,en HMS Courageous гэта 285-футавая атамная падводная лодка, якая служыла ў Брытанскім каралеўскім флоце каля 2 дзесяцігоддзяў, пачынаючы з пачатку 1970-х гадоў. Выведзены з эксплуатацыі ў 1992 годзе, сярод іншага, пасля ўдзелу ў Фалклендскай вайне 1982 года, цяпер ён знаходзіцца на ваенна-марской верфі Дэвонпорт у Плімуце, на паўднёва-заходнім узбярэжжы Англіі, дзе наведвальнікі могуць бясплатна азнаёміцца з яго ўнутранымі функцыямі - пры ўмове, што яны забраніруюць загадзя і ўзяць з сабой пашпарты ў мэтах «бяспекі». Я сам ездзіў у тур восенню 2014 года, каб убачыць нешта вельмі канкрэтнае. Як мастак я працаваў з дызайнам Уільяма Морыса больш за 15 гадоў, і мне сказалі, што на борце карабля з'явілася яго тканіна, вядомая як Rose. Гэта здавалася дзіўным кантрастам, праца сацыяліста 19-га стагоддзя на атамнай падводнай лодцы, і гэта прывяло мяне да стварэння «Часовага мемарыяла ядзернаму раззбраенню», часткі новай выставы пра вопыт ядзернай эпохі. Хоць я чакаў убачыць тканіны Морыса ў сваім туры па мужны, гэта ўсё яшчэ было нейкім шокам. Спусціўшыся па крутой лесвіцы з вонкавага боку падводнай лодкі, мы прайшлі прама ў афіцэрскую гардэробную, дзе Ружа пакрывае ўсе мяккія паверхні — сядзенні, крэслы і нават піўныя бочкі. Я сказаў гіду, што прыйшоў паглядзець тканіны Морыса, і ён, не збянтэжыўшыся, паказаў мне іншыя месцы, дзе яны з'яўляліся — фіранкі ў нарах афіцэраў, чахлы на некаторых матрацах. Яны нават выкарыстоўваліся для накрыцця аднаго з сядзенняў, якія выкарыстоўваюцца для «кіравання» карабля. У гэтай частцы падводы тканіна была паўсюль. На працягу трох дзесяцігоддзяў, пачынаючы з 1960-х гадоў, Міністэрства абароны Вялікабрытаніі даручыла Sanderson, фірме, якая валодае брэндам Morris & Co., пастаўляць Rose для сваіх атамных падводных лодак. Тканіны нават выкарыстоўваліся ў падводных лодках класа Vanguard, якія нясуць ядзерныя ракеты Trident. Носьбіты як ядзернай зброі, так і ядзернай энергіі, гэтыя караблі ўвасабляюць усе страхі атамнага апакаліпсісу, катастрафічных аварый і радыеактыўнага заражэння, звязаныя з ядзернай эпохай.
Сад у машыне
Любы, хто хоць трохі знаёмы з жыццём і творчасцю Морыса, зразумее, чаму гэта крыху шакуе, што Каралеўскі флот выкарыстоўваў яго адбіткі на атамных падводных лодках. Вядомы левы Морыс стаў вельмі крытычна ставіцца да імперыялістычных амбіцый Вялікабрытаніі ў 1880-я гады і актыўна агітаваў як камуніст, выступаючы на дэманстрацыях і мітынгах па ўсёй краіне. Ён удзельнічаў у заснаванні першых сацыялістычных арганізацый Вялікабрытаніі, напісаў шмат сацыялістычных памфлетаў і аўтар утапічнага рамана Навіны ніадкуль, які ўпершыню быў серыялізаваны ў Commonweal, рэвалюцыйная камуністычная газета, якую Морыс фінансава падтрымліваў, рэдактар і аўтар. У сваёй брашуры «Мастацтва і сацыялізм» ён прыраўняў капіталізм да вайны і азартных гульняў, назваўшы яго сістэмай «марнатраўства і разбурэння», у якой «усё, што чалавек атрымлівае, ён атрымлівае за кошт страты іншага чалавека», і дадаючы, што гэта «па сваёй прыродзе разбуральны для мастацтва, гэта значыць для шчасця жыцця». Морыс лічыў, што дызайн інтэр'еру павінен адыграць фундаментальную ролю ў трансфармацыі паўсядзённага жыцця. Гэта па сутнасці палітычная матывацыя, прыхільнасць да радыкальнага патэнцыялу дызайну, ляжыць у аснове большай часткі яго працы ў якасці дызайнера і рамесніка, а таксама ляжыць у аснове заснавання ў пачатку 1860-х гадоў фірмы, якая стала Morris & Co. Распрацоўкі Морыса для тканіна і шпалеры - вельмі схематызаваныя выявы прыроды. Яны таксама з'яўляюцца нешта накшталт утапічнага бачання - расліны заўсёды распускаюцца, часта квітнеюць, з багатымі пладамі, якія спеюць для збору. Ніякай чалавечай працы не відаць. Гэта стварае вялікі кантраст з унутранасцю падводнай лодкі, вельмі кампактным металічным асяроддзем, прызначаным для строга рэгламентаванага і іерархічнага існавання. У гэтым кантэксце праекты Морыса - адзінае месца, дзе прырода, якой бы стылізацыяй яна ні была, прадстаўлена ў значнай ступені. Тканіна, якая выкарыстоўваецца для змякчэння ўражанняў ад жыцця ўнутры машыны, прапануе перадышку, уносячы хатні ўтульнасць, нармальнасць і больш чым толькі намёк на брытанскую прыналежнасць — аж да таго, што яна з'яўляецца толькі ў тых месцах, якія выкарыстоўваюцца афіцэрамі і іншым старэйшым персаналам. Толькі яны могуць адчуць гэты ўтульны дом. Цікава, што гэтая апошняя праблема была праблемай, якую Морыс вельмі добра ўсведамляў.
