посланието, че няма алтернатива на скапаната система, която дестабилизира планетата и трупа огромно богатство на върха. От повечето икономисти чуваме, че ние сме фундаментално егоистични единици, търсещи удовлетворение. От историците научаваме, че социалната промяна винаги е била дело на изключителни велики хора.
Научната фантастика също не е от голяма полза. Почти всяка визия за бъдещето, която получаваме от бестселъри и високобюджетни холивудски филми, приема някакъв вид екологичен и социален апокалипсис за даденост. Сякаш колективно сме спрели да вярваме, че бъдещето ще се случи, да не говорим, че то може да бъде по-добро в много отношения от настоящето.
Медийните дебати, които рисуват Green New Deal или като невъзможно непрактичен, или като рецепта за тирания, само засилват чувството за безполезност. Но ето добрата новина: старият Нов курс се сблъска с почти същите видове опозиция – и това не го спря нито за минута.
От началото, елитните критици осмиваха плановете на ФДР като всичко от пълзящ фашизъм до скрит комунизъм. В еквивалента от 1933 г. на „Идват за вашите хамбургери!“ Републиканският сенатор Хенри Д. Хатфийлд от Западна Вирджиния пише към колега: „Това е деспотизъм, това е тирания, това е унищожаване на свободата. Така обикновеният американец е сведен до статута на робот. Бивш изпълнителен директор на DuPont оплакал че след като правителството предлага прилично платени работни места, „петима негри в моето жилище в Южна Каролина отказаха работа тази пролет … и един готвач на моята лодка във Форт Майерс напусна, защото правителството му плащаше по долар на час като бояджия.“
Създадени крайнодесни милиции; дори имаше помия парцел от група банкери, за да свалят ФДР.
Самозваните центристи предприеха по-фин подход: във вестникарски редакционни статии и публикации те предупредиха FDR да забави темпото и да намали мащаба. Историкът Ким Филипс-Фейн, автор на „Невидимите ръце: кръстоносният поход на бизнесмените срещу Новия курс“, ми каза, че паралелите с днешните атаки срещу Зеления нов курс в издания като New York Times са очевидни. „Те не се противопоставиха директно, но в много случаи твърдяха, че не искате да правите толкова много промени наведнъж, че е твърде голямо, твърде бързо. Че администрацията трябва да изчака и да проучи повече.
И все пак въпреки всичките си многобройни противоречия и изключения, популярността на Новия курс продължи да расте, спечелвайки на демократите по-голямо мнозинство в Конгреса по време на междинните избори, а на ФДР - убедително преизбиране през 1936 г.
Една от причините, поради които атаките на елита никога не са успели да настроят обществеността срещу Новия курс, е свързана с неизмеримата сила на изкуството, която е вградена в почти всеки аспект от трансформациите на епохата. Новите дилъри гледаха на артистите като на работници като всеки друг: хора, които в дълбините на Депресията заслужаваха пряка държавна помощ, за да практикуват занаята си. Както прочуто каза администраторът на Works Progress Administration Хари Хопкинс, „По дяволите, те трябва да се хранят като другите хора“.
Чрез програми, включително Федералния проект за изкуство, Федералния музикален проект, Федералния театрален проект и Федералния проект за писатели (всички част от WPA), както и секцията за живопис и скулптура на Министерството на финансите и няколко други, десетки хиляди художници, музиканти, фотографи, драматурзи, режисьори, актьори, автори и огромен набор от занаятчии намериха смислена работа с безпрецедентни подкрепа отивам при афро-американски и местни художници.
Резултатът беше възраждане на креативността и зашеметяващо произведение, което преобрази визуалния пейзаж на страната. Само Федералният художествен проект произведе близо 475,000 2,000 произведения на изкуството, включително над 2,500 плаката, 100,000 стенописа и XNUMX XNUMX платна за обществени пространства. Неговата конюшня от артисти включва Джаксън Полок и Вилем де Кунинг. Авторите, участвали във Федералната програма за писатели, включват Зора Нийл Хърстън, Ралф Елисън и Джон Стайнбек.
