Когато кралица Елизабет посети Щатите миналия месец, медийният цирк щеше да накара PT Barnum да се изчерви. Червени килими бяха разпънати и черни вратовръзки, украсени от най-високите държавни служители, за да приветстват невероятната синя кръв, жена, чиято пълна паразитна безполезност е надмината вероятно само от Парис Хилтън. Достатъчно Юниън Джак бяха изхвърлени из окръг Колумбия, за да накарат човек да мисли, че сме били повторно колонизирани.
За съжаление, тази жена живее в най-недостъпната кула от слонова кост. Може да отнеме доста голям шок, за да разклатите наистина архаичната монархия, но това се е случвало и преди. И може да се направи отново.
Така че беше навременно напомняне, че този месец отбелязва и друга историческа годишнина. На 7 юни 1977 г., същата седмица, в която Лизи празнува своя сребърен юбилей, докато безработицата и бедността бушуват в собствената й страна, „алтернативен юбилеен химн“ прозвуча толкова силно, че беше забранен от BBC и си спечели гнева на цяла империя ( разпада се, въпреки че беше). Той бележи началото на музикална революция, чиито удари могат да се усетят и днес.
Когато Sex Pistols започнаха да свирят силен, груб, обиден рокендрол в средата на 70-те, това сигнализира за масивен катарзис за младата низша класа на Великобритания. Икономическата депресия, която удари Великобритания, е добре описана, както и ефектът й върху зараждащото се пънк движение. "Никой нямаше работа. Всички получаваха помощи." бившият Пистолет Стив Джоунс отбеляза. "Ако не си роден в пари, тогава може и да целунеш шибания си живот за сбогом."
„Великобритания беше в състояние на социален катаклизъм“, казва скандалният Джон Лидън, по-известен на света като Джони Ротън. Бунтовете и стачките бяха ежедневие във вечерните новини (когато телевизията наистина работеше). Лейбъристката партия, след като обеща просперитет и сигурност на работещите хора, се оказа неспособна и дори враждебна към прогресивна социална промяна. "На хората им беше писнало от стария начин. Старият начин очевидно не работеше."
Но нещо поразително всъщност е колко малко от музиката преди пънк отразява всичко това. Изсушеният, почти оркестров звук, който доминираше в "прогресивния рок", беше станал толкова неуместен, колкото и мултимилионерските музиканти, които го свиреха. Журналистът Ник Кент го каза направо: „Bohemian-fucking-rhapsody беше номер едно в продължение на девет седмици! Хората си казаха „ако това е номер едно още една седмица, ще се самоубия или ще създам група“. Повечето хора започнаха групи и така се роди пънкът."
Sex Pistols бяха там през нулевата година. В рамките на няколко месеца от формирането им звукът им беше съборил бляскавите сценични представления и обувките с платформи и ги замени със силни китари, скъсани пуловери и характерната подигравка на Rotten. Когато те се появиха по телевизията на живо, наричайки личността и водещия Бил Грънди „мръсен шибаняк“, това само сключи сделката. "Скандално!" — извикаха вестниците. — Престъпник! - изкрещяха политиците. "Чудесен!" разгласи тълпата.
Но когато кралицата отпразнува своя сребърен юбилей през лятото на 77 г., музиката на Pistols премина от погрешен начин да разтърси официалните лица до това да се сблъска с „почтената“ британска традиция. В известен смисъл това беше техният връх в една прекъсната кариера.
„Не пишете песен като „God Save the Queen“, защото мразите английската раса“, според Rotten. „Пишеш такава песен, защото ги обичаш и ти е писнало да ги гледаш малтретирани.“ Песента никога не е била предназначена да съвпада с юбилея, но цялата жлъч и омраза срещу монархията и привилегиите бяха само подсилени от съвпадението. Неговият агресивен и самонадеян стил буквално звучеше така, сякаш групата е ударила луги в лицето на кралицата. То я обяви за фашистка, нечовешка и настоя, че Англия „мечтае“ да вярва, че има някакво бъдеще в монарх като нея. Сингълът беше незабавно забранен от BBC и Independent Broadcasting Authority, като по същество го затъмни в медиите.
Само ще ескалира. В деня на юбилея, 7-ми, Pistols, с мениджъра Малкълм Макларън (този трик беше негова идея) и шепа фенове, организираха изпълнение на песента на лодка, плаваща до празника на кралицата по Темза . Това беше възпалителен акт. Полицията принуди лодката да акостира, а няколко от феновете на Пистълс бяха арестувани. Междувременно, въпреки че не беше пусната в ефир, песента се изкачи до номер две в класациите и беше готова да изпревари Род Стюарт на номер едно. Но въпреки че продаде повече копия, "God Save the Queen" остана на второ място от страх да не обиди хората.
Останалото, както се казва, е история. Sex Pistols щяха да експлодират почти толкова бързо, колкото експлодираха. В рамките на няколко години групата се разпадна, Сид Вишъс беше мъртъв и пънкът щеше да стане това, което мразеше. Както всички жанрове, индустрията измисли начин да направи пънка продаваем. В рамките на няколко години звукът, който запали едно поколение, беше погълнат обратно в системата. В може би най-показателния от всички разпродажби, Джони Ротън щеше да се превърне от сополивия пънк, който крещи на кралицата от река Темза, до хедлайнера на нейния Златен юбилей през 2002 г.
Но нищо от това не отрича това, за което Пистолетите са помогнали да започне. Първата позиция на пънка ще продължи да вдъхновява нова вълна от независимо мислещи пънкари, които се придържат към своите оръжия „Направи си сам“ и пренасят бунтарския си звук в много по-ясно политически сфери. От злобния сарказъм на Dead Kennedys до справедливата свирепост на Minor Threat.
Дали музиката на Sex Pistols наистина имаше необходимото, за да премахне паразитите, живеещи от потта на британския народ? Разбира се, че не. Поне не директно. Но фактът, че един музикален стил може толкова успешно да накара едно поколение млади работници да поставят открито под съмнение авторитета, беше причината, поради която държавните цензури се нуждаеха. Същият авторитет, който пънкът предизвика, се чувстваше много застрашен от него. И за този рядък момент музиката и политиката станаха едно и също нещо.
Без значение в какво се превърнаха Pistols или пънк рокът по-късно, шлюзовете бяха отворени тази седмица. И това е пример, от който днешните артисти могат да се учат. Самият Rotten го каза най-добре: "успяхме да обидим всички хора, от които ни беше писнало по дяволите." И това, трябва да се каже, е едно от нещата, които правят рокендрола велик.
***** Александър Билет е музикален журналист и активист, живеещ във Вашингтон. Той е редовен сътрудник на Znet и Dissident Voice, а също така се появява в CounterPunch, Socialist Worker и MR Zine.
Неговият блог, бунтовнически честоти могат да бъдат разгледани на http://rebelfrequencies.blogspot.com и той може да бъде достигнат на [имейл защитен]