تنفست النزاهة الفنية الصعداء يوم الخميس الماضي. أفادت NME أن الشائعات حول احتمال توقيع Radiohead مع Hear Music غير صحيحة. في عالم شبه الصفقات والعقود المكسورة، وهو عالم صناعة الموسيقى، فإن هذا ليس جديرًا بالملاحظة بشكل خاص. ولكن بالنسبة لكل من شعر بالفزع من مدى سطحية العمل، فإن هذا الأمر يستحق الذكر بشكل خاص.
تعد "راديوهيد" واحدة من أكثر المجموعات ابتكارًا في الموسيقى الحديثة، وهي فرقة لم يكن تطورها الموسيقي العميق يعتمد على ما يطلبه "السوق" منهم، بل على ما يطلبونه من أنفسهم.
ومن ناحية أخرى، فإن شركة Hear Music مملوكة لشركة ستاربكس.
لكي نكون واضحين، لا يوجد شيء مثل شركة تسجيل كبرى دون أن تكون أيديها ملطخة بالدماء. ولكن على أساس جمالي محض، فإن فكرة تشكيل ستاربكس لعلامة تسجيل هي فكرة مقززة، ناهيك عن فكرة أن راديوهيد قد توقع معهم.
امشي بالخارج وسترى واحدًا تقريبًا في كل مبنى؛ إمبراطورية مبنية على القهوة والكراسي المريحة والأجواء العصرية. وكدليل على مدى روعتهم حقًا، فإنهم يبيعون أقراصًا مضغوطة من إنتاج The Doors وDjango Reinhardt في سجلاتهم، وقد غامروا مؤخرًا بدخول عالم إنتاج الموسيقى وتجارة التجزئة. أول عمل وقعوا عليه كان بول مكارتني. حتى أنهم يقدمون خطة صحية لموظفيهم ويقدمون خطًا معروفًا من قهوة التجارة العادلة. وبالنسبة لأولئك الذين يتغنون بمزايا هذا النظام، فإن ستاربكس تشكل مثالاً ممتازاً يُظهِر نجاح العولمة، وأنها رائعة قبل كل شيء.
باستثناء خرق الاتحاد. واستغلال المزارعين الإثيوبيين (رغم علامة التجارة العادلة). ناهيك عن المئات، إن لم يكن الآلاف، من مقاهي الأحياء التي تم طردها من العمل واستبدالها بمؤسسة أخرى لقطع ملفات تعريف الارتباط مغطاة بحجاب رقيق من "الرائع".
باختصار، تمثل ستاربكس "خنزير غوتشي الصغير الذي يصرخ ويركل" والذي أمضت راديوهيد الخمسة عشر عامًا الماضية في انتقاده. منذ بدايتها، مثلت هذه المجموعة أفضل ما في الموسيقى البديلة على الإطلاق. لقد تحولوا من فرقة ما بعد الجرونج المباشرة إلى كيان موسيقي متغير ومتطور دائمًا. لقد اختلطوا في عناصر إلكترونية حزينة، وأقسام وترية مخيفة ومهددة، وموسيقى الجاز الطليعية المذهلة. باختصار، لا أحد يعرف أبدًا ما يمكن توقعه من ألبومه القادم؛ إثارة لا تستطيع أي فرقة أخرى تقديمها.
لقد ساهم صوتهم غير المتوقع وكلماتهم الغامضة المشؤومة في تكوين مجموعة من الأعمال التي تحدثت إلى العناصر الأكثر رعبًا والأكثر عزلة في المجتمع الحديث. وعلى الرغم من أنها مغطاة بنوع من الشعرية المخيفة وما بعد الحداثة، إلا أن رسالتهم لا تزال تبدو وكأنها شريحة صغيرة معيبة في الكمبيوتر العملاق الأورويلي الضخم: النظام يفشل. وقد ترددت صدى هذه المشاعر من خلال تصرفات Radiohead الخاصة في السنوات الأخيرة: بدءًا من مناهضة الرأسمالية الصاخبة المتزايدة التي أبداها المغني Thom Yorke إلى قرار المجموعة بالقيام بجولة دون رعاية الشركات (مستوحاة من أغنية No Logo الخاصة بـ Naomi Klein). لذا فلا عجب أن شركات التسجيلات متوترة عند التعامل مع المجموعة، ولا عجب أن الفرقة نفسها (حاليًا بدون تسمية) لن تضع نقطة حبر على الخط المنقط حتى ينهوا الفرقة السابعة التي طال انتظارها. الألبوم بالطريقة التي يريدونها.
لذلك عندما ظهرت شائعات بأن هذه الفرقة قد توقع عقدًا مع علامة مملوكة للوجه الأخضر المتضخم لعولمة القرن الحادي والعشرين، فمن المرجح أن عددًا كبيرًا من محبي راديوهيد شعروا بقلوبهم تقفز في حناجرهم.
ولكن، لحسن الحظ، سحقت إدارة المجموعة الضجة يوم الخميس الماضي: "راديوهيد حاليًا في الاستوديو للعمل على تسجيلهم التالي. إنهم لا يتفاوضون على صفقة تسجيل جديدة مع أي شخص، ولن يفكروا حتى في كيفية إصدار موسيقاهم الجديدة حتى انتهى الألبوم... الإشاعة القائلة بأنهم على وشك التوقيع مع ستاربكس غير صحيحة على الإطلاق."
ولحسن الحظ ذلك. إن فكرة وجود مجموعة تتحدث عن عدم رضانا عن كيانات مثل ستاربكس التي توقع بالفعل معهم كانت ستكون محبطة، ناهيك عن التناقض. من المحتمل أن يتعاطف يورك وراديوهيد مع فريق Wobblies الذي يحاول توحيد صانعي القهوة أكثر من أولئك الذين يستخدمون صورتهم الرائعة للضغط قدر المستطاع خارج الفرقة وصانعي القهوة على حدٍ سواء.
لو ثبتت صحة هذه الضجة، لكانت Radiohead قد قدمت شيئًا لا يمكن أن يقدمه أي كراميل ماكياتو إلى عملاق القهوة، صورة للمصداقية الفنية والحداثة المطلقة. لكن الفرقة التي تتمتع بهذه النزاهة تدرك أنه تحت القشرة، تلتزم Hear Music وStarbucks بنفس المبادئ القاسية التي توجه هذا النظام. في الوقت الراهن، يمكننا أن نطمئن. سوف تستمر Radiohead في التحدث إلى تلك الغريزة التي ترفع رأسها داخل كل واحد منا عندما ننظر إلى ستاربكس: "هذا ليس صحيحًا".
ألكسندر بيليت هو صحفي موسيقي وناشط ومشجع متحمس لراديوهيد يعيش في واشنطن العاصمة. وهو مساهم منتظم في Znet، وقد تم نشره أيضًا في CounterPunch، وSocialist Worker (الولايات المتحدة)، وDissident Voice، وMRzine، وUK Watch. وهو يعمل على كتابه الأول، الأطفال يصرخون بصوت عالٍ: موسيقى وسياسة الصدام.
يمكن الاطلاع على مدونته Rebel Frequeency على http://rebelfrequeency.blogspot.com ويمكن الوصول إليه على [البريد الإلكتروني محمي]