Italiaanse misdaadromansskrywers skryf goed oor die atmosfeer van 1968, maar hulle begin nou eers om die 'jare van lood' aan te pak – die grimmige dekade wat gevolg het, met sy linkse protes en daaropvolgende regse onderdrukking.
Italiaanse misdaadfiksie is in goeie gesondheid, te oordeel aan sy verkope. Italianers sien dit as 'n genre wat effektiewe betrokkenheid by sosiale kritiek moontlik maak en daarom kan jy verwag dat dit die golf van revolusionêre politieke en sosiale verandering geregistreer het wat Italië tussen die laat 1960's en die laat 70's gespoel het, wat bekend gestaan het as die " anni di piombo" (jare van lood).
Hierdie etiket was media-kortskrif, 'n manier om die tydperk makliker te maak om te vergeet. Dit het Italianers gehelp om te vergeet dat die bloedigste, mees onoordeelkundige aanvalle die werk was van fasciste met bande met die geheime dienste en die owerhede, en dat nóg die oortreders nóg hul meesters nog ooit voor die gereg gebring is (1). Dit het dit moontlik gemaak om te vergeet van die onderdrukkende krag van die wet wat aan die uiterste linkerkant toegepas is: in die laat 1970's was daar duisende arrestasies, tienduisende veroordelings, beslag gelê op publikasies en aanklagte teen prokureurs, joernaliste en intellektuele. En dit het Italianers toegelaat om te vergeet dat duisende, indien nie miljoene nie, jare lank in radikale opposisie teen die staat geleef het:
Die tydperk het 'n diepgaande merk op die Italiaanse geskiedenis gelaat, maar hoofstroomliteratuur het nie 'n manier gevind om dit uit te druk nie (2). Het die misdaadroman beter gevaar? In 1968 was misdaadfiksie steeds 'n sub-genre onder die invloed van beperkings wat tydens die fascistiese era ingestel is: in Mussolini se dag kon die skuldige in 'n misdaadverhaal nie Italiaans wees nie en verhale is nie toegelaat om die alledaagse lewe te nou weerspieël nie. Dit was duidelik in 1968 dat daar 'n verandering was toe Giorgio Scerbanenco (1911-69) erkenning ontvang het – die Grand Prix de la littérature policière – vir Traditori di tutti (Verraaiers van almal). Hy het nuwe grond gebreek deur sy boeke onder die alledaagse lewens van werkersklas Milanese te plaas. Sy subtiele uitbeelding van dubbelsinnigheid en morele dilemmas het empatie getoon met diegene wat deur die ekonomiese oplewing agtergelaat is.
'n Metafoor vir die tydperk
Volgens Luca Crovi, 'n spesialis in kontemporêre misdaadfiksie, sy roman I ragazzi
Scerbanenco, die seun van 'n Oekraïner wat deur die Bolsjewiste vermoor is, was volgens sy dogter "'n 19de-eeuse intellektueel, 'n individualis wat 'n diepe afkeer gevoel het teenoor diktatoriale regimes, maar ook teen verbruikerswese en die wêreld wat deur geld oorheers word wat regverdig was begin dan verskyn". Maar die homofobiese, misogynistiese taal van sy roman wys dat die genre nie in staat was om die nuwe golf van verandering te hanteer nie.
Sommige skrywers het wel agterna die uitdaging aangepak. Andrea Camilleri se enorme sukses is die hoofrede dat Italiaanse misdaadfiksie internasionale erkenning gekry het (3). Maar al het hy posisies aangeneem wat in stryd is met die ortodoksies van die institusionele linkses (4), is toespelings op die 1970's in sy boeke beperk tot veroordelings van voormalige linkse leiers wat na regs oorgegaan het en media-eienaars of politici geword het.
Loriano Macchiavelli was 34 in 1968. Hy het 'n politieke teatergroep in
Voordat jy een van word
'n Bom het 17 gedood en 80 beseer op 12 Desember 1969 in die Piazza Fontana in
L’ultimo sparo (The Last Bullets) deur Cesare Battisti (gebore 1954) is meestal outobiografies. Dit vertel die verhaal van 'n kleintydse kaper wat betrokke is by politiek deur sy kontak met anargistiese groepe. Dit roep die ideologiese spanning en die atmosfeer van die tydperk, wat beide eufories en wanhopig was, en die nederlaag van die gewapende groepe op. Selde is die wisselvallige karakter van die gebeure so goed vasgevang: "Hoeveel van julle is daar? Ja, ek bedoel ... van ons, die groep. Hoe kan ek weet? Eendag is daar twee van ons, nog twintig. En soms honderdduisend." Battisti was wyd gehaat omdat hy teen die onderdrukking van herinneringe van die jare ná ’68 was.
Behalwe die skrywers wat genoem is en nog 'n paar, het Italiaanse misdaadfiksie nie met hierdie kollektiewe geheueverlies gebreek nie. Nostalgiese, wrange herinneringe aan 1968 en die betogers het herinneringe van die jare wat gevolg het, van die kompleksiteit van gebeure en die lyding wat veroorsaak is deur die "terugkeer na kalmte" verdoesel. 'n Paar stemme in
Hy het die hele Roma-gemeenskap beskuldig nadat 'n Roma-man 'n plaaslike vrou vermoor het, en hy het stootskrapers na krotdorpe gestuur. Politici van alle kante het hierby aangesluit. Diegene wat hierteen gekant was, wat ook die paar is wat die triomfantlike Berlusconisme teenstaan, het dit gedoen op 'n webwerf (carmillaonline.com) gewy aan genreliteratuur – misdaad en wetenskapfiksie – en die kultuur van opposisie. Op hierdie webwerf word die rol van die roman noir as sosiale kritiek lewendig gehou.
Nuwe skrywers toon die vermoë van die genre om sosio-politieke kompleksiteite aan te pak. Giancarlo De Cataldo is 'n middeljarige landdros en produktiewe misdaadromanskrywer. Sy Romanzo-kriminele beskryf die gange van mag in
________________________________________________________
Serge Quadruppani is 'n skrywer en redakteur van die Bibliothèque italienne uitgegee deur Métailié
(1) Sien Valerio Evangelisti, "
(2) Afgesien van die werk van Nanni Balestrini (gebore 1935) en Erri de Luca (gebore 1950). Balestrini, een van
(3) Baie van sy romans is in Engels beskikbaar by Picador in die
(4) In 'n onderhoud het hy gesê: "Nie die rooi brigades of die staat ... vriende wat verkeerd was, was steeds vriende, en die staat was wat dit toe was".
(5) Sy boeke word in Engels deur Europa Editions uitgegee.
(6) His In the Name of Ishmael is beskikbaar in Engels (Atlantic Books,
Vertaal deur George Miller
ZNetwork word uitsluitlik befonds deur die vrygewigheid van sy lesers.
skenk