• إتش إم إس شجاعة هي غواصة تعمل بالطاقة النووية يبلغ طولها 285 قدمًا، وشهدت الخدمة في البحرية الملكية البريطانية لمدة عقدين تقريبًا بدءًا من أوائل السبعينيات. تم إخراجها من الخدمة في عام 2 بعد، من بين أمور أخرى، المشاركة في حرب الفوكلاند عام 1970، وهي موجودة الآن في حوض بناء السفن البحري في ديفونبورت في بليموث، على الساحل الجنوبي الغربي لإنجلترا، حيث يمكن للزوار القيام بجولة في أعمالها الداخلية مجانًا - بشرط أن يحجزوا في تقديم جوازات سفرهم وإحضارها لأغراض "أمنية". لقد قمت بالجولة بنفسي في خريف عام 1992 لأرى شيئًا محددًا للغاية. باعتباري فنانًا، عملت مع تصميمات ويليام موريس لأكثر من 1982 عامًا، وقد قيل لي أن قماشًا خاصًا به، يُعرف باسم روز، ظهر على متن السفينة. بدا الأمر وكأنه تناقض غريب، وهو عمل اشتراكي من القرن التاسع عشر على غواصة تعمل بالطاقة النووية، وقادني إلى إنشاء "نصب تذكاري مؤقت لنزع السلاح النووي"، وهو جزء من معرض جديد حول تجارب العصر النووي. على الرغم من أنني كنت أتوقع رؤية أقمشة موريس في جولتي شجاع, لا يزال الأمر بمثابة صدمة. بعد النزول على سلم شديد الانحدار من خارج الغواصة، ذهبنا مباشرة إلى غرفة نوم الضباط، حيث تغطي روز كل الأسطح المنجدة - المقاعد، والكراسي، وحتى براميل البيرة. أخبرت الدليل أنني جئت لرؤية أقمشة موريس، وأظهر لي، دون أن يزعجه، أماكن أخرى ظهرت فيها هذه الأقمشة - ستائر في مساحات أسرة الضباط، وأغطية على بعض مراتبهم. حتى أنها كانت تستخدم لتغطية أحد المقاعد المستخدمة "لقيادة" السفينة. في هذا الجزء من الغواصة، كان القماش في كل مكان. وعلى مدى ثلاثة عقود بدءاً من الستينيات، كلفت وزارة الدفاع البريطانية ساندرسون، الشركة التي تمتلك العلامة التجارية Morris & Co، بتزويد روز لغواصاتها النووية. وقد تم استخدام الأقمشة في الغواصات من طراز فانجارد، التي تحمل صواريخ ترايدنت المسلحة نوويا. تحمل هذه السفن الأسلحة النووية والطاقة النووية، وتجسد كل المخاوف من نهاية العالم الذرية، والحوادث الكارثية، والتلوث الإشعاعي المرتبط بالعصر النووي.
الحديقة في الآلة
أي شخص مطلع على حياة موريس وعمله، حتى لو عن بعد، سوف يفهم سبب الصدمة بعض الشيء أن تستخدم البحرية الملكية بصماته في الغواصات النووية. أصبح موريس، وهو يساري معروف، منتقدًا بشدة لطموحات بريطانيا الإمبريالية خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر وقام بحملة نشطة باعتباره شيوعيًا، وتحدث في المظاهرات والتجمعات في جميع أنحاء البلاد. شارك في تأسيس أولى المنظمات الاشتراكية في بريطانيا، وكتب العديد من المنشورات الاشتراكية، وألف الرواية الطوباوية أخبار من لا مكان، والذي تم تسلسله لأول مرة في الخير العام، وهي صحيفة شيوعية ثورية كان موريس داعمًا ماليًا لها ومحررًا ومساهمًا فيها. في كتيبه "الفن والاشتراكية"، ساوى بين الرأسمالية والحرب والقمار، واصفًا إياها بنظام "التبذير والدمار" حيث "كل ما يكسبه الإنسان يكسبه على حساب خسارة رجل آخر" ويضيف أنه "إن طبيعته مدمرة للفن، أي لسعادة الحياة." يعتقد موريس أن التصميم الداخلي له دور أساسي في تغيير الحياة اليومية. هذا الدافع السياسي في الأساس، والالتزام بالإمكانات الجذرية للتصميم، كان وراء الكثير من أعماله كمصمم وحرفي، وكان أيضًا وراء تأسيس الشركة، في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، التي أصبحت تصاميم موريس وشركاه موريس لـ يعتبر القماش وورق الحائط بمثابة تمثيلات تخطيطية عالية للطبيعة. إنها رؤية طوباوية أيضًا - فالنباتات دائمًا ما تكون أوراقًا، وغالبًا ما تكون مزهرة، وثمارها متوفرة بكثرة، وجاهزة للقطف. لا يوجد عمل بشري في الأفق. وهذا يجعل التناقض تمامًا مع أحشاء الغواصة، وهي بيئة معدنية مضغوطة للغاية مصممة لوجود منظم وهرمي صارم. وفي هذا السياق، فإن تصميمات موريس هي المكان الوحيد الذي يتم فيه تمثيل الطبيعة، مهما كانت منمقة، على أي نطاق كبير. يُستخدم هذا القماش لتخفيف تجربة العيش داخل الآلة، وهو يوفر فترة راحة، ويضفي طابعًا منزليًا وطبيعيًا وأكثر من مجرد تلميح للهوية البريطانية - وصولًا إلى حقيقة أنه يظهر فقط في المناطق التي يستخدمها الضباط وغيرهم من كبار الموظفين. هم فقط من يمكنهم تجربة هذه اللمسة المريحة للمنزل. ومن المثير للاهتمام أن هذه المشكلة الأخيرة كانت مشكلة كان موريس يدركها بنفسه تمامًا.