Голяма част от изкуството, създадено от програмите на New Deal, беше просто за носене на радост и красота на опустошените от депресията хора и оспорване на преобладаващата идея, че изкуството принадлежи на елита. Както FDR казва в писмо от 1938 г. до автора Хендрик Вилем ван Лун: „Аз също имам една мечта — да покажа хора на затънтени места, някои от които са не само в малки села, но и в ъглите на Ню Йорк Град... някои истински картини, отпечатъци и офорти и малко истинска музика.“
Имаше и по-откровено политическо изкуство, като силно противоречивите театрални постановки на „Това не може да се случи тук“ на Синклер Луис, които бяха показани в 18 града. Част от изкуството на Новия курс си постави за цел да преобрази разбитата страна обратно в себе си и в този процес да направи неопровержим аргумент защо програмите за подпомагане на Новия курс бяха толкова отчаяно необходими. Резултатът беше емблематична работа, от фотографията на Доротея Ланге на семейства Dust Bowl, обгърнати в облаци мръсотия и принудени да мигрират, до ужасяващите образи на Уокър Еванс на фермери-наематели, изпълнили страниците на „Let Us Now Praise Famous Men“, до новаторския път на Гордън Паркс фотография на ежедневието в Харлем.
Други художници създават по-оптимистични, дори утопични творения, използвайки графично изкуство, късометражни филми и огромни стенописи, за да документират трансформацията, протичаща в рамките на програмите на New Deal – силните тела, които изграждат нова инфраструктура, засаждат дървета и по друг начин събират парчетата от своята нация.
Критиците на FDR атакуваха програмите за изкуства като пропаганда, но участниците отговориха, че са истински вярващи. „Всички бяхме много пламенни нови дилъри,“ припомни, Едуард Бидерман, един от прочутите художници в този период. „И когато открихме [политиките на New Deal], отразени в художествените програми, бяхме още по-ентусиазирани.“
Точно когато Crabapple и аз започнахме да обмисляме идеята за късометражен филм на Green New Deal, The Intercept публикувани парче от Кейт Аронов, чието действие се развива през 2043 г., след настъпването на Green New Deal. Разказваше историята за това какъв е бил животът на една измислена „Джина“, израснала в света, създаден от политиките на Зеления Нов курс: „Тя имаше сравнително стабилно детство. Родителите й се възползваха от една година платен семеен отпуск, на която имаха право, и след това тя беше оставена в безплатна програма за гледане на деца. След безплатния колеж „тя прекара шест месеца във възстановяване на влажни зони и още шест като доброволец в дневна грижа, много подобна на тази, в която беше ходила“.
Парчето впечатли читателите, до голяма степен защото си представяше бъдеще време, което не беше някаква версия на воините от „Лудия Макс“, които се бият с дебнещи банди канибалски военачалници. Crabapple и аз решихме, че филмът може да направи нещо подобно на парчето на Aronoff, но този път от гледната точка на Ocasio-Cortez. Щеше да покаже на света след зеленият нов курс, който тя защитаваше, се превърна в реалност.
Скоро имахме сценария, написан съвместно от Окасио-Кортес и Луис, които като режисьор на нашия документален филм за климата „Това променя всичко“ и стратегически директор на групата за климатична справедливост Скокът, мисли за света, след като спечелим почти на пълен работен ден. Следва магията на изкуството на Crabapple и видео дизайна и режисурата на Boekbinder и Batt.
Днес представяме крайния резултат: седемминутна картичка от бъдещето. Става въпрос за това как в краткия момент критична маса от човечеството в най-голямата икономика на земята повярва, че всъщност си струва да бъдем спасени. Защото, както Окасио-Кортез казва във филма, бъдещето ни все още не е написано и „ние можем да бъдем всичко, което имаме смелостта да видим“.
Моля, гледайте и го споделете. Надяваме се, че това произведение ще вдъхнови повече изкуство на Green New Deal. Нещо повече, ние се надяваме, че играе някаква малка роля във вдъхновяването на действителен зелен нов курс. Автор на научна фантастика Ким Стенли Робинсън наскоро предложи това изясняващо напомняне за залозите пред нас:
Бъдещето не е хвърлено в един неизбежен курс. Напротив, можем да предизвикаме шестото голямо масово измиране в историята на Земята или можем да създадем просперираща цивилизация, устойчива в дългосрочен план. И двете са възможни от сега.
Кредити:
„Послание от бъдещето с Александрия Окасио-Кортез“
Представено от The Intercept и Наоми Клайн
Разказано от Александрия Окасио-Кортез
Написано от Александрия Окасио-Кортез и Ави Луис
Продуцирани от Sharp As Knives, Molly Crabapple, Avi Lewis и Lauren Feeney
Илюстрирано от Моли Крабапъл
Режисьор: Ким Букбиндер и Джим Бат
Вдъхновен от статия на Кейт Аронов
Главен редактор: Бетси Рийд
ZNetwork се финансира единствено чрез щедростта на своите читатели.
ДАРЕТЕ