Cazın mütləq böyüklərinin kim olduğunu soruşun, bir neçə qısa söz alacaqsınız: “Bird”, “Trane”, “Miles”, “Dizz”… “Roach”.
Avqustun 16-da 83 yaşında dünyasını dəyişən Maks Rouçdan çox az adam caz üçün bir sənət növü olaraq daha çox şey etdi. Normalda təbilçi arxadakı adsız adamdır, “əsl musiqiçilər” faktiki işi görərkən ritmi saxlayan adamdır. . Ancaq Roach bunun necə bir saxtakarlıq olduğunu hamıya göstərdi. Öz növbəsində virtuoz, bəstəkar, novator və inqilabçı olan Roach, Amerika musiqisinin simasını dəyişdirən bir dövrdən bir sıra caz böyüklərindən sağ qalan sonuncu şəxs idi.
1924-cü ildə Şimali Karolinada anadan olan ailəsi onun dörd yaşı olanda Bruklinə köçdü. Çox keçmədən o, artıq özünü möcüzə kimi sübut edirdi və on yaşında kilsə xorunda nağara çalırdı. Yeniyetməlik illəri bitəndə o, Duke Ellinqtonun orkestri ilə qısa müddət ərzində ifa etdi və Çarli Parker ilə cem seanslarında iştirak etdi ki, bu da bir çoxlarının dediyinə görə, bebop kimi tanınan janrı icad etməyə kömək etdi.
Roach, "Afrikanın mürəkkəb poliritmlərini anlayan ilk Amerika musiqiçilərindən biri idi" dedi, çoxdankı dost və əməkdaşlıq edən Quincy Jones. Oynadığı hər qrupda, orkestrdə o mürəkkəbliyi özü ilə gətirirdi. Onun nağara çalması tez-tez bir yazıçının dediyi kimi digər alətlərlə “söhbətə” gedirdi. Əvvəlki caz nağaraçıları ritmi təmin etmək üçün bas nağaradan istifadə edirdilər. Roach, Kenny Clarke ilə birlikdə, onu gəzinti sinbasına köçürdü. Bu, bütün qrup üçün daha çox azadlıq və improvizasiyaya imkan verən və bebop və onun davamçılarını müəyyən edəcək bir hərəkət idi.
Bebopun səsi o zaman mübahisəli idi. O, mürəkkəb orkestrlərə deyil, dörd və ya beş nəfərdən ibarət kiçik qrupların musiqi instinktlərinə arxalanırdı. Qraf Basie bir dəfə bebopu atonal və qeyri-sabit keyfiyyətlərinə görə “Çin musiqisi” adlandırmışdı. Lakin bebop həm də cazın sənət kimi yenidən təsdiqi idi. Əksər bebop musiqiçiləri şüurlu şəkildə özlərini sənətçi kimi qürurla görürdülər. Cim Crowun, linç dəstələrinin və şəhər yoxsulluğunun hakim olduğu Amerikada qaradərililər arasında belə bir qürur təhlükəli idi, hətta inqilabi idi.
Beləliklə, Roach da daxil olmaqla bir çox yenilikçilərin 30-40-cı illərdə radikal solla eyniləşməsi təəccüblü deyil. Roach qaradərili caz musiqiçiləri ilə əlaqə saxlamağa çalışan ABŞ Kommunist Partiyası üçün bir sıra faydalar göstərdi.
Qırxıncı illərin sonu və əllinci illərin əvvəlləri eyni Kommunist Partiyası üçün fəlakətli olsa da, hard-bop və sərin cazın meydana çıxması ilə caz üçün də dönüş nöqtəsi oldu. Roach, tipik şəkildə, Miles Davisin simvolik "Birth of Cool" seanslarında oynadığı zaman sıfır nöqtəsində idi.
Bir novator olaraq Roach səsyazma sənayesində nadir olan və nadir olan bir miqdar yaradıcı nəzarət tələb edirdi. Bu səbəbdən o, caz-dahi həmkarı Çarlz Minqus ilə 1952-ci ildə musiqiçi tərəfindən idarə olunan ilk caz leybl kimi Debut markasını təsis etdi.
Bu, sadəcə işgüzar hərəkət deyildi. Onun fikrincə, caz artistlərinin öz çıxışlarına nəzarət etməsi Qara Amerikada vətəndaş hüquqları uğrunda mübarizənin tərkib hissəsi idi. 1960-cı ildə etdiyi iki şey bunun hər iki tərəfini əks etdirir. O, Mingusla birlikdə qaradərili sənətkarlara qarşı rəftarına etiraz olaraq Rod-Aylenddə Newport Caz Festivalı ilə rəqabət aparan festival təşkil etdi və söz yazarı Oskar Braun və vokalist Abbey Linkoln ilə birlikdə “Biz təkid edirik! Freedom Now Suite."
Ən yaxşı caz etiraz rekordlarından biri hesab edilən onun üz qabığı Şimali Karolina ştatının Greenboro nahar piştaxtalarında oturan qaradərili kişilərin şəkli idi. Roach-ın nağara çalması, Linkolnun səsi ilə birlikdə, onların mübarizəsinin meydan oxuyan gücünü ələ keçirir. Bu kimi bir neçə albomda azad cazın “azadlığı” ABŞ, Cənubi Afrika və bütün dünyada vətəndaş hüquqları hərəkatının axtardığı azadlıqla birbaşa paralel ola bilər.
Roach albomun buraxılmasından sonra Down Beat jurnalına dedi: "Mən bir daha heç vaxt sosial əhəmiyyəti olmayan bir şeyi ifa etməyəcəyəm". “Biz, Afrika əsilli amerikalı caz musiqiçiləri, alətlərimizin usta musiqiçiləri olduğumuzu heç bir şübhə doğurmadan sübut etdik. İndi etməli olduğumuz şey xalqımızın dramatik hekayəsini və yaşadıqlarımızı izah etmək üçün bacarığımızı işə salmaqdır.
Rouch “Zərbli Acı Şirin” və “Danış, Qardaş, Danış!” mahnıları ilə sözünə sadiq qaldı. saysız-hesabsız qruplar və ansambllarla birlikdə əllidən çox qeyddən ibarət kataloqunun qalan hissəsi kimi. Həmişə həm öz janrında, həm də alətində mümkün olanın sərhədlərini aşaraq, 1979-cu ildə səkkiz zərb alətçisindən ibarət M'Boom adlı qrup yaratdı və zərb alətlərinin nə qədər çevik və melodik ola biləcəyini göstərdi.
Bəlkə də onun geniş təsirinin ən yaxşı müasir vəsiyyətlərindən biri olan Roach, 80-ci illərin əvvəllərində reper Fab Five Freddy və New York Break Dancers ilə birlikdə çıxış etdi. "Mən göstərməyə çalışıram ... hip-hop və Louis Armstronq arasındakı əlaqə" dedi Roach. “Hip-hop necə köklüdür...”
Bibopdan hip-hopa qədər dünya indi Maks Roçun ilk tələsini vurduğu vaxtdan çox fərqli görünür. O dünyanın formalaşmasında onun rolu olduğuna şübhə yoxdur. Əgər onun musiqisi ürəkdən alınırsa, bizdə də.
****
Alexander Billet Vaşinqtonda yaşayan musiqi jurnalisti və fəalıdır. O, müntəzəm töhfə verir Znet və Dissident Voice. Onun "Rebel Frequencies" adlı bloquna baxa bilərsiniz http://rebelfrequencies.blogspot.com, və ona müraciət etmək olar [e-poçt qorunur]
ZNetwork yalnız oxucularının səxavəti hesabına maliyyələşdirilir.
ianə vermək