Яго настойлівасць на якасці і прыгажосці азначала, што кошт прадукцыі Morris & Co. была не па сілах рабочым 19-га стагоддзя. Морыс добра ўсведамляў гэта, адсюль і яго добра вядомая тырада (пасля зносін з цяжкім кліентам) пра «служэнні свінскай раскошы багатых». Будучы адным з найбольш выдасканаленых тэарэтыкаў эстэтычнага збяднення рабочага класа, ён прызнаваў, што ў капіталізме няма рашэння гэтай дылемы. Адзіным сродкам было дэмантаж існуючай сістэмы і развіццё камуністычнага грамадства на яе замену. У адказ на ўсё гэта «Часовы мемарыял ядзернаму раззбраенню» змяшчае тканіну Морыса ў іншы ядзерны кантэкст, падштурхнуты працай брытанскага гісторыка-марксіста Э. П. Томпсана, які апублікаваў палітычную біяграфію Уільям Морыс: ад рамантыка да рэвалюцыянера у 1955 г. затым абнавіў і перавыдаў яго ў 1970-х, калі Томпсан быў вядучым інтэлектуалам у кампаніі за ядзернае раззбраенне. Інсталяцыя змяшчае 15 старых праекцыйных экранаў — мала чым у адрозненне ад тых, якія знаходзяцца ў афіцэрскіх гардэробах на атамных падводных лодках. Пярэдняя частка - аднатонная тканіна William Morris, але большасць з іх афарбавана ў чорны або зрэдку ў жоўты колеры, часта прысвоеныя пратэстоўцам з знакаў папярэджання аб радыяцыі. Дамінуюць афарбаваныя ў чорны колер паверхні, якія нагадваюць анархісцкі пратэст або мадэрнісцкі чорны жывапіс. Толькі на адваротным баку экранаў прынты Морыса ажываюць і змешваюцца са знакамі, лозунгамі і сімваламі антыядзернага руху. На першы погляд зразумела, на што глядзіць глядач з гэтага боку: выявы пратэсту выглядаюць дыдактычна, як група спраектаваных лекцый ці плакатаў. Але праекты Морыса ўсплываюць праз намаляваныя антыядзерныя выявы, ствараючы няўстойлівую прастору малюнка, дзе ўзор і намаляваны вобраз не зліваюцца і не раздзяляюцца. На экране, дзе выявы звычайна былі б эфемернымі і патрабуюць праецыраванага святла, цяпер яны намаляваныя, зафіксаваныя, затрымаўся ў часе. Лозунгі і сімвалы нясуць з сабой гісторыю барацьбы, але цяпер могуць выглядаць клішэ. Магчыма, тканіны Morris таксама ў іх сучасным масавым выглядзе могуць здацца занадта знаёмымі і пазбаўленымі сэнсу. Але «пераплеценыя» з тканінай Морыса намаляваныя лозунгі і шыльды можна прачытаць нанова. І дыялог працуе ў абодвух напрамках — лозунгі і сімвалы крычаць, ажыўляючы палітычны змест тканін Морыса.
Праца называецца «Часовы помнік ядзернаму раззбраенню». «Часовы», таму што кансерватыўны ўрад Вялікабрытаніі, нягледзячы на значную апазіцыю, вырашыў увесці ў эксплуатацыю новае пакаленне атамных падводных лодак Trident, узброеных ядзернымі ракетамі. І нядаўна ён пацвердзіў, што збіраецца працягваць будаўніцтва Hinkley Point, першай атамнай электрастанцыі, пабудаванай у Брытаніі за апошнія два дзесяцігоддзі. Як група, экраны гэтага «часовага мемарыяла» выглядаюць як марш пратэсту, з плакатамі, якія тушуюцца або згрупаваны ў знак салідарнасці — гэта напамін пра здольнасць мастацтва перарабляць рэальнасць як частку палітычнай барацьбы за свет без ядзернай зброі. Тым не менш, гэты помнік толькі часовы, і я мяркую, што ў будучыні яго трэба будзе дабудаваць. Выстава даследуе, як ядзерныя тэхналогіі паўплывалі на інтэрпрэтацыю такіх паняццяў, як архівы, памяць, веды і час у мастацтве. Твор зроблены па замове Arts Catalyst і таксама прадстаўлены ў Крыніца ядзернай культуры, пад рэдакцыяй Эле Карпентэр, апублікаваны выдавецтвам Black Dog Publishing у партнёрстве з Bildmuseet і Arts Catalyst і запушчаны сумесна з Perpetual Uncertainty.
Z
Дэвід Мэб - мастак, які працуе з дызайнам Уільяма Морыса. Ён чытае мастацтва ў Лонданскім універсітэце Голдсмітаў. Заўвага аўтара: гэты артыкул заснаваны на артыкуле, які будзе апублікаваны ў Journal of William Morris Studies у 2017 годзе.