إن إصراره على الجودة والجمال يعني أن تكلفة منتجات شركة Morris & Co كانت تفوق بكثير إمكانيات عمال القرن التاسع عشر. وكان موريس يدرك ذلك تمام الإدراك، ومن هنا خطبته الشهيرة (بعد التعامل مع عميل صعب المراس) حول "خدمة الترف الخنزيري للأغنياء". وباعتباره واحدًا من أكثر المنظرين تطورًا في موضوع الإفقار الجمالي للطبقة العاملة، فقد أدرك أنه لا يوجد حل لهذه المعضلة داخل الرأسمالية. وكان العلاج الوحيد هو تفكيك النظام القائم وتطوير مجتمع شيوعي ليحل محله. رداً على كل هذا، يضع كتاب "نصب تذكاري مؤقت لنزع السلاح النووي" نسيج موريس في سياق نووي آخر، وهو سياق مدفوع بعمل المؤرخ الماركسي البريطاني إي. بي. طومسون، الذي نشر السيرة السياسية وليام موريس: رومانسي إلى ثوري في عام 1955 ثم قام بتحديثه وإعادة نشره في السبعينيات، عندما كان طومسون مفكرًا رائدًا في حملة نزع السلاح النووي. يحتوي التركيب على 1970 شاشة عرض قديمة، لا تختلف عن تلك الموجودة في غرف نوم الضباط في الغواصات النووية. الواجهات مصنوعة من أقمشة ويليام موريس البسيطة، ولكن تم طلاء معظمها باللون الأسود أو الأصفر في بعض الأحيان، وهي الألوان التي غالبًا ما خصصها المتظاهرون من علامات التحذير من الإشعاع. تهيمن الأسطح المطلية باللون الأسود، مما يذكرنا بالاحتجاج الفوضوي أو اللوحات السوداء الحداثية. فقط على ظهر الشاشات تنبض مطبوعات موريس بالحياة وتختلط باللافتات والشعارات والرموز الخاصة بالحركة المناهضة للطاقة النووية. في البداية يبدو واضحًا ما ينظر إليه المشاهد من هذا الجانب: تبدو صور الاحتجاج تعليمية، مثل مجموعة من المحاضرات أو اللافتات المسقطة. لكن تصميمات موريس تظهر من خلال الصور المرسومة المضادة للأسلحة النووية، مما ينتج مساحة صورة غير مستقرة حيث لا يندمج النموذج والصورة المرسومة ولا ينفصلان على الشاشة، حيث تكون الصور في العادة سريعة الزوال، وتتطلب ضوءًا مسقطًا، فهي الآن مطلية وثابتة، عالقة في الوقت المناسب. تحمل الشعارات والرموز تاريخًا من النضال، لكنها قد تبدو الآن وكأنها كليشيهات. ربما تبدو أقمشة موريس أيضًا، في شكلها المعاصر الذي يتم إنتاجه بكميات كبيرة، مألوفة للغاية ومستنزفة من المعنى. لكن "المتشابكة" مع أقمشة موريس، يمكن قراءة الشعارات واللافتات المرسومة من جديد. والحوار يعمل في كلا الاتجاهين – الشعارات والرموز تصرخ، مما يعيد إحياء المحتوى السياسي لأقمشة موريس.
يُطلق على العمل اسم "نصب تذكاري مؤقت لنزع السلاح النووي". "مؤقت" لأن حكومة المحافظين في بريطانيا قررت ـ على الرغم من المعارضة الكبيرة ـ المضي قدماً في تشغيل جيل جديد من غواصات ترايدنت النووية المسلحة بصواريخ نووية. ومؤخراً، أكدت أنها ستمضي قدماً في مشروع هينكلي بوينت، أول محطة للطاقة النووية يتم بناؤها في بريطانيا منذ عقدين من الزمن. كمجموعة، تبدو شاشات هذا "النصب التذكاري المؤقت" وكأنها مسيرة احتجاجية، حيث تتدافع اللافتات أو تتجمع تضامنًا - وهو تذكير بقدرة الفن على إعادة صياغة الواقع كجزء من النضال السياسي من أجل عالم خالٍ من الأسلحة النووية. ومع ذلك، فإن هذا النصب التذكاري مؤقت فقط، وأتوقع أن أضيف إليه في المستقبل. يستكشف المعرض كيف أثرت التكنولوجيا النووية على تفسير مفاهيم مثل الأرشيف والذاكرة والمعرفة والوقت في الفن. تم تكليف العمل الفني من قبل Arts Catalyst وتم عرضه أيضًا في كتاب مصدر الثقافة النووية، تم تحريره بواسطة Ele Carpenter، ونشرته Black Dog Publishing بالشراكة مع Bildmuseet وArts Catalyst، وتم إطلاقه بالتعاون مع Perpetual Uncertainty.
Z
ديفيد ماب هو فنان يعمل بتصميمات ويليام موريس. وهو قارئ في الفن في جولدسميث، جامعة لندن. ملاحظة المؤلف: يستند هذا المقال إلى بحث سيتم نشره في مجلة دراسات ويليام موريس في عام 2017.